雙調憶王孫賞荷的詩意與解釋

雙調憶王孫?賞荷的詩意與解釋李清照（1084年3月13日?1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。下面小編給大家?guī)黻P于雙調憶王孫?賞荷的詩意，方便大家學習。本文背景：此詞寫的是晨游之景，與《如夢令?酒興》當是前后銜接的。前一次是荷花開放之時，這一次是〃蓮子已成”之日，兩次時間相隔未久。雖然這一首從字面上不能確定創(chuàng)作時間，但從追憶溪亭之游的情形看，當是詞人結婚前后至二十三四歲居住汴京時所作。原文：《雙調憶王孫?賞荷》湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老。青露洗、騷花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。注釋：雙調憶王孫：詞牌名。憶王孫，原為單調三十一字，此擴充為雙調。此詞詞牌原為〃怨王孫”，有誤。浩渺：形容湖面空闊無邊。秋已暮：秋時已盡。紅、香：以顏色、氣味指代花。騷：亦稱田字草，多年生淺水草本蕨類植物。?。核吰降?。眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥。詩意：微風輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時候，紅花葉凋，芳香淡薄。水光山色與人親近，唉!我也說不清這無比的美好。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中騷花，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。賞析：詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時的心情。起句寫湖。從語氣上看，初去時真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。忽然風起，吹皺湖水，層層漣漪，蕩漾開來，激起浪花。因此說“湖上風來波浩渺”?！帮L來，”是事物變讓的起因，對游人的印象較深，所以特地拈出。次句寫荷。’秋已暮”，就是〃時維九月，序屬三秋〃（王勃《滕王閣序》中語），用以點明節(jié)候。這時湖中荷花已經(jīng)葵謝，枝葉開始凋零，只有殘存著的紅花點點，不時散發(fā)出斷續(xù)余香，整個湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象。但，這無損于湖上的秀麗風光，它仍然是如濟人劉鳳浩詠湖詩說的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”此刻雖因節(jié)候不同，有所變化，但湖上景象仍然一樣。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加嫵媚。樹上鳴禽，吱吱喧喳洲諸鷗鷺，負日眠沙;一動一靜，饒有情趣，在給人以快慰之感，極盡游賞之樂，真有說不盡的無窮好?！ㄋ馍缴c人親”是詞人在凝神觀照事物時所得最突出印象，〃說不盡、無窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。這兩句語雖直率、淺近，卻饒有韻味。它體現(xiàn)出詞人游賞時怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內心世界。在這里，作者把熱愛自然、歌頌自然的主觀意識賦予了客觀存在的景物，分明是自己愛好“水光山色，”卻偏說“水光山色與人親?！币魄橛谖?，融情于景，使無情事物有情化。雖是有我之境，卻較之后來辛棄疾《賀新郎》“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是，”更加超脫，更加優(yōu)美。過片“蓮子已成荷葉老，”是對啾已暮”的呼應，更是“紅稀香少”的具體化。但在荷花盛開，團荷復蓋湖面時，叢生水上的白蘋，岸邊的綠草，是無由得到清露的滋潤，只有到了蓮熟葉殘時，才能分享清露的沾溉，生機旺盛，青翠欲滴?！ㄇ迓断础敝械摹ㄏ础弊?，最富生活氣息，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。象這樣佳麗勝地，幽美的風光，不只游人為它所吸引，流連忘返，連山禽水鳥也不忍離去。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機靈，來往游人很喜歡逗弄它們，與之親近，久了它們也不怕人，仿佛彼此之間，消除了隔膜，象朋友一些般。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。不少詩人常有愿與鷗鷺結盟的吟詠。詩歌中盟鷗之辭，如李白〃明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。后來黃庭堅也有〃萬里歸舟弄長笛，此心吾與白鷗盟?！币蛑斢闻d已盡，與同游者相偕歸去時，看到沙灘上的鷗鷺睡在那里動也不動，頭也不回，便覺得那是責怪他們過早的歸去，象是不夠朋友似的。〃眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早，”乃是作者把自己的人格泯化于物類中，盡量縮小自我，使之臻于“民胞物與”的思想境界，把分明是自己不愿離開沙鷗與白鷺的心意，卻說沙鷗、白鷺責怪她為何匆匆歸去?這便是擬人化手法的運用。擬人化手法，在古典詩歌中經(jīng)常運用。盛唐詩人王維《積雨栩川莊作》詩：〃野老與人爭席罷，海鷗何為更相疑?”五代西蜀人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起?！北彼纬跄隁W陽修《采桑子》詞：〃鷗鷺閑眠，應慣尋常聽管弦〃和稍后的秦觀《還自廣陵》詩：“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉，過盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛。”都是運用這手法，寫出動人的場景。但他們的詩或詞，雖各具特定的意義，收到應有如藝術效果，終不及李詞親切感人，所寓的哲學意義和文學趣味，更為深長，更為豐滿。這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。它具有生動、鮮明、清新、自然的特色，洋溢著濃郁的生活氣息和詩情畫意，語言頗有行云流水之勢，能給人以美的享受和回味的余地。從前蘇軾評王維詩畫說："味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。"李清照也擅長繪畫，但畫多不傳，畫中有詞與否，難以斷定，而李清照詞中有畫，是可以這樣說的，且不僅《怨王孫》一詞而已。值得一提的，是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片〃苗萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看!〃相類似處，然而詞的情調卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風愁起、韶光憔悴來襯說，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲薈之感。〃（王