2023年大學(xué)試題(歷史學(xué))-服裝史考試歷年高頻考題附答案

2023年大學(xué)試題(歷史學(xué))-服裝史考試歷年高頻考題附答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后1.荀況A、格蕾夫人B、布盧默夫人C、帕康夫人D、埃爾莎?夏帕瑞麗3.辛亥革命后，（）逐漸被漢族女子接受，并結(jié)合漢族服飾的習(xí)慣加以改進(jìn)，到20世紀(jì)20年代，成為城鎮(zhèn)婦女普通的服裝之一。A、旗袍B、西服C、中山裝D、衫裙4.簡(jiǎn)述補(bǔ)子的特征及其在中國(guó)官定制中的歷史地位與意義5.（）本為蒙古服飾，北方游牧民族女子好加以金繡，罩在衫祆以外，樣式主要似背子無(wú)袖，亦為對(duì)襟。A、赤羅衣D、馬甲6.簡(jiǎn)述中山裝和旗袍的特點(diǎn)和影響。從它們的演變過(guò)程中你怎樣理解民族服裝的發(fā)展？8.延續(xù)D.ior品牌的歷任設(shè)計(jì)師中不包括（）。A、拉爾夫?勞倫B、約翰?加利亞諾C、伊夫?圣?洛朗D、詹弗蘭科?費(fèi)雷9.（）延至民國(guó)的婦女纏足陋習(xí)風(fēng)行千年，并因此影響了鞋履式樣進(jìn)而影響到婦女體態(tài)乃至思想。10.畫(huà)家張擇端的生動(dòng)描繪了（）時(shí)期的繁榮興旺景象。A、北宋B、唐C、明第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.正確答案: 強(qiáng)調(diào)“冠弁衣裳，黼黻文章，雕琢刻鏤皆有等差”法家韓非子則在否定天命的同時(shí)提倡服裝要“崇尚自然，反對(duì)修飾”2.正確答案:D3.正確答案:A4.正確答案: （1）對(duì)唐代繡服的繼承發(fā)揚(yáng)使?jié)h族官服出席了符號(hào)化因素。補(bǔ)子的出現(xiàn)，已把官服從單純的顏色和繁縟的冠冕制中提升到符號(hào)化的高度，對(duì)服裝的發(fā)展具有促進(jìn)的作用。（2）補(bǔ)子表現(xiàn)了官服制作和管理的先進(jìn)思想，補(bǔ)子的出現(xiàn)，使標(biāo)識(shí)圖案和成衣分離，可以分開(kāi)獨(dú)立制作，既提高了效率，又降低了費(fèi)用，同時(shí)便于更換。所以至清代，繼承了補(bǔ)子的這種先進(jìn)的方式，使其發(fā)揚(yáng)光大。（3）補(bǔ)子是明代社會(huì)服飾中吉祥圖案在宮廷中的反映，明代的審美心理趨向喜慶而又樸實(shí)的風(fēng)格，民間衣料上的吉祥圖案是這種心理的直接反映。用動(dòng)物，禽鳥(niǎo)，植物，器皿來(lái)象征某種祝福和祈愿的心理和服裝表達(dá)方式，影響到官服的設(shè)計(jì)，直接形成補(bǔ)子在內(nèi)容和形式上與官服的結(jié)合。6.正確答案:7.正確答案: 第二次世界大戰(zhàn)期間，雖然巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)遭到重創(chuàng)，但其中有60多個(gè)店在納粹的鐵蹄下仍然維持到結(jié)束。戰(zhàn)后巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)又迎來(lái)一個(gè)繼20年代以來(lái)再次蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)期。1955年高級(jí)時(shí)裝業(yè)員工總數(shù)達(dá)到2萬(wàn)人左右，而高級(jí)時(shí)裝的消費(fèi)者也高達(dá)2萬(wàn)人左右。創(chuàng)下了高級(jí)時(shí)裝業(yè)發(fā)展史中最高記錄。經(jīng)濟(jì)的繁榮和生活方式的改變，造就了一批如迪奧、巴爾曼、巴倫夏加等引導(dǎo)潮流的杰出服裝設(shè)計(jì)師。