《長(zhǎng)亭送別》課件(蘇教版)

執(zhí)子之手

寶玉正踟躕間，只聽背后有人

說(shuō)道：“你在這里做什么？””寶玉一回頭，

卻是黛玉來(lái)了……黛玉道“什么書？”寶玉見(jiàn)問(wèn)，慌的藏了，便說(shuō)道：“不過(guò)是《中庸》、《大學(xué)?！摈煊竦溃骸澳阌衷谖腋芭怼３迷鐑航o我瞧瞧，好多著呢！”寶玉道：“妹妹，要論你，我是不怕的。你看了，好歹別告訴人。真是好文章！你要看了，連飯也不想吃呢！”一面說(shuō)，一面遞過(guò)去。黛玉把花具放下，接書來(lái)瞧。從頭看去，越看越愛(ài)，

不頓飯時(shí)，己看了好幾出了。但覺(jué)詞句警人，余香滿口。一面看了，只管出神，心內(nèi)還默默記誦。

《西廂記》在他倆心中引起的強(qiáng)烈共鳴，也正是封建時(shí)代青年男女的共鳴。難怪封建衛(wèi)道士要視之為“移人性情”的洪水猛獸，明、清兩代統(tǒng)治者都曾明令禁毀，甚至道光二十四年浙江學(xué)政還在省城設(shè)局收毀之，后來(lái)類似情況還不斷重演。一些封建幫閑還大造輿論,說(shuō)《西廂記》是“淫書之尤者”，“看了《西廂記》,到老不成器”，千方百計(jì)詆毀之。詩(shī)人郭沫若曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：文藝母親的女孩兒里，“要以《西廂》最完美，最絕世了。《西廂》是超過(guò)時(shí)空的藝術(shù)品，有永恒而且普遍的生命”。

愿天下有情人終成眷屬

唐德宗貞元末年,著名詩(shī)人元稹寫了傳奇小說(shuō)《鶯鶯傳》，說(shuō)的便是張生與崔鶯鶯的戀愛(ài)故事。這是《西廂記》情節(jié)的源始。傳中有鶯鶯的“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)”的詩(shī)句，這也就是《西廂記》命名的由來(lái)。新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁悲歡聚散一杯酒，長(zhǎng)亭送別王實(shí)甫南北東西萬(wàn)里程。長(zhǎng)亭送別王實(shí)甫結(jié)構(gòu)：通常是一本戲四折，有的前面還有一個(gè)短小的楔子。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕；楔子，相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，在第一折之前，起交代人物、情節(jié)和銜接劇情的作用。角色：主要是末、旦、凈、外四大類。劇中的男女主角分別由正末和正旦扮演，凈、外是末旦行當(dāng)?shù)拇我巧Ｔs劇藝術(shù)形式的構(gòu)成：曲、白、科。曲：即曲子，是按一定的宮調(diào)、曲牌寫成的韻文，是劇中人物的唱詞；每一折限一個(gè)宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)都有屬于它的若干支曲牌，曲牌的聯(lián)套方式有規(guī)定。每一折的套曲，一般由一人主唱到底，根據(jù)主唱人是正旦還是正末，雜劇又分為“旦本”和“末本”。白：為劇中人物的說(shuō)白，分韻白和散白兩大類?？疲阂步小敖椤保莿”局嘘P(guān)于動(dòng)作、表情和效果的舞臺(tái)指示。如“旦做悲科”，就是旦這個(gè)角色做悲傷的表情。除此之外，元雜劇在劇本的結(jié)尾用兩句或四句詩(shī)概括交待全劇情節(jié)，叫“題目正名”。王實(shí)甫名德信，大都（今北京）人，中國(guó)元代戲劇家。關(guān)于他生平情況的歷史記載卻很少。王實(shí)甫，主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)大約在元成宗元貞、大德年間，這正是元雜劇的鼎盛時(shí)期。王實(shí)甫早年曾經(jīng)為官，宦途坎坷，他常在演出雜劇及歌舞的游藝場(chǎng)所出入，是個(gè)不為封建禮法所拘、與倡優(yōu)（當(dāng)時(shí)的演員）有密切交往的文人。晚年棄官歸隱，過(guò)著吟風(fēng)弄月，縱游園林的生活。

