(7)-3.2《藝術(shù)學(xué)概論》第三章第二節(jié)藝術(shù)創(chuàng)作方式的特點(diǎn)

第三章藝術(shù)創(chuàng)作

第二節(jié)

藝術(shù)創(chuàng)作方式的特點(diǎn)第二節(jié)

藝術(shù)創(chuàng)作方式的特點(diǎn)

一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作

二、個(gè)體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作

三、一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作

藝術(shù)創(chuàng)作是個(gè)形式多樣、種類繁多、程序復(fù)雜的創(chuàng)造性工程。一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作

傳統(tǒng)的書法、繪畫等藝術(shù)的創(chuàng)作，一般都是藝術(shù)家獨(dú)自構(gòu)思、一氣呵成完成的，通常不需要后期制作。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，許多新的藝術(shù)門類，如電影、電視劇、多媒體藝術(shù)等藝術(shù)的創(chuàng)作，需要集體參與和后期制作。于是，便有了藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作的分工與區(qū)別。電影特效制作1.原創(chuàng)性

所謂“原創(chuàng)”，指世間本無(wú)這件精神產(chǎn)品，甚至連這件藝術(shù)作品的構(gòu)成要素（如人物、形象、題旨、故事等）也都是全新的。一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作(一)藝術(shù)創(chuàng)作皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡《巴蒂斯塔·斯福爾扎與費(fèi)德里戈·達(dá)·蒙泰費(fèi)爾特羅雙聯(lián)肖像》2.基礎(chǔ)性

許多藝術(shù)作品的原創(chuàng)，完成的都是基礎(chǔ)性的創(chuàng)作任務(wù)。

如果用建筑房屋來(lái)比喻藝術(shù)創(chuàng)作，那么，找到合適的創(chuàng)作題材，就像建筑初期的“劃紅線”；定好了作品的主題思想，就好比“打地基”；制定作品的架構(gòu)，就如建筑工程師“架梁棟”。一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作(一)藝術(shù)創(chuàng)作李漁（1611－1680）

3.純粹性

所謂“純粹性”，指不計(jì)時(shí)間成本、不圖經(jīng)濟(jì)回報(bào)、不考慮功利得失。

曹雪芹與《紅樓夢(mèng)》一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作(一)藝術(shù)創(chuàng)作（二）藝術(shù)制作一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作1.依附性

藝術(shù)制作，如電影、電視劇、多媒體藝術(shù)的后期制作，必須依據(jù)藝術(shù)家前期創(chuàng)作的文本而展開(kāi)，這樣的特性便是依附性。電影后期制作2.工藝性

工藝性是藝術(shù)制作的又一個(gè)重要特點(diǎn)。在影視劇的后期制作中，素材剪輯、作曲選曲、特效錄入、配音合成等，都需要高科技的支撐，都需要數(shù)字技術(shù)的輔佐。而且，這個(gè)環(huán)節(jié)也特別考驗(yàn)藝術(shù)家的技術(shù)和技藝。影視劇綠幕技術(shù)一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作（二）藝術(shù)制作3.衍生性

藝術(shù)制作與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，依然是“毛”與“皮”的關(guān)系。藝術(shù)制作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作活動(dòng)，無(wú)疑具有衍生性。張藝謀導(dǎo)演電影《影》花絮一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作（二）藝術(shù)制作1.更加個(gè)性化

“個(gè)性化”，是指藝術(shù)家的審美追求、藝術(shù)觀念、個(gè)人氣質(zhì)等在個(gè)體創(chuàng)作中得到充分地發(fā)揮與彰顯。

藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性化，首先體現(xiàn)在“創(chuàng)作什么”上，其次體現(xiàn)在“如何創(chuàng)作”上。宋代李唐《竹鎖橋邊賣酒家》（一）個(gè)體創(chuàng)作二、個(gè)體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作2.更加風(fēng)格化

藝術(shù)風(fēng)格，是指藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性、藝術(shù)特色、審美理想等在藝術(shù)作品中的總體表現(xiàn)。董其昌《秋興八景圖》（一）個(gè)體創(chuàng)作二、個(gè)體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作石濤《搜盡奇峰打草稿圖》3.更具獨(dú)創(chuàng)性

個(gè)體創(chuàng)作的方式，需要面對(duì)的制約因素相對(duì)較少。在更加自由的條件下實(shí)施的個(gè)體創(chuàng)作，通常更具獨(dú)創(chuàng)性。達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》二、個(gè)體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作（一）個(gè)體創(chuàng)作湖面漣漪1.智力上的眾籌性

智慧是人才最大的優(yōu)勢(shì)和資本，智力眾籌就是讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用眾籌的方式集結(jié)各種高級(jí)人才的智慧參與到創(chuàng)作中來(lái)。建黨100周年獻(xiàn)禮劇《大決戰(zhàn)》主創(chuàng)人員二、個(gè)體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作（二）集體創(chuàng)作2.才藝上的互補(bǔ)性

多元整合是組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的又一條原則。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的成員，大多來(lái)自不同的藝術(shù)崗位。才藝上的互補(bǔ)性，是集體創(chuàng)作的又一個(gè)特點(diǎn)。多媒體話劇《琥珀》劇照及主創(chuàng)人員二、個(gè)體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作（二）集體創(chuàng)作3.追求上的磨合性

藝術(shù)追求上的磨合性，也是集體創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。張藝謀就是一位對(duì)電影品質(zhì)要求非常高的導(dǎo)演，要求團(tuán)隊(duì)不斷打磨精品。電影《十面埋伏》花地拍攝場(chǎng)景二、個(gè)體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作（二）集體創(chuàng)作1.呈現(xiàn)性

編劇撰寫的劇本，作曲家創(chuàng)作的曲譜，只是定格在紙張上的戲劇與音樂(lè)，那些凝固在文本中的人物與故事、旋律與和聲，必須經(jīng)過(guò)演員及幕后人員再度創(chuàng)作，塑造出有血有肉、鮮活立體的藝術(shù)形象呈現(xiàn)給觀眾與聽(tīng)眾。因此，呈現(xiàn)性是二度創(chuàng)作的基本特點(diǎn)。小說(shuō)《林海雪原》和京劇《智取威虎山》三、一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作

二度創(chuàng)作2.再創(chuàng)性

演員及團(tuán)隊(duì)工作人員的再創(chuàng)作，雖然必須依據(jù)劇本或曲譜進(jìn)行，但是二度創(chuàng)作具有再創(chuàng)性。曹禺劇本《雷雨》以及話劇演員的再創(chuàng)作三、一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作

二度創(chuàng)作3.多樣性