第8章意大利文藝復興建筑課件

第4篇歐洲資本主義萌芽

和絕對君權(quán)時期的建筑第8章意大利文藝復興建筑第9章法國古典主義建筑第10章歐洲其他國家16-18世紀建筑第4篇歐洲資本主義萌芽

和絕對君權(quán)時期的建筑第81在14、15世紀，由于城市商品經(jīng)濟的發(fā)展，資本主義關(guān)系已在歐洲封建社會制度內(nèi)部逐漸形成，文化上也開始反映新興資產(chǎn)階級的利益和要求。人文主義為當時的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化各個領(lǐng)域發(fā)動了猛烈的沖擊。這一運動，從意大利開始，擴大到德、法、英、荷等歐洲其他國家。恩格斯說：“拜占廷滅亡時搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個新世界一希臘的古代；在它的光輝的形象面前，中世紀的幽靈逍逝了；意大利出現(xiàn)了前所未見的藝術(shù)繁榮，這種藝術(shù)繁榮好象是古典古代的反照，以后就再也不曾達到了。”這就是“文藝復興”。第8章意大利文藝復興建筑在14、15世紀，由于城市商品經(jīng)濟的發(fā)展，資2即借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的文化文藝復興運動的思想基礎(chǔ)是:人文主義如果說文藝復興是一個時代的話，那么人文主義就是這個時代的新的思想體系和文化特征。人文主義:從資產(chǎn)階級的利益出發(fā)1.提倡以人為中心，反對以神為中心，以人性反對神性，以人權(quán)反對神權(quán)。2.以理性和科學反對蒙昧主義和神秘主義。文藝復興運動即借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的文化文藝復興運動的3早期：15世紀形成于意大利的佛羅倫薩；盛期：16世紀傳遍意大利并以羅馬為中心,同時開始傳入歐洲其他國家；后期：17世紀開始兩種風格：一是以意大利的威尼斯和維琴察為中心的文藝復興余波；一是由羅馬教庭的耶穌教會所掀起的巴羅克風格。建筑發(fā)展：建筑發(fā)展：4形成與發(fā)展簡介文藝復興時期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時代風格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個性，各自創(chuàng)立學派和個人的獨特風格?？傊乃噺团d建筑，特別是意大利呈現(xiàn)空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個大發(fā)展和大提高的時期。形成與發(fā)展簡介文藝復興時期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比5形成與發(fā)展簡介15世紀佛羅倫薩大教堂建成，標志著文藝復興建筑的開端。而關(guān)于何時結(jié)束，建筑史界存在不同看法。有認為直到18世紀末，將近400年部屬于文藝復興建筑時期；另一看法是意大利文藝復興建筑到17世紀初結(jié)束，此后轉(zhuǎn)為巴洛克建筑風格。意大利以外地區(qū)的文藝復興建筑的形成和延續(xù)呈現(xiàn)著復雜、曲折和參差不一的狀況。建筑史學界對各國此類建筑的性質(zhì)和延續(xù)時間并無一致見解。但都公認以意大利為中心的文藝復興建筑對以后幾百年歐洲及其他許多地區(qū)的風格產(chǎn)生了廣泛的持久的影響。形成與發(fā)展簡介15世紀佛羅倫薩大教堂建成，標志著文藝復興建筑6建筑的基本特征文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。因為古典柱式構(gòu)圖體現(xiàn)著和諧和理性，并且同人體美有相通之處。

建筑師和藝術(shù)家認為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。推崇基本的幾何體，如方形、三角形、立方體、球體、圓柱體等，進而由這些形體倍數(shù)關(guān)系的增減創(chuàng)造出理想的比例；在建筑設(shè)計及建造中大量采用古羅馬的建筑主題：高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、塔樓等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底層多采用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也采用這種作法。文藝復興時期的建筑結(jié)構(gòu)、建筑風格是全新的，突破了風格主義的常規(guī)，創(chuàng)造出—種新穎而生動的活力。建筑的基本特征文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄哥特式建筑風格，7建筑基本特征但意大利文藝復興時的建筑師絕不食古不化。雖有帕拉第奧和維尼奧拉在著作中為古典柱式制定出嚴格規(guī)范，但建筑師，包括帕拉第奧和維尼奧拉在內(nèi)并不受規(guī)范的束縛。一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術(shù)成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機具等等，運用到建筑創(chuàng)作實踐中去。建筑基本特征但意大利文藝復興時的建筑師絕不食古不化。雖有帕拉8建筑基本特征世俗性建筑類型不斷增加，外部形象在古典建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展出靈活多變的處理手法，建筑平面布局是建筑圍繞著庭院布置。臨街立面莊嚴整齊，外檐裝修手法繁多，粗細石結(jié)合的墩墻式建筑出現(xiàn)，疊柱、雙柱、組合柱、拱廊大量運用。融合古典、科技、藝術(shù)個性在內(nèi)的各個因素促進文藝復興建筑成為建筑史的大大發(fā)展，而世俗性建筑的成就也被教堂建筑大膽的利用起來，造就了一批富麗堂皇的教堂建筑。建筑基本特征世俗性建筑類型不斷增加，外部形象在古典建筑的基礎(chǔ)9·時期：時間、地點、代表建筑師、代表建筑·早期：佛羅倫薩；伯魯涅列斯基；佛羅倫薩大教堂穹頂、巴齊禮拜堂·盛期：羅馬；伯拉孟特、米開朗基羅、Alberti；圣彼得大教堂、坦比哀多·晚期：維琴察、熱那亞；帕拉第奧、維尼奧拉；維琴察的巴西利卡、圓廳別墅建筑代表人物與代表作品·時期：時間、地點、代表建筑師、代表建筑建筑代表人物與代表108.1春訊—佛羅倫薩主教堂的穹頂