王實(shí)甫的雜劇如今僅存《西廂記》、《破窯記》、《販茶船》、《芙蓉亭》、《麗春園》、《進(jìn)梅諫》、《子公高門》等十三種。其中最著名的《西廂記》共五本，是王實(shí)甫的代表作，在元代和明代就為人推重，被稱為雜劇之冠。他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大的影響。

唐貞元年間，前朝崔相國(guó)病逝，夫人鄭氏帶女兒鶯鶯、侍女紅娘和小童歡郎一行30余人，護(hù)相國(guó)靈柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暫住。此時(shí)，河南洛陽(yáng)書生張珙（字君瑞）赴長(zhǎng)安趕考，路過(guò)河中府看望同窗好友白馬將軍，順便游覽普救寺時(shí)與鶯鶯相遇，產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。張生為了追求鶯鶯，遂不往京師，在寺中借廂住下。

張生的住所與鶯鶯所住的西廂只一墻之隔。一天晚上，鶯鶯同紅娘在園中燒香禱告，張生隔墻高聲吟詩(shī)一首：“月色溶溶夜，花蔭寂寂春；如何臨皓魄，不見(jiàn)月中人?”鶯鶯立即和詩(shī)一首：“蘭閨久寂寞，無(wú)事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人。”經(jīng)過(guò)詩(shī)歌唱和，彼此更增添了好感。

在為崔相國(guó)做超生道場(chǎng)時(shí)，張生、鶯鶯再次相遇，兩人默默地相愛(ài)了。就在這時(shí)，守橋叛將孫飛虎帶兵圍住寺院，要搶鶯鶯為妻，崔夫人四處求救無(wú)援，因而許愿：“誰(shuí)有退兵計(jì)策，就把鶯鶯嫁給誰(shuí)。”張生挺身而出，寫信給白馬將軍杜確。杜確救兵趕到，孫飛虎兵敗被擒。

不料崔夫人言而無(wú)信，不肯把女兒嫁給張生，只許二人以兄妹相稱。張生因此致病。紅娘為張生出謀，讓他月下彈琴，鶯鶯聽后十分感動(dòng)，便叫紅娘前去安慰。張生叫紅娘給鶯鶯帶去一信，鶯鶯回信以“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)”約張生相會(huì)。當(dāng)晚，張生赴約，由于紅娘在場(chǎng)，鶯鶯只好假裝生氣，訓(xùn)斥張生不禮貌，張生從此一病不起。紅娘前來(lái)探望張生，暗示當(dāng)夜鶯鶯一定前來(lái)相會(huì)，張生病即痊愈。深夜，鶯鶯來(lái)到張生書齋，與張生訂了終身。此事被崔夫人覺(jué)察，她怒氣沖天，拷問(wèn)紅娘，紅娘拒理相爭(zhēng)，巧妙地說(shuō)服了崔夫人。崔夫人雖答應(yīng)將鶯鶯許配給張生，但又逼迫張生立即上京考試，如考不中，仍不把女兒嫁給他。

張生與鶯鶯惜別，上京應(yīng)試，中了頭名狀元。然而崔夫人侄兒鄭恒造搖說(shuō)，張生已做了衛(wèi)尚書女婿，逼崔夫人把鶯鶯嫁給他。就在這時(shí)，張生回到普救寺，在白馬將軍的幫助下，揭穿了鄭恒的陰謀，與鶯鶯喜結(jié)連理。

《西廂記》故事梗概

《西廂記》是元雜劇的壓卷之作，是中國(guó)古典戲曲的典范作品。它的故事題材取材于公元9世紀(jì)唐人元稹的傳奇《鶯鶯傳》(亦名《會(huì)真記》)，后來(lái)經(jīng)過(guò)金代董解元的擴(kuò)充、改編，寫成《西廂記諸宮調(diào)》(后人習(xí)慣上稱為《董西廂》)，使故事有了全新的面貌，成為青年男女“自主婚姻”的贊歌。到了元代，王實(shí)甫又根據(jù)《董西廂》，把崔張的愛(ài)情故事改為雜劇，為《西廂記》這部古典喜劇的創(chuàng)作做了最后的定型，使之成為古典戲劇園地中的奇葩。內(nèi)容簡(jiǎn)介