在他們的努力下，創(chuàng)造了50年代西方高級(jí)時(shí)裝的又一次輝煌。女裝特征是朝著充滿(mǎn)女性化，強(qiáng)調(diào)奢華的趨勢(shì)發(fā)展，這是最經(jīng)典的優(yōu)雅時(shí)代。服裝出現(xiàn)緊腰、長(zhǎng)大的裙子、窄窄的肩膀、緊身的上衣，并且強(qiáng)調(diào)腰線(xiàn)，胸部和臀部都是重點(diǎn)部位，頭發(fā)變成柔順的波浪形，鞋子又窄又瘦，而鞋跟則又高又寬。 1、克里斯蒂迪奧和“新風(fēng)貌”裝 “新風(fēng)貌”裝具有獨(dú)特的造型線(xiàn)，是一種有柔美的肩、豐滿(mǎn)的胸和細(xì)腰寬臀的女性曲線(xiàn)造型。袖子長(zhǎng)度通常到小臂中央，即所謂3／4袖，里面襯以長(zhǎng)手套。這種較短的袖子加長(zhǎng)手套的搭配，使女性化特征格外明顯。裙子有兩種，一種是包得緊緊的，另一種則是稍寬松的百褶喇叭裙。這種百褶喇叭裙很費(fèi)料，所以最初在面臨饑荒的歐洲很難推廣，結(jié)果在富裕的美國(guó)首先流行起來(lái)。盡管如此，“新風(fēng)貌”確確實(shí)實(shí)是給戰(zhàn)后的歐洲服裝拂去了壓抑、灰暗情調(diào)，將快樂(lè)和美重新帶了回來(lái)。隨著“新風(fēng)貌”的推出，巴黎重新受到了世界的關(guān)注。迪奧自推出“新風(fēng)貌”以后，緊下來(lái)上的時(shí)間里推出了“翼形”、“垂直線(xiàn)”、“橢圓形”、“郁金香形”和“埃菲爾塔形”、“H形系列”等造型這些設(shè)計(jì)的創(chuàng)意無(wú)不與"新造型"有關(guān)。被成為“形的時(shí)代”和“字母的時(shí)代”。 巴倫夏加的中文服裝品牌譯為"巴黎世家"。50年代的巴倫夏加與巴爾曼、迪奧齊名，并稱(chēng)為"巴黎三杰"，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。他被認(rèn)為是時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中少有的全才。他的畫(huà)稿生動(dòng)、優(yōu)美，能夠準(zhǔn)確地表達(dá)服裝的結(jié)構(gòu)；他的制作技術(shù)非常精湛嫻熟，并有許多新的建樹(shù)，以至有“現(xiàn)代女性無(wú)不以某種形式穿著巴倫夏加的作品”的說(shuō)法。他能夠完全自由地、一絲不茍和恰如其分地在作品中體現(xiàn)他那西班牙人傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)重，并能高傲和優(yōu)雅地表達(dá)他設(shè)計(jì)的全部思想。他擅長(zhǎng)女裝設(shè)計(jì)，作品以雕塑般的藝術(shù)造型而著稱(chēng)，他常常像建筑師研究建筑的結(jié)構(gòu)一樣研究服裝結(jié)構(gòu)的變化以及造型的力度。服裝色彩以茶黃色和暗赭紅色為主調(diào)，有著委拉斯貴支和戈雅油畫(huà)作品般古典和華貴的風(fēng)格。 3．皮爾巴爾曼 50年代與巴倫夏加、迪奧齊名為"巴黎三杰"之一的皮爾巴爾曼，是迪奧時(shí)代巴黎時(shí)裝設(shè)計(jì)師群體中非常重要的一員。，他認(rèn)為：女裝設(shè)計(jì)師終生的基本任務(wù)是使婦女們能夠穿著舒適、美麗、自然、有魅力、有教養(yǎng)；女裝要有自然的、符合形體的線(xiàn)條，而遠(yuǎn)離那些虛浮、矯揉造作的式樣。50年代的巴爾曼主要以設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝為主，其間先后任法國(guó)性感女演員布里吉特巴爾多、德裔美國(guó)電影女演員瑪琳迪特里希以及好萊塢明星奧黛麗赫本的專(zhuān)