《長亭送別》課件(蘇教版)

執(zhí)子之手

寶玉正踟躕間，只聽背后有人

說道：“你在這里做什么？””寶玉一回頭，

卻是黛玉來了……黛玉道“什么書？”寶玉見問，慌的藏了，便說道：“不過是《中庸》、《大學?！摈煊竦溃骸澳阌衷谖腋芭?。趁早兒給我瞧瞧，好多著呢！”寶玉道：“妹妹，要論你，我是不怕的。你看了，好歹別告訴人。真是好文章！你要看了，連飯也不想吃呢！”一面說，一面遞過去。黛玉把花具放下，接書來瞧。從頭看去，越看越愛，

不頓飯時，己看了好幾出了。但覺詞句警人，余香滿口。一面看了，只管出神，心內(nèi)還默默記誦。

《西廂記》在他倆心中引起的強烈共鳴，也正是封建時代青年男女的共鳴。難怪封建衛(wèi)道士要視之為“移人性情”的洪水猛獸，明、清兩代統(tǒng)治者都曾明令禁毀，甚至道光二十四年浙江學政還在省城設局收毀之，后來類似情況還不斷重演。一些封建幫閑還大造輿論,說《西廂記》是“淫書之尤者”，“看了《西廂記》,到老不成器”，千方百計詆毀之。詩人郭沫若曾經(jīng)說過：文藝母親的女孩兒里，“要以《西廂》最完美，最絕世了?！段鲙肥浅^時空的藝術品，有永恒而且普遍的生命”。

愿天下有情人終成眷屬

唐德宗貞元末年,著名詩人元稹寫了傳奇小說《鶯鶯傳》，說的便是張生與崔鶯鶯的戀愛故事。這是《西廂記》情節(jié)的源始。傳中有鶯鶯的“待月西廂下，迎風戶半開；拂墻花影動，疑是玉人來”的詩句，這也就是《西廂記》命名的由來。新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁悲歡聚散一杯酒，長亭送別王實甫南北東西萬里程。長亭送別王實甫結構：通常是一本戲四折，有的前面還有一個短小的楔子。一折相當于現(xiàn)代劇的一幕；楔子，相當于現(xiàn)代劇的序幕，在第一折之前，起交代人物、情節(jié)和銜接劇情的作用。角色：主要是末、旦、凈、外四大類。劇中的男女主角分別由正末和正旦扮演，凈、外是末旦行當?shù)拇我巧Ｔs劇藝術形式的構成：曲、白、科。曲：即曲子，是按一定的宮調(diào)、曲牌寫成的韻文，是劇中人物的唱詞；每一折限一個宮調(diào)，每個宮調(diào)都有屬于它的若干支曲牌，曲牌的聯(lián)套方式有規(guī)定。每一折的套曲，一般由一人主唱到底，根據(jù)主唱人是正旦還是正末，雜劇又分為“旦本”和“末本”。白：為劇中人物的說白，分韻白和散白兩大類?？疲阂步小敖椤?，是劇本中關于動作、表情和效果的舞臺指示。如“旦做悲科”，就是旦這個角色做悲傷的表情。除此之外，元雜劇在劇本的結尾用兩句或四句詩概括交待全劇情節(jié)，叫“題目正名”。王實甫名德信，大都（今北京）人，中國元代戲劇家。關于他生平情況的歷史記載卻很少。王實甫，主要創(chuàng)作活動大約在元成宗元貞、大德年間，這正是元雜劇的鼎盛時期。王實甫早年曾經(jīng)為官，宦途坎坷，他常在演出雜劇及歌舞的游藝場所出入，是個不為封建禮法所拘、與倡優(yōu)（當時的演員）有密切交往的文人。晚年棄官歸隱，過著吟風弄月，縱游園林的生活。

王實甫的雜劇如今僅存《西廂記》、《破窯記》、《販茶船》、《芙蓉亭》、《麗春園》、《進梅諫》、《子公高門》等十三種。其中最著名的《西廂記》共五本，是王實甫的代表作，在元代和明代就為人推重，被稱為雜劇之冠。他的作品抒情性強，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。

唐貞元年間，前朝崔相國病逝，夫人鄭氏帶女兒鶯鶯、侍女紅娘和小童歡郎一行30余人，護相國靈柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暫住。此時，河南洛陽書生張珙（字君瑞）赴長安趕考，路過河中府看望同窗好友白馬將軍，順便游覽普救寺時與鶯鶯相遇，產(chǎn)生了愛慕之情。張生為了追求鶯鶯，遂不往京師，在寺中借廂住下。

張生的住所與鶯鶯所住的西廂只一墻之隔。一天晚上，鶯鶯同紅娘在園中燒香禱告，張生隔墻高聲吟詩一首：“月色溶溶夜，花蔭寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人?”鶯鶯立即和詩一首：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應憐長嘆人?！苯?jīng)過詩歌唱和，彼此更增添了好感。

