外國舞蹈史-第三章分析課件

第三章芭蕾（一）第三章芭蕾（一）1第一節(jié)芭蕾概說一、來龍去脈芭蕾起源于：15C文藝復(fù)興時期，意大利成型并興盛于：16-19C上半葉，法蘭西鼎盛于：19C下半葉，俄羅斯和丹麥于20C初從俄羅斯走向全世界第一節(jié)芭蕾概說一、來龍去脈2芭蕾六大流派：意大利法蘭西俄羅斯丹麥美國英國芭蕾六大流派：意大利3五大芭蕾舞時期500年的芭蕾史可分為五大時期早期芭蕾（約1500-1832）浪漫芭蕾（1832-1876）古典芭蕾（1877-1898）早期現(xiàn)代芭蕾（1909-1977）中期晚期當(dāng)代芭蕾（1977-2007）前階段后階段五大芭蕾舞時期500年的芭蕾史可分為五大時期4二、邏輯定義芭蕾，法語Ballet的音譯，誕生于意大利和法國宮廷的古典學(xué)院派劇場舞蹈體系，素有“西方文明的結(jié)晶”和“貴族藝術(shù)”的稱謂，亦有“嚴(yán)肅藝術(shù)”、“高雅藝術(shù)”等雅號，也有“腳尖舞”的別稱，是迄今為止最具國際性的舞蹈品種之一。二、邏輯定義芭蕾，法語Ballet的音譯，誕生于意大利和法國5由于不同歷史時期，以及演出結(jié)構(gòu)、本體特征和美學(xué)追求不同，先后出現(xiàn)過：馬術(shù)芭蕾、席間芭蕾幕間芭蕾、喜劇芭蕾歌劇芭蕾、芭蕾歌劇戲劇芭蕾、心理芭蕾交響芭蕾、爵士芭蕾搖滾芭蕾等。由于不同歷史時期，以及演出結(jié)構(gòu)、本體特征和美學(xué)追求不同，先后6三、名詞解釋馬術(shù)芭蕾：15C，佛羅倫薩、托斯卡納等，宮廷娛樂活動目的：培養(yǎng)騎士風(fēng)度、炫耀貴族風(fēng)范、滿足人們鋪張心理的最佳手段，客觀上為日后藝術(shù)芭蕾做好了鋪墊。規(guī)模：數(shù)千人表演，數(shù)萬人觀看。16C和17C初，進入成熟期。三、名詞解釋馬術(shù)芭蕾：7席間芭蕾：15C意大利和法國的宮廷宴席上，在等待各道大菜時插空表演的舞蹈。貴族在舉行宴會時，邀請街頭藝人前去表演一些短小精悍的節(jié)目作為“甜食”在各道大菜上桌之間，為來賓助興。由此產(chǎn)生席間芭蕾。最早的席間芭蕾，1489年，意大利貴族剛卓?奇?波塔承辦。席間芭蕾：15C意大利和法國的宮廷宴席上，在等待各道大菜時插8幕間芭蕾：15C意大利和法國宮廷演出中，幕與幕之間常常插空表演的舞蹈。作用：為喜劇演員提供充裕的時間去搶裝和換場。代表作：1664《逼婚》；1668《喬治?唐丹》特點：輕松活潑、妙趣橫生幕間芭蕾：15C意大利和法國宮廷演出中，幕與幕之間常常插空表9喜劇芭蕾：編導(dǎo)們將芭蕾舞劇的各幕或場拆開來，然后分別插入喜劇的各幕之間演出，產(chǎn)生了芭蕾與喜劇因相互需要而彼此互補，既增加了戲劇的觀賞性，又強化了芭蕾的戲劇性的嶄新表現(xiàn)形式。代表作品：1670，莫里哀和呂利《吝嗇鬼》喜劇芭蕾：編導(dǎo)們將芭蕾舞劇的各幕或場拆開來，然后分別插入喜劇10歌劇芭蕾：17C末至18C上半葉，出現(xiàn)歌劇芭蕾。它融唱歌、舞蹈和豪華的布景為一體，是在“喜劇芭蕾”基礎(chǔ)上質(zhì)的飛躍。它在題材上逐漸向復(fù)雜深沉的悲劇發(fā)展，舞蹈成分比例大大增加。芭蕾寄生歌劇的原因：1、歌劇是新興起，需要芭蕾的肢體藝術(shù)添光增色2、掌握在上流社會手中，不得不經(jīng)歷政治和社會動蕩；17C大部分時間處于某種記憶落后和知識貧乏的狀態(tài)。歌劇芭蕾：17C末至18C上半葉，出現(xiàn)歌劇芭蕾。11代表人物及作品代表人物：呂利、安德烈?