20世紀美國文學課件

美國文學與菲茨杰拉德、海明威一、概述美國在兩次世界大戰(zhàn)中大發(fā)橫財，一躍而為資本主義世界的霸主。美國的批判現(xiàn)實主義作家們以清醒的現(xiàn)實主義態(tài)度看到了戰(zhàn)爭遺留下來的諸多問題及其帶給人類的精神創(chuàng)傷，看到了表面經(jīng)濟繁榮后面隱含著的深刻的社會矛盾和精神危機，從而創(chuàng)作出一批具有世界影響的作品，把美國文學推上了一個高峰。在20世紀的歐美批判現(xiàn)實主義文學中，美國文學占據(jù)了突出地位。第一次世界大戰(zhàn)后，出現(xiàn)了“迷惘的一代”作家。這些作家包括菲茨杰拉德、海明威、斯泰因等。德萊塞是這一時期最為典型的批判現(xiàn)實主義作家。這一時期的重要作家還有辛克萊·劉易斯、約翰·斯坦貝克、杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格等。

20世紀美國文學

一戰(zhàn)后出現(xiàn)的“迷惘的一代”作家包括菲茨杰拉德、海明威、斯泰因等，他們對于那段時間滲透美國文化的各個方面的物質(zhì)至上主義深感失望，以至于紛紛離家出走到歐洲去。海明威是“迷惘的一代”的代表作家，對世界的荒誕與非理性的洞察使他獲得了一種強烈的現(xiàn)代意識。

你們都是迷惘的一代。

——斯泰因20世紀美國文學20世紀美國文學20世紀美國文學年輕姑娘嘉莉最初相信依靠自己誠實的勞動能夠過上好一點的生活，但現(xiàn)實粉碎了她的“美國式夢想”。她靠出賣靈魂得到了金錢和地位，但并不幸福。嘉莉最終的名利雙收，使美國的讀者憤激不已。因為這超出了他們的“期待視野”，他們已經(jīng)習慣了墮落的婦女受到嚴厲的懲罰這種結(jié)局。德萊塞塑造出嘉莉這樣一個反傳統(tǒng)形象，意在揭示出社會表象后的真實。20世紀美國文學珍妮姑娘是一個純真善良、富于奉獻精神的勞動婦女。珍妮柔順依人的性格既是她的美德，也是她的弱點。小說中的兩個男人既被她吸引，又無須付出婚姻的代價。珍妮最終成為棄婦的結(jié)局，正是勞動婦女的普遍遭遇。20世紀美國文學長篇小說《美國的悲劇》的發(fā)表，標志著德萊塞的現(xiàn)實主義創(chuàng)作取得新的成就。

《美國的悲劇》是德萊塞的代表作，也是使他獲得世界性聲譽的作品。

《美國的悲劇》描寫了對“美國夢”的追求以及“美國夢”的幻滅。

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小說的中心人物是窮牧師的兒子克萊德·格里菲斯。他原本是一個天真幼稚的青年，由于受到外部世界腐蝕，逐漸演變成為一個崇拜金錢，追求情欲、玩世不恭的人。做工廠工頭的時候，他與女工羅伯塔有了私情，并使她懷孕。結(jié)識了富家小姐桑德拉之后，克萊德設計了翻船陰謀企圖淹死羅伯塔。但事到臨頭，他又不敢貿(mào)然下手。這時船翻，羅伯塔墮入湖中。案發(fā)后，分屬兩個黨派的司法界人士利用此案明爭暗斗。作為兩黨政治賭博的結(jié)果，克萊德以故意殺人罪被判死刑。20世紀美國文學

菲茨杰拉德是“迷惘的一代”的重要作家，其作品主要表現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)后年輕一代對“美國夢”的追逐以及所抱幻想的破滅。他的代表作是《了不起的蓋茨比》。其他重要作品還有《人間天堂》、《夜色溫柔》等。