在為崔相國做超生道場時，張生、鶯鶯再次相遇，兩人默默地相愛了。就在這時，守橋叛將孫飛虎帶兵圍住寺院，要搶鶯鶯為妻，崔夫人四處求救無援，因而許愿：“誰有退兵計策，就把鶯鶯嫁給誰?！睆埳ι矶觯瑢懶沤o白馬將軍杜確。杜確救兵趕到，孫飛虎兵敗被擒。

不料崔夫人言而無信，不肯把女兒嫁給張生，只許二人以兄妹相稱。張生因此致病。紅娘為張生出謀，讓他月下彈琴，鶯鶯聽后十分感動，便叫紅娘前去安慰。張生叫紅娘給鶯鶯帶去一信，鶯鶯回信以“待月西廂下，迎風戶半開；隔墻花影動，疑是玉人來”約張生相會。當晚，張生赴約，由于紅娘在場，鶯鶯只好假裝生氣，訓斥張生不禮貌，張生從此一病不起。紅娘前來探望張生，暗示當夜鶯鶯一定前來相會，張生病即痊愈。深夜，鶯鶯來到張生書齋，與張生訂了終身。此事被崔夫人覺察，她怒氣沖天，拷問紅娘，紅娘拒理相爭，巧妙地說服了崔夫人。崔夫人雖答應將鶯鶯許配給張生，但又逼迫張生立即上京考試，如考不中，仍不把女兒嫁給他。

張生與鶯鶯惜別，上京應試，中了頭名狀元。然而崔夫人侄兒鄭恒造搖說，張生已做了衛(wèi)尚書女婿，逼崔夫人把鶯鶯嫁給他。就在這時，張生回到普救寺，在白馬將軍的幫助下，揭穿了鄭恒的陰謀，與鶯鶯喜結連理。

《西廂記》故事梗概

《西廂記》是元雜劇的壓卷之作，是中國古典戲曲的典范作品。它的故事題材取材于公元9世紀唐人元稹的傳奇《鶯鶯傳》(亦名《會真記》)，后來經(jīng)過金代董解元的擴充、改編，寫成《西廂記諸宮調(diào)》(后人習慣上稱為《董西廂》)，使故事有了全新的面貌，成為青年男女“自主婚姻”的贊歌。到了元代，王實甫又根據(jù)《董西廂》，把崔張的愛情故事改為雜劇，為《西廂記》這部古典喜劇的創(chuàng)作做了最后的定型，使之成為古典戲劇園地中的奇葩。內(nèi)容簡介

書生張珙g?ng在普救寺和前相國的女兒崔鶯鶯相遇，彼此一見傾心。為了能與鶯鶯親近，張珙住在普救寺的西廂房，叛將孫飛虎率兵包圍普救寺，要搶鶯鶯。鶯鶯之母老夫人當眾宣布：誰能退賊兵，就把鶯鶯嫁給誰。張珙挺身而出，請好友帶兵殺退孫飛虎。事后老夫人卻違約賴婚。張珙因失望而病倒。鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，毅然與他私下結為夫妻。老夫人知道后大怒，卻無計可施，被迫許嫁，但條件是張珙必須應試得官后才能成親。于是，張珙要啟程入京……《西廂記》和《西廂記諸宮調(diào)》相比，在思想上更趨深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張，具有更鮮明的反封建禮教和封建婚姻制度的主題。首先，《西廂記》歌頌了以愛情為基礎的結合，否定封建社會傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式。作為相國小姐的崔鶯鶯和書劍飄零的書生相愛本身，在很大程度上就是對以門第、財產(chǎn)和權勢為條件的擇偶標準的違忤。崔鶯鶯和張生始終追求真摯的感情。他們最初是彼此對才貌的傾心，經(jīng)過聯(lián)吟、寺警、聽琴、賴婚、逼試等一系列事件，他們的感情內(nèi)容也隨之更加豐富，這里占主導的正是一種真摯的心靈上的相契合的感情。其次，崔鶯鶯和張生實際上已把愛情置于功名利祿之上。張生為崔鶯鶯而“滯留蒲東”，不去趕考；為了愛情，他幾次險些丟了性命，直至被迫進京應試，得中之后，他也還是“夢魂兒不離了蒲東路”。崔鶯鶯在長亭送別時叮囑張生“此一行得官不得官，疾便回來”，她并不看重功名，認為“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”；即使張生高中的消息傳來，她也不以為喜而反添癥候。《西廂記》雖然也是以功成名就和有情人終成眷屬作為團圓結局，但全劇貫穿了重愛情、輕功名的思想，顯示出王實甫思想的進步性。一、趕赴長亭(包括《端正好》《滾繡球》《叨叨令》)：寫的是趕赴長亭的路上的場景，集中表現(xiàn)鶯鶯為離別而愁苦的心緒。二、長亭餞別(《脫布衫》到《朝天子》后的一段賓白)：寫的是在長亭別宴上的場景，突出刻畫了崔張二人分別時痛苦無奈的心情。三、長亭分別(《四邊靜》到《收尾》)：這部分寫的是鶯鶯對張生的囑咐和分手后的場景。情節(jié)層次