康普拉、讓-菲利普?拉摩早期代表作：《愛情凱旋》、《凡爾賽牧歌》、《和平圣殿》等第一部完整的歌劇芭蕾《豪邁的歐洲》后期代表作：《眾繆斯》、《威尼斯的狂歡節(jié)》、《愛神與戰(zhàn)神的愛情》等。代表人物及作品代表人物：呂利、安德烈?康普拉、讓-菲利普?拉12芭蕾歌劇：最初僅指那些在早期“歌劇芭蕾”中，舞蹈在比重上同歌劇并駕齊驅(qū)，甚至遠遠大于歌劇的作品20C以來，隨著芭蕾進入“現(xiàn)代”和“當(dāng)代”新時期，芭蕾編導(dǎo)家們的獨立意識和自主能力不斷得到增強，“芭蕾歌劇”這種形式日益增多。代表作品：里姆斯基-科薩科夫，《金雞》等。20C，芭蕾進入成熟期。芭蕾歌?。鹤畛鮾H指那些在早期“歌劇芭蕾”中，舞蹈在比重上同歌13重點人物：（美）俄羅斯芭蕾編導(dǎo)大師，喬治?巴蘭欽（英）英國芭蕾創(chuàng)始人，妮奈特?德?瓦盧娃（德）德國現(xiàn)代舞創(chuàng)始人，瑪麗?魏格曼（德）德國舞蹈劇場創(chuàng)始人，皮娜?鮑希等，都曾經(jīng)進行過“芭蕾歌劇”的創(chuàng)作和演出。重點人物：（美）俄羅斯芭蕾編導(dǎo)大師，喬治?巴蘭欽14戲劇芭蕾：特指以舞蹈表現(xiàn)故事或戲劇情節(jié)的芭蕾，亦稱芭蕾舞劇。規(guī)模：大、中、小型三中規(guī)模。大型作品分若干幕和場，一般為整晚長度；中型作品為30分鐘左右的獨幕芭蕾舞??；小型作品通常為15分鐘左右。結(jié)構(gòu)模式：“三段式”，開始、中間、結(jié)尾。戲劇芭蕾：特指以舞蹈表現(xiàn)故事或戲劇情節(jié)的芭蕾，亦稱芭蕾舞劇。15戲劇芭蕾的創(chuàng)作流程：一、編導(dǎo)吸取靈感二、作曲家創(chuàng)作音樂三、編導(dǎo)創(chuàng)作人物形象四、舞美設(shè)計五、走臺、彩排、公演1581年，《皇后喜劇芭蕾》，第一部首演于巴黎宮廷的戲劇芭蕾。18C，法，情節(jié)芭蕾大師，讓-喬治?諾維爾。戲劇芭蕾的創(chuàng)作流程：一、編導(dǎo)吸取靈感16心理芭蕾：產(chǎn)生于20C上半葉它通過時間、空間、力度、關(guān)系和流暢度的精確調(diào)度，而非傳統(tǒng)啞劇手勢、復(fù)雜的面部表情、繁瑣的道具、沉重的布景，去揭示人物之間微妙的相互關(guān)系和心理矛盾。代表人物及作品：1936，英，A.圖徳，獨幕芭蕾舞劇《丁香花園》。1975，捷克，J.基里安，《凈化之夜》。心理芭蕾：產(chǎn)生于20C上半葉17交響芭蕾：特指用現(xiàn)成的交響曲或其它音樂為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的芭蕾。動作的展開需要嚴(yán)格遵循音樂的旋律、節(jié)奏、配器、和聲、對位、結(jié)構(gòu)、邏輯、情調(diào)與主題，而群舞的設(shè)計則需要調(diào)用不同性別、年齡、體格與數(shù)量的舞者，去對應(yīng)和表現(xiàn)音樂的不同聲部及其音色與結(jié)構(gòu)。交響芭蕾：特指用現(xiàn)成的交響曲或其它音樂為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的芭蕾。18交響芭蕾的分類：狹義：完全沒有情節(jié)或細節(jié)、無標(biāo)題的交響芭蕾，編導(dǎo)家在其中有意的拋棄了常規(guī)的故事情節(jié)，而用動作去單純地表現(xiàn)音樂的內(nèi)容和形式。