佛羅倫薩主教堂穹頂（1420--1434），直徑42.5M，亭子頂距地面高達115M穹頂是文藝復興的第一朵報春花，標志著意大利文藝復興建筑開始。設(shè)計師伯魯乃列斯基，出身于行會工匠，精通機械、鑄工，是杰出的雕刻家和工藝家，在透視學和數(shù)學方面都有建樹，文藝復興時代巨人。8.1春訊—佛羅倫薩主教堂的穹頂佛羅倫薩主教堂穹頂（111形制及建造過程

①坎皮奧----平面大體還是拉丁十字的，但東部卻是一個以歌壇為中心的集中式的形體②伯魯乃列斯基設(shè)計穹頂1420年動工，1431年封頂形制及建造過程12在穹頂?shù)牡撞坑幸坏黎F鏈，在將近1/3高度的地方有一道木箍，都為了抵抗穹頂?shù)膫?cè)推力。石塊之間，在適當?shù)牡胤接需F扒釘、榫卯、插銷等等。結(jié)構(gòu)8邊形的8個角上升起8個主券，8個邊上各有兩根次券。每兩根主券之間水平砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。穹頂?shù)拇竺嬉劳性谶@套骨架上，下半石砌，上半磚砌。里層厚2.13m，外層下部厚78.6cm，上部厚61cm。兩層之間的空隙寬1.2～1.5m左右，空隙內(nèi)設(shè)階梯供攀登。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約1／3和2／3的位置。它們也能起加強兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。從上面一圈走廊，可以循內(nèi)層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去。在穹頂?shù)牡撞坑幸坏黎F鏈，在將近1/3高度的地方有一道13里層厚2.13M,外層下部厚78.6CM,上部厚61CM兩層之間的空隙寬1.2~1.5M,空隙內(nèi)設(shè)階梯.佛羅倫薩主教堂的剖面里層厚2.13M,外層下部厚78.6CM,上部厚61CM14結(jié)構(gòu)為了突出穹頂，穹頂下面使用----“鼓座”抵御穹頂側(cè)推力所使用的方法：a)穹頂輪廓采用尖矢形，而不是半圓形b)用骨架券結(jié)構(gòu)這兩點顯然不僅借鑒了古羅馬的經(jīng)驗，而且也借鑒了哥特式建筑的經(jīng)驗結(jié)構(gòu)為了突出穹頂，穹頂下面使用----“鼓座”15這個穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁梻ゴ蟮某删?。它的起腳高于室內(nèi)地平55m，頂端底面高91m(或說88m)。這樣的高空作業(yè)，據(jù)瓦薩里(GiorgioVasari，1511～74，意大利畫家、建筑師、傳記作家)記載，腳手架搭得十分簡潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下的時間，甚至在上面設(shè)了小吃部，供應食物和酒。伯魯乃列斯基創(chuàng)造垂直運輸機械，設(shè)計施工方案，用十幾年時間就建成別人認為100年都建不成的工程。施工這個穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁梻ゴ蟮某删?。它的起腳16意義它是在建筑中突破精神專制的標志它借鑒了東歐小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，成了城市輪廓線的中心，是文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志無論在結(jié)構(gòu)上，還是施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術(shù)的普遍進步。意義它是在建筑中突破精神專制的標志17佛羅倫薩主教堂側(cè)面佛羅倫薩主教堂側(cè)面18東南向視點東南向視點19教堂大圓頂是世界上第一座大圓頂，穹頂高30多米，最大直徑45.52米。布魯內(nèi)萊斯基設(shè)計并建造于1420年到1434年間，這位巨匠在完成這一空中巨構(gòu)的過程中沒有借助于拱架，而是用了一種新穎的相連的魚骨結(jié)構(gòu)和以椽固瓦的方法從下往上逐次砌成。圓頂呈雙層薄殼形，雙層之間留有空隙，上端略呈尖形。大教堂穹頂教堂大圓頂是世界上第一座大圓頂，穹頂高30多米，最大直20穹頂?shù)臍v史意義是：第一、是在建筑中突破教會的精神專制的標志；第二，是文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志；第三，標志著文藝復興時期科學技術(shù)的普遍進步。大教堂穹頂穹頂?shù)臍v史意義是：大教堂穹頂21構(gòu)造特點一、八角形的鼓座；二、穹頂采用尖拱截面；三、采用雙層殼體。大教堂穹頂構(gòu)造特點大教堂穹頂22內(nèi)外拱殼之間連接第三層和第四層的梯級（在內(nèi)殼拱面上砌出，位于兩條中間肋券之間。穹頂－內(nèi)樓梯內(nèi)外拱殼之間連接第三層和第四層的梯級（在內(nèi)殼拱面上砌出，23內(nèi)外拱殼之間從第二層通往第三層步道的梯段（右為內(nèi)殼頂面，左側(cè)為外殼底面，可見到三個小的弓形拱）。穹頂－內(nèi)樓梯內(nèi)外拱殼之間從第二層通往第三層步道的梯段（右為內(nèi)殼頂面，24建筑形式：1、渦券2、成對配置的柱式3、同心雙拱。

大教堂穹頂－采光亭建筑形式：大教堂穹頂－采光亭25大教堂穹頂大教堂穹頂26大穹頂內(nèi)部為16世紀佛羅倫薩畫家喬爾喬?瓦薩里（GiorgioVasari）所繪巨幅天頂畫《末日審判》。

