影視批評講義-第一講課件

第一講電影與電視概說第一講電影與電視概說1緒論三種歷史：電影歷史、電影理論歷史、電影批評歷史電影視聽語言、敘事的成功與范例緒論三種歷史：電影歷史、電影理論歷史、電影批評歷史電影視2一、電影與電視的區(qū)別電影觀賞環(huán)境更具有群體性質，（《天堂影院》片段1、《天堂影院》片段2）電視觀賞則更為家庭化。觀影的連續(xù)性與斷續(xù)性電視需要和人分享，電影要獨自觀影1.觀影方式與環(huán)境不同一、電影與電視的區(qū)別電影觀賞環(huán)境更具有群體性質，（《天堂3一、電影與電視的區(qū)別電影超出日常生活，是一種奇觀展示。（《天下無賊》片段、《功夫》片段1、

《功夫》片段2）電視則貼近現(xiàn)實，家居生活的內(nèi)景與高度日?；?。電影的白日夢功能：電影明星（俊男靚女）與電視明星（親和力）的區(qū)別2.夢與現(xiàn)實一、電影與電視的區(qū)別電影超出日常生活，是一種奇觀展示。（4[注釋]電影發(fā)明前的漫長求索過程：十九世紀二三十年代，“銀版照相法”已經(jīng)成熟。英國人愛德華·穆布里奇最早將照相術用于連續(xù)拍攝，他布置了24架照相機，沿跑道擺放，依次拍攝了馬在奔跑時四蹄騰空的瞬間狀態(tài)。1882年，法國人馬萊發(fā)明了攝影槍，利用左輪手槍的間歇原理，扣動扳機后可以在一秒鐘曝光十二畫面，不久馬萊發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝影機”，終于用一架攝影機取代了穆布里奇的一組照相機。1888年，美國人喬治·伊斯曼發(fā)明了膠卷。1895年12月28日，法國路米埃爾兄弟發(fā)明電影。二、電影史概述[注釋]電影發(fā)明前的漫長求索過程：十九世紀二三十年代，“5二、電影史概述（影片《火車進站》、影片《水澆園丁》）[注釋]1895年12月28日是電影誕生的日子，由此電影也成為所有藝術中唯一擁有確切誕生日期的一種，當晚在巴黎卡普新路14號大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟——路易·盧米埃爾和奧古斯特·盧米埃爾開始用“活動電影機”做公開放映，播放了《火車進站》等人類歷史上最早的一批電影。電影誕生有不同說法。其他藝術的超越性品格，電影則具有

商業(yè)特性，銅臭味其他藝術反現(xiàn)代性，電影則具有現(xiàn)代

機油味人類對電影的接受是一個后天習得的過程：從《火車進站》引發(fā)恐懼到貓看電影（路米埃爾兄弟）1.電影誕生及其特征二、電影史概述（影片《火車進站》、影片《水澆園丁》）其他6最大的偶然：電影與敘事的結合梅里愛發(fā)現(xiàn)了記錄工具的敘事潛能，發(fā)明了舞臺紀錄片。格里菲斯憑借剪輯將電影敘事藝術推向高峰。電影誕生最初20年發(fā)明了今后的所有技術，而格里菲斯

之后電影（敘事）沒有真正突破，直到法國新浪潮出現(xiàn)。（格里菲斯）（梅里愛）2.突破：故事片的出現(xiàn)[注釋]真正使電影擺脫了市井游戲而成為一門獨立藝術的，是被稱為“電影魔術師”的梅里愛。他借用戲劇形式，用電影講述符合三一律的完整故事，發(fā)明了“停機再拍”的手法，營造了場面轉換，還發(fā)明了許多電影特技，例如動畫、疊印、快動作、慢動作、淡入淡出等，這些提高了觀眾的欣賞水平，也使得攝影機由一種簡單的記錄工具變成能動的造型工具。梅里愛的電影中，以1902年《月球旅行記》為高峰。二、電影史概述最大的偶然：電影與敘事的結合電影誕生最初20年發(fā)明了今后7電影誕生并商業(yè)化，是一種環(huán)球旅行的奇觀，電影成為機械復制時代的藝術作品。a

一戰(zhàn)改變了法國為中心的電影格局，電影天下三分b

美國商業(yè)電影；社會主義蘇聯(lián)蒙太奇學派；歐洲先鋒電影運動開啟了藝術電影傳統(tǒng)。二戰(zhàn)后美蘇爭霸在電影領域呈現(xiàn)一邊倒：好萊塢絕對霸權地位c

3.電影與世界格局的變遷[注釋]20世紀20年代的蘇聯(lián)蒙太奇學派主要包括庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金、維爾托夫、杜甫仁科等。蒙太奇學派要創(chuàng)立一種新的電影語言，使電影更好地發(fā)揮宣傳和認知功能，成為社會主義國家的信息傳媒。二、電影史概述電影誕生并商業(yè)化，是一種環(huán)球旅行的奇觀，電影成為機械復制時代8二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d

50年代末意大利新現(xiàn)實主義運動，新聞記者擔任導演，聘請業(yè)余演員，手提攝影機出現(xiàn)。大全景鏡頭是因為現(xiàn)實條件限制，新好萊塢對于意大利新現(xiàn)實主義影片的吸取60年代法國電影新浪潮，揭開了歐洲藝術電影的篇章作者電影或作家電影的概念德國新電影的出現(xiàn)電影是年輕的藝術，也是年輕人的藝術，一個空前虛懷若谷的藝術（威爾納·赫爾佐格）（維姆·文德斯）（福爾曼·施隆多夫）（萊納·維爾納·法斯賓德）二、電影史概述二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d50年代末意大利新現(xiàn)實主義運9二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d

日本電影新浪潮第三世界電影崛起的標志：被歐美接受和認同的四部曲。e

[注釋]大衛(wèi)·波德威爾，威斯康辛大學麥迪遜分校教授，是當今世界一流的電影學者。他對香港電影情有獨鐘，到香港多次調查研究后再以其深厚學養(yǎng)寫成此書，對香港電影自20世紀70年代至今的藝術成就及其對國際影壇的貢獻分析入微。（小津安二郎）（溝口健二）（波德威爾）伊朗電影新浪潮香港新電影80年代中國電影新浪潮二、電影史概述