草書創(chuàng)作的方向和方法

【關(guān)注四屆草書展】草書創(chuàng)作的方向和方法一一四屆草書展評委談評審（全）全國第四屆草書作品展評審預(yù)備會議現(xiàn)場評委談全國第四屆草書作品展評審全國第四屆草書作品展評審工作結(jié)束后，《書法報》特約請評委以自己的視角，從多角度思考評審工作的各個方面?，F(xiàn)刊出部分評委的評審感言，以期讓讀者更全面地了解草書展的評審，也希望對當代草書創(chuàng)作有所啟示。 編者評委名單劉洪彪白煦 魏哲漆 鋼李洪義何開鑫李遠東 陳新亞王厚祥宇文家林王乃勇劉洪彪（評委會主任）中國書協(xié)為了促進當代書法普遍繁榮、全面發(fā)展，設(shè)置了定期與不定期的多個展覽系列，如僅限中國書協(xié)會員參加的中國書法“蘭亭獎”，專為非中國書協(xié)會員舉辦的中國書壇新人展，以及全國青年書法篆刻作品展和全國婦女書法篆刻作品展等以對象劃分的展覽；又如全國篆書作品展、全國隸書作品展、全國楷書作品展、全國行書作品展、全國草書作品展等以書體劃分的展覽；再如全國楹聯(lián)書法作品展、全國大字書法藝術(shù)展、全國冊頁書法作品展、全國手卷書法作品展、全國扇面書法藝術(shù)大展和全國刻字藝術(shù)展等以形式劃分的展覽。當然，還有不論對象、不限書體、不拘形式的四年一屆的綜合性大型展覽一一全國書法篆刻作品展。 舉辦展覽，是為了給廣大觀眾提供文化大餐和精神食糧。舉辦不同類型的展覽，則是為了滿足廣大觀眾的不同審美趣好和欣賞需求。精神食糧的質(zhì)量能否得以保障，類型各異的展覽能否各具特色，除了投稿熱情的調(diào)動和創(chuàng)作水平的發(fā)揮這些關(guān)鍵因素外，評審是起決定性作用的。我一直認為，書法展覽的評委如同體育比賽的裁判員，對待不同年齡的運動員、不同類型的體育項目、不同規(guī)則的競賽方式，必須制定相應(yīng)的裁判標準。既然書法展覽有參展對象、書體風格和表現(xiàn)形式的多樣性，那么，對于具有多樣性的各類書法展覽的評審，就不能一概而論、一成不變。 作為評委會主任，我曾對第八屆新人新作展提出“看功力、看才情、看取法”的“三看”評審意向。在此次全國第四屆草書作品展評審之前，我又向評委同事們表述了“四兼顧”的評審設(shè)想?！八募骖櫋钡拇笾乱馑际牵?兼顧書卷氣和藝術(shù)性。書卷也可具備藝術(shù)性，藝術(shù)也能含有書卷氣，書卷氣和藝術(shù)性不是矛盾和對立的。問題是，古代文人、士人的書法經(jīng)典，多是書齋的產(chǎn)物，信函、手札、經(jīng)書、碑文等，都是自然地書寫和抄錄，書卷氣是第一位的。而當代書法家進行書法創(chuàng)作，多是針對展廳、居室和公共空間，動機和目的非常明確，要給受眾提供審美對象，故藝術(shù)性是第一位的。我們既要繼承傳統(tǒng)的文人書風，又要塑造當代的筆墨形象，所以對書卷氣和藝術(shù)性不能偏頗，必須兼顧。 兼顧寫實和寫意。針對草書作品提出寫實和寫意的概念，當然不是指正體（篆、隸、楷）寫實、輔助（行、草）寫意的關(guān)系。當下草書創(chuàng)作有一個普遍存在的現(xiàn)象，將臨摹與創(chuàng)作畫等號，把借鑒和復制相混淆，很多作品是古代碑帖的集字。我并不反對將臨摹對象的結(jié)字和筆法據(jù)為己有、運用于創(chuàng)作中，保持由臨摹向創(chuàng)作轉(zhuǎn)換的相對規(guī)矩、老實的“模仿期”。我把這種做法視為草書創(chuàng)作的“寫實”，即：臨摹張芝，作品像張芝；臨摹黃庭堅，作品像黃庭堅；臨摹倪元璐，作品像倪元璐……我認為，這種寫實的作品雖然是多數(shù)，但不能成為全部，更不能將這種“模仿式”的創(chuàng)作方法視為標準。一部分采用雜糅、嫁接、融匯、整合手段，具備古法而又看不到明顯主臨對象，歷代草書名家痕跡若隱若現(xiàn)的草書作品，我稱之為“寫意氣對于這些既有古韻，又有己意的、漸具個性的寫意作品，評委切不可排斥，反而要格外重視。 兼顧稿書和榜書。草書在當代還有個“稿書”的名字，顧名思義，“稿書”是行文打草稿、寫得自由、快捷、率意、自己認識就可以的字，打草稿的字當然都是小字。榜書則是安民告示、張榜用的，泛指大字。相對而言，寫"稿書"小字用小筆，動動指腕即可，好掌握;小筆鋒短、有彈性，點畫易精致；寫小字可以坐著，穩(wěn)定踏實，字形字態(tài)容易控制；寫小字篇幅小，行列布局、空間分割好照應(yīng)；當代書法創(chuàng)作小字，多拼接成大幅或冊頁，可以反復修改，直到自己滿意再制成成品，成功率高。而榜書大字正好相反，故大字難于小字。于是，當代書法展覽入展作品小字居多，密密麻麻一大片，觀眾易產(chǎn)生審美疲勞。