穹頂及八角形鼓座仰視內(nèi)景大穹頂內(nèi)部為16世紀佛羅倫薩畫家喬爾喬?瓦薩里（Giorgi27穹頂及八角形鼓座仰視內(nèi)景穹頂及八角形鼓座仰視內(nèi)景288.2曲折的歷程一、文藝復興初期---開創(chuàng)者（14--15世紀初）①建筑師是行會的工藝匠師；②中心在佛羅倫薩；主要建筑為市政廳、學校、市場、育嬰院之類的公共建筑物；雖然已經(jīng)重新采用柱式，但還不是很嚴謹；保留著中世紀市民建筑的一些特色，只強調(diào)一個沿街立面。8.2曲折的歷程一、文藝復興初期---開創(chuàng)者29①平面是一座四合院，正面面向安農(nóng)齊阿廣場；底層是連續(xù)券廊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗?？屏炙怪剑坏诙哟靶?，墻面大，但線腳細巧，和券廊的風格很協(xié)調(diào)。整個立面構(gòu)圖簡潔，比例勻稱。②廊子的結(jié)構(gòu)是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。③房屋的正立面就是廣場的某一個立面，券廊使房屋和廣場互相滲透。育嬰院1419年---伯魯乃列斯基育嬰院1419年---伯魯乃列斯基30育嬰院：早期文藝復興建筑伯魯乃列斯基房屋的正立面就是廣場的某一個立面，券廊使廣場和房屋互相滲透育嬰院：早期文藝復興建筑伯魯乃列斯基房屋的正立面就是廣場31佛羅倫薩（1419--1451）佛羅倫薩育嬰院的平面育嬰院是一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場的一側(cè)展開長長的券廊。廣場的另一側(cè)也是一條敞開的券廊。廣場的正面是安農(nóng)齊阿教堂，它對面有街通向主教堂。廣場中央有騎馬銅像。這種有軸線的、方整對稱的、統(tǒng)一完整的廣場不同于中世紀隨宜而建的廣場。育嬰院佛羅倫薩（1419--1451）佛羅倫薩育嬰院的平面32育嬰院雕刻育嬰院雕刻33巴齊禮拜堂

1420年----伯魯乃列斯基其形制借鑒了拜占廷的。正中是一個穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳，后面一個小穹頂覆蓋圣壇，前面一個小穹頂在門前柱廊正中開間上。它的內(nèi)外部形式都由柱式控制，在主立面上，正面柱廊5開間，突出中央，發(fā)一個大券，把柱廊分為兩半。這種突出中央的做法，在古典建筑中只見于羅馬東部行省，而在文藝復興建筑中比較常見巴齊禮拜堂同環(huán)境很協(xié)調(diào)巴齊禮拜堂

1420年----伯魯乃列斯基其形制借鑒了拜34佛羅倫薩巴齊禮拜堂佛羅倫薩巴齊禮拜堂35巴齊禮拜堂穹頂巴齊禮拜堂穹頂36二.文藝復興中期----轉(zhuǎn)向?qū)m廷背景：佛羅倫薩行會共和制被推翻，美狄奇家族獨裁。佛羅倫薩經(jīng)濟衰落，資本轉(zhuǎn)向土地和房屋。①府邸：大多是四合院，3層，臨街建造，平面趨向緊湊、整齊，外形上只突出一個立面（例：美第奇府邸）正立面是矩形的，上下左右斬截干凈，冠戴檐口挑出深遠，同整個立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世紀的那樣自由活潑。窗子也是大小一律，排列整齊。內(nèi)院則四周一律，不分主次。平面沒有軸線。②建筑師：這些知識分子建筑師給新建筑潮流以理論的說明，對建筑學本身進行了系統(tǒng)的深入研究，探討了各種構(gòu)圖的規(guī)律，制定了柱式及其組合的量化法則，文藝復興的意大利出現(xiàn)了建筑學術(shù)者。（例：阿爾伯蒂、達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、帕拉第奧）（15世紀中后期）二.文藝復興中期----轉(zhuǎn)向?qū)m廷背景：佛羅倫薩行會共和制被推37墻垣仿照中世紀佛羅倫薩市政廳(PalazzoVecchio，1299～1314)的樣子，全用粗糙的大石塊砌筑。但是，處理得比較精致；底層的大石塊只略經(jīng)粗鑿，表面起伏達20但砌縫仍有8cra寬。三層光滑而不留砌縫。它的形象很沉重。為了求得壯觀的形式，沿街立面是屏風式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)美第琪府邸墻垣仿照中世紀佛羅倫薩市政廳(PalazzoVecchio，38美第奇府邸橫向三段式,三層不同塊石墻面，檐部按古典比例美第奇府邸橫向三段式,三層不同塊石墻面，檐部按古典比例39（1451--1455）阿爾伯蒂佛羅倫薩魯奇蘭府邸魯奇蘭府邸（1451--1455）阿爾伯蒂佛羅倫薩魯奇蘭府邸魯奇40三、文藝復興盛期---新的高漲①羅馬城成了新的文化中心，文藝復興運動此時達到盛期。②建筑追求雄偉、剛強、紀念碑式的風格；軸線構(gòu)圖，集中式構(gòu)圖經(jīng)常被用來塑造莊嚴肅穆的建筑形象，建筑設(shè)計水平大有提高。③盛期文藝復興與早期文藝復興的重要區(qū)別之一就是：前者主要是在教皇的庇護下，而后者主要受到城市貴族和大資產(chǎn)者的資助。（16世紀上半葉）三、文藝復興盛期---新的高漲①羅馬城成了新的文化中心，文藝41（羅馬）（1507--1510）伯拉孟特---小廟，

單一空間，集中構(gòu)圖坦比哀多坦比哀多在西歐是前所未有的大幅度創(chuàng)新，當時贏得極高聲譽，對后世也產(chǎn)生決定性影響。如圣彼得大教堂、英國圣保羅教堂、巴黎萬神廟、美國新古典主義建筑白宮等。（羅馬）（1507--1510）伯拉孟特---小廟，坦比哀多42坦比哀多

