巴赫哥德堡協(xié)奏曲

No.1-6BACH：BrandenburgConcertosNo.1-6《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是按歐洲很多國家流行的“大協(xié)奏曲”〔Concertogrosso〕的體裁寫成的——法——表作。CD11F大調(diào)BWV1046BrandenburgConcertoNo.1inFmajor,BWV10461、I．有抑制的快板(Allegromoderato)(04:39)2、II．柔板Adagio(attacca:)(04:17)3、III．快板Allegro(05:38)4、IV．小步舞曲Menuetto.Polacca(08:55)2F大調(diào)BWV1047BrandenburgConcertoNo.2inFmajor,BWV10475、I．有抑制的快板(Allegromoderato)(05:25)6、II．行板Andante(03:47)Allegroassai(03:05)3G大調(diào)BWV1048BrandenburgConcertoNo.3inGmajor,BWV10488、I．有抑制的快板—柔板(Allegromoderato)-Adagio(attacca:)(07:07)9、II．快板Allegro(05:55)CD24G大調(diào)BWV1049BrandenburgConcertoNo.4inGmajor,BWV10491、I．快板Allegro(07:46)2、II．行板Andante(attacca:)(03:58)3、III．急板Presto(05:31)5D大調(diào)BWV1050BrandenburgConcertoNo.5inDmajor,BWV10504、I．快板Allegro(11:20)5、II．深情的Affettuoso(06:18)6、III．快板Allegro(06:03)6B大調(diào)BWV1051BrandenburgConcertoNo.6inBflatmajor,BWV10517、I．快板Allegro(07:03)8、II．柔板，但不過分慢Adagiomanontanto(attacca:)(05:45)9、III．快板Allegro(06:04)演奏：涅瓦節(jié)日管弦樂團(tuán)指揮：列奧尼德·馬利舍夫NevaFestivalOrchestra,Conductor:LenoidMalyshevTotaltime:108:36No.1-6作品介紹17171723年，巴赫供職于柯滕宮廷，因此需要創(chuàng)作大量為宮廷音樂生活效勞“其次創(chuàng)作時期”，也稱“柯滕時期”。這期間的代表作之一便是這六首勃蘭登堡協(xié)奏曲。17213月完成的。1721年，柯滕公爵——利奧波德王子娶了一位對音樂毫無興趣的妻子，她堅決將這六首協(xié)奏曲工整地抄寫好，題獻(xiàn)給勃蘭登堡總督，并附信如下：殿下：數(shù)年前曾有幸蒙殿下傾聽拙作，殿下對于上天賜吾之微缺乏道音樂才能頗為欣人之莫大心愿。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫協(xié)奏曲甚至沒有足夠重要的地位能在總督的音樂財產(chǎn)名目中歸到知名有姓的作“各作曲家的協(xié)奏曲”的零星而雜亂的作品放在一起，其價值是每首僅四十個分尼?！惨话阒挥辛鶄€樂手〕和技巧上都無法演奏它們，甚至這套協(xié)奏曲中最簡潔的降B人則更多。依據(jù)德國音樂學(xué)家海因里?！へ惾铡睭einrichBesseler〕的觀點，這些協(xié)奏曲是此柯滕宮廷的音樂生活水準(zhǔn)極高，客觀上為巴赫的協(xié)奏曲創(chuàng)作供給了良好的支持。1718年-1719年冬，巴赫離開柯滕宮廷去柏林，曾為勃蘭登堡總督演奏過，總督《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是按歐洲很多國家流行的“大協(xié)奏曲”〔Concertogrosso〕的體裁寫成的——法——表作。作品分析1FBWV1046巴赫的六首勃蘭登堡協(xié)奏曲中有四首是三樂章的套曲形式，根本遵循“快—慢—快”的構(gòu)造〔第一首和第三首例外。