色彩構成-第四章-色彩的調性與配色課件

色彩構成色彩構成14色彩的調性與配色4色彩的調性與配色2第四章色彩的調性與配色色彩專業(yè)的設計師必定對顏色的使用十分敏感，不管是設計網頁，平面圖，標志等。我們都會使用各種不同的顏色。比如經常會用白色，黑色，灰色作為主色調。搭配其他的鮮艷顏色進行相關設計，如何在設計中應用顏色搭配，使最后獲得的效果不亂，不呆板。并且具有美感。第四章色彩的調性與配色色彩專業(yè)的設計師必定對顏色的使用十分3色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件4上圖中，相鄰色(即類比色)搭配總是能夠產生和諧的視覺效果，因為他們都含有大量相同的顏色。在上面示意圖所示區(qū)域中，每一種顏色都是黃色作為主導。而與其相對的另一邊，則是補色，互為補色的兩種顏色意味著它們沒有共同的顏色，所以補色搭配能夠產生強烈的對比。明色及暗色：為了使我們在設計中所選擇的色域范圍更廣，我們將整個色輪通過增加白色或黑色來變亮或變暗。這些就是不飽和顏色，不飽和顏色通常給人一種柔和、低調、朦朧及更意味深長的感覺。有趣的是，雖然我們是從三個色輪中取色，但所選擇的顏色都可以互相交換，因為它們都具有相同的基色。上圖中，相鄰色(即類比色)搭配總是能夠產生和諧的視覺效果，因5

調不是指顏色的性質，是對一幅繪畫作品的整體顏色評價。一幅繪畫作品雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，是偏蘭或偏紅，是偏暖或偏冷等等。這種顏色上的傾向就是一副繪畫的色調。通?？梢詮纳?、明度、冷暖、純度四個方面來定義一幅作品的色調。第一節(jié)色調調不是指顏色的性質，是對一幅繪畫作品的整體顏色678/7/2023還有一種較少使用的定義方法如果一幅畫的明暗對比很強烈，就叫長調子，如果明暗對比弱就叫短調子。其它介于中間的就叫中調。這幅畫大部分的明度稍暗，而眼睛的明度很高。本來可以說是長調子的。但是由于高明度的面積太小，所以只能說是短調子的。從一幅繪畫作品說起——簡單了解色調這幅畫有明確的色調從色相的角度來說這是紅調子從明度的角度來說這是稍暗的調子從冷暖的角度來說這是暖調子從純度的角度來說這是灰調子78/1/2023還有一種較少使用的定義方法從一幅繪畫作品說788/7/2023色調是指色彩外觀的基本傾向。在明度、純度、色相這三個要素中，某種因素起主導作有用，可以稱之為某種色調。暖色與冷色：紅色、橙色、黃色——為暖色綠色、蘭色、黑色——為冷色灰色、紫色、白色——為中間色冷色調的亮度越高——越偏暖

暖色調的亮度越高——越偏冷冷暖色也只是相對而言。譬如說：紅色系當中，大紅與玫紅在一起的時候，大紅就是暖色，而玫紅就屬冷色；又言之，玫紅與紫羅藍這時玫紅就是暖色等等。88/1/2023色調是指色彩外觀的基本傾向。在明度、純度、898/7/202398/1/20239108/7/2023“視覺的語言”——色彩108/1/2023“視覺的語言”——色彩10118/7/2023千萬年來的生活實踐，人類由鮮血的紅色植物的綠色稻麥的黃色海洋的藍色……各種自然色彩中形成了一系列共同的印象，使人們對色彩這一物理學上的光波賦予了特別的象征意義。118/1/2023千萬年來的生活實踐，人類由11128/7/2023色彩所形成的這種“視覺語言”常常表達著如下的含義：紅色——熱烈、喜慶、激情、辟邪、危險……橙色——溫暖、事物、友好、財富、警告……黃色——艷麗、單純、光明、溫和、活潑……綠色——生命、安全、年輕、和平、新鮮……青色——信任、朝氣、脫俗、真誠、清麗……藍色——整潔、沉靜、冷峻、穩(wěn)定、精確……紫色——浪漫、幽雅、神秘、高貴、妖艷……白色——純潔、神圣、干凈、高壓、單調……灰色——平凡、隨意、寬容、蒼老、冷漠……黑色——正統(tǒng)、嚴肅、死亡、沉重、恐怖……