小教堂（1502--1510）①盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表②設(shè)計人---伯拉孟特③集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克式的柱廊④造型：集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，體積感很強，有虛實變化，十分雄健剛勁。⑤造型對后世的影響很大坦比哀多

小教堂（1502--1510）43法爾尼斯府邸羅馬（1534--1546）小桑迦洛建筑府邸也追求雄偉的紀念性1515～1546年建于羅馬，是文藝復興盛期府邸的典型建筑。設(shè)計人小桑迦洛。府邸為封閉的院落，內(nèi)院周圍是券柱式回廊。入口、門廳和柱廊都按軸線對稱布置，室內(nèi)裝飾富麗。外立面寬56米，高29.5米，分為三層,有線腳隔開,頂上的檐部很大，和整座建筑比例合度；墻面運用外墻粉刷與隅石的手法。正立面對著廣場，氣派莊重。法爾尼斯府邸羅馬（1534--1546）小桑迦洛建筑府邸也追44羅馬（1534--1546）小桑迦洛底層平面（封閉四合院）二層平面有很強的縱軸線和次要的橫軸線法爾尼斯府邸羅馬（1534--1546）小桑迦洛底層平面（封閉四合院）45法爾尼斯府邸的門廳和內(nèi)院法爾尼斯府邸的門廳和內(nèi)院46法爾尼斯府邸側(cè)面法爾尼斯府邸側(cè)面47四、文藝復興晚期背景：意大利經(jīng)濟衰退，封建勢力鞏固①兩種傾向：泥古不化，教條的崇拜古代；追求新穎尖巧，被稱為“手法主義”。②形制復舊。③進展：文藝復興晚期，建筑的平面安排、空間組織都比過去深入，構(gòu)圖手法和風格也更多樣化，園林藝術(shù)和城市規(guī)劃都有新的高漲。（16世紀中葉起）四、文藝復興晚期背景：意大利經(jīng)濟衰退，封建勢力鞏固（16世紀488.3眾星燦爛伯魯乃列斯基和伯拉孟特米開朗琪羅和拉斐爾龍巴都和珊索維諾維尼奧拉和帕拉第奧帕魯齊和阿利西8.3眾星燦爛伯魯乃列斯基和伯拉孟特49一、伯魯乃列斯基和伯拉孟特①伯魯乃列斯基----意大利早期文藝復興建筑的奠基人佛羅倫薩主教堂的穹頂育嬰堂巴齊禮拜堂②伯拉孟特----意大利盛期文藝復興建筑的奠基人坦比哀多一、伯魯乃列斯基和伯拉孟特①伯魯乃列斯基----意大利早期50伯魯乃列斯基是意大利早期文藝復興建筑的奠基人，出身于行會工匠，精通機械、鑄工，是杰出的雕刻家、畫家、工藝家和學者，在透視學和數(shù)學等方面都有過建樹，也設(shè)計過一些建筑物。他正是文藝復興時代所特有的那種多才多藝的巨人。設(shè)計了佛羅倫薩主教堂穹窿頂伯拉盂特是盛期文藝復興建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是個畫家，早期在米蘭從事過建筑工作，風格子和秀麗。1499年到羅馬之后，很快就受到16世紀初年新思想的鼓舞，力求把高亢的愛國熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時代的紀念碑。他刻苦向古羅馬遺跡學習，足跡踏遍羅馬城和周圍地區(qū)，從此風格大變，追求莊嚴宏偉，剛健有力。小小的坦比哀多，成了文藝復興盛期建筑的第一個代表。在教廷的圣彼得大教堂的設(shè)計中，他滿懷豪情地以超過古羅馬的建筑成就為目標，他的方案奠定了大教堂儀典部分的基礎(chǔ)。伯魯乃列斯基和伯拉孟特伯魯乃列斯基是意大利早期文藝復興建筑的奠基人，出身于行會工匠51二、米開朗琪羅和拉斐爾①米開朗琪羅----意大利文藝復興盛期的偉大的雕刻家和畫家，建筑師勞侖齊阿納圖書館前廳的大理石階梯羅馬的圣彼得大教堂②拉斐爾----畫家、建筑師佛羅倫薩潘道菲尼府邸二、米開朗琪羅和拉斐爾①米開朗琪羅----意大利文藝復興盛期52米開朗琪羅（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文藝復興盛期的偉大的雕刻家和畫家，傾向于把建筑當?shù)窨炭创?。愛用深深的壁龕、凸出很多的線腳和小山花，貼墻作3／4圓柱或半圓柱。喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾。強調(diào)的是體積感。最偉大的代表作是羅馬的圣彼得大教堂穹頂拉斐爾意大利文藝復興盛期的偉大的畫家，他設(shè)計的建筑物，和他的繪畫一樣，比較溫柔雅秀。體積起伏小，愛用薄壁柱，外墻面上抹灰，多用纖細的灰塑作裝飾，強調(diào)水平劃分。他設(shè)計的潘道菲尼府第反映了意大利文藝復興盛期在手法上的追求。米開朗琪羅和拉斐爾米開朗琪羅（MichelangeloBuonarroti，153米開朗基羅梵蒂岡最著名的是西斯廷教堂。教堂本身的規(guī)模遠不能與近在咫尺的圣彼得大教堂相比，也難與歐洲其它一些有名的教堂相論，但西斯廷的名氣卻是其它教堂不能相比。因為它的天頂畫出自米開朗基羅（Michelangelo，1475-1564）之手。在這裡不僅造了他個人的奇跡，也創(chuàng)造了世界藝術(shù)史上的奇跡。右圖《哀悼基督》米開朗基羅梵蒂岡最著名的是西斯廷教堂。