經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感10篇

第第頁經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感10篇沒有專心去了解過這個人，但看書到現(xiàn)在，或許列文是最大限度對自己的投射吧，敏銳的感覺和細致的感情，和對農(nóng)夫的贊頌。這種贊美又和謝爾蓋因為新奇感和對城市的厭倦而產(chǎn)生的贊美是不同的，列文是打心底里認為自己和農(nóng)夫，和土地是自然?一體的。作家也許都是邏輯很強的人吧，書中多次消失頗具沖突性的辯論，設(shè)計政治，哲學，倫理等的方方面面，一個人能寫出對立雙方的縝密推理，不得不讓人傾嘆。關(guān)于阿列克謝，弗隆斯基，和安娜阿列克謝說過一句話：“有人打你的右臉，連左臉也由他去打；有人奪你的上衣，連襯衣也給他”。對于這句話所反映的阿列克謝的內(nèi)心世界，我不予置評，只能說成體統(tǒng)的觀念是根深蒂固的。阿列克謝虛偽么？不，他只是很好的接受了他所受到的教育，并嚴格的秉承著其中的原則，安娜在病危中不也說過“阿列克謝真是個好人啊，他自己還不知道他是個多么好的人呢”。披上追尋自由的外衣就會高尚一些嗎？我不認為安娜優(yōu)于阿列克謝。關(guān)于價值觀的問題，為什么孔儒思想被視為正統(tǒng)，且經(jīng)久不衰，被社會普遍默認為是對的？也許是有益于社會的整體進步吧。但又是誰給社會進步定下的籠統(tǒng)定義呢？思想原本是不趨同的，又是什么緣由形成的主流價值觀呢？啊，我好像陷入了詭辯論的坑里。阿列克謝在安娜坦白自己的行為以后，他對多莉說過：“我倒寧愿還有懷疑的余地。我懷疑的時候，當然很苦，但卻比現(xiàn)在好。我懷疑的時候，我還有期望；但是現(xiàn)在什么期望都沒有了，可還是懷疑一切。我是這樣懷疑一切，我甚至憎恨我的兒子，有時候簡直不敢相信他是我的兒子?！边@是他第一次把內(nèi)心的煎熬告知于人?？v然他是自私的，卻也實為不幸，忍不住憐憫。弗隆斯基的苦痛和羞恥看到后來也說得通了，阿列克謝明朗的，平靜的態(tài)度感動了他，使他自己愈發(fā)渺小了，他感覺到一種更高的，像是有他這種人生觀的人所望塵莫及的情感，他感到羞恥，屈辱，有罪，而且被剝奪了滌凈他的屈辱的可能。他一路堅持的很大緣由是他自以為宏大的自由愛情，而當他的這份感情由于阿列克謝的緣由，使他明白太過卑劣和不值一提的時候，就像始終以來信念的倒塌，這份打擊無疑是巨大的。安娜最終選擇臥軌的方式正和弗隆斯基第一次見面時有人被火車軋死相呼應(yīng)。她帶著對全部人的仇恨，抱著懲處自己和全部人的心倒在了車輪軌道上。最終一瞬間，似是猛然糊涂的安娜突然驚訝于自己的行為，想要站起來，卻來不及了。全部的苦難，虛偽，悲傷和罪惡全都熄滅了。這一處，使我想起魂斷藍橋里費雯麗在滑鐵盧大橋上絕義無反顧的臉，車水馬龍中帶著同樣無望的心情結(jié)束了自己的生命。關(guān)于影視形象作為一本經(jīng)典小說，自然是有許多個版本的影視劇，蘇菲瑪索和費雯麗都演過安娜的角色，keiraknightly就不說了，她不太符合我對安娜的形象想象。其實費雯麗在我心目中可以出演全部名作里眉目如畫膚如凝脂的的美人經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇2）準確的說很久之前就看過這本小說了，前幾天又看了12版的電影，突然間多了點感想，就說說吧。名著不好讀。