其實，評委對此也每每遺憾、不滿意。因此，此次我建議評委們要充分顧及“稿書”與“榜書”的差異和難易，不要用小字的點線質(zhì)量和字態(tài)字勢苛求大字，讓大字有更多機會進入展廳，使得公共空間與大字“榜書”相映成趣。 兼顧雄強與婉約。說到草書，人們普遍認為它應(yīng)該是雄強、豪放、粗獷、渾厚的。這是一種錯覺和誤解。從當代草書藝術(shù)的表現(xiàn)看，小草、大草（狂草）、章草、古草（漢草），漸成草書家族的四大門類。小草清逸精巧，大草恣肆狂放，章草樸茂厚拙，古草高古奇詭，共同構(gòu)成了絢麗多彩的草書世界。評委們應(yīng)該首先認識到這一點，用兼顧、包容的眼光和胸襟接納不同形質(zhì)、各種風格的草書作品，使得性情不同、意趣各異的草書創(chuàng)作者都能看到前行的希望，使得廣大書法愛好者對草書藝術(shù)有更加立體、全面的認識。白煦（評委會副主任）本人有幸參與了全國第四屆草書作品展評審工作，經(jīng)審看全部入選稿件和近半數(shù)落選稿件，頗有感觸，現(xiàn)作擇要陳述。一些作者缺乏對草書的準確理解和認識，致使創(chuàng)作上存在很大偏差，甚至嚴重失誤，以致來稿質(zhì)量不高。我認為稿件存在的主要問題如下： 1.草法不當，任意為之者比比皆是。許多作者任意涂寫，毫無草法意識，點畫夸張，漫無節(jié)制，例如有副對聯(lián)將“下”字的三個點超出正常比例三四倍，兩點之間的空間超過一個字的正常距離。這種對草書結(jié)字規(guī)律的不尊重、不敬畏已經(jīng)成為相當一批作者習以為常的事情。 2.點畫輕率，任筆為體。終評掛出來的500余件作品中，許多作品（大草、今草、章草）的點畫過于草率荒疏，毫無力度和美感可言，有的甚至通篇亂抹胡涂，毫無法度。似乎只有這樣放肆不拘的寫法才過癮。 3.章法上的不講究也不在少數(shù)。多幅作品為了追求所謂的章法，在正文尚未寫完時戛然而止，用正楷小字把正文和落款統(tǒng)統(tǒng)寫在左下角作為落款處理，這種不顧詩文的完整性，只圖章法的所謂好看的做法，令人啼笑皆非。正文寫不完時可以繼續(xù)用草書小字來完成，突然用小楷寫既無道理也不協(xié)調(diào)。 4.墨法不講究自然變化。有些作品是筆筆蘸墨，字字漆黑，甚至涂改、添筆，毫無墨色之自然輕重過渡，這種沒有輕重、濃淡、干濕、飛白變化的處理，顯得生硬、僵直、呆板，毫無美感可言。此外，臨摹古人或仿效今人、臨摹抄襲往屆獲獎作品的也大有人在，這些作者竟然不明白臨摹仿效他人的東西和創(chuàng)作有本質(zhì)的區(qū)別，是不可能入選展覽的。需要強調(diào)的是，草書天縱浪漫，神變無極，是各種書體中最自由、最抒情寫意的，也是最有藝術(shù)性、最講究美感的書體。同時草書又法度嚴謹，“草書出格，神仙不識”，因此，草書對于點畫、章法、字法、墨法、格調(diào)、境界的要求最為嚴格、最是講究。以上所列各種問題，一是反映了許多作者對草書的認識不夠、敬畏不夠，二是對自身創(chuàng)作水平的提高、錘煉不夠，急功近利、浮躁飄浮，以致出現(xiàn)種種問題。 當然，從終評結(jié)果看還是不乏好作品的，尤其是評委會主任劉洪彪強調(diào)了兼顧榜書作品的比例后，相當一些有氣勢、有韻味的大字草書赫然在列，比起那些在多類展覽中以字數(shù)多、字徑小的稿書來博取評委眼球的小字占壓倒性優(yōu)勢的不正常情況，本屆草書展大字作品終于占有了一席之地，這無疑是令人欣慰的現(xiàn)象。 我衷心希望熱愛草書的青年朋友們更加深入、刻苦地研究、創(chuàng)作，在下一屆全國草書作品展時拿出更多的真正體現(xiàn)草書藝術(shù)精神的優(yōu)秀作品，把草書創(chuàng)作提升到一個新高度。魏哲全國第四屆草書作品展評審結(jié)束了，僅就這次評審談?wù)勛约旱母惺堋Ｍㄟ^作品看，一些作者顯然沒能明確這次展覽的性質(zhì)是“草書展”。草書展顧名思義應(yīng)包括章草、大草、小草及狂草，但有些作品中行草混雜，成了行草書作品。雖然一件作品中不是絕對不能有行書，但既然是草書作品就應(yīng)以草書為主，至少草書用字要在百分之八九十以上才可稱為是草書作品。這次就有一些寫得很不錯甚至很優(yōu)秀的作品因行草參雜、行書字太多而落選了。 感覺這次參評的小草作品比較精致，在用筆、結(jié)字乃至章法布局上均很盡力，極盡變化豐富之能事。但大草作品不盡如人意，沒能看見令人眼前一亮的作品，感到作者對草書的線條掌控還心有余而力不足，線條質(zhì)量不高，顯得松懈、輕滑。有些作品在章法上還不夠“整體”，草書雖可任情恣肆，很抒情寫意，“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”，但這一點也不妨礙可以采用繪畫中的“九朽一罷”即反復設(shè)計。