《望海潮》《揚州慢》課件

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城市和人一樣，也有記憶。一代代人創(chuàng)造了它之后紛紛離去，卻把記憶留在了城市中。承載這些記憶的既有物質(zhì)的遺產(chǎn)，也有口頭非物質(zhì)的遺產(chǎn)。城市中最大的物質(zhì)性遺產(chǎn)是一座座建筑物，還有成片的歷史街區(qū)、遺址、老街、老字號、名人故居等等。它們縱向地記憶著城市的史脈與傳衍，橫向地展示著它寬廣而深厚的閱歷，并在這縱橫之間交織出每個城市獨有的個性與身份?！T驥才《城市記憶》千古興衰之城

萬代記憶之文《望海潮》《揚州慢》比較閱讀東南/形勝，三吳/都會，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風簾/翠幕，參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競/豪奢。重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮娃。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。望海潮柳永作者簡介柳永（約987—約1053），北宋詞人。原名三變，字耆(qí)卿，福建崇安人。至54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風光和歌伎生活，尤其長于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發(fā)展有深遠的影響。有《樂章集》。鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁[nèn]偎紅倚翠，風流事,平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。1009年，春闈在即，柳永躊躇滿志，自信“定然魁甲登高第”。及試，真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到嚴厲譴責，柳永初試落第。憤慨作詞，發(fā)泄對科舉的牢騷和不滿?；实壅f：“既然想要‘淺斟低唱’，何必在意虛名”，遂刻意劃去柳永之名。柳永不得志，遂出入娼館酒樓，自號“奉旨填詞柳三變”。譯文：做一個風流才子為歌姬譜寫詞章，即使身著白衣，也不亞于公卿將相。我寧愿把功名，換成手中淺淺的一杯酒和耳畔低徊婉轉(zhuǎn)的歌唱。

柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，當時歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面?！绷劳砟旮F困潦倒，死時一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營葬。死后亦無親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習，稱之“吊柳七”或“吊柳會”。慢詞之祖，婉約之宗柳永是北宋第一個專力寫詞的文人，在當時流傳很廣“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。他以詞抒寫落魄文人的羈旅情懷、描繪都市生活的繁華旖旎、表達市井兒女的男歡女愛，豐富了詞的表現(xiàn)內(nèi)容，拓展了詞的審美境界，在詞史上具有不可替代的地位。倡導長調(diào)（慢詞）創(chuàng)作，首創(chuàng)詞牌100多個。用俗語、俚語填入詞中，雅俗共賞。（語言通俗，音律諧婉）風格以纖細婉麗，幽怨低回為主。據(jù)記載，本詩是柳永為了與早年的好友孫何相見而作。柳永在杭州生活期間，對杭州的湖光山色、風土人情有著親身的體驗和深厚的感情。當時舊友孫何正任兩浙轉(zhuǎn)運使，駐守杭州。因身份懸殊，門禁森嚴，兩人無由相見。柳永就填了這首《望海潮》先在歌伎中傳唱，很快就讓孫何聽到了，問及詞作者原來是故人，孫何便請柳永前去赴宴。這是一首投贈之作，借寫杭州美好景觀，實際贊頌他政績卓著，表達了對官員的贊美,并希望得到提攜。寫

作

背

景

揚州是我國的歷史文化名城之一。遠在公元前486年的春秋戰(zhàn)國時期揚州就開始建城，至今已有2480余年的歷史。上古時期的揚州，有一個很大的自然區(qū)域，是全國九州之一。揚州地處江淮要沖，早在東漢時便是政治軍事基地，也是全國糧、鹽、鐵的主要集散地和海內(nèi)外交通的重要港口。古今揚州皆是旅游勝地。六朝時，就有“腰纏十萬貫，騎鶴上揚州”之說。揚州

揚州慢

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。淮左/名都，竹西/佳處，解鞍/少駐/初程。過/春風/十里，盡/薺麥/青青。自/胡馬窺江/去后，廢池/喬木，猶厭/言兵。漸/黃昏，清角/吹寒，都在/空城。杜郎/俊賞，算/而今，重到/須驚?？v/豆蔻/詞工，青樓/夢好，難賦/深情。二十四橋/仍在，波心/蕩，冷月/無聲。念/橋邊/紅藥，年年/知為/誰生？姜夔姜夔（約1155—約1221），字堯章，自號白石道人，饒州鄱陽（今屬江西）人，南宋文學家、音樂家。一生屢試不中，布衣終生，最后在貧困交迫中死于杭州西湖之畔。他詩詞俱工，詞尤負盛名。詞風清麗典雅，多為記游、詠物、感嘆身世飄零與情場失意之作，也有寄寓憂國傷時之作。姜夔喜歡自創(chuàng)新曲，本篇《揚州慢》即其自度曲之一。在南宋詞壇上，姜夔、辛棄疾、吳文英鼎足而三，成為“清空”詞派的代表作家。主要作品：《白石道人詩集》。作者介紹東南/形勝，三吳/都會，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風簾/翠幕，參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競/豪奢。重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮娃。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。望海潮

