夏加爾作品欣賞-課件

（夏加爾作品欣賞）（夏加爾作品欣賞）1古老的七巧板能激發(fā)無盡的想象古老的七巧板能激發(fā)無盡的想象2馬克?夏加爾（Marcchagall，1887年－1985年）是現(xiàn)代繪畫史上偉人，游離于印象派、立體派、抽象表現(xiàn)主義等一切流派的牧歌作者。他的畫中呈現(xiàn)出夢幻、象征性的手法與色彩，“超現(xiàn)實(shí)派”一詞就是為了形容他的作品而創(chuàng)造出來的。夏ji加爾仿若是看到過這些被描繪的綠色的牛、馬在天上飛，躺在紫丁香花叢中的愛侶，同時(shí)向左和向右的兩幅面孔，倒立或飛走的頭顱、中世紀(jì)的雕塑。馬克?夏加爾（Marcchagall，1887年－1983夏加爾作品欣賞-課件4畫風(fēng)馬克·夏加爾在法國藝術(shù)的影響下，它具有現(xiàn)代藝術(shù)的光輝,并和新的巴克斯特畫室聲譽(yù)鵲起。和法國保持著接觸。夏加爾進(jìn)入這家畫室，受到深刻的震動(dòng)。1914年,他決定應(yīng)紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的邀請去美國。他痛苦地關(guān)注著在歐洲發(fā)生的事件，在因自己種族的痛苦和自由受到威脅而發(fā)生的吶喊聲中，他的畫風(fēng)大變。1944年9月，其妻帕拉·夏加爾去世。于是，對過去的和更遙遠(yuǎn)的時(shí)期的強(qiáng)烈回憶貫穿了他的作品，使畫家如同畫中的一個(gè)人物，并以異乎尋常的熟巧超越了生活。他完成了從1937年就開始創(chuàng)作的名為《在她周圍》的大型作品。它成為以回憶帕拉為中心的全部他所喜愛的題材的綜合體。1945年，夏加爾創(chuàng)作了斯特拉文斯基的芭蕾舞《火鳥》的背景、幕布和服裝。1947年，他回到法國定居，從1949年起，他住在旺斯，拿出過去的草稿，開始創(chuàng)作一系列新的油畫，讓巴黎的景色充滿神奇的回憶。夏加爾對于當(dāng)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)顯得愈來愈重要畫風(fēng)馬克·夏加爾在法國藝術(shù)的影響下，它具有現(xiàn)代藝術(shù)的光輝,并5風(fēng)格特點(diǎn)他的風(fēng)格兼有老練和童稚，并將真實(shí)與夢幻融合在色彩的構(gòu)成中。由于他的國家要求某一種類型的藝術(shù)，他被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，在美國和法國之間來回。夏加爾是個(gè)高產(chǎn)畫家，作品范圍包括繪畫，鑲嵌畫，舞臺(tái)設(shè)計(jì)，織錦畫等，許多公共建筑物，如巴黎歌劇院及紐約聯(lián)合國總部等都有他的作品。夏加爾是一位追求天真純樸，從俄國鄉(xiāng)下猶太居民到巴黎的畫家。風(fēng)格特點(diǎn)他的風(fēng)格兼有老練和童稚，并將真實(shí)與夢幻融合在色彩的構(gòu)6名人名言·很多人都說我的畫是詩的、幻想的、錯(cuò)誤的。其實(shí)相反地，我的繪畫是寫實(shí)的?！の也幌矚g“幻想”和“象征主義”這類話，在我內(nèi)心的世界，一切都是現(xiàn)實(shí)的、恐怕比我們目睹的世界更加現(xiàn)實(shí)?！の覀兊膬?nèi)心世界就是真實(shí)，可能還比外面的世界更加真實(shí)。把一切不合邏輯的事稱為幻想、神話和怪誕，實(shí)際是承認(rèn)自己不理解自然?！ぎ吋铀饔枚瞧ぷ鳟嫞矣眯漠嫯?。·母親對我的愛之偉大讓我不得不用我的努力工作去驗(yàn)證這種愛是值得的。