十八、十九世紀俄羅斯美術(shù)資料課件

外國美術(shù)史及作品鑒賞

——十九世紀俄羅斯主講：楊新林7/27/20231外國美術(shù)史及作品鑒賞

——十九世紀7/27/202327/26/20232十九世紀俄羅斯藝術(shù)概述1.18世紀中葉俄國建立了皇家美術(shù)學院，聘請法國人為教師教授西歐古典繪畫，以肖像為主要體裁。這時期以古典主義藝術(shù)為主導，產(chǎn)生了一系列肖像畫家。他們創(chuàng)作的肖像畫和古典題材作品，為十九世紀俄羅斯繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。7/27/20233十九世紀俄羅斯藝術(shù)概述1.18世紀中葉俄國建立了皇家美術(shù)學院2.19世紀是俄羅斯藝術(shù)真正繁榮和發(fā)展的時代。盡管19世紀處的俄羅斯仍是一個農(nóng)奴制度為基礎(chǔ)的封建君主專制國家，但隨資本主義發(fā)展，法國大革命的影響，拿破侖軍隊入侵激起的愛國熱情，使俄國的資產(chǎn)階級民主革命運動日益高漲，思想空前活躍。至19世紀下半葉形成了一個文化方面人材輩出的.群星璀燦的偉大時代。別林斯基.車爾尼雪夫斯基.杜勃羅留波夫等一批革命民主主義者和批判家的美學思想，成為時代文學的指南。在美學界出現(xiàn)了現(xiàn)實主義傾向和巡回展覽畫派7/27/202342.19世紀是俄羅斯藝術(shù)真正繁榮和發(fā)展的時代。盡管19世紀處十九世紀上半葉的俄羅斯藝術(shù)1.19世紀初，俄羅斯成功的阻止了拿破侖軍隊的入侵，增強了人民的民族自尊感，這時貴族知識分子中的先覺人物如赫爾岑等人，受到法國大革命思潮影響，開始在俄國傳播民主思想。這樣，19世紀上半葉的俄羅斯美術(shù)在肖像.風景.歷史題材方面有了新的發(fā)展，同時出現(xiàn)了諷刺和批露時弊的現(xiàn)實主義藝術(shù)。7/27/20235十九世紀上半葉的俄羅斯藝術(shù)1.19世紀初，俄羅斯成功的阻止了2.俄羅斯19世紀初的美術(shù)成就主要表現(xiàn)在繪畫方面，一批嶄露頭角的肖像畫大師如特羅平寧.吉普林斯基.風俗畫家威涅齊亞諾夫等人創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品，在19世紀出這些藝術(shù)家中，皇家美術(shù)學院的布留洛夫影響最為廣泛。7/27/202362.俄羅斯19世紀初的美術(shù)成就主要表現(xiàn)在繪畫方面，一批嶄露頭布留洛夫（1799-1852）出生于彼得堡，他從小學習繪畫，頗富才能。他23歲去意大利留學，受到西歐古典繪畫的深刻影響，成為俄羅斯杰出的古典畫家。他的著名代表作是“龐貝的末日”，同時還創(chuàng)作了“騎馬的小姐”.“自畫像”等作品。布留洛夫7/27/20237布留洛夫（1799-1852）出生于彼得堡，他從小學習繪畫，龐貝的末日是布留洛夫在意大利創(chuàng)作了這件歷史作品（以巨幅尺寸），這幅地道的古典主義手法的歷史題材作品，再現(xiàn)了公元79年意大利維蘇威火山爆發(fā)時吞沒龐貝城那驚心動魄的一幕，畫中描繪了火山爆發(fā)的一刻，人們互相救助支持的美好心靈，作品人物眾多，姿態(tài)復雜，構(gòu)圖頗有氣勢，被推崇為19世紀初俄國古典繪畫杰作。7/27/20238龐貝的末日是布留洛夫在意大利創(chuàng)作了這件歷史作品（以巨幅尺寸19世紀40年代后，藝術(shù)中出現(xiàn)了諷刺和揭露現(xiàn)實的藝術(shù)作品，費多托夫便是這種現(xiàn)實主義藝術(shù)的杰出代表。7/27/2023919世紀40年代后，藝術(shù)中出現(xiàn)了諷刺和揭露現(xiàn)實的藝術(shù)作品，費費多托夫1.費多托夫是俄羅斯杰出的風俗畫家，在當時民主和進步文學的影響下，創(chuàng)作了一系列揭露和諷刺貴族及社會虛偽道德的作品，他的作品強調(diào)繪畫的主題，常描寫人物之間的矛盾沖突，富于戲劇性，具有現(xiàn)實主義的特色。7/27/202310費多托夫1.費多托夫是俄羅斯杰出的風俗畫家，在當時民主和2.他出生于莫斯科，在短促的一生中（僅活了37歲）有一半的時間在軍中服務(wù)。他愛好美術(shù)，利用業(yè)余時間在美術(shù)學院的夜校部完成了美術(shù)學業(yè)，退伍后又進入美術(shù)學院接受過正規(guī)訓練。主要作品有“少校求婚”.“小寡婦”（1851）.“貴族的早餐”（1849）等。7/27/2023112.他出生于莫斯科，在短促的一生中（僅活了37歲）有一半的時少校求婚1.