教堂本身的規(guī)模遠不能與54米開朗基羅大衛(wèi)像米開朗基羅大衛(wèi)像55米開朗基羅《晝夜》，大理石雕像，為美第奇家族的陵墓所作，米開朗基羅創(chuàng)作于公元1520－1534年，現(xiàn)位于羅馬?！稌儭匪坪跏且粋€未完成的男性人體雕像，他好象剛剛從睡夢中被驚醒，右手在背后支撐著身體，眼睛圓睜著，正越過自己的肩頭向前方凝視著；《夜》是一個身材優(yōu)美的女性，但身體的肌肉松弛而無力，她右手抱著頭，正在深深地沉睡著，腳下的貓頭鷹象征著黑夜的降臨，枕后的面具則象征著惡夢纏身，她似乎已經(jīng)精疲力盡，只有在夢境中才能得到安寧；米開朗基羅《晝夜》，大理石雕像，為美第奇家族的陵墓所作，米56潘道菲尼府?。?516--1520）拉斐爾佛羅倫薩藩道菲尼府邸潘道菲尼府邸（1516--1520）拉斐爾佛羅倫薩藩道57三、龍巴都和珊索維諾---威尼斯建筑代表人物①龍巴都文特拉米尼府邸↓圣馬可學校→三、龍巴都和珊索維諾---威尼斯建筑代表人物①龍巴都58②珊索維諾考乃爾府邸圣馬可圖書館②珊索維諾考乃爾府邸59維尼奧拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文藝復興的主要建筑師，在1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》(RegoladelleCinqueOrdini)．帕拉第奧(AndreaPalladio，1508～1580年)是意大利晚期文藝復興的主要建筑師，1554年，帕拉第奧出版了他的古建筑測繪圖集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四書》，其中包括關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計。他們的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他們定下的規(guī)范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大，維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。四、維尼奧拉和帕拉第奧維尼奧拉(GiacomoBarozzidaVignola，160意大利晚期文藝復興的主要建筑師帕拉第奧母題：一種構(gòu)圖形式，在由兩棵柱子所限定的開間的中央按適當比例發(fā)一個券，把券腳落在兩棵獨立的小柱子上，小柱子距大柱子1米多，上面架著額枋。①帕拉第奧意大利晚期文藝復興的主要建筑師①帕拉第奧61維琴察的巴西利卡帕拉第奧代表作之一。采用了帕拉第奧母題處理手法；“巴西利卡”是市民們進行公共集合和商業(yè)活動的地方。維琴察的巴西利卡帕拉第奧代表作之一。采用了帕拉第奧母題處理手62維琴察巴西利卡維琴察巴西利卡63帕拉迪奧設(shè)計過很多莊園府邸平面大多是長方的或者正方的。按照傳統(tǒng)，以第二層為主，底層為雜務(wù)用房。主要的第二層劃分為左、右、中三部分。中央部分前后劃分為大廳和客廳。左右部分為臥室和其他起居房間。樓梯在三部分的間隙里。大致對稱安排；外形為簡潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的，或者象不高的閣樓。主要的第二層最高，正門設(shè)在這一層，門前有大臺階。窗子大，略有裝飾。莊園府邸帕拉迪奧設(shè)計過很多莊園府邸莊園府邸64圓廳別墅是其中最重要的一幢1552年建于維琴察，是文藝復興晚期府邸的典型建筑，為建筑大師帕拉第奧的代表作之一。圓廳別墅是其中最重要的一幢1552年建于維琴察，是文藝復興晚65圓廳別墅別墅采用了古典的嚴謹對稱手法，平面為正方形，四面都有門廊，正中是一圓形大廳。別墅的四面對稱的形式對后來建筑頗有影響。圓廳別墅別墅采用了古典的嚴謹對稱手法，平面為正方形，四面都有66（1552）帕拉第奧---晚期文藝復興的代表作品外形為簡潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的，或者象不高的閣樓。主要的第二層最高，正門設(shè)在這一層，門前有大臺階。窗子大，略有裝飾。比較大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴著山花的列柱裝飾，這也是立面構(gòu)圖的新手法。維晉察圓廳別墅（1552）帕拉第奧---晚期文藝復興的代表作品外形為簡潔的67在劇場的發(fā)展史中有相當重要的意義，它第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場，為劇場形制的進一步發(fā)展開辟了道路。它的舞臺背景，正面有三個門洞，兩側(cè)還各有一個，穿過他們可以看到一段繁華的街景。這個街景是用“透視法”制作的。透視法是文藝復興是文藝復興時期藝術(shù)家和建筑師最感興趣的科目之一。奧林比克劇場在劇場的發(fā)展史中有相當重要的意義，它第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室68教皇尤利亞三世別墅：拋棄了文藝復興時期府邸的傳統(tǒng)四合院形式，建筑物和院落間隔的排列在大約120米長的縱軸線上