書生張珙g?ng在普救寺和前相國(guó)的女兒崔鶯鶯相遇，彼此一見(jiàn)傾心。為了能與鶯鶯親近，張珙住在普救寺的西廂房，叛將孫飛虎率兵包圍普救寺，要搶鶯鶯。鶯鶯之母老夫人當(dāng)眾宣布：誰(shuí)能退賊兵，就把鶯鶯嫁給誰(shuí)。張珙挺身而出，請(qǐng)好友帶兵殺退孫飛虎。事后老夫人卻違約賴婚。張珙因失望而病倒。鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，毅然與他私下結(jié)為夫妻。老夫人知道后大怒，卻無(wú)計(jì)可施，被迫許嫁，但條件是張珙必須應(yīng)試得官后才能成親。于是，張珙要啟程入京……《西廂記》和《西廂記諸宮調(diào)》相比，在思想上更趨深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張，具有更鮮明的反封建禮教和封建婚姻制度的主題。首先，《西廂記》歌頌了以愛(ài)情為基礎(chǔ)的結(jié)合，否定封建社會(huì)傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式。作為相國(guó)小姐的崔鶯鶯和書劍飄零的書生相愛(ài)本身，在很大程度上就是對(duì)以門第、財(cái)產(chǎn)和權(quán)勢(shì)為條件的擇偶標(biāo)準(zhǔn)的違忤。崔鶯鶯和張生始終追求真摯的感情。他們最初是彼此對(duì)才貌的傾心，經(jīng)過(guò)聯(lián)吟、寺警、聽琴、賴婚、逼試等一系列事件，他們的感情內(nèi)容也隨之更加豐富，這里占主導(dǎo)的正是一種真摯的心靈上的相契合的感情。其次，崔鶯鶯和張生實(shí)際上已把愛(ài)情置于功名利祿之上。張生為崔鶯鶯而“滯留蒲東”，不去趕考；為了愛(ài)情，他幾次險(xiǎn)些丟了性命，直至被迫進(jìn)京應(yīng)試，得中之后，他也還是“夢(mèng)魂兒不離了蒲東路”。崔鶯鶯在長(zhǎng)亭送別時(shí)叮囑張生“此一行得官不得官，疾便回來(lái)”，她并不看重功名，認(rèn)為“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”；即使張生高中的消息傳來(lái)，她也不以為喜而反添癥候?！段鲙洝冯m然也是以功成名就和有情人終成眷屬作為團(tuán)圓結(jié)局，但全劇貫穿了重愛(ài)情、輕功名的思想，顯示出王實(shí)甫思想的進(jìn)步性。一、趕赴長(zhǎng)亭(包括《端正好》《滾繡球》《叨叨令》)：寫的是趕赴長(zhǎng)亭的路上的場(chǎng)景，集中表現(xiàn)鶯鶯為離別而愁苦的心緒。二、長(zhǎng)亭餞別(《脫布衫》到《朝天子》后的一段賓白)：寫的是在長(zhǎng)亭別宴上的場(chǎng)景，突出刻畫了崔張二人分別時(shí)痛苦無(wú)奈的心情。三、長(zhǎng)亭分別(《四邊靜》到《收尾》)：這部分寫的是鶯鶯對(duì)張生的囑咐和分手后的場(chǎng)景。情節(jié)層次

在情景交融的詩(shī)詞中，景物描寫往往是抒情或議論的鋪墊，起到渲染氣氛、襯托（或反襯）人物感情、揭示主題的作用。情景交融的曲子:

[端正好][脫布衫][一煞][收尾]

[端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。這支曲子描繪了什么景色？渲染了什么氣氛？襯托了人物什么心情？問(wèn)題：

[端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。渲染烘托襯托景：情：氣氛：寥落蕭瑟凄冷痛苦憂郁壓抑藍(lán)天白云滿地黃花南飛的大雁楓林思考問(wèn)題語(yǔ)言的妙處首先在于情景中真實(shí)而細(xì)致的描摹，其次在于人物心理的細(xì)膩而深刻的體現(xiàn)?！皶詠?lái)誰(shuí)染霜林醉”這一句中，你認(rèn)為哪一個(gè)字最能體現(xiàn)這一點(diǎn)？曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉總是離人淚染醉淚蕭瑟秋景悲凄心境楓林色彩人的情態(tài)[端正好]一曲僅25字,卻在我們面前刻畫了一幅------它以景物描寫渲染氣氛,與主人公的離愁別恨渾然天成,情景交融,堪稱“絕唱”斜暉霜林圖

