教學課件：唐詩宋詞與流行歌曲

現(xiàn)代生活中的

古典詩詞^1現(xiàn)代生活中的古典詩詞^1前言也許不會有太多的人會主動地將唐詩宋詞和流行歌曲聯(lián)系在一起，會覺得那是兩個風馬牛不相及的事情，一個好比高峰上的千年積雪，一個是汪洋中的滔滔江水，相隔著太遙遠的距離。但正如滔滔江水實則來源于千年積雪的消融，唐詩宋詞與現(xiàn)代的流行歌曲的歌詞創(chuàng)作，其實也有著一個根源與發(fā)展的不可抹滅的關(guān)系。^2前言也許不會有太多的人會主動地將唐流行歌曲中飛出的

唐宋遺韻^3流行歌曲中飛出的

唐宋一、年年歲歲花相似

——唐詩宋詞與流行歌曲的共通之處

二、似曾相識燕歸來

——唐詩宋詞與流行歌曲的融會貫通

三、雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改

——唐詩宋詞與流行歌曲的不同時代特征

唐詩宋詞VS流行歌曲^4一、年年歲歲花相似

——唐詩宋詞與流行歌曲的共通之處一、年年歲歲花相似

——唐詩宋詞與流行歌曲的共通之處

許多音樂創(chuàng)作人，大膽地采用拿來主義，直接挑選經(jīng)典的唐詩宋詞，譜上曲，換一種角度來詮釋千古佳句。^5一、年年歲歲花相似

——唐詩宋詞與流行歌曲的共通之處相見歡（李煜）

無言獨上西樓，

月如鉤，

寂寞梧桐，

深院鎖清秋。

剪不斷，

理還亂，

是離愁，

別是一般滋味在心頭。

（鄧麗君演唱）

^6相見歡（李煜）

無言獨上西樓，

月^7^7

很多詩詞歌曲，較為普遍地被運用在在一些反映歷史題材的影視作品中，恰到好處地來表現(xiàn)或烘托劇中人物的一種情緒和胸懷。

^8很多詩詞歌曲，較為普遍地被運用在在一些反映歷史題材的^9^9

滿江紅（岳飛）

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。（羅文演唱）^10滿江紅（岳飛）二、似曾相識燕歸來

——唐詩宋詞與流行歌曲的融會貫通

唐詩宋詞構(gòu)成了現(xiàn)代流行歌曲創(chuàng)作的一個重要素材來源，借用一些古典詩詞中的典故或內(nèi)容，將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展示一段現(xiàn)代的故事情感。^11二、似曾相識燕歸來

——唐詩宋詞與流行歌曲的融會貫通在水一方（詞：瓊瑤）綠草蒼蒼，白霧茫茫，

有位佳人，在水一方。

綠草萋萋，白霧迷離，

有位佳人，靠水而居。

我愿逆流而上，依偎在她身旁。

無奈前有險灘，道路又遠又長。

我愿順流而下，找尋她的方向。

卻見依稀仿佛，她在水的中央。

我愿逆流而上，與她輕言細語。

無奈前有險灘，道路曲折無已。

我愿順流而下，找尋她的足跡。

卻見仿佛依稀，她在水中佇立。（鄧麗君演唱）

^12在水一方（詞：瓊瑤）^12在水一方（詞：瓊瑤）綠草蒼蒼，白霧茫茫，

有位佳人，在水一方。

綠草萋萋，白霧迷離，

有位佳人，靠水而居。

我愿逆流而上，依偎在她身旁。

無奈前有險灘，道路又遠又長。

我愿順流而下，找尋她的方向。

卻見依稀仿佛，她在水的中央。

我愿逆流而上，與她輕言細語。

無奈前有險灘，道路曲折無已。

我愿順流而下，找尋她的足跡。

卻見仿佛依稀，她在水中佇立。（鄧麗君演唱）

蒹葭蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。蒹葭凄凄,白露未日希。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。蒹葭采采,白路未已。所謂伊人,在水之氵矣。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中氵止^13在水一方（詞：瓊瑤）蒹葭蒹葭蒼蒼,白露為霜。^13

濤聲依舊（毛寧）

帶走一盞漁火，讓他溫暖我的雙眼

留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊

無助的我，已經(jīng)疏遠那份情感

許多年以后才發(fā)覺，又回到你面前

留連的鐘聲，還在敲打我的無眠

塵封的日子，始終不會是一片云煙

久違的你，一定保存著那張笑臉

許多年以后能不能

接受彼此的改變

月落烏啼，總是千年的風霜

濤聲依舊，不見當初的夜晚

今天的你我

怎樣重復昨天的故事

這一張舊船票

能否登上你的客船

楓橋夜泊（唐·張繼）月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。^14濤聲依舊（毛寧）楓橋夜泊^14

煙花三月（童麗）

牽住你的手相別在黃鶴樓波濤萬里長江水送你下?lián)P州

真情伴你走春色為你留二十四橋明月夜牽掛在揚州

揚州城有沒有我這樣的好朋友

揚州城有沒有人為你分擔憂和愁

揚州城有沒有我這樣的知心人

揚州城有沒有人和你風雨同舟

煙花三月是折不斷的柳

夢里江南是喝不完的酒

等到那孤帆遠影碧空盡

才知道思念總比那西湖瘦

黃鶴樓送孟浩然之廣陵李白故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流。

^15黃鶴樓送孟浩然之廣陵^15滄海一聲笑（詞：黃沾）滄海一聲笑滔滔兩岸潮浮沉隨浪只記今朝蒼天笑紛紛世上潮誰負誰勝出天知曉江山笑煙雨遙濤浪濤盡紅塵俗世幾多嬌清風笑竟惹寂寥豪情還剩了一襟晚照蒼生笑不再寂寥豪情仍在癡癡笑笑