費多托夫在這幅畫里表現(xiàn)了俄羅斯商人與貴族之間的交易。有社會地位的沒落貴族少校，向雖無多少勢力卻非常富有的商人提親，這個場面被畫家描繪得相當生動。7/27/202312少校求婚1.費多托夫在這幅畫里表現(xiàn)了俄羅斯商人與貴族之間2.這是一幅通俗易懂.極具戲劇性和說唱藝術(shù)的作品。一開始就把尖銳的矛盾推向了人們的眼前，使人們看到劇情的開端并可預見它發(fā)展的未來。7/27/2023132.這是一幅通俗易懂.極具戲劇性和說唱藝術(shù)的作品。一開始就把3.整個畫面就象一出舞臺戲劇，環(huán)境和各種身份得人物刻畫的惟妙惟肖。畫家以幽默的筆調(diào)，揭露了這種虛偽的婚姻，深刻的反映了俄國當時的社會現(xiàn)實。7/27/2023143.整個畫面就象一出舞臺戲劇，環(huán)境和各種身份得人物刻畫的惟妙4.

費多托夫之所以畫這幅作品，是他敏感的察覺到這一直的揭露的觸及到社會本質(zhì)變化的現(xiàn)象，經(jīng)過近兩年對對素材的搜集.人物形象的尋覓，甚至深入到商人的家庭，了解他們的生活，寫生家庭內(nèi)部的陳設(shè)，終于在美術(shù)學院進步教授的支持下完成了轟動一時的《少校的求婚》。7/27/2023154.費多托夫之所以畫這幅作品，是他敏感的察覺到這一直的揭十九世紀下半葉的俄羅斯藝術(shù)1.19世紀下半葉是俄羅斯文學藝術(shù)空前繁榮的時期。1861年俄國取消農(nóng)奴制度后，社會問題成為人們普遍關(guān)注的中心。以別林斯基.車爾尼雪夫斯基為首的平民知識分子登上了歷史舞臺，他們的美學思想廣泛影響和指導著當時文藝家的創(chuàng)作活動，他們提出“藝術(shù)是現(xiàn)實的再現(xiàn)”，“美是生活”等文藝思想，認為藝術(shù)必須反映現(xiàn)實.干預生活，突出了文學藝術(shù)的認識功能和教育功能。7/27/202316十九世紀下半葉的俄羅斯藝術(shù)1.19世紀下半葉是俄羅斯文學藝術(shù)2.在這些積極的文藝思想的指導下，產(chǎn)生了現(xiàn)實主義的文學藝術(shù)。一大批的文學藝術(shù)家大膽揭露社會的黑暗，反映俄羅斯人民得疾苦，尋求社會的出路。這些問題都是當時大眾關(guān)心的焦點，因而被人民所廣泛的接受。美術(shù)界的巡回展覽畫派，都在各自的領(lǐng)域中做出了巨大的貢獻。從繪畫來看，這種文藝思想的結(jié)果便是強調(diào)藝術(shù)的主題性和情節(jié)內(nèi)容。7/27/2023172.在這些積極的文藝思想的指導下，產(chǎn)生了現(xiàn)實主義的文學藝術(shù)。3.在19世紀下半葉的法國印象派幾乎同巡回展覽畫派產(chǎn)生于同一時期（都是70年代），但法國藝術(shù)的發(fā)展同俄國卻大相徑庭。法國資產(chǎn)階級革命成功，社會矛盾相對緩和，印象派在藝術(shù)中關(guān)心的不是反映現(xiàn)實和社會問題，也不強調(diào)藝術(shù)的教育作用，而是至力于探尋藝術(shù)的形式特點和藝術(shù)的審美功能。7/27/2023183.在19世紀下半葉的法國印象派幾乎同巡回展覽畫派產(chǎn)生于同一4.可見不同社會背景和時代要求，會產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)流派和藝術(shù)旨趣。