高中語文滬教版第四冊-唐詩過后是宋詞2教案課件

唐詩過后是宋詞唐詩過后是宋詞1詞，是我國古代詩歌的一種。是為配合音樂而創(chuàng)作的歌辭，它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。詞初名曲、曲子、曲子詞，簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。

詞的概述

詞，是我國古代詩歌的一種。是為配合音樂而創(chuàng)作的歌辭，它始于2詞的發(fā)展簡史

唐代：詞的開端及發(fā)展時期北宋：詞的發(fā)展高峰（四個時期）南宋：詞發(fā)展的又一高峰詞的發(fā)展簡史唐代：詞的開端及發(fā)展時期3詞的種類

詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是一定的。每句的平仄也是一定的。詞大致可分小令

(58字以內(nèi))、中調(diào)

(59一90字)和長調(diào)（91字以上，最長的詞達240字）。有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。段在詞學(xué)中稱為“片”或“闋”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍；“闋”原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。

詞的種類4詞牌

就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有三種格式，而詞則總共有一千多個格式，人們給這些格式起了一些名字，這些名字就是詞牌。詞牌5詞牌的來源，大約有下面三種情況：

a.本來是樂曲的名稱。如《西江月》是來自民間的曲調(diào)。b.摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。如《一剪梅》這個詞牌名來自周邦彥的詞句“一剪梅花萬樣嬌”。c.本來就是詞的題目。如《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙。

但是，絕大多數(shù)的詞都不是詞牌即詞題的，詞牌之外，還有一個詞題，在詞牌下面用較小的字注出。如《沁園春·長沙》

詞牌的來源，大約有下面三種情況：6詞譜每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄以及其他格式來寫詞，叫做“填詞”?！疤睢保褪且雷V填寫的意思。

詞譜7詞的流派豪放派

婉約派內(nèi)容上多寫愛情、婚姻和家庭，也涉及羈旅行役，戀土懷鄉(xiāng)等，其風(fēng)格是典雅委婉、曲盡情態(tài)，具有陰柔之美的審美特征，像柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。

內(nèi)容上多涉及人生、社會的重大主題，如理想抱負(fù)、民族盛衰，國家興亡和民生疾苦等，其風(fēng)格豪邁，無所拘束，慷慨激昂，樂觀進取，具有陽剛之美的審美特征。豪放詞作從蘇軾就開始了。他把詞從娛賓助興的天地里解脫出來，發(fā)展成獨立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報國壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。詞的流派豪放派婉約派內(nèi)容上多寫愛情、婚姻和家庭，也涉及羈8唐代：詞的開端及發(fā)展時期1、民間詞（敦煌曲子詞）：詞的開端階段2、文人詞的開端：相傳盛唐李白的《菩薩蠻》及《憶秦娥》3、文人詞的發(fā)展：中唐張志和（《漁歌子》：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸）、劉禹錫、白居易（《江南好》）等人的詞4、文人詞的成熟：晚唐溫庭筠等人的詞如溫庭筠的《憶江南》（梳妝罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲）唐代：詞的開端及發(fā)展時期9北宋：詞的發(fā)展高峰（四個時期）1、令詞為主的時期：宋初晏殊，歐陽修等為代表，詞的體制與題材，與《花間集》相近，清麗閑雅。在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時序的愁情。2、柳永時期：開創(chuàng)宋慢詞時代，雅俗共賞。柳永發(fā)展了長調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛，有“凡有井水飲處即能歌柳詞”的聲譽。柳永善于化舊曲為新聲，創(chuàng)制大量的篇幅較長、句子錯綜不齊的慢詞，使詞的體式趨向完備了。北宋：詞的發(fā)展高峰（四個時期）103、蘇軾時期：豪放詞風(fēng)，北宋詞壇的大革新家。高舉創(chuàng)新的旗幟，首先打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念，開拓詞的內(nèi)容，提高詞的意境，開創(chuàng)了一種新的豪放詞的風(fēng)格。蘇軾“以詩為詞”，不僅用詩的某些表現(xiàn)手法作詞，而且把詞看作和詩具有同樣言志的作用，使它具有較以前寬廣得多的社會功能。他特別重視詞的文學(xué)方面的意義，不把它作為音律的附庸，不讓思想內(nèi)容和藝術(shù)表達受損害，給詞的發(fā)展注入新的血液?！疤K門四學(xué)士”（黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒）4、周邦彥時期：婉約詞風(fēng)。周邦彥以高度形式格律化被稱為“集大成”的詞人，他的詞精于詞法，在詞的寫作技巧上有所提高，開了長調(diào)詠物的風(fēng)氣。周邦彥精于音律，在詞律方面起了規(guī)范作用，使詞的語言風(fēng)格趨向典雅、含蓄，受到文壇詞人的推崇。3、蘇軾時期：豪放詞風(fēng)，北宋詞壇的大革新家。高舉創(chuàng)新的旗幟，11

