油畫創(chuàng)作中色彩語言的分析與運(yùn)用

油畫創(chuàng)作中色彩語言的分析與運(yùn)用摘要：色彩在人們的生活中占據(jù)著重要的作用，體現(xiàn)出重要的價(jià)值。色彩不僅是油畫創(chuàng)作中必不可少的一部分，而且具備較高的藝術(shù)價(jià)值和情感價(jià)值。色彩是表現(xiàn)藝術(shù)情感的重要載體，如果說素描是骨架和肢體，那么色彩就是血肉。因此文章重點(diǎn)就油畫創(chuàng)作中色彩語言的分析與運(yùn)用展開分析。關(guān)鍵詞：油畫；色彩語言；運(yùn)用油畫是使用快干性調(diào)和顏料，直接在畫布上創(chuàng)作的一類畫種。油畫不僅需要顏料的硬度高，并且在繪畫完成之后，還需要長期保持的光澤。憑借獨(dú)特的遮蓋力與透明性，油畫可以真摯、生動(dòng)地表現(xiàn)描繪對象，體現(xiàn)出色彩的鮮明性，保持強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。不同色彩的組合和運(yùn)用源于不同的理解，色彩與情感之間的轉(zhuǎn)化可以通過媒介直接與欣賞者相聯(lián)系，在創(chuàng)作中達(dá)到統(tǒng)一。如何有效通過色彩的應(yīng)用提升油畫的藝術(shù)價(jià)值和情感內(nèi)涵，就成為了目前形勢下需要探究的重點(diǎn)。1色彩在油畫創(chuàng)作中的作用1.1色彩有利于實(shí)現(xiàn)油畫的情感表達(dá)在現(xiàn)實(shí)生活中，繪畫與音樂存在很多不同之處，但是在藝術(shù)的語言使用上，兩者卻存在很多類似的地方。在實(shí)際繪畫的過程中，畫家使用不同的色調(diào)可以形成不同的情感表達(dá)效果。在油畫的色彩創(chuàng)作過程中，不同的色彩帶給受眾的視覺感受也是不同的。不同的色相、明度、純度、冷暖會(huì)形成不同的色彩傾向，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生不同的色調(diào)。色彩的使用不僅存在相互協(xié)調(diào)的方式，而且存在相互矛盾的方式，這就需要畫家在保證藝術(shù)美感的基礎(chǔ)上加大把控力度，靈活使用色彩。如法國印象派大師莫奈的系列作品《魯昂大教堂》，畫家在物象原有色彩的基礎(chǔ)上，將冷暖色調(diào)呈現(xiàn)在人們的視野中，教堂的灰色結(jié)構(gòu)和灰色的天空正好形成對比。在統(tǒng)一的色調(diào)中，受眾會(huì)感知到一種沉郁的氛圍。此外，搭配上深色的大門，在感知的作用下，朦朧的色彩得以體現(xiàn)，整體統(tǒng)一的氛圍會(huì)保持很大的和諧性效果，一種前所未有的藝術(shù)美感呈現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。1.2色彩是油畫的最直接表現(xiàn)形式油畫的創(chuàng)作離不開色彩的表達(dá)。在色彩的呈現(xiàn)中，受眾會(huì)得到不一樣的視覺感受。油畫色彩呈現(xiàn)出較強(qiáng)的差異性，會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺沖擊力。在創(chuàng)作過程中，畫家將不同的色彩相互搭配傳達(dá)思想感情。在對油畫內(nèi)涵的體現(xiàn)中，色彩引發(fā)了人們的思想共鳴，實(shí)現(xiàn)了對油畫的升華。色彩是油畫的血肉和靈魂，通過明暗光線的組合、冷暖色調(diào)的搭配賦予油畫真摯的感染力。油畫創(chuàng)作者與欣賞者之間存在一定的差異，二者對作品的理解不同，需要的語言內(nèi)容也就不一樣。此時(shí)，創(chuàng)作者先要突破語言上的障礙，才可以從本質(zhì)上提升油畫的感染力。2油畫中的色彩語言分析2.1油畫創(chuàng)作的形式感與原則作為油畫的重要組成部分——形式，其必須在以內(nèi)容為基礎(chǔ)的情況下展示出規(guī)律性。形式既是作品的外部表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，能給予觀者直觀的感受；又是油畫語言的載體，蘊(yùn)含畫家豐富的想象。油畫的形式必須能生動(dòng)、準(zhǔn)確地體現(xiàn)作品內(nèi)容。當(dāng)人們將具有主觀性的審美意象融入創(chuàng)作時(shí)，由此也增強(qiáng)了作品的形式感，這種形式感反映了油畫作品的藝術(shù)個(gè)性與畫家的藝術(shù)風(fēng)格。在西方藝術(shù)史的發(fā)展過程中，現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義是基礎(chǔ)的藝術(shù)形式。現(xiàn)階段，我國的油畫大致可以分為寫實(shí)性油畫和表現(xiàn)性油畫，前者更加注意對現(xiàn)實(shí)生活的描寫，后者更加突出對個(gè)體情感和精神的表達(dá)。2.2色彩語言的構(gòu)成因素色彩語言具有不同的傾向性定位，其與畫面的表現(xiàn)形式相輔相成。第一，寫實(shí)性的色彩語言就是在忠于客觀事物的基礎(chǔ)上，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸再現(xiàn)客觀事物。