②維尼奧拉教皇尤利亞三世別墅：拋棄了文藝復興時期府邸的傳統(tǒng)四合院形式，69五、帕魯齊和阿利西麥西米府邸帕魯齊順應地形、房間主次分明道利亞府邸阿利西有嚴正的結(jié)構(gòu)格網(wǎng)順應地形開敞、無套間五、帕魯齊和阿利西麥西米府邸帕魯齊70

佛羅倫薩麥西米府邸佛羅倫薩718.4廣場建筑群廣場在文藝復興時期得到很大的發(fā)展。按性質(zhì)分為集市活動廣場、紀念性廣場、裝飾性廣場、交通性廣場。按形式分，有長方形廣場、圓形或橢圓形廣場，以及不規(guī)則形廣場、復合式廣場等。廣場一般都有一個主題，四周有附屬建筑陪襯。早期廣場周圍布置比較自由，空間多封閉，雕像常在廣場一側(cè)；后期廣場較嚴整，周圍常用柱廊，空間較開敞，雕像往往放在廣場中央。典型的實例有安農(nóng)齊阿廣場、卡比多梯形廣場、圣馬可廣場。8.4廣場建筑群廣場在文藝復興時期得到很大的發(fā)展。按性質(zhì)72一、安農(nóng)齊阿廣場佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場是早期的、最完整的廣場。安農(nóng)齊阿廣場寬約60m，長約73m，矩形，三面都是開闊的券廊，建筑面貌單純完整，它們尺度宜人，風格平易，因此廣場顯得很親切。在長軸的一端是初建于13世紀的一座安農(nóng)齊阿教堂。阿爾伯蒂改造了教堂的立面，7開間的券廊同育嬰院的立面一致。左側(cè)是伯魯乃列斯基設(shè)計的育嬰院，輕快的券廊形成了廣場的立面。右側(cè)造了修道院，立面重復育嬰院的券廊。廣場中央加了一對噴泉和一座斐迪南大公的騎馬銅像，強調(diào)了縱軸線，使教堂的地位有所加強。廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著主教堂的穹頂，把廣場同全城的制高中心聯(lián)系了起來。一、安農(nóng)齊阿廣場佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場是早期的、最完整的廣場73安農(nóng)齊阿廣場安農(nóng)齊阿廣場74（羅）（1540--1644）米開朗基羅梯形廣場羅馬市政廣場平面廣場正面是古羅馬元老院（后來的市政廳），米開朗琪羅把它的背面改為正面，在前面加了大臺階。米開朗琪羅把市政廣場面向西北，背對舊區(qū)，把城市的發(fā)展引向還有余地的新區(qū)。右側(cè)是古老的檔案館，二者夾角小于90°。照米開朗琪羅的設(shè)計改造了立面。對稱地左面造了一座博物館。意大利中世紀的城市廣場是不對稱的，羅馬卡比多山市政廣場平面呈梯形，是文藝復興時期比較早的按軸線對稱配置的廣場之一。二、羅馬市政廣場（卡比多廣場）（羅）（1540--1644）米開朗基羅梯形廣場羅馬市政75羅馬市政廣場鳥瞰羅馬市政廣場鳥瞰76羅馬市政廣場羅馬市政廣場77羅馬市政廣場羅馬市政廣場78三、圣馬可廣場圣馬可廣場---世界上最卓越的建筑群之一

①基本上是在文藝復興時期完成的。②包括大廣場和小廣場兩個部分③圣馬可教堂、總督府、圖書館、新舊市政大廈和他們之間的連接體④歐洲最漂亮的客廳三、圣馬可廣場圣馬可廣場---世界上最卓越的建筑群之一79威尼斯A.圣馬可教堂B.公爵府C.圣馬可鐘塔D.舊市政大廈E.新市政大廈圣馬可廣場的平面兩個梯形廣場組成封閉的復合式廣場威尼斯A.圣馬可教堂圣馬可廣場的平面兩個梯形廣場組成封閉的復80主廣場------在教堂的對面，封閉式，長175米，兩端寬度分別為90米和56米，周圍是下有券柱式回廊的房屋，是該城的宗教，行政和商業(yè)中心廣場中心是圣馬可教堂主廣場------在教堂的對面，封閉式，長175米，兩端寬度81圣馬可教堂圣馬可教堂82圣馬可主廣場藝術(shù)處理方面：有節(jié)奏有主題，四周的建筑使用了統(tǒng)一的母題--券廊，建筑中心是圣馬可教堂，高聳的鐘塔起對比作用。圣馬可主廣場藝術(shù)處理方面：有節(jié)奏有主題，四周的建筑使用了統(tǒng)一83圣馬可廣場（小廣場）小廣場------在教堂南面，開向亞德里亞海，南端的兩根柱子劃出了廣場與海面的界限，是該城的海外貿(mào)易中心。圣馬可廣場（小廣場）小廣場------在教堂南面，開向亞德里84大鐘塔在教堂的西南角附近，高100米，始建于10世紀，構(gòu)圖上起著統(tǒng)一全局的作用大鐘塔在教堂的西南角附近，高100米，始建于10世紀，構(gòu)圖上85圣馬可廣場鳥瞰圣馬可廣場鳥瞰86圣馬可廣場遠景圣馬可廣場遠景87海上的視角海上的視角88海上的視角海上的視角89總督府總督府90圣馬可廣場圖書館立面局部大鐘塔下加設(shè)了券廊圣馬可廣場圖書館立面局部大鐘塔下加設(shè)了券廊91比例尺度宜人：從西面進入廣場，券門匡出一幅完整的廣場建筑畫面，建筑群之間的大小與高低的組合適度