梁廷楠《曲話》中說(shuō)：“世傳實(shí)甫作《西廂》至‘碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛’，構(gòu)思甚苦，思竭撲地,遂死?！?/p>

[脫布衫]下西風(fēng)黃葉紛飛。染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。

這支曲子為我們展現(xiàn)了什么樣的畫面？

？

[脫布衫]下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。渲染烘托襯托景：情：氣氛：寥落蕭瑟凄冷痛苦凄涼憂郁西風(fēng)黃葉寒煙衰草

你還記得有哪些以西風(fēng)黃葉、寒煙衰草抒情的句子嗎？？念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。———柳永《雨霖鈴》六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。——王安石《桂枝香》

酒闌人散草草，閑階獨(dú)倚梧桐。記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)。

——晏殊《清平樂(lè)》

草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？

——柳永《鳳棲梧》[一煞]青山隔送行，疏林不做美，

淡煙暮靄相遮蔽。

禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)。

[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

請(qǐng)鑒賞[一煞]

[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？景：青山疏林淡煙暮靄夕陽(yáng)古道禾黍秋風(fēng)情：

別離的凄苦之情無(wú)處可訴的孤獨(dú)感渲染、烘托一幅蒼涼悲苦的送別圖[收尾]以“四圍山色中，一鞭殘照里”再次渲染氣氛，烘托人物心境。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

——王實(shí)甫比較鑒賞問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流

——李煜《虞美人》

便作春江都是淚，流不盡許多愁

——秦觀《江城子》

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁

——李清照《武陵春》試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草、滿城風(fēng)絮、梅子黃時(shí)雨。

——賀鑄《青玉案》愁

裝上車子江水隨水而流裝上船化無(wú)形為有形化抽象為具體煙草、風(fēng)絮、梅雨問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

—李煜《虞美人》便作春江都是淚，流不盡許多愁。

——秦觀《江城子》只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

——李清照《武陵春》試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草、滿城風(fēng)絮、梅子黃時(shí)雨。

——賀鑄《青玉案》[滾繡球]：柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。[四邊靜]：兩意徘徊，落日山橫翠。[四煞]：到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤。

作者把這次傷心的離別，安排在一個(gè)暮秋黃昏，用凄清悲涼的秋景來(lái)表現(xiàn)和烘托離愁，王實(shí)甫并沒(méi)有單純地把景物當(dāng)作描寫對(duì)象，而是站在抒情主人公的角度上，把看到不同景物產(chǎn)生的相應(yīng)的感受寫出來(lái)。寓情于景，以景托情，情景交融。

王實(shí)甫之詞，如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣，極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦。

——朱權(quán)《太和正音譜》

望江南李煜多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。擴(kuò)展閱讀請(qǐng)鑒賞此詞景：車如流水馬如龍花月春風(fēng)情：恨主題：（現(xiàn)實(shí)情）反襯亡國(guó)之恨思鄉(xiāng)之愁望江南李煜多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。(夢(mèng)中景)在碧云天、黃花地的詩(shī)情畫意中，繞過(guò)如醉的楓林，“馬兒辶屯辶屯的行，車兒快快的隨”，一對(duì)難分難舍的戀人到了長(zhǎng)亭，餞別宴席上，張生“閣淚汪汪”，鶯鶯“似癡如醉”。作者以一曲[脫布衫]傳神的寫出了此時(shí)的情景。見(jiàn)前面我們我們鑒賞過(guò)的[脫布衫]。餞別宴席之后，這對(duì)熱戀中的情人無(wú)可奈何的分手了，分手之后，多情的鶯鶯小姐遠(yuǎn)望情人的身影，內(nèi)心無(wú)限憂傷、無(wú)限凄慘，作者用[一煞][收尾]兩支曲子抒發(fā)了她此刻的心情，如前面分析過(guò)的[一煞][收尾]。附加問(wèn)題：崔鶯鶯如何看張生的趕考？但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第輕功名重情愛(ài)“蝸角虛名，蠅頭微利”“得官不得官，疾便回來(lái)”一、崔鶯鶯執(zhí)著愛(ài)情鄙視功名二、情景交融的藝術(shù)境界叛逆性格“端正好”“一煞”“收尾”渲染悲涼凄冷的景色襯托離別悲苦的情緒情景交融十大悲劇十大喜劇《竇娥冤》元關(guān)漢卿《漢宮秋》元