不在于它的故事不好看、情節(jié)不吸引人，而在于它沾了“名著”兩個字，瞬間就讓讀者覺得高端大氣上檔次，總覺得要拋開故事與情節(jié)，讀出點諸如歷史啊意義啊批判了舊制度啊等不同的東西來，要是讀不出來，就是沒讀好——重來一遍。于是很少人“真正”喜愛讀名著（打引號的目的是強調(diào)，排除那些裝裝樣子的人），反而是一些故事性較強的小說簡單吸引人。但是別忘了，名著的前提是它是一個故事，所以我們首先要從故事出發(fā)，了解這個故事，理解故事里人物的悲歡離合，最終了解一些人情世故，做事方法等。當然，名著之所以是名著，絕不僅僅在于故事，也肯定是需要讀許多遍才能體會的目的的。對于真正愛著名著的人不消說，他自會一遍又一遍的去讀，對于只想讀一讀故事，沾沾名著的光的，讀一遍也就差不離了，只是幾年以后，還可以拿出來翻一翻，又有什么新感想了也說不準呢。對于《安娜卡列尼娜》這個故事來說，以前我始終不能理解的是，安娜明明有一個愛她的丈夫，為什么還要出軌呢？盡管現(xiàn)在我也還不明白為什么她要出軌，但至少我明白了，卡列寧未必愛安娜，安娜也肯定不愛卡列寧。他們的結(jié)合沒準比現(xiàn)在的相親還不靠譜（盡管我始終覺得相親是一件靠譜的事情，但大家都說不靠譜，那就暫時“不靠譜”一下），就只是兩個家族的聯(lián)姻而已，所以要有情感維系是不太可能的。但卡列寧實在是個好男人，盡管他不肯定愛安娜，但他始終都是寬容大度，始終都在盡一個丈夫、一個父親的責任。而安娜在遇見渥倫斯基之后，不論這是真愛還是披著真愛外衣的誘惑，她變得不能自拔。跟卡列寧相比，自持與自制明顯落了一大截——安娜配不上卡列寧！好吧我承認我實在是喜愛卡列寧這個角色，我一度覺得要是生活中有這樣一個人我肯定會放下矜持去追他的。所以連帶著討厭起安娜來。我們要追求真愛，這一生何其短暫、何其悲苦，是應(yīng)當找一個既愛自己、自己又愛的人度過困難的一生，至少添點溫暖不是？可是真愛就像鬼，說的人多，見的人少。哪有那么多幸運兒幸福安穩(wěn)過一生的？找個差不多的，就算不是那么愛你，也能遵守教條禮法不出軌，用最大力盡一個丈夫、父親的責任，還是高級國家公務(wù)員，不愁吃喝（而且在我看來還挺帥的，至少比渥倫斯基成熟穩(wěn)重）。這樣廉價的事情哪里找去？作為一個妻子，一個母親，所做的只要好好經(jīng)營這個家庭，愛自己的孩子，給丈夫供應(yīng)溫暖就可以了。有誰能反對這不是愛呢？更何況愛是長久的，跟一見鐘情的激情不同，是一種責任與習慣。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇3）《安娜卡列尼娜》是俄國大文豪托爾斯泰的代表作。書中，塑造了一個世界上最出名的出軌女人的不朽藝術(shù)形象——安娜。為什么對于婚外戀的安娜，人們并不討厭，反而憐憫她呢？為什么她追求愛情幸福，卻最終落得臥軌自殺？作為女人，我們應(yīng)當怎樣去追求愛情？有人說全部文字的最終都是對人生的思考，我贊同這句話。那么，掩卷后，我思考了些什么呢？愛情是稀缺品，真正的愛情值得被尊重安娜天生麗質(zhì)、光艷奪人而且純真、誠實、和善、聰慧，還擁有一個簡單而有詩意的內(nèi)心世界。她美得那么有氣場，你可以努力著不去看她，就猶如她是刺眼太陽會刺眼睛。但是，就像太陽，你不需要去看都能感到她的存在。而她的丈夫卡列寧呢，一個完全沒有生活情趣，用安娜的話他是一個“完全醉心于功名”的人物，他“沽名釣譽，飛黃騰達，這就是他靈魂里全部的‘貨色’，‘他不是人，他是木偶，是一架官僚機器’?！卑材葏拹嚎袑帲此莾芍淮T大的耳朵怎么也不順眼，聽他扳手指指關(guān)節(jié)發(fā)出的咯咯響聲就覺得惡心。