^16滄海一聲笑（詞：黃沾）滄海一聲笑滔滔兩岸潮^16鐵血丹心（《射雕》主題曲）女：依稀往夢似曾見心內(nèi)波瀾現(xiàn)

男：拋開世事斷愁怨

合：相伴到天邊

男：逐草四方沙漠蒼茫那懼雪霜撲面

女：冷風吹天蒼蒼籐樹相連

男：射鵰引弓塞外奔馳笑傲此生無厭倦

女：猛風沙野茫?；L樹兩纏綿

男：天蒼蒼野茫茫萬般變幻

女：應知愛意是流水斬不斷理還亂

合：身經(jīng)百劫也在心間恩義兩難斷

^17鐵血丹心（《射雕》主題曲）女：依稀往夢似曾見心內(nèi)波瀾現(xiàn)

男

特點：歌詞創(chuàng)作上繼承了傳統(tǒng)詩詞語言上的提煉與表達手法上的含蓄內(nèi)斂。

^18

特點：歌詞創(chuàng)作上繼承了傳統(tǒng)詩詞語言上的提煉與表達手法上的含三、雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改

——唐詩宋詞與流行歌曲的不同時代特征^19三、雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改

^19

盡管現(xiàn)代歌詞的創(chuàng)作沿襲著古典詩詞的創(chuàng)作的路子起步并發(fā)展起來的，然而，唐詩宋詞與現(xiàn)代的流行歌曲畢竟還是不同時代的產(chǎn)物，因而表現(xiàn)出不同時代的語言和內(nèi)容特征，并接受不同時代標準的審視與評判。^20盡管現(xiàn)代歌詞的創(chuàng)作沿襲著古典詩詞的創(chuàng)作的路子起唐詩宋詞的韻味

以求知求仕為上的封建文化使得人們更多地將目光主要投向國家家庭社會，江山社稷，祖國山河等方面在唐詩宋詞中，更多讀到的是如“國破山河在，城春草木深”這樣的憂國情思，或是“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”的無邊盛景，或是“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”的坦蕩胸襟，又或是“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的高無境界，也有“舉杯邀明月，對影成三人”的個人感傷。對于私人情感，卻極盡含蓄內(nèi)斂，像寫離別，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，寫思念，就是“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，兩情相悅，那就是“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，分別了，感嘆一下“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。^21唐詩宋詞的韻味^21

流行歌詞的特點現(xiàn)在的社會，人們對情感的態(tài)度更為開放，因而在語言表達上，更直接坦白。比如初次相見便“一見鐘情不能忘”，約會時，“我等到花兒也謝了”，回家后，“我想你想得無法入睡”，戀愛中總會問“我是不是你最疼愛的人”，分手時會說“舍不得你走，怎么能夠讓我一個人留”，感情出變，便大聲質(zhì)問“為什么人背著我愛別人”，面對“無言的結(jié)局”時就說一句“分手時說分手，請不要說難忘記”，卻搞不明白“為什么思念總在分手后”。這種直接坦白的表達方式，自然是與現(xiàn)代社會節(jié)奏快速關(guān)系密切。用語上面，時代特征就更加明顯了。唐詩宋詞對格式有嚴格的要求，遣詞用句十分考究；當今的歌詞很多在語言上不太講究規(guī)范性，因而出現(xiàn)的語法錯誤不少。^22流行歌詞的特點^22流行歌詞的語法錯誤舉例陳紅的《喜樂年華》中有一句“真真情情愛不夠”，“真情”不應該疊用；吳奇隆的《轉(zhuǎn)彎》中的一句“天蒼蒼、路漫漫，人在人海里流著浪，了了斷、圓了謊，莫道當時已茫然”，其中“流著浪、了了斷”不符合語言習慣;《青藏高原》“一座座山川”山的量詞可以是“座”，川的量詞不可以是“座”；《大中國》“還有珠穆朗瑪峰是最高山坡”。山峰就是山峰，怎么是山坡呢？《今天是你的生日，中國》：“愿你逆風起飛，雨中獲得收獲”，“獲得收獲”的動賓搭配的毛病也是顯而易見的。^23流行歌詞的語法錯誤舉例陳紅的《喜樂年華》中有一句“真真情情愛<菊花臺>歌詞你的淚光柔弱中帶傷，慘白的月彎彎勾住過往。夜太漫長凝結(jié)成了霜，是誰在閣樓上冰冷地絕望。雨輕輕彈朱紅色的窗，我一生在紙上被風吹亂，夢在遠方化成一縷香，隨風飄散你的模樣。菊花殘，滿地傷，你的笑容已泛黃?；淙藬嗄c我心事靜靜躺。北風亂，夜未央，你的影子剪不斷，徒留我孤單在湖面成雙?；ㄒ严蛲盹h落了燦爛，凋謝的世道上命運不堪。愁莫渡江秋心拆兩半，怕你上不了岸一輩子搖晃。誰的江山馬蹄聲狂亂，我一身的戎裝呼嘯滄桑。天微微