——馬克·夏加爾（法國繪畫大師）名人名言·很多人都說我的畫是詩的、幻想的、錯(cuò)誤的。其實(shí)相反地7走進(jìn)夏加爾的世界走進(jìn)夏加爾的世界8黃金時(shí)期一般認(rèn)為，在法國首都第一次逗留的4年是夏加爾的黃金時(shí)期。這一時(shí)期的代表作有《七個(gè)手指的我》(1912)、《我和我的村莊》(1911)、《向阿波里耐致敬》(1911—1912)、《髑髏地》(1912)、《拉小提琴的人》(1912)和《從窗口見到的巴黎》(1913)。在這些畫里，夏加爾已經(jīng)基本上確立了他此后60年的畫風(fēng)。他所用的顏色雖然偶爾很淺，但已開始具有錯(cuò)綜復(fù)雜和交相輝映的最終特性。形象往往稀奇古怪，常上下倒置，任意放在畫布的某個(gè)地方，產(chǎn)生的效果有時(shí)類似電影蒙太奇，并顯然故意使其能暗示出幻夢的內(nèi)容。一般氣氛可以含有一個(gè)意第緒語笑話、一段俄國神話故事或一場滑稽歌舞劇的表演。主要人物常常是風(fēng)流英俊、一頭卷發(fā)、面孔頗像東方人的青年畫家自己。對兒童時(shí)代和對維捷布斯克的回憶已經(jīng)是構(gòu)思的主要源泉之一。黃金時(shí)期一般認(rèn)為，在法國首都第一次逗留的4年是夏加爾的黃金時(shí)9平常的事物在畫家筆下變得不平凡！——畫家夏加爾

《我與村莊》畫家與那頭大母牛在親切地對話。牛頭和男人的綠臉之間是一條小徑，一個(gè)荷鋤的農(nóng)夫正走向畫面的深處。畫家用重疊法，在牛頭中又添畫了婦女?dāng)D奶形象。平常的事物在畫家筆下變得不平凡！——畫家夏加爾

《我與村莊》10《我與村莊》夏加爾于1910年來到法國巴黎參加了立體派和巴黎派畫家的活動(dòng)，這是他創(chuàng)作的多產(chǎn)時(shí)期，他用身上沸騰著的力量，把現(xiàn)代世界的形狀和野獸派、立體派的理論結(jié)合起來。《我與村莊》是他到巴黎后第二年創(chuàng)作的，他用有條不紊的組織方法來描繪不同時(shí)空下的現(xiàn)實(shí)生活，他以想像和回憶來構(gòu)思畫面形象。對于他來說現(xiàn)實(shí)總是含有對過去和對將來的投影，所以畫面形象從幾個(gè)方面展開。他筆下的人物和景物都超脫了呆板的規(guī)律，每個(gè)細(xì)節(jié)都保留著生活的真實(shí)、完全的自由和盡可能的優(yōu)美雅致。這幅畫充滿對童年的追憶、對故鄉(xiāng)的深情、對生活的熱愛。運(yùn)用的是超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)方法，內(nèi)中有野獸派和立體派影響，但主要是他自己獨(dú)特的創(chuàng)造《我和故鄉(xiāng)》我和小羊如此親切地面對面，就在這一剎那，光芒照亮我的嘴唇，我竟忘了我要唱的歌，這副畫的背景是俄國的農(nóng)舍和教堂的塔頂，是我記憶中故鄉(xiāng)的風(fēng)光，在牛的頭部，畫著一個(gè)擠牛奶的婦女，我和牛之間有一個(gè)扛鐮刀的農(nóng)夫和一個(gè)倒著的婦女，注意，是倒著的婦女，看此文的音樂人和詩人，再一次提醒你。在畫的右下角，有一棵開花的樹，羊的嘴唇貼得很近，但小羊不是為了咀嚼葉子，而是為了傾訴?！段遗c村莊》夏加爾于1910年來到法國巴黎參加了立體派和巴黎11作品欣賞----生日作品欣賞----生日12《生日》簡介：畫布，油彩；縱80.5厘米，橫99.5厘米；作于1915年；藏于美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。夏加爾《生日》欣賞：夏加爾的作品里充滿著濃濃的愛意與鄉(xiāng)愁。他的作品大多描繪的是他故鄉(xiāng)的風(fēng)物以及他與他妻子的濃濃情意。