賞南京博物院藏陳撰《折枝花卉圖冊》

精品文檔-下載后可編輯賞南京博物院藏陳撰《折枝花卉圖冊》清代中期，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，揚(yáng)州逐漸成為全國的貿(mào)易中心，文化藝術(shù)也興盛起來。一大批財力雄厚的商人們附庸風(fēng)雅，不惜人力、物力和財力大肆營造園林、演奏戲曲、收藏書畫古玩、舉行詩文宴集，藉以顯示財富和證明自己的文化修養(yǎng)。

在揚(yáng)州，文化的商品化也開始出現(xiàn)萌芽，書畫買賣成為一種普遍趨勢。所以，商業(yè)資本和文藝氣氛都比較活躍的揚(yáng)州，吸引了全國各地的畫家來到此地一顯身手。據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》記載，從清初到乾隆末，揚(yáng)州本地和外地的畫家多達(dá)559人之多，其中知名畫家約有一百多人。他們互相交游，吟詩作畫，在創(chuàng)作上不受傳統(tǒng)的束縛，倡導(dǎo)標(biāo)新立異，抒發(fā)個性，使得揚(yáng)州畫壇更加生機(jī)昂然，其中以“揚(yáng)州八怪”最為突出，成為近代畫史上一個重要流派。

“八怪”之名首先見于清末汪《揚(yáng)州畫苑錄》，歷來說法不一，畫史迄無定論，所謂“揚(yáng)州八怪”，實際上指的是十七、十八世紀(jì)之間活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一個水墨書畫創(chuàng)作群體，實際上是對于當(dāng)時揚(yáng)州畫壇主要人物的總稱。他們在繪畫風(fēng)格上有許多相似相近的共同點，將強(qiáng)烈的主觀色彩融入于畫中，其作品屬于逸格的文人畫，和當(dāng)時的所謂“正統(tǒng)”畫風(fēng)不同，被時人目為畫壇的“偏師”、“怪物”，遂有“八怪”之稱。綜合各種記載，揚(yáng)州八怪應(yīng)包括金農(nóng)、鄭燮、李、李方膺、黃慎、汪士慎、高鳳翰、高翔、羅聘、華、邊壽民、陳撰、閔貞、李、楊法等。揚(yáng)州八怪作畫多以花卉為題材，亦畫山水、人物，主要取法于陳道復(fù)、徐渭、朱耷、原濟(jì)等人，但不拘前人陳規(guī)，自具風(fēng)格。他們都能詩，擅書法或篆刻，講究詩書畫的結(jié)合。筆墨縱逸，不守成法，大量吸收草書筆法，并以金石入畫，取得書畫融一，互相闡發(fā)的藝術(shù)效果；并講究用墨，以潑墨為主，注重追求墨韻墨致。其筆墨技法對近代的寫意花卉影響很大。

南京博物院藏有大量揚(yáng)州八怪的書畫珍品，自成體系，其中不乏精品、佳作，而且大多為揚(yáng)州八怪畫家各時期的代表作，為研究揚(yáng)州八怪繪畫藝術(shù)提供了寶貴資料?，F(xiàn)將陳撰《折枝花卉冊》作一簡介，以饗讀者。

陳撰（1678-1758年），字楞山，號玉幾山人，浙江鄞縣（今浙江寧波）人，居杭州。性孤潔，以書畫游于江淮間，后流寓揚(yáng)州，早先館鑾江項氏，為其鑒定文物，后又館于程夢星園。乾隆元年（1736）舉鴻博，不就。晚年，江都江鶴亭延其入康山草堂，以詩文書畫終老，自娛自樂。

與揚(yáng)州八怪其它畫家有異的是，陳撰從不以賣畫為生，靠有識之士引為知己，館于門下，資于主人，故而其生活相對安定、閑散；但畢竟寄人籬下，心靈深處極為沉郁。他清高過人，不輕易寫詩作畫以示人，故而詩文畫作流傳極為少見。

陳撰曾師于著名學(xué)者毛奇齡，學(xué)問深邃，擅長詩歌，亦善書畫。其詩歌天然高潔，中年著有《玉幾山人詩集》三卷，多凄清婉轉(zhuǎn)之情，或淡泊曠遠(yuǎn)之境，時見憤世嫉俗之懷，偶露磅礴萬物之志，皆言簡意切，足以感人。