巡回展覽畫派成為19世紀下半葉俄羅斯現(xiàn)實主義美術(shù)的代表。7/27/2023194.可見不同社會背景和時代要求，會產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)流派和藝巡回展覽畫派1.1863年，14位彼得堡美術(shù)學院學生，要求畢業(yè)創(chuàng)作自由命題而不遵循學院的傳統(tǒng)規(guī)定，結(jié)果遭到拒絕，于是他們毅然離開學院，組成以克拉姆斯柯依為首的“巡回展覽協(xié)會”，并于1871年10月在彼得堡舉行了首屆展覽。創(chuàng)立之時有15位畫家在章程上簽名，其中包括莫斯科繪畫雕刻建筑學校的教授別洛夫，彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會的領(lǐng)導者克拉姆斯柯依，以及米索耶道夫.薩莆拉索夫.希什金.蓋依等人7/27/202320巡回展覽畫派1.1863年，14位彼得堡美術(shù)學院學生，要求畢2.19世紀70-80年代是巡回展覽畫派繁榮昌盛的時期，除老一輩畫家克拉姆斯柯依.別洛夫外.又加入了列賓.蘇里柯夫等畫家，其影響逐漸超過了當時的學院派。90年代，此派又增加了謝洛夫.阿爾希波夫.卡薩特金等新一代畫家。這時皇家美術(shù)學院進行了改組，部分有聲望的巡回畫派畫家參加了學院的教學工作，如列賓.蘇里柯夫等人。7/27/2023212.19世紀70-80年代是巡回展覽畫派繁榮昌盛的時期，除老3.巡回展覽畫派從1871年第一屆展覽開始，至1923年共舉行了48次展覽。該畫派遵循別林斯基.車爾尼雪夫斯基的美學原則，站在民主主義的立場上，反映社會問題，人民的生活，歷史事件和美麗的俄羅斯大自然?？死匪箍乱?列賓.蘇里柯夫.列維坦.謝洛夫等人成為巡回畫派的中堅力量。7/27/2023223.巡回展覽畫派從1871年第一屆展覽開始，至1923年共舉4.巡回展覽畫派強調(diào)藝術(shù)作品的思想性.社會性和主題性，作品具有相當?shù)膹V度和深度，但在藝術(shù)形式的探索方面卻比較缺乏。7/27/2023234.巡回展覽畫派強調(diào)藝術(shù)作品的思想性.社會性和主題性，作品具5.著名藝術(shù)評論家斯塔索夫是巡回畫派的有力支持者。他的評論和宣傳活動為巡回畫派開辟了有效的創(chuàng)作前景。一位富有的藝術(shù)收藏家特列嘉柯夫從一開始便收藏此派作品，從物質(zhì)上給予他們幫助和支持。1892年他把全部收藏品贈送給莫斯科，從此以他的名字建立了“列特嘉克柯夫畫廊”。7/27/2023245.著名藝術(shù)評論家斯塔索夫是巡回畫派的有力支持者。他的評論和巡回畫派的主要藝術(shù)家及作品一.克拉姆斯柯依1.克拉姆斯柯依是巡回畫派早期的領(lǐng)袖人物，杰出的社會活動家和現(xiàn)實主義畫家。他早年曾學過圣畫像，在照相館里修過底片，20歲時進入彼得堡，美術(shù)學院學習，他希望拋棄外國模式，直接面向俄國的現(xiàn)實生活，獨立創(chuàng)作，為此組織了新的藝術(shù)家協(xié)會。7/27/202325巡回畫派的主要藝術(shù)家及作品一.克拉姆斯柯依7/26/20232.最后這個克拉姆斯柯依領(lǐng)導的“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會”同莫斯科藝術(shù)家共同成立了巡回畫展覽協(xié)會，他成為領(lǐng)導者之一。