他們之間只是搭伙過日子，沒有真正的交流。而安娜的情人，渥倫斯基，一個身體強壯的男子，有著一副和氣、美麗而又異樣沉靜和果斷的面孔，年輕英俊而風流倜儻，他渾身散發(fā)著青春荷爾蒙的味道。當安娜和渥倫斯基第一次見面，就被他俘虜了。愛情的第一眼就是千里眼。好比賈寶玉第一次看到林黛玉時說得那樣：我猶如在哪里見過你；好比倉央嘉措的“不負如來不負卿”；好比張愛玲的“于千萬人之中遇見你所要遇見的人”；好比王小波的“和你在一起就只知道有你了”。愛是眩目的強光，不論是由靈魂還是情欲點燃，它照亮一切，令人溫暖且目盲。于是，安娜沖破世俗的藩籬，拋下一切與拋棄事業(yè)、拋棄歡場的渥倫斯基在一起了。在國外，他們體驗到了短暫的“不可原諒的幸?！?。人們喜愛安娜，很大程度是喜愛她的真性情，喜愛她對愛情的真摯態(tài)度。她不像當時社會中許多婦女一樣：一方面和丈夫過著虛偽的生活，一方面偷偷地和情人進行著地下情。安娜的丈夫卡列寧，他也只要求安娜不要在公共場合讓家庭蒙羞，其他的她想干啥就干啥。但她活得坦誠，不愿在兩個男人之間周旋，她只要愛情。用兩個字形容她：不作。在現(xiàn)今這個物欲橫流的社會里，安娜的真誠更顯可貴。畢竟大多數(shù)現(xiàn)代人在快節(jié)奏的生活中，在真假難辨的感情糾紛中，帶著面具生活，紛紛迷失了自己?；橥鈶?，生命不能承受之重在認識渥倫斯基之前，安娜雖不是過得幸福歡樂，但至少也平靜、安靜地陪伴著8歲的兒子。在認識渥倫斯基之后，一切全變了。一方面安娜背負了巨大的精神枷鎖。她畢竟是一個傳統(tǒng)女性，并不是一個道德敗壞的女人，背棄丈夫，拋棄心愛的兒子，與她身邊的環(huán)境，與她所受的教育都格格不入，她自己的心理關(guān)都過不了。當安娜跟隨沃倫斯基生活以后，尤其是在她生孩子難產(chǎn)感覺自己快要死去的時候，她最先想到的是對不起丈夫，請求他的寬恕。從這個情節(jié)可以看出，安娜的內(nèi)心還是有道德觀念的。另一方面女性天生的母性成為安娜的死穴。一旦把情人和孩子放在同一天平上對抗，一個女人只有被撕裂的份了。縱觀安娜的生活之謎，父母早逝，寄養(yǎng)姑母家，在姑母包辦下嫁給了比她大二十歲的卡列寧?；楹笏讶扛星榧挠柙趦鹤由砩稀ｄ讉愃够鶈拘蚜怂硎斓膼矍?，而后她把生活目標從兒子轉(zhuǎn)向情人。從小平安感的缺失，個人價值感的虛無，她在追求幸福的路上注定會走得很累。在渥倫斯基對她的熱忱稍有所減退后，安娜變得嫉妒、猜想、盲目、極端、神經(jīng)質(zhì)。最終，安娜因?qū)鹤拥乃寄睢彝サ睦⒕?、對情人的失望抑郁自殺，留給這世界一段咒罵，“你們都是騙子！”羅素有一段關(guān)于婚姻的論述：要是已經(jīng)生有兒女，婚姻的安定在我看來是一件很重要的事。確實，幸福這事，不去追求內(nèi)心所愛不行，不去履行契約和責任同樣不行。愛并不是簡潔意義上的我行我素、隨心所欲，而是一種理性意義上的樂觀的生命舒展。為什么會有人背叛婚姻？本質(zhì)上還是婚姻本身消失了問題。一個人生病了要治，一臺車子壞了要修，婚姻也一樣，或許縫縫補補就正常了，別動不動就說換。理性對待，樂觀查找改善婚姻關(guān)系的辦法，或許才是婚姻原本該有的樣子?；蛟S白頭偕老不是婚姻的標配，但婚外戀也并非肯定可取。巜安娜？卡列尼娜》中有一段經(jīng)典的文字描寫了男人得到情人后的心理變化：他望著她，猶如望著一朵摘下已久的凋謝的花，他很難看出她的美，當時他就是為了她的美把它摘下來，而因此也把它毀了的。他覺得他那時的愛情要劇烈的多，但只要他狠下一條心，還是可以把這種感情從心里壓下去?