圣馬克廣場西入口拱門看教堂與鐘樓比例尺度宜人：圣馬克廣場西入口拱門看教堂與鐘樓928.5活躍的理論建筑創(chuàng)作的基本任務(wù)-------實用、堅固、美觀對于美的認識①美是客觀的②美就是和諧與完整③美有規(guī)律-----數(shù)的和諧④人文主義-----以人體作為“勻稱”的完美典范8.5活躍的理論建筑創(chuàng)作的基本任務(wù)-------實93理論著作：《論建筑》：作者阿爾伯蒂，1485年出版，體例模仿維特魯威的《建筑十書》，是意大利文藝復興時期最重要的理論著作?！督ㄖ臅罚鹤髡吲晾趭W，1570年出版，包括五種柱式研究和他自己的建筑設(shè)計，其重要性僅次于《論建筑》。《五種柱式規(guī)范》：作者維尼奧拉，1562年出版，主要是五種柱式研究。出現(xiàn)不少建筑理論著作，大抵是以維特魯威的《建筑十書》為基礎(chǔ)發(fā)展而成的。著作淵源于古典建筑理論。特點一強調(diào)人體美，把柱式構(gòu)圖同人體進行比擬，反映當時的人文主義思想。特點二用數(shù)學和幾何學關(guān)系如黃金分割(1.618∶1)、正方形等來確定美的比例和協(xié)調(diào)的關(guān)系，這是受中世紀關(guān)于數(shù)字有神秘象征說法的影響。文藝復興晚期的建筑理論使古典形式變?yōu)榻┗墓ぞ撸嗽S多清規(guī)戒律和嚴格的柱式規(guī)范,成為17世紀法國古典主義建筑的張本。理論著作：出現(xiàn)不少建筑理論著作，大抵是以維特魯威的《建筑十書948.6施工設(shè)備和技術(shù)結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)達到了新的水平：梁柱系統(tǒng)與拱券結(jié)構(gòu)混合應用；大型建筑外墻用石材，內(nèi)部用磚，或者下層用石、上層用磚砌筑；在方形平面上加鼓形座和圓頂；穹窿頂采用內(nèi)外殼和肋骨。8.6施工設(shè)備和技術(shù)結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)達到了新的水平：95圣彼得大教堂前樹立方尖碑的工程在1586年，建造工程師封丹納（教皇賜封的騎士稱號）在教皇西克斯圖斯五世命令下，用他精確的計算并借助當時的天文學給他的輔助知識，總共動用了800人和140匹馬以及無數(shù)的繩索滑輪等工具把這個327噸的龐然大物成功地在圣彼得廣場豎立起來（同時還把拉特蘭大教堂和圣母大教堂前面的廣場以及人民廣場上的其他三塊古老的埃及方尖碑也豎立起來）。標志著當時起重運輸?shù)乃剑笠?guī)模協(xié)作的組織能力圣彼得廣場方尖碑，高25.5米，重327t，加基座高11米。圣彼得大教堂前樹立方尖碑的工程在1586年，建造工程師封丹納968.7圣彼得大教堂和它的建造過程圣彼得大教堂比該城其他建筑的屋頂要高。是羅馬最重要的宗教圣地。教堂能容納5萬人，占地面積達1.51萬㎡1506--16268.7圣彼得大教堂和它的建造過程圣彼得大教堂比該城其他97圣彼得大教堂教堂最高點達137.7米，園頂直徑達42米，全部用石料建造。教堂前的大廣場建于17世紀初的巴洛克時代。圣彼得大教堂教堂最高點達137.7米，園頂直徑達42米，全部98圣彼得大教堂羅馬，1506—1626年建造；文藝復興建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。歷時120年，多名重要建筑師與藝術(shù)家參與設(shè)計，其中以伯拉孟特和米開朗基羅、拉斐爾、小桑迦洛最為著名。圣彼得大教堂羅馬，1506—1626年建造；99圣彼得大教堂廣場圣彼得大教堂廣場100圣彼得教堂之所以著名，不僅僅因為它是世界上最大的教堂，還在于它是意大利文藝復興時期的建筑家與藝術(shù)家米開朗琪羅、拉斐爾、伯拉孟特和小桑迦洛等大師們的共同杰作。圣彼得大教堂圣彼得教堂之所以著名，不僅僅因為它是世界上最大的教堂，還在于101圣彼得大教堂和它的建造過程大教堂的設(shè)計和建造過程①伯拉孟特----希臘十字②拉斐爾----拉丁十字③米開朗琪羅----恢復伯拉孟特的方案④瑪?shù)ぜ{----拉丁十字瑪?shù)ぜ{定稿羅馬圣比得主教堂平面圖米開朗琪羅設(shè)計的圣彼得大教堂平面圣彼得大教堂和它的建造過程大教堂的設(shè)計和建造過程瑪?shù)ぜ{定稿羅102穹頂直徑41.9m，很接近萬神廟的。內(nèi)部頂點高123.4m，幾乎是萬神廟的3倍。希臘十字的兩臂，內(nèi)部寬27.5m，高46.2m，同馬克辛提烏斯巴西利卡相仿，而通長140多米，則遠遠超出。穹頂外部采光塔上十字架尖端高達137.8m，是羅馬全城的最高點。17世紀初年，教皇命令建筑師瑪?shù)ぜ{拆去已經(jīng)動工的米開朗琪羅設(shè)計的圣彼得教堂的正立面，在原來的集中式希臘十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大廳(1606—1612年)。于是，圣彼得大教堂的內(nèi)部空間和外部形體的完整性都受到嚴重的破壞。在教堂前面，一個相當長的距離內(nèi)，都不能完整地看到穹頂，穹頂?shù)慕y(tǒng)率作用沒有了。新的立面用的是壁柱，構(gòu)圖比較雜亂。立面總高51.0m，壁柱高27.6m，由于尺度過大，沒有充分發(fā)揮巨大高度的藝術(shù)效果圣彼得大教堂平面穹頂直徑41.9m，很接近萬神廟的。內(nèi)部頂點高123.4m，103文藝復興時期建筑的終結(jié)羅馬圣彼得大教堂，由于設(shè)計與建造道路曲折，最終在壓力之下，遭到損害，標志文藝復興建筑的結(jié)束。文藝復興時期建筑的終結(jié)羅馬圣彼得大教堂，由于設(shè)計與建造道路曲104圣彼得教堂總平面圣彼得教堂總平面105圣彼得大教堂正立面圣彼得大教堂正立面106圣彼得大教堂背面圣彼得大教堂背面107羅馬圣彼得主教堂廣場羅馬圣彼得主教堂廣場108圣彼得大教堂立面圣彼得大教堂立面109圣彼得大教堂夜景圣彼得大教堂夜景110圣彼得大教堂穹窿剖面與立面中央的穹窿頂是由米開朗基羅設(shè)計的，兩重結(jié)構(gòu)，內(nèi)部很明亮。圣彼得大教堂穹窿剖面與立面中央的穹窿頂是由米開朗基羅設(shè)計的，111穹頂外部穹頂外部112穹頂內(nèi)部圓頂下是教皇的祭壇，用貝尼尼創(chuàng)作的青銅華蓋覆蓋著。那扭曲的粗圓柱似的獨特形狀很引人注目。下面的禮拜堂里有圣彼得的墓。穹頂內(nèi)部圓頂下是教皇的祭壇，用貝尼尼創(chuàng)作的青銅華蓋覆蓋著。那113圣彼得大教堂的有柱門廊圣彼得大教堂的有柱門廊114圣彼得大教堂內(nèi)景教堂收藏有米開朗基羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等大師們的杰作，均為藝術(shù)珍品。教堂的興建到落成，不但是一部文藝復興到巴洛克時代的藝術(shù)史，還是一部宗教變遷史。圣彼得大教堂內(nèi)景教堂收藏有米開朗基羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎115內(nèi)部內(nèi)部116圣彼得大教堂內(nèi)部穹頂圣彼得大教堂內(nèi)部穹頂117圣彼得大教堂雕塑圣彼得大教堂雕塑118圣彼得大教堂雕塑圣彼得大教堂雕塑119第8章意大利文藝復興建筑ppt課件120第8章意大利文藝復興建筑ppt課件121第8章意大利文藝復興建筑ppt課件122第8章意大利文藝復興建筑ppt課件123第8章意大利文藝復興建筑ppt課件124第8章意大利文藝復興建筑ppt課件125第8章意大利文藝復興建筑ppt課件126第8章意大利文藝復興建筑ppt課件127第8章意大利文藝復興建筑ppt課件128圣彼得大教堂的一扇門，上面畫著各種酷刑，不信教或者不虔誠的人將會受到懲罰。