只不過這“反復設(shè)計”化為瀟灑的“一揮”讓人看不出來其中的“做”功，這才是高手的表現(xiàn)。說穿了具備這種功夫主要還是靠技術(shù)為支撐，要靠長期的訓練。點、線、面的對比，墨色的濃淡干濕，用筆提按轉(zhuǎn)折諸多元素的變幻，有了這些技術(shù)的基本功再加上調(diào)整好創(chuàng)作心理狀態(tài)，方能得心應(yīng)手，意到筆隨寫出滿意的作品。小草與大草相比，其實大字比小字的難度系數(shù)要高許多。這不等于說小字沒有大字好，而是在掌控上兩者不一樣。有些作者草書隨意增減沒有出處、自己造字，也反映作者對文字缺乏敬畏心。雖然說大草乃至狂草為了構(gòu)圖美感的需要可以夸張、拉大、縮小，但不能任意多拐彎或減筆畫造成“神仙認不得”的字。對書寫內(nèi)容錯訛、脫字、漏句、張冠李戴的作品不能入選，也是這次評委為了端正書風、維護草書的嚴肅性而作出的正確之舉。漆鋼全國第四屆草書作品展設(shè)評委會、監(jiān)委會和媒體觀察員。評審行為守則中明確要求評委要嚴格掌握評審標準，恪守評審工作的職業(yè)道德，廉潔自律、辦事公道、不徇私情、不謀私利，努力提升評審工作專業(yè)水準，依照《評審流程》相關(guān)規(guī)定、程序，客觀、獨立、公正地進行評選，塑造評委的良好社會形象。規(guī)定每一位評委在評審中以投稿作品的真實水平作為評審工作的唯一依據(jù)進行公平、公正評選，并且嚴格規(guī)定杜絕東道主現(xiàn)象，與中國書協(xié)聯(lián)合主辦的湖南方不產(chǎn)生評委和監(jiān)委。同時，要求監(jiān)委們嚴肅認真，對全過程進行監(jiān)督。在評審前，為避免干擾，所有評委、監(jiān)委的手機統(tǒng)一放置專門的文件袋內(nèi)，不得隨身攜帶。在評審中，設(shè)置初評、終評。具體程序包括分組評審、交叉復查、交叉淘汰、集體審看、獨立投票、作品審讀等非常嚴格細致的環(huán)節(jié)，最大限度避免了評選中的遺憾。有了科學完善的評審機制，所有評委都能出以公心，遵循藝術(shù)規(guī)律，尊重每位作者的勞動成果，客觀公正、嚴肅認真、嚴謹細致地完成了評選工作。評委對于有爭議的作品進行舉手表決此次評審，在感受到評審本身非常嚴謹科學的同時，感覺投稿作品與前面幾屆草書展相比，整體水平略有提高；另外，也感受到投稿作品的一些顯著變化。當然，任何一次大賽都會有值得肯定和不盡如人意之處，借此機會，我談?wù)剬@次草書展投稿作品的一些粗淺感想：可喜現(xiàn)象：一是由于中國書協(xié)最近幾年的糾風，使早已令人生厭的過分拼接、過分裝飾得到一定程度的改觀。二是大字作品較以往有所增加，與過去積小字成巨幅的現(xiàn)象相比較，此次展覽在整紙上書寫的作品明顯增多。 不足之處：一是部分作者草、行不分，將占有很大比例的行草相間的作品甚至行書作品投稿參加評審，實在是浪費自己的精力與評審時間。二是反映在作品中，很多作者為了奪人眼目而夸張無度，不加節(jié)制地處理長筆畫或改變字形結(jié)構(gòu)，空有激情而毫無分寸感，嚴重缺乏對“度”的把握。在處理全篇的時候不惜使字法讓位于章法，為了章法不惜犧牲草法，為了布白變化而隨意換行的現(xiàn)象有愈演愈烈之勢。其實，草書中即使是狂草也并非是粗俗叫囂、放縱無度而不知收束。三是草法錯誤是最為普遍的一個問題。正是由于這是一個普遍的問題，以致最后在評審時不得不規(guī)定三字以上錯誤才予以淘汰。但即使如此，仍然有太多水平相當不錯的作品，因為草法的混亂和錯誤，在審讀環(huán)節(jié)中不得不讓評委們?nèi)掏锤類?。前人說“作草如真”是對草法的精確性和規(guī)范性提出的具體要求，是絕不能不經(jīng)鍛煉雕琢而搖筆即來地任意加以發(fā)揮的。四是為求古氣而染紙做舊太過，使很多作品在感覺臟和亂的同時，造成神不清氣不爽的不良印象。古人不管什么風格都講氣息，無論張旭、懷素還是黃山谷，甚或徐渭、傅山無不給人以胸懷灑落、明凈高潔、氣象軒舉之感。而這些作品卻讓人感覺濁氣滿紙，是在跟筆墨紙張斗氣，是在以衰敗浮蕩強充飛揚灑脫。五是一些作品空有草書的形態(tài)，而無草書的情感和草書的意趣。在用筆上刻露直白，好使蠻力，缺乏草書呼應(yīng)開闔、夭矯如龍、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的神氣。六是作品內(nèi)容選擇太單調(diào)重復，“不知香積寺”“明月幾時有”“寒山轉(zhuǎn)蒼翠”隨處可見，給人有參照以往展覽獲獎、入展作品之嫌。 作為年輕時也多次投稿參賽的一名評委，深感評審工作責任重大，深知投稿作者備稿的艱辛與不易。