與后來的交響曲不同的是，巴赫在樂章之內(nèi)〔包括調(diào)性〕來開放比照，用以表達(dá)樂章間的聯(lián)系，從而到達(dá)全曲的整體統(tǒng)一。F大調(diào)第一號協(xié)奏曲是這一套協(xié)奏曲中最輝煌動人的一首，但現(xiàn)今較少演奏，主迥異?，F(xiàn)在演奏這部作品時通常用標(biāo)準(zhǔn)小提琴來代替高音小提琴。該協(xié)奏曲有兩個不同的版本。較早的一稿〔時期為1718年左右〕中沒有小提琴獨奏局部?！?〕兩支圓號〔它們具有巴洛克華美的風(fēng)格〔2〕〔3〕六琴。巴赫用這樣的組合來加強(qiáng)不同樂器的音色比照。到低音樂器上〔大提琴、低音提琴、大管和大鍵琴。奏和輝煌的全奏交替消滅，小提琴充分發(fā)揮了技藝。大管齊奏另一個聲部，有活潑的戲謔效果。曲〔包括兩個中部F首協(xié)奏曲的局部素材，被用到他的一些大合唱中達(dá)三次之多。2FBWV1047這也從一個側(cè)面證明白這套協(xié)奏曲是巴赫為柯滕宮廷的樂隊創(chuàng)作的。柯滕宮廷樂團(tuán)有位小號手叫約翰·路德維希·施里貝爾，他的名字在柯滕檔案館中音威猛洪亮。這首協(xié)奏曲的第一樂章和末樂章就以這種小號作為主奏樂器。器：雙簧管、豎笛，最終是小號。雖然主題的旋律重復(fù)消滅，但各個獨奏樂器都樂器華彩地奏出四重奏，然后樂章成功地完畢。d樂章以小提琴輝煌的顫音華彩完畢。歡快的心情中完畢。3GBWV1048都可看作是小型的三重奏，因此整個作品聲部極其豐富。巴赫時期最流行的協(xié)奏曲形式是快—慢—身對抗。在短暫恢復(fù)后，這種“探究”再度開頭。在全部樂器都充分探究后，一個樂章。其次樂章的根本主題保持格外單純的音階式進(jìn)展，它在全樂章中跑遍全部的樂來由各種樂器組奏出的其次主題還形成了巨大的高潮。4GBWV1049——在這首協(xié)奏曲中他確實這——。——高音獨奏組，一個弦樂五重奏加上大鍵琴作為伴奏組。的巨大規(guī)模。最終，主題根本上保持原形再現(xiàn)。其次樂章的進(jìn)展嚴(yán)整、流暢，富于詩意。樂章以豎笛的華彩樂句作為完畢，并直輝煌——琴弦上的簡單進(jìn)展。把小提琴上的簡單炫技與優(yōu)秀的賦格的構(gòu)造力氣交織在一起，甚至融為一體，這似乎是不行思議的。巴赫不僅使它聽起來流暢動聽，而且令人興奮。5DBWV1050外兩個獨奏樂器〔橫笛和小提琴，因此這首協(xié)奏曲有時也被認(rèn)為是目前的同意這部協(xié)奏曲是這套協(xié)奏曲中最晚創(chuàng)作的一首。〔橫笛、小〕依次進(jìn)入，樂隊有時插入，依第一主題的樣式演奏。隨著音樂的樂章用開頭的全奏作為完畢?！吧钋榈摹贝箧I琴左右手寫成兩個聲部，因此可以看作是三個樂器的四重奏。術(shù)手法豐富多彩，力度的變化幅度很大。6BBWV1051——他自己和柯滕的較低的弦樂器，從而使這首協(xié)奏曲具有一種與眾不同的顏色。在不同的調(diào)中重復(fù)三次，完畢時轉(zhuǎn)入降B主調(diào)，開頭的卡農(nóng)得到完成的重陳述。的一段富于表情的獨奏。很高的技巧。6首，出色的作曲技能。這組樂曲被瓦格納稱為“一切音樂中最驚人的奇跡”。1721巴赫收集了他的六首最好的協(xié)奏曲獻(xiàn)給勃蘭登堡的克里斯蒂安·路德維希侯爵，這就是著名的六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》(BrandenburgConcerto)又名伯蘭的體裁推向了最終的頂峰。巴赫發(fā)動了當(dāng)時全部可能的樂器編制，同時更借助了奇異的樂思應(yīng)用。獨奏，或許正是現(xiàn)代協(xié)奏曲中華彩樂段的鼻祖。第一樂章數(shù)的人生不也是在平淡中走過的嗎？其次樂章樂時間。第三樂章、四、五首以賦格體完畢。巴赫將這種對位音樂的最高形式進(jìn)展到了頂峰,后面再也不曾有人超越這位巨人。一個音樂主題飛行在樂隊的各個聲部之間,變化多端、穿梭往來。賦格曲就象延綿起伏的山脈、海浪一樣,錯落有致,樂隊中每個聲部的共性都能被聽到。第一、三、六首承受民間舞曲體裁,喧鬧歡快的民間舞蹈正適合套曲的完畢。