我們在設計中對色彩的運用往往不是單獨的、孤立的，而是需要有兩種或多種色彩的搭配，人們有時是在對比中感受色彩的效果。在黑色中灰色是淺色，在白色中灰色又是深色；黃色在白色中并不顯眼，在紫色中就會特別耀眼。128/1/2023色彩所形成的這種“視覺語言”常常表達著如12一、暖調與冷調二、鮮調與濁調三、亮調與暗調一、暖調與冷調13一、暖調與冷調冷暖調主要是以紅、橙、黃、綠、藍等色相為主的調性配置。以色相和冷暖傾向鮮明的色彩作為主色調的色彩設計是很有性格特征的。以色相為主調的調性表達，前提應該是突出色彩相貌品質，強調冷暖對比和面積對比的協(xié)調結合，暖調須以暖色為主，冷調須冷調為主，根據(jù)用途、場合、視覺關注的人群而給以恰當?shù)倪\用。一、暖調與冷調14二、鮮調與濁調

純度是影響色彩感情效應的主要因素，同樣是紫色，純紫色的色調與淡紫色的色調相比其視覺效果和心理感應會完全相反，前者傳達出神秘、迷信、災禍、恐怖的氣氛，后者給人以清純、柔和、雅致的女性意味。二、鮮調與濁調15色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件16三、亮調與暗調亮調和暗調，可分為三種基本的類型：1.以無色彩系為主調的色調；2.有彩色與無彩色的對比色調；3.有彩色的系列色調。三、亮調與暗調17色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件18色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件19色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件20色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件21色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件22色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件23色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件24色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件25色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件26色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件27色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件28色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件29308/7/2023”色光三原色色彩三原色第二節(jié)配色308/1/2023”色光三原色色彩三原色第二節(jié)配色30180度180度31色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件32338/7/2023色相環(huán)338/1/2023色相環(huán)33348/7/2023色譜348/1/2023色譜34358/7/2023色譜分解358/1/2023色譜分解35368/7/2023色帶368/1/2023色帶36378/7/2023色帶378/1/2023色帶3738色卡色卡-動感的色卡-古典的色卡-輕快的38色卡色卡-動感的38398/7/2023398/1/20233940高純色相對比組合幾種常用基本配色設計方法40高純色相對比組合幾種常用基本配色設計方法4041紅、黃、橙、綠、藍、紫各調范例41紅、黃、橙、綠、藍、紫各調范例4142同類色、鄰近色、對比色、互補色的范例42同類色、鄰近色、對比色、互補色的范例42色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件43C:12M:19Y:80K:5C:12M:19Y:80K:5C:12M:19Y:80K:5C:12M:19Y:80K:5色標（每套的配色的每個圖都應該有CMYK值）C:12M:19Y:80K:5C:1244色標（過多，其實該圖里只有7種、未標出CMYK值）每套配色的命題（可選）色標（過多，其實每套配色的45暖色調在書籍裝幀設計上的運用暖色調在書籍裝幀設計上的運用46色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件47色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件48色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件49色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件50色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件51色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件52色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件53第三節(jié)配色原則1）統(tǒng)一與變化2）地色與圖形色3）色平衡4）色的節(jié)奏和韻律5）色的單純化6）色的強調7）色的間隔8）色的關聯(lián)第三節(jié)配色原則54色彩的系統(tǒng)知識色彩的混合一.

加(色)法混合

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加法混合是色光的混合。它的特點是：色光明亮度會隨著色光的混合量增加而增加，習語稱越加越亮。三原色光混合相加后得到白色光。紅綠相加得到黃色光，綠藍相加得青色光，藍紅相加得品紅色光。這是色光的第一次間色。色光對物體的顯色影響叫演色性，在不同色光的照射下被照物體會變幻不同的色彩效果。色彩的系統(tǒng)知識色彩的混合一.加(色)法混合：加55色彩的系統(tǒng)知識色彩加光三原色色彩的系統(tǒng)知識色彩加光三原色56色彩的系統(tǒng)知識二.減（色）法混合：