評出好的作品和發(fā)現(xiàn)、推介新人是每個評委的一種使命和責任。因此，我始終要求自己一定要站在公正的立場，絕不能辜負作者的辛勤勞動和對書法藝術(shù)的熱愛，要站在作者的立場上對待每一件作品、每一次評審。每當看到一些較好的作品由于草法錯誤或錯字，漏字、漏句被淘汰時，心里雖然很為這些作者感到遺憾，但同時又感到作為一名書家，在一幅作品中同時出現(xiàn)多處錯誤，無論如何都是說不過去的。因為，寫好字，把字寫準確是對每一名書家最基本的要求。評審的嚴格無疑對廣大作者素質(zhì)的提升有著積極而深遠的意義。李洪義一、關(guān)于評審守則與流程中國書協(xié)經(jīng)過多年評審工作后，如今程序流程較科學完善。1.入場：進入評審現(xiàn)場上交通訊工具。2.初評預(yù)審：熱身，統(tǒng)一認識。3.初評：評委分為4組，每組3—4人。有其中一人認可作品，其就可進入下一環(huán)節(jié)。 4.交叉復審：組間互換淘汰作品進行復核。 5.初評自查：對待定作品進行仔細復查，再淘汰部分作品。 6.終評統(tǒng)一審看：對進入終評作品集體復核淘汰、統(tǒng)一認識，為終評投票做準備。 7.終評投票:每位評審在投票器上獨立投票260件。期間，監(jiān)審、觀察員不間斷地巡視以監(jiān)督評委投票，評委之間不允許作交流。各位評委都很遵守評審制度，也珍惜這份代表書協(xié)評審的榮譽，因為這是在對書法事業(yè)負責。 8.作品審讀：對終評選出作品進行原文對照的審讀，根據(jù)文本審讀和字法審讀中發(fā)現(xiàn)的問題進行標記與闡述，由全體評委投票決定是否淘汰作品。 二、對投稿作品的總體看法 規(guī)格方面：1.大字、大幅素面作品較之往屆有所增加，但稿件比例仍然顯少，大幅有色、拼接作品遠多于素色作品。 2.大幅中、小字TOC\o"1-5"\h\z拼接、粘貼、染色做舊作品占比例較大，有四條屏、三條屏、橫三段式、橫四段式及塊面組合（8、10、12塊組合）。 書風方面：取法多元化，視線更寬泛。 1.二王類（展覽體）占主流，有小字版和放大版。 2.《書譜》類，一般是中小字。 3.黃庭堅類是近兩年的時尚體，大、中、小字均有。 4.張旭類（《古詩四帖》），以大、中字為主。 5.懷素類，《自敘帖》類以中、小字為主，《千字文》類多小字。6.張瑞圖類，大、中、小字均有，此次數(shù)量增多。 7.章草、漢簡類，以中、小字為多。 存在的問題： 1.因為草法不規(guī)范、欠嚴謹，或有錯字遭淘汰。下筆要有源，《藝概》有言：“古人意在筆先，故能舉止閑暇。后人意在筆后，故手忙腳亂。” 2.書寫不完整，在正文中段停止，另以小字或更換書體續(xù)寫于他處。 3.因為隨意拼湊書寫內(nèi)容而遭淘汰。為追求書寫效果，將不同文章中自己熟悉的段落拼寫為一件作品，或拼湊數(shù)段書論，前言不搭后語。 4.跟風獲獎作品現(xiàn)象仍存。 5.大草書寫因刻意追求空間布局，字法離合失去尺度、過分拆解偏旁關(guān)系、結(jié)構(gòu)嚴重變形，實應(yīng)遵守法度，避免流于怪誕。 6.投稿總量較之以往有所下降。熟面孔減少，自由體（俗稱老干部體）占投稿半數(shù)以上。特征：不臨帖；多以四尺整紙投稿；少字派（2至4字）；無章法意識；印章及印泥較差。這些作品造成評審中人力、物力和時間上的浪費。 7.炫技，長線直畫反復出現(xiàn)，長者達數(shù)十公分，且穿插入鄰行數(shù)字。古人言：“直畫不欲太多，多則神癡?！?8.抄襲、模仿現(xiàn)象依然存在。抄襲以往獲獎、入展作品，節(jié)錄古人作品投稿。 三、對展覽組織者的建議 1.投稿宜設(shè)門檻，單純追求稿件數(shù)量似無意義。2.小字類作品應(yīng)限定尺幅、限定字數(shù)，否則徒窮于量。 3.可提供適量生僻內(nèi)容供參展者書寫，既可防止抄襲，又利于體現(xiàn)參展者的真實水平。 四、評審感想 通過一次次評審活動，也是在一步步提升自己。評委應(yīng)有海納百川的胸懷，兼顧不同流派、風格的審美原則，并堅持獨立的學術(shù)觀點，從而作出客觀的判斷。以上僅為一己之見，旨在提出問題、闡述觀點，供投稿作者借鑒。何開鑫從本次投稿來看，歷史上公認的草書大家及筆墨風格得到展現(xiàn)和融匯。大草尤以張芝、懷素、黃庭堅、祝枝山、王鐸、傅山、張瑞圖、倪元璐為盛；小草則以二王、《書譜》、懷素《小草千字文》一路風格見長；漢簡、章草等風格與作者自我的寫意性相結(jié)合，“古質(zhì)今妍”逐漸走向成熟。這表明現(xiàn)階段的草書發(fā)展正在進入根植經(jīng)典、融入自我、使作品更具有辨識度的良好的發(fā)展、上升階段。 