巴赫的音樂如同秀麗的建筑,從細(xì)節(jié)到整體都和諧完善。賞識巴赫的音樂,不要期望會給你講故事,也不要希望他的音樂會帶給你過度的感情宣泄或令人震撼的效果。音樂在這里僅僅供給最根本的心情元素,讓你在安靜中感覺音樂在心中流過,感覺這一磚一石建起來的音樂殿堂。,但卻是管弦樂作品中的典范之作,至今仍是世界各大樂團(tuán)的保存曲目。共6首，編號BWV1046-1051。這6首著名的協(xié)奏曲，一般認(rèn)為是為當(dāng)時的勃蘭登堡大公克里斯蒂安··〔HeinrichBesseler〕嚴(yán)格的考證，它們實際是為當(dāng)時克滕的青年王子利奧波德而作，利奧66首協(xié)奏曲本不是6首不同樂器67本無法演奏，結(jié)果這些作品就在大公的保藏室內(nèi)高閣了13年。大公去世后，召集的樂手解散，不用的樂譜以一部協(xié)奏曲48個分尼的廢紙價格賣掉。幸運的是這些手稿才得以保存。63-4年內(nèi)寫成，其中其次、第四、第五號遵守的是合奏協(xié)奏曲的形式，其它3首則有所區(qū)分。在巴赫時代，巴赫所遵循的創(chuàng)作形態(tài)，是自由地開放自己對藝術(shù)的感悟力量與超人的技能。協(xié)奏曲具體介紹第一號這一套協(xié)奏曲，第一號，F(xiàn)大調(diào)，BWV1046，樂器主奏：兩把圓號、3支雙簧管。協(xié)奏群：第一、其次小提琴〔第一小提琴另加ViolinoPiccolo,就是比現(xiàn)代小提琴調(diào)高三度的小型小提琴、中提琴、數(shù)字低音〔低音管、大提琴、低〔此速度并非巴赫所寫，巴赫手稿中這一樂章無速度標(biāo)記，其中獨奏群與合奏群并無明顯對立，是以開頭的疊句2.次五度下移，在雙簧管、高音小提琴、低音樂器之間形成精巧的賦格，結(jié)尾是雙3.似乎是為這件樂器而作的協(xié)奏曲。4.小步舞曲，一個優(yōu)雅的小步舞曲以盤旋曲方式與3個三聲中部交替消滅，構(gòu)造為小步舞曲-第一個三重奏〔管樂器兩支雙簧管和一支低音管〕-小步舞曲-波拉卡-其次個三重奏〔兩支圓號與一支雙簧管〕-小步舞曲。其次號其次號，F(xiàn)大調(diào)，BWV1047，樂器主奏：小號、長笛、雙簧管、小提〔.路德維希.弦樂合奏，數(shù)字低音。此曲共3個樂章：1.快板，在低音波壯音形上，呈現(xiàn)富節(jié)奏感的主題，主奏小提琴奏出的主題與之交互纏繞，然后由雙簧管、長笛、小號呈階梯式依次轉(zhuǎn)移，全樂章屢次轉(zhuǎn)調(diào)，饒有情趣。2.行板，此樂章為長笛、雙簧管、小提琴與數(shù)字低音的合奏，由小提琴-雙簧管-長笛，再小提琴-雙簧管-長笛-雙簧管依次以卡農(nóng)的方式表現(xiàn)，多少有些深思的意味。3.格外快的快板，略呈諧謔奏主題。第三號第三號，G大調(diào)，BWV1048，樂器小提琴、中提琴、大提琴各3、數(shù)字樂章是:1.弦與主題動機(jī)交替，以反復(fù)來漸漸接近結(jié)尾。2.柔板，由小提琴為主，只有簡短的三十幾秒進(jìn)展過渡。3.快板，由各自反復(fù)的兩個局部結(jié)成，選用了吉格舞曲節(jié)第四號第四號，G大調(diào)，BWV1049，樂器主奏小提琴、直笛各2。協(xié)奏：弦樂合奏、數(shù)字低音〔管樂不參加。這一首是這套協(xié)奏曲中最為輕快的一首，隨后2.3.急板，可謂精巧絕倫。第五號第五號，D大調(diào)，BWV1050，樂器主奏：長笛、小提琴、撥弦古鋼琴各1，協(xié)奏：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各1。這首作品突出的是大鍵琴的效果，它是6首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中最受歡送的一首。此曲共包括3個樂章：1.快板，以氣概雄偉的全奏開頭，接著是小提琴、長笛、撥弦古鋼琴的相互的華彩樂段。2.深情地，這一樂章實際是3件樂器：長笛、小提琴、撥弦古鋼琴的3.間局部有點像古典派進(jìn)展部的風(fēng)格，整個樂章各種技術(shù)手法交織，豐富特別。第六號第六號，降B大調(diào)，BWV