他知識淵博，有深刻的思想和對生活及藝術(shù)的遠見卓識，他倡導藝術(shù)為人民，為社會服務(wù)，并創(chuàng)作了一系列有深刻主題的作品，如“荒野中的基督”“無法安慰的悲哀”等。7/27/2023262.最后這個克拉姆斯柯依領(lǐng)導的“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會”同莫斯3.巡回展覽協(xié)會展出時，克拉姆斯柯依展出了一系列的肖像與以果戈里的小說《五月之夜》為題材的《水妖》；第二次展出了反映俄羅斯知識分子悲劇性追求的《荒漠中的耶穌》。參加這個畫派的藝術(shù)家有著名的列賓.蘇里柯夫……等。7/27/2023273.巡回展覽協(xié)會展出時，克拉姆斯柯依展出了一系列的肖像與以果4.他的寫實技巧高，繪畫功底深，尤其擅長肖像畫，“無名女郎”是他最成熟的肖像畫作品?？死匪箍埔赖乃囆g(shù)思想和創(chuàng)作手法對19世紀下半葉的俄國畫壇有著相當重要的影響。7/27/2023284.他的寫實技巧高，繪畫功底深，尤其擅長肖像畫，“無名女郎”5.除了以上提到的作品外，“月夜”（1880）也是克拉姆斯柯依最著名的抒情作品。他還為我們留下了一大批當時著名的思想家和文學家的肖像，如“托爾斯泰像“.”涅克拉索夫像“.”謝德林像“等。7/27/2023295.除了以上提到的作品外，“月夜”（1880）也是克拉姆斯柯6.克拉姆斯柯依認為；”要像號角一樣發(fā)出響亮的聲音，沒有思想就沒有藝術(shù)，同時，更重要的是，沒有生氣勃勃的.表情深刻的描繪就沒有圖畫，即使有良好的愿望也是徒勞的“。7/27/2023306.克拉姆斯柯依認為；”要像號角一樣發(fā)出響亮的聲音，沒有思想《婦女肖像》7/27/202331《婦女肖像》7/26/202331婦女肖像畫作說明：作者克拉姆斯科依（1837-1873），作品創(chuàng)作于1881年。畫面上是一位正在讀書的俄羅斯知識女性，表現(xiàn)了她們的自尊自強以及高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)?？耸显嬤^一名叫《無名女郎》的畫，由于作者在畫中表現(xiàn)了19世紀80年代俄羅斯知識婦女一種覺醒了的高傲，以及對社會不妥協(xié)的態(tài)度，所以極具時代特點。加之當時俄國作家列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》小說剛剛問世。而這張《女性肖像》由于沒有文學背景，故一直默默無聞。其實，這張《女性肖像》完全可于《無名女郎》相媲美，它從技法上絲毫不亞于《無名女郎》。無論是油畫的用筆、模特的選擇、美學觀點的體現(xiàn)都是一流的，堪稱葉卡捷琳娜堡博物館的鎮(zhèn)館之作。7/27/202332婦女肖像畫作說明：作者克拉姆斯科依（1837-1873），二.列賓1.列賓是俄羅斯最偉大的具有紀念碑意義的畫家，巡回展覽畫派杰出的代表人物和活動家?？死匪箍乱雷顑?yōu)秀的學生。19世紀俄國著名的畫家。出生在哈爾科夫省楚古耶夫鎮(zhèn)的一個屯墾軍人的的家庭里。7/27/202333二.列賓7/26/2023332.19歲時列賓到彼得堡繪畫學校學習，第二年進入皇家美術(shù)學院，在那里打下了堅實的素描基礎(chǔ)和油畫基礎(chǔ)。