縱觀總體來稿，有以下幾個特點：一是八尺或六尺整張書寫的草書作品以注重線質(zhì)的圓勁而綿實、清爽而厚重、單純而豐富，構(gòu)成一種氣足力健的整體面貌，這類作品大筆中鋒、巧構(gòu)黑白，作者以飽滿的激情書寫，洋洋灑灑，確實使人有耳目一新、視覺良好的審美愉悅。而且這一類作品不在少數(shù)，這是近年草書發(fā)展的一個可喜的提升。這類作品在注重用筆之時又十分觀照章法與構(gòu)成，在大的主體構(gòu)成中注重局部的、分組的、隔行的、上段與下段的小章法形成，且關(guān)注相互間的遙相呼應(yīng)而使整幅作品氣脈貫通。 二是少了穿衣戴帽。作者更注重草書藝術(shù)本體的內(nèi)涵和品質(zhì)，以點線為基、以整體為勢、以性靈為本，調(diào)動自我潛在的所有感受和積淀，為“這一張”創(chuàng)作出不可復制的審美高峰體驗。 另一大類是以小塊組合及小字作品為特征的作品。這類以取法二王、孫過庭、懷素、明清文人信札見長，形成以體勢流美、雋永雅致為“雅”，以文氣盎然、靈動清純?yōu)椤办`”，以氣息跌宕、暢達無礙為“暢”的基本特征。作者真情躍于毫端。這類來稿由于時風所致，好作品還是較少。尤在大作品面前又覺得氣量、格局、技術(shù)難度稍弱，故落選不少。 草書是理性和感性雙重交臻的藝術(shù)品種。就本次大展來稿所見，當前草書創(chuàng)作存在的問題還是顯見的。首先是作者在承載思想情感的草書線質(zhì)上，還是巧多于拙、露多于藏、輕多于重、方多于圓、剛多于柔、短多于長。猶如一個男高音歌者，有響遏行云的曲調(diào)，但更需一副具有穿透能力的嗓音。書法之線，始于此、終于此。因為它要從篆、隸當中提煉，并加之作者個人的悟、識和歲月的積淀才能形成。 此次來稿草法錯亂、文詞疏漏的作品很多。終評掛出的243件作品中，集體審看、表決通過時，就有幾十件因此而遭淘汰。盡管評委們也很惋惜，但此風必糾！這也是評委、監(jiān)委們的一致共識。一次大展的主體是作者，作者的參與熱情、創(chuàng)作準備、審美取法、筆墨語境、整體表達，是最主要的，也決定著一個大展的整體水平的高度。評委的審看如同登樓觀景，最終看到的是頂端的風景，但不是說這就是最好的，只能說屬于相對亮麗的那一部分景觀。 書法是書者一生的事。尤其草書，每一次投稿當是一次云水禪心的修煉和積蓄過程。得不驕，失不棄，從容面對。如此，你才會描繪出屬于自己風情的下一個景觀。李遠東此次評審工作延續(xù)了中國書協(xié)一貫主張和強調(diào)的公平、公正、公開的原則，在機制的實施中也不斷完善和嚴格，全程由中國書協(xié)負責，并不存在以往外界猜測的“東道主現(xiàn)象”說法，這次評審湖南省沒有評委，也沒有提出照顧。評審工作分初評、復評、終評三大階段，初評采用交叉評審和差額投票的方式，過程逐步遞進，作品經(jīng)過層層篩選，以免遺珠之憾。整個評審過程，明確職責，中國書協(xié)工作人員以及監(jiān)委對每位評委的評審工作進行一對一的服務(wù)和監(jiān)督，每位評委的投票、提名情況，都有詳細的登記，這就要求評委要對作品負責，杜絕拉票，共同維護好評審的尊嚴。 在作品方面，由于中國書協(xié)近年來一直主導和倡導回歸傳統(tǒng)書寫，作品的過度拼貼和染色制作在逐漸減少，整紙大草的條幅、中堂書寫開始逐漸增多。盡管是草書展，但面目也豐富多彩，總的來說，整體水平有大幅度的提升。然而有些情況也較為嚴重和讓人惋惜，就是有一些近年在全國展中獲獎、入展的老作者、老面孔沒能入展，主要是在作品的書寫過程中過于自信，某些字草法隨意性大，不夠嚴謹和規(guī)范，有偏離傳統(tǒng)字法的嫌疑。同時，很多進入終評的作品，在文字審讀環(huán)節(jié)被淘汰，相當可惜。其主要是在書寫的內(nèi)容上，內(nèi)容不完整、斷章取義，書寫的詩詞內(nèi)容與作者張冠李戴、混淆，選錄前半部分是詩，后半部分是詞，落款卻說是詩或詞，欠嚴謹、缺文化。草書展是一個全國性比賽，理應(yīng)堅持對傳統(tǒng)書法藝術(shù)負責的原則，考慮到作品的公眾影響力，支持主辦方在以后的評審工作中，繼續(xù)堅持這些原則，吹起一股新風；希望廣大書法家更加嚴格要求自身，響應(yīng)習總書記在文藝工作座談會上提出的“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻給人民”的要求，精心創(chuàng)作。 總體而言，本次草書展體現(xiàn)了當下全國草書學習的取法和創(chuàng)作的態(tài)勢、風向，但也表現(xiàn)出傳統(tǒng)法度相對欠缺、時風較強的現(xiàn)象。如果能潛心回歸傳統(tǒng)，遵循古法，摒棄當下展覽風，在書寫本體上多斟酌，將創(chuàng)作表達得更具古味，更具文氣、書卷氣，則我們的書法審美能提升一個層次，品位將更高，這也是我們希望看到的，也是未來的發(fā)展方向。