在情景交融的詩詞中，景物描寫往往是抒情或議論的鋪墊，起到渲染氣氛、襯托（或反襯）人物感情、揭示主題的作用。情景交融的曲子:

[端正好][脫布衫][一煞][收尾]

[端正好]碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。這支曲子描繪了什么景色？渲染了什么氣氛？襯托了人物什么心情？問題：

[端正好]碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。渲染烘托襯托景：情：氣氛：寥落蕭瑟凄冷痛苦憂郁壓抑藍天白云滿地黃花南飛的大雁楓林思考問題語言的妙處首先在于情景中真實而細致的描摹，其次在于人物心理的細膩而深刻的體現(xiàn)。“曉來誰染霜林醉”這一句中，你認為哪一個字最能體現(xiàn)這一點？曉來誰染霜林醉總是離人淚染醉淚蕭瑟秋景悲凄心境楓林色彩人的情態(tài)[端正好]一曲僅25字,卻在我們面前刻畫了一幅------它以景物描寫渲染氣氛,與主人公的離愁別恨渾然天成,情景交融,堪稱“絕唱”斜暉霜林圖

梁廷楠《曲話》中說：“世傳實甫作《西廂》至‘碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛’，構思甚苦，思竭撲地,遂死?！?/p>

[脫布衫]下西風黃葉紛飛。染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。

這支曲子為我們展現(xiàn)了什么樣的畫面？

？

[脫布衫]下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。渲染烘托襯托景：情：氣氛：寥落蕭瑟凄冷痛苦凄涼憂郁西風黃葉寒煙衰草

你還記得有哪些以西風黃葉、寒煙衰草抒情的句子嗎？？念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！馈队炅剽彙妨f事隨流水，但寒煙衰草凝綠?！醢彩豆鹬ο恪?/p>

酒闌人散草草，閑階獨倚梧桐。記得去年今日，依前黃葉西風。

——晏殊《清平樂》

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？

——柳永《鳳棲梧》[一煞]青山隔送行，疏林不做美，

淡煙暮靄相遮蔽。

禾黍秋風聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲？夕陽古道無人語。

[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

請鑒賞[一煞]

[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲？景：青山疏林淡煙暮靄夕陽古道禾黍秋風情：

別離的凄苦之情無處可訴的孤獨感渲染、烘托一幅蒼涼悲苦的送別圖[收尾]以“四圍山色中，一鞭殘照里”再次渲染氣氛，烘托人物心境。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

——王實甫比較鑒賞問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流

——李煜《虞美人》

便作春江都是淚，流不盡許多愁

——秦觀《江城子》

只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁

——李清照《武陵春》試問閑愁都幾許？一川煙草、滿城風絮、梅子黃時雨。

——賀鑄《青玉案》愁

裝上車子江水隨水而流裝上船化無形為有形化抽象為具體煙草、風絮、梅雨問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

—李煜《虞美人》便作春江都是淚，流不盡許多愁。

——秦觀《江城子》只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

——李清照《武陵春》試問閑愁都幾許？一川煙草、滿城風絮、梅子黃時雨。

——賀鑄《青玉案》[滾繡球]：柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。[四邊靜]：兩意徘徊，落日山橫翠。[四煞]：到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。

作者把這次傷心的離別，安排在一個暮秋黃昏，用凄清悲涼的秋景來表現(xiàn)和烘托離愁，王實甫并沒有單純地把景物當作描寫對象，而是站在抒情主人公的角度上，把看到不同景物產(chǎn)生的相應的感受寫出來。寓情于景，以景托情，情景交融。

王實甫之詞，如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣，極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦。

——朱權《太和正音譜》

望江南李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。擴展閱讀請鑒賞此詞景：車如流水馬如龍花月春風情：恨主題：（現(xiàn)實情）反襯亡國之恨思鄉(xiāng)之愁望江南李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。(夢中景)在碧云天、黃花地的詩情畫意中，繞過如醉的楓林，“馬兒辶屯辶屯的行，車兒快快的隨”，一對難分難舍的戀人到了長亭，餞別宴席上，張生“閣淚汪汪”，鶯鶯“似癡如醉”。作者以一曲[脫布衫]傳神的寫出了此時的情景。見前面我們我們鑒賞過的[脫布衫]。餞別宴席之后，這對熱戀中的情人無可奈何的分手了，分手之后，多情的鶯鶯小姐遠望情人的身影，內(nèi)心無限憂傷、無限凄慘，作者用[一煞][收尾]兩支曲子抒發(fā)了她此刻的心情，如前面分析過的[一煞][收尾]。附加問題：崔鶯鶯如何看張生的趕考？但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第輕功名重情愛“蝸角虛名，蠅頭微利”“得官不得官，疾便回來”一、崔鶯鶯執(zhí)著愛情鄙視功名二、情景交融的藝術境界叛逆性格“端正好”“一煞”“收尾”渲染悲涼凄冷的景色襯托離別悲苦的情緒情景交融十大悲劇十大喜劇《竇娥冤》元關漢卿《漢宮秋》元