廣義：（1）以音樂作品為首要依據(jù)和重要靈感，但使用了少量細節(jié)或經(jīng)過淡化的情節(jié)、有標(biāo)題的交響芭蕾；（2）根據(jù)舞曲編導(dǎo)的芭蕾；（3）根據(jù)民歌編導(dǎo)的芭蕾；（4）根據(jù)爵士樂并借助于爵士舞創(chuàng)作的芭蕾；（5）根據(jù)搖滾樂并借助于搖滾舞創(chuàng)作的芭蕾；（6）交響芭蕾舞劇。交響芭蕾的分類：狹義：完全沒有情節(jié)或細節(jié)、無標(biāo)題的交響芭蕾，19產(chǎn)生時間及代表人物：交響芭蕾歷史由來已久，但在1930年代有美籍俄國芭蕾編導(dǎo)大師馬辛創(chuàng)造。代表作品《預(yù)兆》、《幻想交響曲》、《紅與黑》等。（美）俄國編導(dǎo)大師，喬治?巴蘭欽，200余部作品。代表作品《小夜曲》、《四種氣質(zhì)》、《C調(diào)交響曲》等。產(chǎn)生時間及代表人物：交響芭蕾歷史由來已久，但在1930年代有20爵士芭蕾：特指根據(jù)爵士樂律動，吸收爵士舞的旋轉(zhuǎn)扭動、古典芭蕾的暢若流水而形成的芭蕾新品種。特征：現(xiàn)代舞的棱角分明、即興舞的臨場發(fā)揮、交誼舞蹈感情交流、藝術(shù)體操的靈巧敏銳、東印度舞的剛?cè)嵯酀彤悋檎{(diào)，并吸納了踢踏舞、搖擺舞、迪斯科、霹靂舞、嬉蹦舞等，達到淋漓酣暢和雅俗共賞的效果。爵士芭蕾：特指根據(jù)爵士樂律動，吸收爵士舞的旋轉(zhuǎn)扭動、古典芭蕾21代表人物及作品：喬治?巴蘭欽彼得?馬丁斯，紐約市芭蕾舞團芭蕾大師。代表作品：《爵士》美國當(dāng)代芭蕾大師，威廉?福賽斯。代表作品：1979《愛之歌》代表人物及作品：喬治?巴蘭欽22搖滾芭蕾：特指根據(jù)搖滾樂，并借助搖滾舞創(chuàng)作的芭蕾。興起于1960年代。代表人物及作品：法國，莫里斯?貝雅，《生命之舞》，1997。搖滾芭蕾：特指根據(jù)搖滾樂，并借助搖滾舞創(chuàng)作的芭蕾。23四、審美標(biāo)準(zhǔn)先天“條件”，后天的“能力”與“技術(shù)”。古典芭蕾審美標(biāo)準(zhǔn)：三長一小一個高，20公分頂重要，開、繃、直、立爹媽給，輕、快、高、穩(wěn)師傅教。三長：長胳膊、長腿、長脖子。一小：小腦袋。一個高：高腳背。腳趾部分：最優(yōu)：大拇趾、二拇趾、中趾一樣長；其次：大拇趾、二拇趾一樣長。四、審美標(biāo)準(zhǔn)先天“條件”，后天的“能力”與“技術(shù)”。24開、繃、直、立爹媽給芭蕾舞者必須具備的先天四大條件。開：踝、膝、胯、胸、肩，必須五位一體地向兩側(cè)打開?？嚕褐肝枵呙總€腳步動作，該繃腳背的時候，都得繃起來。也是檢驗舞者腳下干凈利落的試金石。直：舞者腿腳在完成充分伸展時，膝蓋骨絕對收藏進腿腳線條。立：指無論坐與站，舞者軀干都必須同地面垂直。開、繃、直、立爹媽給芭蕾舞者必須具備的先天四大條件。25輕、快、高、穩(wěn)師傅教強調(diào)在老師的精心調(diào)教下，經(jīng)過長期、科學(xué)和艱苦的訓(xùn)練之后，在完成各種高難度技術(shù)動作時，都需要形成的“后天能力”?！拜p”字當(dāng)先。主角大多為女性仙女、孤魂、野鬼、精靈等?！案摺迸c“輕”互為因果?？欤何枵叩膭幼黝l率要快。速度越快、難度越大。穩(wěn)：結(jié)尾、收場要穩(wěn)。輕、快、高、穩(wěn)師傅教強調(diào)在老師的精心調(diào)教下，經(jīng)過長期、科學(xué)和26第二節(jié)芭蕾欣賞一、觀舞思路觀舞方法必須同對象統(tǒng)一