，F(xiàn)在呢，他覺得她對他并不那么愛了，但他知道他同她的關(guān)系卻是再也割不斷了。對于一個女人來說，假如生活只剩下愛情這根最終的稻草，那她遲早會崩潰的。我們也常常看到生活中許多婚外戀女人的各種糾結(jié)、苦痛，假如說當時是激動，是生命力，只要不能修成正果，那后期大部分就是對身體的摧殘、對生命的消耗。愛情不是必需品，幸福生活的最終主導者是自己心理學家說：戀愛就是一個人與父母關(guān)系的重演，要么是重溫童年的美好，要么是修正童年的錯誤。誠然，愛情是人類最美好最重要的情感體驗，它幫忙我們打開自己的心輪，讓我們變得松軟和敏感，體會到種種不可言說的情緒，幫忙我們克服自身的懼怕，讓我們變得卑微和臣服。但是愛情情景劇最大的難度在于要找到一個能夠和你演對手戲的人，這個人或許在眼前，或許在天涯。或許得之我幸，但不得也要不了我的命。生活的小褲衩，貼身不貼身，只有你自己說了算。一位離婚的朋友曾說：要是有一個不太合適的男人，拉低了我原本生活的質(zhì)量，讓我成天的生活在苦痛之中，這樣的男人，我寧肯不要。對于現(xiàn)在許多獨立的女性，愛情不再是必需品。可以自己買房買車，上得廳堂下得廚房，能文能武能繡花掄大錘，即便沒有心愛的“別人”，自己的生活都將好好連續(xù)。于她們，不婚不需要太多的士氣，離婚也只是一種選擇，期盼愛情，但不強求。一切隨緣就好。幸福其實是一種內(nèi)心的穩(wěn)定。我們沒有辦法決定外界的全部事情，但是我們可以決定自己內(nèi)心的狀態(tài)。幸福其實是靈魂的成就。正如加繆在《局外人》里說的那樣：不被愛只是不走運，而不會愛是種不幸。愛自己，和誰結(jié)婚都一樣。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇4）我覺得，我有必要寫一篇讀后感，因為這才不枉讀一部著作。當然，我必需聲明：茲部世界名著是列夫·托爾斯泰寫的，他是俄國的作家。假如根據(jù)我的想法，我會先讀《戰(zhàn)爭與和平》，再讀《安娜·卡列尼娜》，之后可能就是《復活》。因為這是一個作家的寫作風格與世界觀念成長的過程，或者說，是一個變化的歷史進程。只因茲著是較廉價的（180閱餅），于是在代金券支付73閱餅的基礎(chǔ)上，通過支付寶支付了1.07元。全著也許說的是婚外情的悲劇吧，一個漠然的社會。紅顏禍水。并不是全部吸引你的女人都能給你帶來歡樂。假如我還有什么可說的的話，那就是著中主人公的名字。我閱讀伊始，就留意到了一個類似人名形式的一串字符——“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”。我說，書名不是“安娜·卡列尼娜”嗎？怎么會有“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”？再看一個譯本也是如此，我于是不得不認為她是個打醬油的。但是越到后面越是像把狠狠地揪出來，無情地拷問一番，再歇斯底里地臭罵一頓。后來，當參看第三部譯本時，才知“安娜·卡列尼娜”的全名是“安娜·阿爾卡迪耶夫娜·卡列尼娜”。是在人物表上知曉的。這才釋然。但縱觀全書，先是“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”，后來是“安娜.卡列尼娜”，最終又反為“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”。沒有全名就算了，當你譯錯，沒想到還錯來錯去。無語！（特殊?????聲明：間隔號與原文同；“芙”與“夫”也與原文同。）我學到了什么？最明顯的就是，一個人說的話（在書面上），被引號括住的，可以為若干段落。