夜鶯頌

我的心在痛，困頓和麻木

刺進了感官，有如飲過毒鳩，

又象是剛剛把鴉片吞服，

于是向著列斯忘川下沉：

并不是我嫉妒你的好運

而是你的快樂太使我歡欣---

因為在林間嘹亮的天地里，

你呵，輕翅的山靈，

你躲進山毛櫸的蔥綠和陰影，

放開了歌喉，歌唱著夏季。

2

哎，要是有一口酒！那冷藏

在地下多年的請醇飲料，

一嘗就會令人想起綠色之邦，想起

花神、戀歌、陽光和舞蹈！

要是有一杯南國的溫暖，

充滿了鮮花的靈感之泉，

杯沉明滅著珍珠的泡沫，

給嘴唇染上紫斑；

哦，我要一飲而悄然離開塵寰，

和你同去陰暗的林中隱沒。

3

遠遠地、遠遠地隱沒，讓我忘掉

你在樹林中從不知道的一切，

忘記這疲勞、熱病和焦躁，

這使人對坐而悲觀的世界；

在這兒，青春蒼白、消瘦、死亡，

而“癱瘓”有幾根白發(fā)在搖曳；

在這里，稍一思索就充滿了憂傷

和灰眼的絕望，

而“美”保持不住明眸的光彩，

新生的愛情活不到明天就枯凋。

4

去吧！去吧！我要朝你飛去，

不用和酒神坐文豹的車駕，

我要展開詩歌的無形羽翼，

盡管這頭腦已經(jīng)困頓疲乏；

去了！呵，已經(jīng)和你同往！

夜這般溫柔，

月后正登上寶座，

周圍是侍衛(wèi)她的一群星星；

但這兒確不甚明亮，

出了一線天光，被微風帶過

蔥綠的幽暗，

和苔蘚的曲徑。迪克·戴弗蘿絲瑪麗尼科爾湯米20世紀美國文學

蓋茨比為了吸引舊日情人黛西，經(jīng)常舉辦豪華宴會。在黛西失手撞死威爾遜太太之后，蓋茨比承擔了罪責，被威爾遜殺死。蓋茨比既是一個充滿追求精神的浮士德式的人物，又是一個天真幼稚、缺乏現(xiàn)實感的堂吉訶德式的人物。在一個“他們都是一群混蛋”的現(xiàn)實社會中，他的理想只能造成精力與才智的浪費。作品通過蓋茨比的形象展示了“美國夢”的破滅，以及理想主義在一個物欲橫流的世界中被擊敗的必然性和悲劇性。

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劉易斯的作品以善于描寫中西部小鎮(zhèn)陋習“鄉(xiāng)村毒菌”而著稱。

《巴比特》是他的代表作。作品以諷刺手法，塑造了一個美國中產(chǎn)階級市儈的典型形象。這個人物被描寫得惟妙惟肖，以至于“巴比特”已經(jīng)成為“庸俗”的同義詞而進入美國的現(xiàn)代語言。劉易斯榮獲1930年諾貝爾文學獎，成為第一個獲此殊榮的美國作家。20世紀美國文學斯坦貝克是三四十年代美國重要的小說家。其作品一般以下層人民為描寫對象，代表作有《人鼠之間》、《憤怒的葡萄》等。

《憤怒的葡萄》反映了壟斷資本對廣大農(nóng)業(yè)工人的壓榨及其所引發(fā)的社會危機，表現(xiàn)了作者對下層人民的同情心和敏銳的洞察力，被稱作是美國30年代經(jīng)濟大蕭條時期的一部史詩作品。

“人類已被證明具有偉大的心靈和精神——面臨失敗的勇氣，勇敢無畏的精神，寬恕和仁愛之心。作為一名作家，必須宣揚和贊頌這些。我認為，一個作家如果不能熱忱地相信人類有自我提高的能力，就不會獻身于文學，也不能算是文學界的一員?！?/p>

——獲獎發(fā)言20世紀美國文學塞林格以青少年的獨特視角，揭露了資本主義文明的丑惡。其成名作和代表作是《麥田里的守望者》。20世紀美國文學

主人公是16歲的少年霍爾頓·考爾菲爾德，他還未成年就已體會到了社會的種種黑暗。他孤單寂寞，精神極度空虛。在這個世界上，也只有天真無邪的孩子才是他心目中的理想人物，成人世界則是虛偽的、可怕的、墮落的，而青少年與其說在成長不如說在蛻化。他們太容易受到成人世界的污染，就如同在麥田里嬉戲的孩子太容易跌入旁邊的深淵一樣。所以他要作一個守望者，盡其所能，使孩子們免于墮落?；魻栴D這個人物形象集中了成長的痛苦和時代的痛苦。，“不管怎樣，我老是在想象，有那么一群小孩子在一大塊麥田里做游戲。幾千幾萬個小孩子，附近沒有一個人——沒有一個大人，我是說——除了我，我呢，就站在那混賬的懸崖邊。我的職務就是在那兒守望，要是有哪個孩子往懸崖邊奔來，，我就把他捉住——我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己獅子啊往那兒跑，我得從什么地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個麥田里的守望者。我知道這有點異想天開，可我真正喜歡干的就是這個。我知道這不像話。”

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在賽珍珠發(fā)表受獎演說之前，伯蒂爾·林布萊德，位于薩爾特舍巴登的斯德哥爾摩天文臺臺長，曾作了如下評論：

“賽珍珠女士，你在你的具有高超藝術(shù)質(zhì)量的文學作品中，促進了西方世界對于人類的一個偉大而重要的組成部分——中國人民的了解和重視。你通過你的作品使我們看到了人民大眾中的個人。你給我們展示了家族的興衰以及作為這些家族基礎的土地。在這方面你教會我們認識那些思想感情的品性，正是它們把我們蕓蕓眾生在這個地球上聯(lián)系到一起，你給了我們西方人某種中國心。隨著技術(shù)發(fā)明的發(fā)展，地球上的各國人民相互吸引得更加接近，地球表面縮小了，以致東方和西方不再被幾乎難以逾越的距離分隔開來，另一方面，部分地由于這一現(xiàn)象的自然結(jié)果，民族特性的差異以及雄心互相沖突，形成了危險的間斷，這時地球上的各國人民作為跨越地域和邊界的個體，學會相互了解是極為重要的。當文學作品在這個方面取得成功時，它們必定是理想主義的，正像艾爾弗雷德·諾貝爾所指出的那樣。”

我無法表達出我對剛才所說的話和給予我獎金所感受到的全部感激之情。我代表我個人領(lǐng)獎，確信自己是接受了遠遠超過我在我的書中所能給予的東西。我只能希望，我今后要寫的幾本書將在某種程度上比我今晚的感謝更有價值。確實，我只能按照我認為是頒發(fā)這一獎勵本來所遵循的精神來領(lǐng)獎——比起已經(jīng)做過的事來，這項獎勵更看重未來。我想，今后我不論寫什么，只要想起今天，總會獲益匪淺，深受鼓舞。

我也是在為我的國家美利堅合眾國領(lǐng)獎。我們是依然年輕的人民，我們知