南宋：詞發(fā)展的又一高峰１、婉約女詞人李清照：如《聲聲慢》（尋尋覓覓）《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸）２、辛棄疾的詞：愛國主義詞作的杰出代表《永遇樂。京口北固亭懷古》（千古江山）《水龍吟登建康賞心亭》（楚天千里清秋）３、姜夔的詞：婉約派詞的代表

南宋：詞發(fā)展的又一高峰12唐詩與宋詞的區(qū)別一、從結(jié)構(gòu)上來看1、分類：①唐詩的體質(zhì)完備，《詩藪》：“甚矣，詩之盛于唐也！其體，則三、四、五言、六、七雜言，樂府、歌行、近體、絕句，靡弗備矣?！雹谠~的別名有曲子詞、長短句、詩余、樂府等。前人按各詞調(diào)的字?jǐn)?shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長調(diào)”。有的以58字以內(nèi)為小令，59字到90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)；有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”。唐詩與宋詞的區(qū)別一、從結(jié)構(gòu)上來看②詞的別名有曲子詞、長短句、132、外部形式：①從句式上看，格律詩句式整齊劃一，詞的句式則參差不齊。②從句法上看，格律詩句法相對固定，詞的句法卻靈活多樣。2、外部形式：14二、從聲韻上來看格律詩的要求：①八句——40、56字；②平仄相間，粘對合律；③中間兩聯(lián)必須對仗；④一韻到底的平聲韻（二四六八句必須入韻，首句可入可不入韻）。詩歌從一開始就與音樂有著不解之緣，但是詩最終與音樂分離，并且在與音樂分離之后，走向了自己的成熟和繁榮。詞是在音樂的土壤中萌芽產(chǎn)生的，是歌筵酒席之間寫給美麗的女子去歌唱的，音樂性是詞體文學(xué)的最基本特征。為譜配歌詞叫填詞,填詞所選定的調(diào)子叫詞調(diào),詞調(diào)都有名稱(如“水調(diào)歌頭”、“念奴嬌”等),叫做詞牌。后來成了與音樂失去聯(lián)系的一種文學(xué)體裁,詞牌也便成了說明文字聲韻格式即詞譜的名稱，詞譜中對每種詞調(diào)的平仄、押韻都有規(guī)定。填詞時為點明題旨,多在詞牌下另標(biāo)題目。二、從聲韻上來看詞是在音樂的土壤中萌芽產(chǎn)生的，是歌筵酒席之15三、從藝術(shù)特征上來看1、題材內(nèi)容的差異：詩，以社會性的群體情感為主；詞，以作者個體的自我情感為主。詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負(fù)、宦海浮沉等為主要內(nèi)容，抒發(fā)的主要是社會性的群體所共有的情感。比如被后世稱為“詩圣”的杜甫（《春望》）等的詩歌。詞在題材內(nèi)容上的一個顯著特色，就是以描寫男歡女愛、相思離別為主，抒發(fā)的大多是作者個人的自我情感。比如李清照（《一剪梅》）和李后主（《虞美人》）等的詞。值得注意的是詞并非不可表現(xiàn)剛勁之內(nèi)容，而是要如劉熙載《藝概》所言“寄勁于婉，寄直于曲”。三、從藝術(shù)特征上來看詞在題材內(nèi)容上的一個顯著特色，就是以描162、語言特色的差異：詩是一種典型的語言藝術(shù)，而詞卻是一種典型的精美語言藝術(shù)。相對于詩來說，詞的語言更加輕靈細(xì)巧、纖柔香艷。3、風(fēng)格的差異：詩詞風(fēng)格上的差異被精練地概括為詩莊詞媚。莊者，莊嚴(yán)也；媚者，婉媚也。因為詩多用于應(yīng)制，而應(yīng)制，