發(fā)覺慣用“平心靜氣”，就像三毛慣用比方句“就像一個世紀那么長”一般。一個段落很長，所以要時刻留意指稱框架中的首要主語，記住他，直到另一個語篇中另一主語框架的消失。這樣有助于明晰是誰說的，避開小句的蒙蔽，而使自己感到混亂。一個篇章，若干段落中，會有一段小段落是觀點語篇，需要以的口吻來讀，因為那可能就是的心聲。比如茲著人物的一些話語可以看作是俄國文壇狀元列夫·托爾斯泰的話。假如說，一個人的生活需要什么來使之充實的話，我選擇閱讀。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇5）特別專心地拜讀完托翁的長篇小說《安娜卡列尼娜》，感受和書評相差特別的遠。書評內(nèi)容如下：貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、冷漠和沃倫斯基的自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車站的下場。另一人物萊溫這里就不贅述了。安娜特殊?????懂得利用自身優(yōu)勢去誘惑男人，而且她很討厭上流社會的虛偽，這些原來都是她的優(yōu)點，可我卻無法喜愛上她，更加無法去可憐她，在托翁詠長拖沓的結(jié)尾，我甚至特別期盼看到她是怎么死的。首先，安娜背叛了自己的丈夫，無論他的丈夫如何(我一直反對夫妻的匹配說法)，總之安娜的背叛就是一種錯誤，既然你不對，就沒有什么資格去要求丈夫應(yīng)當怎么對你真正的寬容和友好，殊不知時下許多夫妻離婚是都是盡可能大地傷害另一方，所以卡列寧沒有同意和安娜離婚，我認為沒有什么不妥;其次，安娜毫不遲疑地選擇和沃倫斯基到國外去，完全把兒子給扔下了，等到和情人從國外回來才發(fā)覺自己多么的惦念兒子，這種愛是自私的。一個為了自己的幸福而置兒女不理的媽媽我不認為是什么好媽媽;第三，在和沃倫斯基的相處中，安娜對于愛情有超強的掌握欲，或許由于她缺乏平安感，對情人有劇烈的不信任，也特別的神經(jīng)質(zhì)，成天懷疑情人對自己不忠，對情人的行蹤必需了如指掌，有種讓人喘不過氣的感覺，常常有意識地把自己裝扮地特殊?????的嫵媚并以此感到心理安慰似的認為，這樣做情人就會永久地留在自己的身邊，一個由于自己美貌而愛上自己的人，這種愛情本身就毫無牢靠性而言，她卻在無限地加大這種不牢靠性，真是又可憐又可恨;第四，那個幾乎要了她生命而生出來的女兒，安娜居然不愛她，不是一個好母親的行為;第五，為了讓情人懊悔寧愿付出自己的生命，自負而專橫、也愚昧。假如把安娜的悲劇歸結(jié)于社會制度我倒是特別認可的，因為安娜假如生活在當代，大可通過正常的程序去離婚，她就不會沒有任何的名分，也就不會發(fā)生由此而來的任何悲劇。除此之外，我不認為她的丈夫和情人有多么的丑陋和自私。不知道是不是我的悟性不夠高，這么多人看過的書，別人認可的道理為什么我一點都看不到，這些天我始終都在懷疑自己是不是觀點有問題，但是這么長的小說我可是特別認真地閱讀的，沒有走馬觀花，所以不可能是看不懂，我想是我太另類了吧。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇6）《安娜卡列尼娜》是我最喜愛的一部長篇小說，作為小說，它在文體上有著令人難以抗拒的魅力，其流暢性、內(nèi)在邏輯縝密性和自然的雙線索交織等方面都是令人無可挑剔的。除此之外，令我著迷的還有它體現(xiàn)出的創(chuàng)作過程中現(xiàn)實與抱負的交匯。