陳撰的書法和繪畫亦“皆獨己意”，“書無師承，畫絕摹仿”。所作花卉為多，亦作山水，尤精于墨梅，以痛快淋漓之筆寫瀟灑簡遠(yuǎn)之趣，與李齊名，有“復(fù)堂玉幾”之稱。

南京博物院藏陳撰《折枝花卉冊》，設(shè)色，紙本，縱24.7厘米,橫33.5厘米，作于乾隆十二年（1747），畫風(fēng)蕭疏閑逸，隨意點染，曼妙多姿，生動自然。其筆底下的梅花、杏花、紫玉蘭、青城梔子、水仙、幽蘭、枇杷、牡丹、月季、桃花、桂花、黃梅，無不賦予人的靈性，并顯示出自身的特性，為陳撰晚年的精心之作。

第1開，梅花圖。題識：“野人不省愛梅好，棄在荒籬荊棘邊。細(xì)雨東風(fēng)欲零落，我來相見一依然。高季迪作?！扁j“撰”朱文方印。高季迪即明代大詩人高啟，此為錄高啟詩作題記。

第2開，杏花圖。題識：“融雪暈雪一傾倒，非煙非霧非卿云?！扁j“撰”朱文方印。

第3開，紫玉蘭圖。題識：“山中常壓早梅開，不待喧風(fēng)暖景催。似與東皇書造化，筆頭春色最先來?！扁j“撰”朱文方印。

第4開，青城梔子圖。題識：“五月六花開雪后，何年三粒種青城?！扁j“撰”朱文方印。

第5開，水仙圖。題識：“冰雪叢中占好春，洛神元是此花神。月寒露濕瓊葩重，風(fēng)定香回碧葉新。人影湘簾窺欲笑，波心翠袖障微顰。采珠拾羽江邊夢，總付輕毫與寫真?！扁j“撰”朱文方印。

第6開，幽蘭圖。題識：“狼藉泉石，素餐春風(fēng)。不歌伐檀，不問窮通。豈無凡草，休休有容。斯為天民，道則屢空?！扁j“撰”朱文方印。

第7開，枇杷圖。題識：“早誦相如賦，知渠舊姓盧。花香冰里見，風(fēng)味藥中需。細(xì)雨同梅熟，清聲混樂呼。山禽嗔老子，敲竹獲金珠。葛天民作?！扁j“撰”朱文方印。此詩為葛翰所作。葛翰，字天民，明代常熟人，工詩，善山水畫。

第8開，牡丹圖。題識：“春光宜酒宕，花樣要詩描?！扁j“撰”朱文方印。

第9開，月季圖。題識：“曾記年時會櫻筍，天氣清和日倍長。鶯聲百轉(zhuǎn)愛晴綠，燕語喜新繞畫梁?！扁j“撰”朱文方印。

第10開，桃花圖。題識：“曉風(fēng)迎窈窕，春水繞邪?！扁j“撰”朱文方印。

第11開，桂花圖。題識：“好風(fēng)香世界，涼影月樓臺?！扁j“撰”朱文方印。

第12開，黃梅圖。題識：“丁卯花朝，寫于穆陀軒?！扁j“撰”朱文方印。

此《折枝花卉冊》在構(gòu)圖上出奇制勝，力求變化，如將主題花卉置于邊際角隅，畫幅上大片留白，但空而不虛，給人以奇特而回味無盡之感。所作花卉極其簡練，往往寥寥幾筆，但形神俱現(xiàn)，達(dá)到以少勝多、以簡馭繁的效果。如構(gòu)圖最繁的梅花、幽蘭等，也寥寥數(shù)筆，風(fēng)韻雅美，生意盎然。其技法為雙勾、沒骨并行，雙勾處毫不板滯，如《水仙》冊；沒骨處骨力內(nèi)斂，如《桃花》冊。用墨淡雅，濃淡干濕恰到好處，以濕為主，偶以飛白輔之，風(fēng)格滋潤明潔，迥出凡塵。款題書體為行楷，而各幅之間，仍有變化。或?qū)捄蜐櫭?，或瘦凈健緊，或楷意多些，或行意多些，皆結(jié)體勻整，線條遒勁，風(fēng)神灑脫，足見其書法功力較為深