在色彩構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)用準(zhǔn)確、清晰的色彩結(jié)構(gòu)引申出畫家想要表現(xiàn)的內(nèi)容，但也要求畫家認(rèn)真地分析客觀事物的色彩條件，而非一味地信馬由韁、隨意創(chuàng)作。第二，表現(xiàn)性色彩語言是通過色彩的重組和再次建構(gòu)表現(xiàn)事物的精神實(shí)質(zhì)，這就需要畫家用強(qiáng)烈、夸張的色彩表達(dá)自己的精神世界。第三，裝飾性色彩語言重視增強(qiáng)畫面構(gòu)成的組織性，其強(qiáng)調(diào)色塊的對比作用與色彩的結(jié)構(gòu)變化，讓畫面的形式更加活潑。第四，抽象性色彩語言突出的是畫家的繪畫觀念及其對理念的重組，它從具體的物象中脫離，但凝聚了該物象的多重精髓。這種色彩語言的體現(xiàn)方式較多，但畫家切忌使用具體形象進(jìn)行創(chuàng)作，否則容易脫離抽象性色彩語言的范疇。第五，象征性色彩語言使用簡單的色彩信息，展示多數(shù)色彩的共性，代表著一類具體事物的典型特征。它具有簡練的特點(diǎn)，能增強(qiáng)畫面的情感與思想凝聚力，提高其表現(xiàn)力度，進(jìn)而引發(fā)人們對作品的深層思考。第六，意象性色彩語言偏向?qū)徝拦δ芘c文化意味，著重以委婉的手法含蓄地表達(dá)畫家的心境。3油畫中的色彩語言運(yùn)用后印象主義著重突出畫家的精神，宣揚(yáng)對傳統(tǒng)的反叛與對新藝術(shù)觀念的構(gòu)建，開始形成了象征性色彩語言，強(qiáng)調(diào)畫家從現(xiàn)實(shí)生活中引申而來的精神情感。其中最有代表性的畫家就是凡高，他將主觀色彩語言發(fā)展到新的高度。在油畫創(chuàng)作中，他更加強(qiáng)調(diào)自己的情感，他的作品中出現(xiàn)了很多在現(xiàn)實(shí)中不存在的色彩。這說明他將精神和情感作為自己油畫的核心組成部分，一些主要色調(diào)成了他作品色彩的核心語言。繼印象主義之后，野獸派開始在法國盛行開來。野獸派是后印象主義之后將色彩發(fā)展到另一個(gè)高度，且擁有新的色彩建構(gòu)觀念的繪畫流派。野獸派畫家強(qiáng)調(diào)高亮度、高純度的色彩語言，他們用大膽、粗放的筆觸創(chuàng)造了更加強(qiáng)烈的視覺效果，通過對色彩的建構(gòu)表達(dá)自身的情感和精神，展現(xiàn)出濃烈的情感。野獸派畫家最大限度地發(fā)揮了色彩的重要作用，認(rèn)為客觀事物只是畫面的支撐，而畫面的主要構(gòu)成是色彩關(guān)系。立體主義很好地繼承并發(fā)展了塞尚的結(jié)構(gòu)主義，強(qiáng)調(diào)使用圓柱體、球體以及圓錐體表現(xiàn)客觀事物，其脫離了以往客觀再現(xiàn)的油畫創(chuàng)作模式，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)主觀情感對油畫創(chuàng)作的作用。無論對人物還是風(fēng)景，都要進(jìn)行徹底的分解與再次構(gòu)建，整個(gè)創(chuàng)作畫面呈現(xiàn)出形態(tài)各異的塊面組合，竭力向人們展示欣賞的視角是具有多層次的，藝術(shù)的創(chuàng)作也是多層次的。抽象主義往往通過特定的點(diǎn)、線、符號(hào)強(qiáng)化色彩的表現(xiàn)力，進(jìn)而更好地突出畫家的精神情感。無論是表現(xiàn)主義抽象還是純幾何抽象，其色彩構(gòu)建與造型都是一致的，都是畫家將主觀世界中的產(chǎn)物進(jìn)行美的排序，以抽象幾何形和點(diǎn)、線、面、色塊構(gòu)建畫面。我國的油畫色彩形式既豐富又多樣，共同構(gòu)成了我國油畫的色彩語言體系。強(qiáng)調(diào)主觀色彩表現(xiàn)成為當(dāng)下油畫藝術(shù)的特點(diǎn)，這種油畫以精神和情感為核心，具有獨(dú)特的色彩表現(xiàn)形式與創(chuàng)作風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了對客觀事物的再創(chuàng)造和對客觀色彩的再建構(gòu)。畫家從自我的角度構(gòu)建油畫的色彩語言，生動(dòng)地表現(xiàn)了當(dāng)前油畫創(chuàng)作的功能性和思想性。如今，我國的油畫家重視對色彩語言的使用，油畫作品逐漸形成獨(dú)特的風(fēng)格，色彩語言也在我國表現(xiàn)主義、抽象主義以及象征主義等油畫風(fēng)格的發(fā)展中得到了進(jìn)一步的增強(qiáng)。多樣性的色彩觀念激發(fā)了畫家創(chuàng)作才能的發(fā)揮，諸多畫家從自身的獨(dú)特感受出發(fā)分析客觀事物，形式獨(dú)特的油畫語言風(fēng)格，用新的色彩形式表現(xiàn)自己認(rèn)識(shí)的世界?？傊彤嬍且婚T獨(dú)特的繪畫藝術(shù)，它包含著畫家的思想、觀念、精神、情感、品格以及審美等主觀內(nèi)容，也包含著藝術(shù)語言、技法等內(nèi)容。當(dāng)前的油畫色彩逐漸豐富，通過色彩表現(xiàn)情感的形式在現(xiàn)階段的油畫作品中尤為突出，畫家開始利用色彩表達(dá)主觀的情感。因此，畫家應(yīng)在實(shí)踐中不斷嘗試，努力在油畫作品中開