影視批評(píng)講義-第一講課件

第一講電影與電視概說(shuō)第一講電影與電視概說(shuō)1緒論三種歷史：電影歷史、電影理論歷史、電影批評(píng)歷史電影視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事的成功與范例緒論三種歷史：電影歷史、電影理論歷史、電影批評(píng)歷史電影視2一、電影與電視的區(qū)別電影觀賞環(huán)境更具有群體性質(zhì)，（《天堂影院》片段1、《天堂影院》片段2）電視觀賞則更為家庭化。觀影的連續(xù)性與斷續(xù)性電視需要和人分享，電影要獨(dú)自觀影1.觀影方式與環(huán)境不同一、電影與電視的區(qū)別電影觀賞環(huán)境更具有群體性質(zhì)，（《天堂3一、電影與電視的區(qū)別電影超出日常生活，是一種奇觀展示。（《天下無(wú)賊》片段、《功夫》片段1、

《功夫》片段2）電視則貼近現(xiàn)實(shí)，家居生活的內(nèi)景與高度日?；?。電影的白日夢(mèng)功能：電影明星（俊男靚女）與電視明星（親和力）的區(qū)別2.夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)一、電影與電視的區(qū)別電影超出日常生活，是一種奇觀展示。（4[注釋]電影發(fā)明前的漫長(zhǎng)求索過(guò)程：十九世紀(jì)二三十年代，“銀版照相法”已經(jīng)成熟。英國(guó)人愛(ài)德華·穆布里奇最早將照相術(shù)用于連續(xù)拍攝，他布置了24架照相機(jī)，沿跑道擺放，依次拍攝了馬在奔跑時(shí)四蹄騰空的瞬間狀態(tài)。1882年，法國(guó)人馬萊發(fā)明了攝影槍，利用左輪手槍的間歇原理，扣動(dòng)扳機(jī)后可以在一秒鐘曝光十二畫(huà)面，不久馬萊發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”，終于用一架攝影機(jī)取代了穆布里奇的一組照相機(jī)。1888年，美國(guó)人喬治·伊斯曼發(fā)明了膠卷。1895年12月28日，法國(guó)路米埃爾兄弟發(fā)明電影。二、電影史概述[注釋]電影發(fā)明前的漫長(zhǎng)求索過(guò)程：十九世紀(jì)二三十年代，“5二、電影史概述（影片《火車(chē)進(jìn)站》、影片《水澆園丁》）[注釋]1895年12月28日是電影誕生的日子，由此電影也成為所有藝術(shù)中唯一擁有確切誕生日期的一種，當(dāng)晚在巴黎卡普新路14號(hào)大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟——路易·盧米埃爾和奧古斯特·盧米埃爾開(kāi)始用“活動(dòng)電影機(jī)”做公開(kāi)放映，播放了《火車(chē)進(jìn)站》等人類(lèi)歷史上最早的一批電影。電影誕生有不同說(shuō)法。其他藝術(shù)的超越性品格，電影則具有

商業(yè)特性，銅臭味其他藝術(shù)反現(xiàn)代性，電影則具有現(xiàn)代

機(jī)油味人類(lèi)對(duì)電影的接受是一個(gè)后天習(xí)得的過(guò)程：從《火車(chē)進(jìn)站》引發(fā)恐懼到貓看電影（路米埃爾兄弟）1.電影誕生及其特征二、電影史概述（影片《火車(chē)進(jìn)站》、影片《水澆園丁》）其他6最大的偶然：電影與敘事的結(jié)合梅里愛(ài)發(fā)現(xiàn)了記錄工具的敘事潛能，發(fā)明了舞臺(tái)紀(jì)錄片。格里菲斯憑借剪輯將電影敘事藝術(shù)推向高峰。電影誕生最初20年發(fā)明了今后的所有技術(shù)，而格里菲斯

之后電影（敘事）沒(méi)有真正突破，直到法國(guó)新浪潮出現(xiàn)。（格里菲斯）（梅里愛(ài)）2.突破：故事片的出現(xiàn)[注釋]真正使電影擺脫了市井游戲而成為一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)的，是被稱為“電影魔術(shù)師”的梅里愛(ài)。他借用戲劇形式，用電影講述符合三一律的完整故事，發(fā)明了“停機(jī)再拍”的手法，營(yíng)造了場(chǎng)面轉(zhuǎn)換，還發(fā)明了許多電影特技，例如動(dòng)畫(huà)、疊印、快動(dòng)作、慢動(dòng)作、淡入淡出等，這些提高了觀眾的欣賞水平，也使得攝影機(jī)由一種簡(jiǎn)單的記錄工具變成能動(dòng)的造型工具。梅里愛(ài)的電影中，以1902年《月球旅行記》為高峰。二、電影史概述最大的偶然：電影與敘事的結(jié)合電影誕生最初20年發(fā)明了今后7電影誕生并商業(yè)化，是一種環(huán)球旅行的奇觀，電影成為機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品。a

一戰(zhàn)改變了法國(guó)為中心的電影格局，電影天下三分b

美國(guó)商業(yè)電影；社會(huì)主義蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派；歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)啟了藝術(shù)電影傳統(tǒng)。二戰(zhàn)后美蘇爭(zhēng)霸在電影領(lǐng)域呈現(xiàn)一邊倒：好萊塢絕對(duì)霸權(quán)地位c

3.電影與世界格局的變遷[注釋]20世紀(jì)20年代的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派主要包括庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金、維爾托夫、杜甫仁科等。蒙太奇學(xué)派要?jiǎng)?chuàng)立一種新的電影語(yǔ)言，使電影更好地發(fā)揮宣傳和認(rèn)知功能，成為社會(huì)主義國(guó)家的信息傳媒。二、電影史概述電影誕生并商業(yè)化，是一種環(huán)球旅行的奇觀，電影成為機(jī)械復(fù)制時(shí)代8二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d

50年代末意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，新聞?dòng)浾邠?dān)任導(dǎo)演，聘請(qǐng)業(yè)余演員，手提攝影機(jī)出現(xiàn)。大全景鏡頭是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)條件限制，新好萊塢對(duì)于意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片的吸取60年代法國(guó)電影新浪潮，揭開(kāi)了歐洲藝術(shù)電影的篇章作者電影或作家電影的概念德國(guó)新電影的出現(xiàn)電影是年輕的藝術(shù)，也是年輕人的藝術(shù)，一個(gè)空前虛懷若谷的藝術(shù)（威爾納·赫爾佐格）（維姆·文德斯）（福爾曼·施隆多夫）（萊納·維爾納·法斯賓德）二、電影史概述二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d50年代末意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)9二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d

日本電影新浪潮第三世界電影崛起的標(biāo)志：被歐美接受和認(rèn)同的四部曲。e

[注釋]大衛(wèi)·波德威爾，威斯康辛大學(xué)麥迪遜分校教授，是當(dāng)今世界一流的電影學(xué)者。他對(duì)香港電影情有獨(dú)鐘，到香港多次調(diào)查研究后再以其深厚學(xué)養(yǎng)寫(xiě)成此書(shū)，對(duì)香港電影自20世紀(jì)70年代至今的藝術(shù)成就及其對(duì)國(guó)際影壇的貢獻(xiàn)分析入微。（小津安二郎）（溝口健二）（波德威爾）伊朗電影新浪潮香港新電影80年代中國(guó)電影新浪潮二、電影史概述