各種顏料、染料和涂料的混合屬于減色法混合，也稱減色法。由于物體對光譜中的色光有吸收、反射作用，其中“吸收”就相當于減去的意義，顏料或染料中的紅、黃、藍為三原色。色彩的系統(tǒng)知識二.減（色）法混合：各種顏料57色彩的系統(tǒng)知識色料三原色色彩的系統(tǒng)知識色料三原色58色彩的系統(tǒng)知識三.中性混合

：

中性混合有空間混合、旋轉混合兩種，與色光的混合有相同之處，也是色光傳入人眼在視網膜神經感應傳遞過程中形成的色彩混合效果，它本身不是發(fā)光體的光而是反射光的混合，也就是相混各明度的平均值。混合過程與混合結果的明度即不增強也不減弱，故這種取明度平均值的色彩混合法叫做中性混合。

1、色彩旋轉混合

2、空間混合

色彩的系統(tǒng)知識三.中性混合：中性混合有空間混合、59色彩的系統(tǒng)知識色彩的旋轉混合色彩的系統(tǒng)知識色彩的旋轉混合60色彩的空間表達色彩的空間表達61統(tǒng)一與變化底色與圖形色統(tǒng)一與變化底色與圖形色62色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件63色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件64色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件65色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件66色平衡色平衡67色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件68色彩的間隔色彩的間隔69色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件70色節(jié)湊和韻律色節(jié)湊和韻律71色彩的關聯(lián)色彩的關聯(lián)72色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件73色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件74色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件75色彩的單純化色彩的單純化76色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件77色彩的強調色彩的強調78色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件79808/7/2023幾種常用基本配色設計方法（例）流行平靜強烈清爽清新熱帶……目錄配色方案808/1/2023幾種常用基本配色設計方法（例）目錄配色80基本配色——強烈

最有力的色彩組合是充滿刺激的快感和支配的欲念，但總離不開紅色；不管顏色是怎么組合，紅色絕對是少不了的。紅色是最終力量來源——強烈、大膽、極端。力量的色彩組合象征人類最激烈的感情：愛、恨、情、仇，表現(xiàn)情感的充分發(fā)泄。在廣告和展示的時候，有力色彩組合是用來傳達活力、醒目等強烈的訊息，并且總能吸引眾人的目光。

基本配色——強烈81色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件82基本配色——活力

表達活力的色彩必定要包含紅紫色。它是“運動”的最佳代言人。紅紫色搭配它的補色黃綠色，將更能表達精力充沛的氣息。

較不好的色彩是紅紫色加黃色，或紅紫色加綠色，這兩種色彩也許暫時給人振奮的感覺，但其實已削弱了整體的效果。唯有黃綠色融合加上紅紫色，才是充分展現(xiàn)熱力、活力與精神的色彩。

基本配色——活力83色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件84色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件85基本配色——清爽

被認為是清爽的色彩組合，通常包括淡而淺的藍綠和它的搭檔——紅橙色——也是它的補色。藍綠或是鴨綠（teal），色彩清新、舒爽，常常以純色來描寫游歷與閑適。清爽的色彩組合如果添以光彩，可散發(fā)出祥和、寧靜的氣息?；九渖逅?6色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件87基本配色——古典

古典的色彩組合帶有勢力與權威的意味，強烈的寶藍色（royalblue）是任何一個古典色彩組合的中間裝飾色。它是如此地醒目，就算和其它的色彩搭配在一起，也毫不會遜色。古典的色彩組合表示真理、責任與信賴。又因為它接近綠色，寶藍色會喚起人持久、穩(wěn)定與力量的感覺，特別是和它的分裂補色——紅橙和黃橙色搭配在一起。(分裂補色:基本配色——古典88色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件89色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件90色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件91色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件92顏色絕不會單獨存在。事實上，一個顏色的效果是由多種因素來決定的：反射的光;周邊搭配的色彩;或是觀看者的欣賞角度。以色相來分類的主要的幾中配色，分別叫做：無色設計(achromatic)、類比設計(analogous)、沖突設計(clash)、互補設計(complement)、單色設計(monochromatic)、中性設計(neutral)、原色設計(primary)、二次色設計(secondary)