正如開頭“幸福的家庭彼此相像，不幸的家庭各有自己的不幸”所說，對于現(xiàn)實的思考是基于婚姻愛情關(guān)系展開的，主要涉及四對婚姻或愛情模式：卡列寧與安娜，安娜與沃隆斯基，列文與吉蒂，奧布朗斯基公爵夫婦。安娜涉及了前兩個不幸的模式，與她相對的是列文的幸福模式，我認為安娜是為自己設(shè)想的另一種生命選擇方式，是一種假想的人生道路；而列文是自己的影子，是較貼近真實的生活狀態(tài)。現(xiàn)實與抱負交匯之后，宗教顏色深厚的托翁在寫作的時候很可能會想“可能的選擇有很多種，上帝安排了最好的”，于是他極力要寫出這個現(xiàn)實的肯定是最好、最幸福，而那些帶有可能性的選擇雖然看起來光明，但會遭受不幸和陷阱。在寫安娜時，多次通過旁人觀察突出地提到安娜身上帶著深藏的激情和攝人的活力，這也正是內(nèi)心深處的力氣。在安娜心中的愛情火花被沃隆斯基點燃的時候，持抵觸而偏于贊同的態(tài)度，安娜在觀看賽馬時流露出對沃隆斯基過分關(guān)注后，英勇地向丈夫攤牌，她想的是“唉呀，多么光明啊！這是可怕的，但我愛看他的臉，我愛奇異的幸?！业恼煞?！?。∈堑摹?，感謝上帝！同他一切都完了?！痹谶t疑中追求愛情的幸福終于壓倒了道德上的內(nèi)疚。安娜是托爾斯泰設(shè)想的自己，替他完成了拋棄家庭出走的假想行為。他為了抑制自己對這種假想的憧憬，便渲染了這種假想生活所面對的阻力——把愛情的逆境，社會輿論壓力，還有自己對于拋棄家庭孩子的心理責備都具體地呈現(xiàn)出來。列文是現(xiàn)實的影子，有著探究農(nóng)村改革的激情與思考上帝與人關(guān)系的深邃性，他敏感易怒、天真又自卑，不過我們看到他的家庭表面很美滿，他和吉蒂雖歷經(jīng)坎坷但終成眷屬，雖然被安娜深深吸引但并未出軌，這比安娜所追逐的愛情更符合對于現(xiàn)實的要求?！栋病穭倮厮茉斐霭材扰c列文的突出形象，也反映了對現(xiàn)實生活的思索，在現(xiàn)實與假想的交匯中對比，增加了作品的思想深度。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇7）重讀了《安娜卡列尼娜》，彌補了一個大遺憾。說是重讀，實際上是新讀。初讀這本書的時候還是在上中學期間，是初中還是高中已經(jīng)想不起來了。那個年齡、那個年月讀這本書，至多了解個故事梗概，留下的唯一印象是安娜特別可憐，卡列寧特別令人討厭，其余的統(tǒng)統(tǒng)忘光了(也可能當時就沒有理解)。有朋友對我說，很期盼我讀完《安娜卡列尼娜》寫出的讀后感。我毫不遲疑地回答:面對宏大的托爾斯泰，我寫不出讀后感。但是讀完厚厚的、80多萬字的(上下兩部)《安娜》后，還是想寫點什么。讀《安娜》的過程中，我完全被人物命運吸引住了。托爾斯泰寫人物寫到了人的靈魂深處。他好像完全沒有用什么寫作技巧，就是忠實地記錄了書中人物的生活狀態(tài)，同時也忠實地表達了這些人物的內(nèi)心獨白。給我的感覺是，這些人物就是這樣生活的，內(nèi)心里就是這樣想的，甚至這些人物的下一步會有做什么樣的事、會說什么樣的話，都可以估摸個也許。然而，每天的太陽都是新的，每天的生活都不同的，因此，下一刻、下一步、明天、后天……在這些人物身上將要發(fā)生什么事情，又是難以預(yù)料的。越是難以預(yù)料，你就越想知道，于是，一頁又一頁地讀下去，不知不覺就到了深夜。許多個夜晚就是在讀《安娜》中度過的。讀《安娜》的時候，托爾斯泰是不存在的;讀完最終一個字，合上書，托爾斯泰就消失了。這有點像看時裝模特表演:模特在T臺上不停地走動、時裝換了一套又一套，令人目不暇接，眼花繚亂。