陳新亞在第四屆草書展作品評審過程中，感覺到較以往有不少變化。一是非拼接的、不染花色的、單紙幅面的作品漸多。這種自然狀態(tài)的幅式與用紙，在書者與觀者兩面看，都自然而舒服。一說是為展覽而作，便絞盡腦汁四處取經(jīng)變幻幅式章法，選購色紙，再加薰染，其實所做的都是“書外功”，都是“有意于佳”的裝修瑣碎，累。如果說以往有作者如此，曾得到些許好處的話，于今則要當心被選落下去。這次僥幸進入復評的一兩件作品，作者用醬油之類含鹽與蛋白質(zhì)染料澆潑，因評審時小雨潮濕，那字紙濕軟如泥，咋也掛不上架，一破再破，不得不棄置一旁。大家的眼力都在提高，對那些非書法因素的辨識挑剔，豈無經(jīng)驗。 二是大字大幅作品相對多了一些。小字小塊拼接少了很多，雖然總體上還是嫌多。特別是那些拼成八尺大幅后的小字兒巨幅，還有小章草字，密不見天地高、長的巨制，看去都不免增人眼壓。其實真好的作品，無論何種書體，只須讀三五行，即可見其高下，何必枉費工夫自甘于“苦肉計”？與其一味堆砌浪費體力，不若輕松地多寫他幾幅字。何況，評審原則愈加強調(diào)作品及其幅式的簡潔單純，且有人提議，約稿時宜作字數(shù)限制，因字的多少，與書法好壞無甚關(guān)系。值得注意的問題是草書大字。行楷字在揮寫時，較容易在用筆技術(shù)與時速上把握，依其點畫結(jié)構(gòu)作視覺調(diào)控與空間心算，但“草書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，寫起大字來，筆鋒的調(diào)換便困難得多。不單因毛筆的體量、性能有所制約，亦因書者的身、手、眼、步諸方面也有極限。這次來稿中的大字草書，初評時選出的作品，感覺都還不錯：氣足、力滿、揮運夠沖擊、結(jié)構(gòu)夠豪蕩。及至掛上架子，則敗筆顯見得多了，章法也時欠制度；尤其是遠觀之，整體的和諧方面問題更多。有的評委從來稿比例角度便說：大字草書少，難度大，不能很精到，應(yīng)該體諒包涵一點，以鼓勵大家多為嘗試。但從書藝自身規(guī)律講，如果一種藝術(shù)的工具材料，包括人的體能，都有難以運作和逾越不得的地方，那么，我們是否也考慮有所不為，敬事而慎行呢？同時，對時下仍很有些類似“書法要適應(yīng)現(xiàn)代展廳”的觀點，我們?yōu)槭裁床豢梢苑磫栆幌拢含F(xiàn)代的展廳，能否考慮如何適應(yīng)歷史輝煌的中國書法呢？如果這個問題解決了，再回到書法創(chuàng)作中來，對于字的大小，或者草書字的大小，我們應(yīng)當會更多考慮書寫者的暢意，即舒適與從容，以及藝術(shù)的美感，即斯文精絕與淵玄微妙。其三，小草學二王與《書譜》的多，大草則學《古詩四帖》《自敘帖》的不少，多有入選。當然，這類作品也因大量的雷同，或深入不夠，被落下。感覺這次學黃山谷大草的也很多，實則未必真多多少，只因其風格豁眼些。但數(shù)量雖較以往增加了，而最后被選上的并不多。原因大約有二：一面是寫得較嫻熟者，又略失于滑而近俗，正如山谷自省之所謂“抖擻俗氣不脫”，太熟滑以至于出現(xiàn)草誤，失了分寸的也有。另一面則將熟未熟，特別是用手卷體構(gòu)作直幅長行，字間關(guān)系尚未調(diào)宜。學山谷大草，難在用筆遲重，富于篆意，而益見草勢，結(jié)構(gòu)每出搖側(cè)，而行氣愈其緊密。然而這在手卷短行，則易得，若改作長行書寫，便難免氣憋，或反致疲軟松散。章草，來稿也多，入選似僅十來件。可嘉的是取法廣，秦漢簡牘中的草書，魏晉殘紙至唐代寫本中的草書，都被取資。問題同時來了：一些個書者，現(xiàn)學現(xiàn)用，食之未化，或?qū)⒐糯鷮懯帜承┕制懛ㄖ赜弥?，以示高古；或?qū)δ承┎莘?，在還未必有真識的情況下，便任性變形，導致筆下出錯或竟成另字，屢寫而不覺，不免貽笑啦。這方面，的確需要做點篆隸流變研習，或"六書"功課，才好深識章草，信筆而不逾矩，變形而不遠高古。另外，謹奉同道參考的一個觀點：對簡牘殘紙中的章草，既臨習掌握了，還須加以形體取舍，作偏旁部首的乘除法，用筆創(chuàng)意的加減法（待暇專議），作一番變通與過濾，方得其大雅，成一種體格。大草、小草，亦當如是。并非古人曾這么寫了，就是對的，并非今天字書中可查到這種寫法，就沒錯。黃山谷草“取”字，蘇東坡行作“登”字，前誤在寫法多了一扭曲，后錯在祭頭作了“嚴”頭，奈何！進入《辭海》了，也不合此字原本之意。 至于不臨帖而妄草，自該淘汰?；蜇飧`現(xiàn)仿于他人入展獲獎之作，亦被識破。或曾一時臨帖終生沿用不復習，當然難佳。尤為重要的，是對草書極致品格的審美體認：清靜，古逸，莊重。而清凈、安靜，最為難得!