圣彼得大教堂的一扇門，上面畫著各種酷刑，不信教或者不虔誠的人129教皇亞歷山大七世墓教皇亞歷山大七世墓130·建筑師：自米開朗基羅發(fā)端，維尼奧拉、波洛米尼、伯尼尼

·巴洛克：扭曲的珍珠。17世紀的意大利。建筑的特點：透視法；色彩鮮艷明亮，對比強烈；強烈的動態(tài)構(gòu)圖；繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限。雕刻的特點：與建筑融為一體。極盡夸張之能事。壁畫的特點：透視，色彩

·橄欖形、曲線、運動感8.8意大利的巴洛克建筑“巴洛克”式建筑突破了歐洲古典的、文藝復興的和后來古典主義的“常規(guī)”，歷史上對巴洛克建筑的評論毀譽參半，但巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發(fā)展有長遠的影響?！そㄖ煟鹤悦组_朗基羅發(fā)端，維尼奧拉、波洛米尼、伯尼尼8.131意大利17世紀巴洛克建筑的主要特征第一，炫耀財富。大量使用貴重的材料，充滿了裝飾，色彩鮮麗，一身珠光寶氣，第二，追求新奇。建筑師們標新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。首先，賦予建筑實體和空間以動態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突，其次，打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使它們互相滲透，再次，則是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的效果；第三，趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材，第四，城市和建筑，都有一種莊嚴隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復興晚期手法主義的發(fā)展。意大利17世紀巴洛克建筑的主要特征第一，炫耀財富。大量使用貴1321）波浪形曲線與曲面形成標志建筑。2）利用透視術(shù)或增加層次來夸大距離，體積感強。3）建筑部件斷折，不完整，形成不穩(wěn)定形象，如折斷的或雙層的檐部、山花。4）柱子不規(guī)則排列增強立面與空間的凹凸起伏和運動感。5）室內(nèi)運用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合產(chǎn)生光影變化，追求動態(tài)。6）強烈的裝飾、雕刻與色彩。7）用互相穿插的曲面與橢圓形空間。8）大量運用自由曲線的形體追求動態(tài)。

巴洛克建筑特征：1）波浪形曲線與曲面形成標志建筑。巴洛克建筑特征133巴洛克建筑風格巴洛克建筑風格134巴洛克建筑風格巴洛克建筑風格135巴洛克建筑風格巴洛克建筑風格136代表作：耶穌會教堂四噴泉圣卡羅教堂這時的教堂，形制嚴格遵守特侖特宗教會議(TrentCouncil，1545～1563)的決定，以羅馬的耶穌會教堂為藍本，一律用拉丁十字一、教堂巴洛克建筑的表現(xiàn)建筑動態(tài)的一些主要手法。（1）平面上：由于教堂規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形平面。波浪形曲線與曲面形成標志建筑。（2）在空間上利用透視術(shù)或增加層次來夸大距離，體積感強（3）室內(nèi)空間凹凸分明、由曲面圍合,光影變化,動態(tài)感非常強烈。（4）在外形上：建筑部件斷折，不完整，形成不穩(wěn)定形象采用波浪形曲線與曲面，圓形的雨罩與臺階，斷折的檐部與山花，柱子的不規(guī)則排列增強立面與空間的凹凸起伏和運動感總之，巴洛克建筑正是在這樣一種平面上、室內(nèi)空間上、外觀上的動態(tài)的追求，強調(diào)一種追求新奇、標新立異，這樣的處理往往使建筑的形體支離破碎，似乎有一種力在里面沖突掙扎，以“引起世人驚訝”。代表作：這時的教堂，形制嚴格遵守特侖特宗教會一、教堂巴洛克建137

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耶穌會祖堂1568-1602，羅馬，維尼奧拉與泡達。第一座巴洛克教堂。

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耶穌會祖堂138

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圣卡羅教堂（四噴泉教堂）