這件作品與他的成名作《我和我的故鄉(xiāng)》便是其中最有力的見證。關(guān)于這件作品還有這么一段小故事：“1915年的7月7日，就在夏加爾和貝拉結(jié)婚的前幾天，貝拉為了給夏加爾慶祝生日，一大早就采了鮮花來到了夏加爾的住處?？墒窍募訝柌⒉挥浀媚翘焓亲约旱纳眨嫾冶煌蝗缙鋪淼捏@喜感動(dòng)得大跳起來。”這件作品描繪的便是這一時(shí)刻的場景。畫面上的兩個(gè)人是漂浮的。女子穿了一條長長的裙子，手里捧著一束鮮花，她睜大了眼睛看著自己的未婚夫。而男子浮在更高一點(diǎn)兒的位置，回過頭來深情地親吻著自己的未婚妻。窗外可以看到俄羅斯鄉(xiāng)間的景色。紅色的地毯像是他們火熱的愛情，也像是他們被愛和幸福脹得滿滿的喜悅的心情。在這里夏加爾拋棄了形體分解而采用色面分割的手法，以人物黑色禮服、黑褲子與紅色的地毯、桌子臺(tái)布等相配造成一種熱情而溫暖的愛的氣氛。《生日》簡介：畫布，油彩；縱80.5厘米，橫99.5厘米；13他所用的顏色雖然偶爾很淺，但已經(jīng)開始具有錯(cuò)綜復(fù)雜和相交輝映的最終特征，形象往往稀奇古怪，常上下倒置，任一方在畫布的某個(gè)地方，產(chǎn)生的效果有時(shí)類似電影蒙太奇，并顯得故意使其能暗示出夢幻的內(nèi)容。他所用的顏色雖然偶爾很淺，但已經(jīng)開始具有錯(cuò)綜復(fù)雜和相交輝映的14從窗口見到的巴黎從窗口見到的巴黎15我的帶黑手套的未婚妻我的帶黑手套的未婚妻16雙重肖像和一杯葡萄酒雙重肖像和一杯葡萄酒17作品欣賞《小提琴手作品欣賞《小提琴手18七個(gè)手指的我七個(gè)手指的我19《散步》是夏加爾結(jié)婚三年后畫的。此時(shí)的夏加爾沉浸在無比的幸福之中，他高高揚(yáng)起手臂，拉著飄在空中的愛妻貝拉，在平原上愉快地散著步。因此畫中色彩明亮，特別是那左下角紅色的花布，充分體現(xiàn)了喜慶的情緒?！渡⒉健肥窍募訝柦Y(jié)婚三年后畫的。此時(shí)的夏加爾沉浸在無比的幸福20《三支蠟燭》1938-1940年《三支蠟燭》1938-1940年21

《三支蠟燭》表現(xiàn)的是一種夢幻般的世界。夏加爾描述的童話世界安靜祥和，是美好生活的象征。在繪畫的世界里沒有束縛。夏加爾通過他的藝術(shù)治療了現(xiàn)實(shí)生活中帶來的精神創(chuàng)傷，這也是夏加爾內(nèi)心的強(qiáng)烈需要。畫面人物的動(dòng)態(tài)和柔和的暖色調(diào)使畫面充滿神秘和浪漫的氣氛。女子白色的衣裙和畫面上方點(diǎn)狀的小白花相呼應(yīng)，對面的三根白色蠟燭和擁抱著的男女在分布上平衡了整個(gè)畫面。沒有激烈的筆觸和刺眼的色彩，人物造型簡略稚拙，可以感受到野獸派和立體主義對夏加爾的影響。只是夏加爾在大膽用色的同時(shí)更強(qiáng)調(diào)畫面的抒情性，他的作品里沒有高純度的對比色，也不像畢加索立體主義作品那樣過于理性地分割畫面。由于那個(gè)時(shí)期法國巴黎的藝術(shù)活動(dòng)極其活躍，雖說夏加爾并不直接參與某個(gè)畫派的活動(dòng)，但他們之間的互相影響也是顯而易見的?！度灎T》表現(xiàn)的是一種夢幻般的世界。夏加爾描述的童22紅色的屋頂?shù)募t色的屋頂?shù)?3夏加爾尤其擅長浪漫的狂想。他在作品中談?wù)撟疃嗟谋闶亲鳛楠q太人的生活之外的另一重大主題——愛情，特別是他對蓓拉的愛情，他們于1915年結(jié)婚。蓓拉死于1944年，6年后夏加爾創(chuàng)作了《紅色天空的戀人》：一對戀人一同飛過天空，正如夏加爾和蓓拉在許多其他油畫中一樣。那些飛翔在空中的一對對戀人是夏加爾對西方繪畫界所做出的最可愛的貢獻(xiàn)，是基