（柳永）淮左/名都，竹西/佳處，解鞍/少駐/初程。過/春風十里，盡/薺麥青青。自/胡馬窺江/去后，廢池/喬木，猶厭/言兵。漸/黃昏，清角/吹寒，都在空城。杜郎/俊賞，算/而今、重到/須驚?？v/豆蔻詞工，青樓/夢好，難賦/深情。二十四橋/仍在，波心蕩、冷月/無聲。念/橋邊紅藥，年年/知為/誰生？揚州慢

姜夔杭州：繁華揚州：空城兩位背包客的

所見所聞東南/形勝，三吳/都會，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風簾/翠幕，參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競/豪奢。重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮娃。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。望海潮

（柳永）柳永：煙柳、畫橋、風簾、翠幕、十萬人家、珠璣、羅綺、云樹、怒濤、天塹、重湖、疊巘、桂子、荷花、釣叟、蓮娃、煙霞、千騎高牙見到——聽到——

羌管、菱歌、簫鼓景美

——

人多

——

物質(zhì)豪奢

——

樂聲優(yōu)美承平盛世鋪敘杭州城的“盈”淮左/名都，竹西/佳處，解鞍/少駐/初程。過/春風十里，盡/薺麥青青。自/胡馬窺江/去后，廢池/喬木，猶厭/言兵。漸/黃昏，清角/吹寒，都在空城。杜郎/俊賞，算/而今、重到/須驚?？v/豆蔻詞工，青樓/夢好，難賦/深情。二十四橋/仍在，波心蕩、冷月/無聲。念/橋邊紅藥，年年/知為/誰生？揚州慢

姜夔姜夔：薺麥青青、廢池、喬木、二十四橋、波心蕩冷月、紅藥

清角吹寒

見到——聽到——聯(lián)想——重到須驚，難賦深情;橋月仍在、玉人已無；花開依舊、人事全非，揚州城已是“空城”。

城市荒蕪人心惶惶

音樂變調(diào)無繁華熱鬧聲無賞花之人

劫后孤城對比揚州城的“空”姜夔有“俊賞”揚州城嗎？他與杜牧的“俊賞”構(gòu)成什么關(guān)系？姜夔俊賞的是杜牧的詩，正是這些詩句，真正讓姜夔找尋到揚州城的美好記憶。

《揚州慢》中共有五處提及杜牧詩中的揚州印象：有“竹西佳處”的市井喧鬧有“春風十里”的富麗豪華有“豆蔻詞工”的青春揮灑有“青樓夢好”的聲色沉醉有“二十四橋”的韻致悠揚。

姜夔“淳熙丙申至日”所見的：已是“盡薺麥青青”的觸目驚心已是“橋邊紅藥”的絢爛無知已是“廢池喬木”的綿長余悸已是“清角吹寒”的空寂凄冷。兩位背包客的

情感表達“盛世之歌”與“黍離之悲”篇目城市意象意境情感風格

望海潮杭州城內(nèi)風情煙柳、畫橋、風簾、翠幕、十萬人家、珠璣、羅綺美麗雅致雄渾壯闊繁華富庶安定祥和

驚嘆豪放（明麗輕快）城外風光云樹、怒濤、天塹、重湖、疊巘、桂子、荷花、贊美士庶生活

羌管菱歌、釣叟蓮娃、簫鼓煙霞、千騎高牙艷羨揚州慢揚州昔日淮左名都，竹西佳處、春風十里、豆蔻詞工、二十四橋繁華熱鬧昔盛今衰的感慨和感時傷世的情懷

婉約（清麗哀婉）今日薺麥、廢池喬木、清角、空城、二十四橋、冷月、橋邊紅藥悲愴蕭條補充：黍離之悲

彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？彼黍離離，彼稷之實。行邁靡靡，中心如噎。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？——《詩經(jīng)·黍離》

周大夫行役路過宗周鎬京，見舊時宗廟宮室遺址，黍離茂盛，因悲周室顛覆，乃作此詩。“黍離之悲”指國家淪亡的悲痛，后代指故國之思。兩位背包客的

表達藝術(shù)請試從以下角度進行賞析。柳永是一位畫家。柳永是一位攝影師?！稉P州慢》是一部回憶錄?！稉P州慢》是一張張黑白色的老照片。點

染

點染：工筆畫中的一種染色技巧，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。

借用到古典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫景抒情詩中比較常見，“點”，就是點明將所要抒寫的情感、旨意，一語點明，使讀者了然于胸；所謂“染”，就是渲染、側(cè)面烘托，即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來，以便對其有更具體、更生動地把握。點

染“斷腸人在天涯”是點；

其余各句均是“染”，

渲染相思之情的傷悲。

天凈沙·秋思

馬致遠〔元代〕枯藤樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷

腸

人

在

天

涯。點

染“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月?！迸e筆便點明離別的冷落、凄清，接著便以“清秋”作為第一重渲染，再用“楊柳岸，曉風殘月”作為第二重渲染，其冷落、凄清之氣氛便具體可感了。雨霖鈴·寒蟬凄切柳永〔宋代〕