顏色絕不會單獨存在。事實上，一個顏色的效果是由多種因素來決定93色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件94色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件95色調的表達在每個色相中，都存在亮暗、濃淡、鮮濁的色狀態(tài)，這種色狀態(tài)稱為“調子”，調子是建立在色相的基礎上，由造成不同明暗的明度和產生不同鮮濁的純度綜合在一起構成。我們將黑白兩色調和為九級色階，形成白、明灰、中灰、暗灰、黑的不同明度，由此可以產生極淡的、淡雅的、明亮的、亮微色、柔和的、鮮明的、暗微色、穩(wěn)重的、強烈的、極暗的、幽暗的、濃深的12種調子。由這12種調子與基本色相作排列組合，就形成了一個色相調子的體系。對這個體系進行整理形成“鮮艷、明亮、幽暗、樸素”四組基本調型。色調的表達在每個色相中，都存在亮暗、濃淡、鮮濁的色96123456789白明灰中灰暗灰黑極淡的淡雅的明亮的亮微色柔和的鮮明的暗微色穩(wěn)重的強烈的極暗的幽暗的濃深的鮮艷的123456789白明灰中灰暗灰黑極淡的淡雅的明亮的亮微色柔97強烈的明亮的鮮艷的濃深的淡雅的柔和的穩(wěn)重的幽暗的極淡的亮微色暗微色極暗的高純度中純度低純度RYRYGBPBRB強烈的明亮的鮮艷的濃深的淡雅的柔和的穩(wěn)重的幽暗的極淡的亮微色981明亮的調子

包含極淡的、淡雅的、明亮的調子。極淡的調子，是在白色中加入極少色味的色。除象牙和珍珠外，在嬰兒用品、貼身衣服中也常?？吹?。雖是淡白的，卻有軟弱精美的感覺。淡雅的調子，在化妝品或者兒童食品如雪糕等包裝上可以看到，是為了顯示可愛、甜美、或夢幻氣氛的調子。明亮的調子，又稱珍寶調，是明亮而清澈并釀成輝煌、反光的調子。1明亮的調子99色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件1002鮮艷的調子包含鮮艷的、強烈的調子。鮮艷的調子，由于鮮艷而強有力，容易引人注意，故主要用于企業(yè)色彩。例如，體育用品、游樂園的游具、玩具及公共符合。強烈的調子，帶有濁色味，常常用于室外的建筑物或機械用品。2鮮艷的調子101色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件102樸素的調子包含亮微色、暗微色、柔和的、穩(wěn)重的調子。亮微色調子，較極淡的調子暗，常見于稻草、瓷器或自然材料中，是靜態(tài)的、簡單樸素的調子。暗微色調子，是色味少，有枯干感，如同年久的木材。柔和的調子，是溫和調，常在膚色、樹皮色或面包色等近身處可以看到。穩(wěn)重的調子，常在不上釉的陶器和磚瓦上看到，是穩(wěn)重的調子。也有寂寞、老練的古風感。樸素的調子103色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件104