他受到當時俄國革命民主主義思想的影響，以自己的畫筆反映俄國的社會現(xiàn)實和人民的疾苦。在美術(shù)學院畢業(yè)之際創(chuàng)作了他第一幅享譽畫壇的現(xiàn)實主義作品“伏爾加纖夫”。7/27/2023342.19歲時列賓到彼得堡繪畫學校學習，第二年進入皇家美術(shù)學院3.列賓的創(chuàng)作題材廣泛，寫實功底深厚，技法純熟，他除反映人民困苦的生活外，還創(chuàng)作了歌頌革命者的作品“意外歸來”（1882）.“宣傳者被捕”，畫過歷史題材作品“伊凡雷帝和他的兒子伊凡”（1885）.“查波羅什人給土爾其蘇丹回信”（1891）。還有許多優(yōu)秀的肖像畫，如“克拉姆斯柯依像”.“特列嘉柯夫像”等等。7/27/2023353.列賓的創(chuàng)作題材廣泛，寫實功底深厚，技法純熟，他除反映人民4.列賓有自己的信念，精力充沛，創(chuàng)作態(tài)度嚴謹。在所有作品的創(chuàng)作過程中，他總是認真寫生尋找最具典型性的環(huán)境和形象，一絲不茍的描繪.推敲，因而他的作品顯得極為生動感人，被譽為俄羅斯社會生活的真實寫照。7/27/2023364.列賓有自己的信念，精力充沛，創(chuàng)作態(tài)度嚴謹。在所有作品的創(chuàng)伏爾加河纖夫7/27/202337伏爾加河纖夫7/26/2023371.是列賓在大學時代便構(gòu)思創(chuàng)作的一幅富有現(xiàn)實主義精神的佳作。2.列賓在兩次的伏爾加河之行中對河上纖夫的勞動.生活.經(jīng)歷，包括每個人的性格和愛好都作了極為深入的觀察和體驗。在這幅作品中的11位纖夫，像牲口在受著非人的剝削。他們被折磨的筋疲力盡，卻仍有著一股在悲劇性精神中的不可征服得力量。伏爾加河纖夫7/27/2023381.是列賓在大學時代便構(gòu)思創(chuàng)作的一幅富有現(xiàn)實主義精神的佳作。3.全畫處在強烈太陽照射下的沙灘上，纖夫們拉著平底載著運貨船，檫著河床緩慢的向著望不到盡頭的路行進。與其說這是人與自然再搏斗，到不如說是人在吞食他們的制度搏斗。在這里列賓對掙扎在生死線上的人民的現(xiàn)狀作了淋漓盡致的揭露和控訴。7/27/2023393.全畫處在強烈太陽照射下的沙灘上，纖夫們拉著平底載著運貨船4.列賓在作品中不僅反映了俄羅斯人民的痛苦和不幸，同時也表達了他對俄羅斯母親的復雜感情；偉大的俄羅斯廣褒富饒，但又如此柔弱貧群，她的人民只有起來斗爭才能改變這痛苦的現(xiàn)狀。7/27/2023404.列賓在作品中不僅反映了俄羅斯人民的痛苦和不幸，同時也表達伊凡雷帝殺子7/27/202341伊凡雷帝殺子7/26/202341伊凡雷帝殺子這幅畫是列賓的一幅歷史名作。畫家用心理描繪的手法，成功的刻畫了俄國歷史上的暴君和殺死自己兒子的尋手——沙皇伊凡雷帝的形象以及心理狀態(tài)。這血，既是一段歷史的真實再現(xiàn)，也是對沙皇血腥，殘暴統(tǒng)治的影射。這血，給人以警示！7/27/202342伊凡雷帝殺子這幅畫是列賓的一幅歷史名作。畫家用心理描繪的手法休息（列賓夫人）7/27/202343休息（列賓夫人）7/26/202343列賓娜像（列賓的女兒）7/27/202344列賓娜像（列賓的女兒）7/26/202344特列恰科夫7/27/202345特列恰科夫7/26/2023