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說？《望海潮》中“點染”手法

“點染”在《望海潮》表現(xiàn)為“點”即抽象評點，“染”為具體描寫，二者緊密相連，表現(xiàn)鮮明的情志。從上闋來看，前三句“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”點出錢塘江優(yōu)越的地理條件、自然條件和社會條件，以及“自古繁華”的地位，接著就從這三個方面分別詳細描繪，是“染”?！叭齾嵌紩笔恰包c”，“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”是“染”，描寫街巷河橋的美麗、居民住宅的雅致和整個都市戶口的繁庶。“東南形勝”是“點”，“云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯”是“染”，由市內(nèi)說到郊外，寫出了錢塘江岸的柔美和錢塘江潮的壯美?！板X塘自古繁華”是“點”，“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”是“染”，寫出了商業(yè)的繁榮、市民的殷富。“竟豪奢”則總括杭州的種種繁華景象。簡單來說，“形勝”“都會”“繁華”六字點出了杭州的繁華熱鬧、宏偉氣派。接著通過具體的描述直觀且鮮明地展現(xiàn)大都市的風采：雕欄畫棟，房屋密集，人口眾多，社會太平，百姓富足。從詞的下闋來看，“重湖疊清嘉”是“點”，“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃”是“染”。其中的“染”，從山色之美、湖荷之勝和人文風貌之佳三方面來鋪繪，展現(xiàn)一幅國泰民安的游樂圖卷。送王昌齡李頎漕水東去遠，送君多暮情。淹留野寺出，向背孤山明。前望數(shù)千里，中無蒲稗生。夕陽滿舟楫，但愛微波清。舉酒林月上，解衣沙鳥鳴。夜來蓮花界，夢里金陵城。嘆息此離別，悠悠江海行。【注】蓮花界：佛寺，詩中指洛陽白馬寺。這首詩與柳永《雨霖鈴》詞都運用了點染手法，試賞析本詩的點染手法。（6分）①“送君多暮情”句點出了傷別之情；②“淹留野寺出”至“夢里金陵城”十句，層層鋪寫暮景，滿篇幽淡惆悵，字字都是“暮情”，有力渲染烘托了離情。③結(jié)尾“嘆息此離別”再次點明別離之情，“悠悠江海行”表達（渲染了）對朋友孤身遠去的不舍。高考中點染”藝術(shù)手法鋪

敘鋪敘即鋪陳，又叫“鋪排”，多見于古體詩中，它運用疊句的手法，使句式反復、對稱而又富于變化，在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用。樂府民歌《陌上?！贰赌咎m辭》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居?！薄皷|市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！薄盃斈锫勁畞恚龉喾鰧?；阿姊聞妹來，當戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊?！碧骄浚河懻摲治觥锻３薄贰稉P州慢》中“鋪敘”的藝術(shù)手法。

《望海潮》這首詞為了描繪都市生活圖景，整個上闋從多個角度分別鋪敘了杭州的城市風光與自然風景；下闋將描繪的重點轉(zhuǎn)向西湖風光，同樣是包舉自然景觀和人事風情；詞的最后一句收束全篇，為整個鋪排做了總結(jié)。

《揚州慢》為了鋪排揚州今天的頹敗荒涼，分別從視覺、聽覺進行反復描寫，如“盡薺麥青青”“廢池喬木，猶厭言兵”“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”等，渲染了今昔的對比，抒情色彩濃厚。*篇目城市聲律意境手法風格

望海潮杭州城內(nèi)風情開口音、短音節(jié)詞入韻，

節(jié)奏明快，聲調(diào)昂揚美麗雅致雄渾壯闊繁華富庶安定祥和

鋪敘點染結(jié)合渲染烘托虛實結(jié)合視聽動靜互文擬人豪放（明麗輕快）城外風光士庶生活揚州慢揚州昔日后鼻音、長音節(jié)詞入韻，

節(jié)奏舒緩，聲調(diào)低沉繁華熱鬧虛實結(jié)合用典、擬人今昔對比

婉約（清麗哀婉）今日悲愴蕭條誦讀，體會藝術(shù)特色“三秋”意指桂花花期長，馥郁芬芳，長久不散；“十里”是說湖中廣植荷花，令人心曠神怡，遐想萬千?！扒脊芘?，菱歌泛夜”兩句為互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。“弄”使得吹笛人和采菱女的瀟灑歡快之情陡增；“泛”說明人們是在湖中吹笛演唱，笛聲歌聲似乎隨著湖水蕩漾開來，輕盈愉悅之貌全出。賞析“三秋桂子，十里荷花”和“羌管弄晴，菱歌泛夜”兩句。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說“吹寒”，把角聲的凄清與天氣的寒冷聯(lián)系在一起，把產(chǎn)生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意吹散在這座空城里?！袄湓聼o聲”讓觸覺感受“冷”與聽覺感受“無聲”，互相挪移溝通，這就強化