4幽暗的調子

包含極暗的、幽暗的、濃深的調子。濃深的調子有黑味，經常在染過的布料、家具上看到，是有深味的調子。與強烈的調子相比增加了充實感，所以常用在有趣的物品上。幽暗的調子雖黑卻又讓人感到色味，使色相產生微妙的變化。因格調高，即華麗時髦又有沉著的雅趣，是紳士用品的主流調子。極暗的調子接近于黑，但與黑不同是有顏色的妙趣組合，厚重且嚴肅，有致密感。多見于重機械、汽車或古典的家具上。4幽暗的調子105色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件106純調與濁調的調性表達純調與濁調的調性表達107高純度調性構成高純度調性構成108明度調性表達明度調性表達109案例欣賞案例欣賞110利用色輪分成十二個步驟及明暗兩種色調來設計卡片。花紋圖案將會采用類比色搭配，而文字則采用與其相對的補色，看一下效果如何：利用色輪分成十二個步驟及明暗兩種色調來設計卡片。花紋圖案將會111色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件112色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件113色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件114色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件115個性化配色個性化配色116空間混合明度推移空間混合明度推移117明度推移色相推移明度推移色相推移118冷暖色調色彩對比冷暖色調色彩對比119明度調性色調練習明度調性色調練習120賞析賞析121色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件122色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件123色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件124色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件125色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件126色彩混合作品欣賞色彩混合作品欣賞127色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件128色彩混合作品欣賞色彩混合作品欣賞129色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件130色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件131色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件132九宮格配色法將畫面分成九個格子進行綜合性配色練習。在配色訓練中，學生所考慮的重點是：色調的差別，以及在明度、純度及色相上要有一定的跨度。1、每個格內只用兩至三塊顏色2、由單格向多格擴展中，要求格與格之間仍要保持色彩的對比和諧關系。3、將九個格子配色完成后，應保證九個格子內的顏色均不重復。4、九宮格顏色之間有統(tǒng)一的整體要求。（如圖）首先是要求畫面有統(tǒng)一的主題色調，符合變化統(tǒng)一與對比和諧的規(guī)律。其次要求在整體上構成的色彩是平衡的，不但要有嚴謹?shù)闹刃蚋校€要有一定的節(jié)奏感。明度、色相、純度，這些要素之間既要形成一個色彩整體（指統(tǒng)一色調）、構成平衡（指明度）、有較強秩序性的色彩構成畫面，又要符合自然規(guī)律及形式美的要求。九宮格配色法將畫面分成九個格子進行綜合性配色133色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件134色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件135色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件136色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件137色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件138色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件139色彩構成--第四章--色彩的調性與配色ppt課件140作業(yè)：色調的表現(xiàn)

九宮格表現(xiàn)不同的色調要求：1）色調表現(xiàn)要準確、生動；2）所有內容用不同圖形表達；3）要注意色彩構成的形式美和色彩的技巧表現(xiàn)；4）注意表現(xiàn)手法的多樣性運用。版式規(guī)格：見圖作業(yè)名稱作業(yè)題目、年級、姓名作業(yè)：色調的表現(xiàn)作業(yè)名稱作業(yè)題目、年級、姓名141靜物寫生教學目的：使學生掌握水粉的特性并熟練運用色彩基本知識作畫。教學重點、難點：水粉的特性、運筆技巧。

學習建議：水粉畫表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法的多樣，決定他的技法中多樣，因人而異，并且在不斷的創(chuàng)造發(fā)展。在寫生聯(lián)系中要根據(jù)表現(xiàn)不同的對象，靈活運用，而不要把他們當成不容改變的刻板公式。并且只有豐富的實踐才能逐漸掌握它。一、調色寫生時調配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關系的基礎上。調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫一塊。而要考慮整個的色調和色彩關系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關系的基礎上，把幾個大色塊的顏色加以試調，準備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫一塊，接著又調一塊改一塊。水粉畫顏色時靜物寫生教學目的：使學生掌握水粉的特性并熟練運用色彩基本知142水粉畫顏色濕時深，干后淺，干濕變化明顯。如果調色時使用粉(白色)多，或已經畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫的一個明顯特色和難點。初學時要特別注意這個問題。所以入手時要先畫重顏色。一般來說，趁畫面濕時，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。

水的使用

水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關系。一般來說，適當?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點和水色淤積。而用水不足又會使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠處，一般可適當?shù)囟嘤盟栽鰪娖涮撨h和透明感。從作畫步驟來說。在鋪大調子時水要用的多些，使色層較薄，水粉畫顏色濕時深，干后淺，干濕變化明顯。如果調色時使用粉(白143便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調色用水要潔凈。白色的使用水粉畫調色時白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。調用白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時，多調用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結實和突出。關于調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個畫面色彩的干濕、厚薄結合處理結合起來考慮，要從表現(xiàn)不同對象的需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一。總的來說，初學時要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過多地使用白色，不懂得恰當?shù)赜盟暮锰帲巩嬅妗胺蹥狻?、滯悶。這兩種毛病的產生，有的是與初學者先接觸過水彩畫或油畫有關。先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調用白色的毛病。至于在有了一定的基礎之后，水和白色的使用又常與作者的個人愛好、技法特點有關。愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時換。尤其是畫色彩144而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。二、用筆由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。國畫和水彩畫筆