草書之勢，固然重要，但如何于奔放馳驟甚至于“瘋顛”的書寫情狀下，不失之于躁狂，不流于輕佻險惡，卻能給人以心如太古之肅穆淳樸，讓人想見書家的清心無為、超塵入圣呢？還有，在作品審讀環(huán)節(jié)中，發(fā)現(xiàn)太多錯字，太多誤筆，又不能不說一些個書人，若不是“作風”有問題，即態(tài)度馬虎、不嚴謹，寫完作品從無校對一過；便是“酒高”了，或不滿于自個兒平時的拘謹，借酒焉而發(fā)之，或徑以為草書就得有酒，能酒書自高么？此外，仍就滿紙錯誤者，大約寫字那天，精神恍惚，視覺模糊一一他一定是趕上重霾了。王厚祥這次評審，具體講有三個好：一是中國書協(xié)組織工作做得好。制定了嚴格的評審辦法和評審紀律，提出了很好的作品評審指導思想，使評委、監(jiān)委的行為都有明確的遵循。二是整個團隊評審工作做得好，工作認真負責，公平、公正，嚴格遵守工作紀律，評審工作順利、高效。三是評審結(jié)果好。真正把最好的作品評出來了。 這次評審發(fā)現(xiàn)的最大問題，我認為是草法、字法不準。240多件通過終評的作品，審讀環(huán)節(jié)因草法、字法的原因竟然拿下了60多件！這是非常讓人痛心的，但又是非常必要的。法度是草書的生命，草法、字法不準，作品寫得再燦爛多姿都是沒有意義的。因此建議廣大草書愛好者，在今后的學習和創(chuàng)作中一定要把法度放在第一位，只有這樣，草書才能真正寫出成績。宇文家林應(yīng)該說，中國書協(xié)的評選機制越來越成熟，評選過程公正、合理。終評時，投票器的運用，評起來科學、便捷、高效。說到具體評選，還是有很多感觸。這次投稿的作品一萬余件，相比以往展賽，來稿不算太多。再除去初評時發(fā)現(xiàn)的大量初學寫字或基本不會寫的五花八門的所謂作品，能稱得上草書作品的也就半數(shù)左右。這也說明一個問題，全國書法展覽的投稿門檻太低。評選中發(fā)現(xiàn)，學當代獲獎作者和名家的現(xiàn)象較為突出，甚而有些基本就是臨仿。形式上改頭換面，橫幅變成條幅，手卷變成冊頁，如此等等。面目雷同，手法相似。評選中這類作品是要吃號的。 同樣，畫字、做字的作品也存在不少。頂天立地、夸張奇怪、任意分解字形，釋讀困難，不知所云。這些作品以犧牲書法的書寫性為代價，為了形式而形式，沒有了草書自然生發(fā)、筆隨心走的意境。 一路評過來，從進入復評的幾百件作品看，基本涵蓋了草書的各種書寫形態(tài)，有大草、今草、章草，還有學漢代簡牘草書的。張掛起來看，確有不少比較好的作品，書寫自然，賞心悅目。 接下來，復評后的兩百多件作品進入審讀環(huán)節(jié)。這時問題出來了，不少作品經(jīng)不起審讀，草法混淆，張冠李戴，漏字掉字，自創(chuàng)草法，文句不通。有些作品錯字、漏字竟達到七八處，像“邊”寫成“還”，“道”寫成“送”，“霆”寫成“露”，“闊”寫成“潤”等。不少作品寫得很好，最后一關(guān)卻栽在文字審讀上，真為這些作者感到可惜。 從入展的205件作品看，喜憂參半。高興的是：好的作品很多，基本能反映當代草書的創(chuàng)作狀態(tài)；想不到的是：有不少作品寫得不盡如人意，也入展了。 在評選研討會上，我突然想到，如此次草書展入展作品數(shù)量定為100件，那應(yīng)該是個非常好的展覽。王乃勇一、關(guān)于評審的有關(guān)要求及整體印象 在評審中針對每幅作品，首先是看作品的取法，其次看作品的功底，再看作品的才情與思想。從整個評審過程看，這次草書展的整體水平還是有一定的高度，能夠反映出目前不同人群的草書創(chuàng)作水平。從入展的作品中評選出了一批具有傳統(tǒng)取法又有技法與書寫性的佳作，并且部分作者的藝術(shù)感悟性較強，引領(lǐng)了草書創(chuàng)作的正能量與正確方向。通過展覽評審，對當下的草書創(chuàng)作有一種現(xiàn)實的指導意義。 二、關(guān)于作品1.整體上小字作品多，大字作品少。這次草書展收到作品數(shù)量1萬余件，其中二王、黃庭堅、懷素等書風居多，且以小字為主，盡管作者有傳統(tǒng)的功力和書寫語言，創(chuàng)作方向把握也正確，但感覺相對雷同單一。一氣呵成、大氣磅礴的草書大字作品少，大字作品中的黃庭堅書風基本上形成了新的流行書風。取法二王的作品感官上是小字的技法放大書寫大字，小動作類的技法多，頂鋒起筆、圓弧使轉(zhuǎn)。草書線條的跌宕起伏，大草的縱橫牽掣、鉤環(huán)盤行的筆法少。其他大字作品如懷素、張旭、王鐸、張瑞圖、倪元璐等書風的作品更少。究其原因，應(yīng)該是作者的書寫功力與把握能力，以及在情性的表現(xiàn)與形式的有機協(xié)調(diào)方面，不容易達到應(yīng)有的高度。 2.拼接做舊多，整紙少，純生宣更少。盡管投稿要求中有規(guī)定，但是拼接做舊的作品還是很多，尤其小字作品更甚。書法創(chuàng)作講究書寫自然，體現(xiàn)出無意于佳乃佳的至高至美境界，過度地拼接與做舊，一是想吸引評委眼球與方便創(chuàng)作，二是體現(xiàn)了作者功力的欠缺與不自信。整紙書寫與純生宣書寫更少。從作品看，整張六尺或八尺書寫，一是用小字書寫技法放大而創(chuàng)作大字作品、大幅作品，氣息相對較好但線質(zhì)顯單薄，技法簡單；二是章法處理平淡，穿插、欹側(cè)、擺動起伏少，彳丁列明顯；三是墨法處理枯濕或濃淡間隔，塊面對比少；四是整張書寫特別是對生宣的把控能力跟創(chuàng)作者的書寫技法、線形與線質(zhì)、個人感悟與才性都有密不可分的關(guān)聯(lián)。盡管中國書協(xié)積極提倡和引導，評審中評委也在關(guān)注，但事實就是如此。3.任筆為體作品多，具備創(chuàng)作意識的作品相對較少。在評審當中，有很多作者書寫基礎(chǔ)很差，無取法，任筆為體，線質(zhì)線形無從考究。古人云："取法乎上，得之中；取法乎中，得之下。"很多作品也看不出其藝術(shù)表達能力與藝術(shù)語言。這種作品，有評委統(tǒng)計，占整體投稿作品的五成到六成，應(yīng)該引起重視。應(yīng)該正確引導作者進入草書臨習與創(chuàng)作，提高投稿要求與質(zhì)量，同時不同程度地提高草書創(chuàng)作水平。4.作品草法不規(guī)范多，準確無誤少。在此次草書展評審當中，有作品審讀環(huán)節(jié)，很有挑戰(zhàn)性。通過審讀，發(fā)現(xiàn)問題不少，草法不規(guī)范、寫錯字、漏字、斷章取義現(xiàn)象比較突出。一經(jīng)發(fā)現(xiàn)三處以上錯字及草法有誤的作品，當場集體表決，很多作者甚至老作者在審讀過程中被刷掉。因此提醒作者，包括本人在內(nèi)，一是要加強基本功訓練，草法要符合省簡規(guī)則，強化線形與線質(zhì)錘煉；二是要提高文化素養(yǎng)和綜合修養(yǎng)，增強作品的內(nèi)涵與藝術(shù)表現(xiàn)。 5.首次參加評審工作，從創(chuàng)作者角度轉(zhuǎn)換到評委角度，有以下幾點感觸：一是用心看待每幅作品，體會創(chuàng)作者的艱辛，他們認真對待展覽，積極創(chuàng)作，很多作者甚至老作者，卻因錯字、草法不規(guī)范、作品硬傷等問題被刷掉，不免讓人感到惋惜；二是評學相長，有很多現(xiàn)象與問題，創(chuàng)作理念與激情，為自己提供了信息與資源，有利于完善自己的創(chuàng)作；三是作為中國書協(xié)草書委員會委員，我會在今后的創(chuàng)作與交流過程中，盡個人努力，為正確引導草書創(chuàng)作方向、提高草書創(chuàng)作水平而積極工作。那些片斷一一全國第四屆草書展評審瑣記■毛羽?1月10日下午，高鐵抵達長沙南站時，天正下著雨。在四天前的雨夜中，中國書協(xié)電話邀任全國第四屆草書作品展觀察員。年關(guān)將至，手頭事多，便有些猶豫。請示社長，領(lǐng)導是不容考慮的一個字，去！ ?與接站人員相約站前的肯德基。離春運大幕拉開尚有三天，廣場上已是熙熙攘攘，忽見魏哲先生朝我招手。他自北京坐高鐵來，比我早到十來分鐘，卻比我多坐了5個多小時的車。讓我們驚訝的是，送我們?nèi)ゾ频甑氖悄衬硨＼嚬?，一種合理利用社會資源的嘗試，今后或許可作借鑒。 ?甫到駐地，湖南省書協(xié)副主席陳羲明便來看望，其實最辛苦的是承辦單位，在評審前有著大量的準備工作要做。晚間預(yù)備會上，湖南省書協(xié)主席鄢福初談的都是如何做好此次評審的后勤保障工作，表態(tài)“不會向評委打一個招呼”，同時堅定地說：“如果有人找（評委），也不要理他們?！敝蟮脑u審現(xiàn)場上，一直沒有看到他們。?本屆草書展評審是中國書協(xié)剛剛公布第七屆委員會名單后進行的第一次評審。14位評委中，9位是本屆草書委員會委員，兩位是上屆草書專業(yè)委員會的委員（本屆到齡），還有兩位是本屆行書委員會的委員。本屆草書展評委會秘書長劉恒只參與評審的組織工作，不參與評審投票，他也是第七屆學術(shù)委員會的副主任。 ?評審是在中國人民解放軍國防科技大學三號院大禮堂進行，禮堂高曠，安靜，是評審的好場地。只是現(xiàn)場無暖氣，又適逢低溫陰雨，濕冷的天氣凍得人腳板發(fā)疼。好在現(xiàn)場備有軍大衣，再將暖身貼粘于涌泉穴，腳慢慢暖和起來。平時山居的評委陳新亞覺得這是個好東西，當即于長沙從某寶網(wǎng)購以供平時御寒。廈門來的監(jiān)委陳勝凱沒想到會有這么冷，從家中快遞衣物過來抵御嚴冬。?評審現(xiàn)