展示結(jié)束后，模特不見了，服裝設(shè)計師出來了，同大家見面?！霸瓉磉@些美麗的時裝都是他設(shè)計的啊!”，對，就是這樣的感覺。《安娜》給我的感受是什么?說不清楚。安娜、卡列寧、伏倫斯基、列文、吉娣、奧勃朗斯基、陶麗、柯茲尼雪夫……，這些人物和我有什么關(guān)系?假如真的沒有任何關(guān)系，我為什么會被他們的故事深深吸引呢?答案唯恐只有一個:宏大作家寫出的宏大作品，深刻地寫出了人性。就《安娜》來說，我感覺，托爾斯泰的宏大之處就體現(xiàn)在對真善美的追求、對真理的追求、對光明的追求上，體現(xiàn)在對俄羅斯民族的憂患上，體現(xiàn)在對簡單的人性的探究上，而且這些探究是那樣地真實、生動、準確，那樣地符合邏輯。安娜的秀麗、名貴、高雅、生動、生機勃勃，與卡列寧的刻板、冷靜、理智、毫無情趣、沒有感情溫度、一心只想著向上爬，形成了鮮亮的對比。表面上看起來安娜生活優(yōu)裕、風光無限，實際上安娜是生活在令她窒息的家庭氛圍中。窒息的人總想透透氣，于是，當她遇到端正俊美、英姿勃發(fā)、體格強壯、雅致瀟灑并且是單身的年輕軍官伏倫斯基時，頓生好感。伏倫斯基在見到安娜的那一瞬間，即刻就被安娜的風度、氣質(zhì)、魅力迷住了——絕不僅僅是美貌。托爾斯泰是這樣描寫的:伏倫斯基跟著列車員登上車廂，在入口處站住了，給一位下車的太太讓路。伏倫斯基憑他豐富的社交閱歷，一眼就從這位太太的外表看出，她是上流社會的婦女。他賠禮了一聲，剛要走進車廂，突然覺得必需再看她一眼。那倒不是因為她長得美，也不是因為她整個姿態(tài)所顯示的風韻和嫵媚，而是因為經(jīng)過他身邊時，她那可愛的臉上現(xiàn)出一種異樣親切溫柔的神態(tài)。他轉(zhuǎn)過身去看她，她也向他回過頭來。她那雙深藏在濃密睫毛下閃閃發(fā)亮的灰色眼睛，友好而關(guān)注地盯著他的臉。仿佛在辨認他似的，接著又立刻轉(zhuǎn)向走近來的人群，仿佛在找尋什么人。在這短促的一瞥中，伏倫斯基發(fā)覺她臉上有一種被壓抑著的生氣，從她那雙亮晶晶的眼睛和笑盈盈的櫻唇中掠過，仿佛她身上洋溢著過剩的青春，不由自主地忽而從眼睛的閃光里，忽而從微笑中透露出來。她有意收起眼睛里的光輝，但它違反她的意志，又在她那隱模糊約的笑意中閃耀著?！爸灰驗樵谌巳褐卸嗫戳怂谎邸保鼈愃够蛺凵狭税材?，美貌、風韻當然重要，但更重要的是伏倫斯基在那“一眼”中讀懂了安娜。伏倫斯基反悔了和單純可愛的吉娣訂婚的商定，開始瘋狂追求安娜?！爸舷ⅰ敝械陌材瓤咕懿涣诉@來勢兇猛的愛情，她接受了伏倫斯基的愛情。呼吸到新奇空氣的安娜再也不愿回到令她窒息的環(huán)境里。于是，她不惜拋棄家庭和兒子，同伏倫斯基出走。這在十九世紀的俄國無異于是個“壯舉”，這個壯舉令有的人肅然起敬，令有的人異樣生氣，但公開表現(xiàn)出來的卻都是敬而遠之。這一切，對安娜來說都是無所謂的。她是因愛情而離家出走的，聰慧過人的安娜當然知道自己的舉動會帶來什么樣的結(jié)果。面對“窒息”和“新奇空氣”，安娜選擇了后者。出走后的安娜，愛情就成為她生活乃至生命的全部支柱。在我看來，伏倫斯基也是深愛安娜的，原本從沒想過要成家的他(包括和吉娣談情說愛時也沒想過)，原本年輕有為、升遷在即的他、原本無比享受單身生活的他，為了安娜，放棄了這一切。走到這一步，度過了最初的幸?！懊墼隆?兩人不是夫妻關(guān)系)后，男人和女人的不同特性、不同天性就消失了抵觸。女人放棄一切就是為了愛情，得到了愛情，女人就心滿意足了;為了愛情放棄一切，這一點男人也可以做到，但愛情往往不是男人生活的全部。伏倫斯基擁有了安娜，感到幸福無比。但享受愛情甜美的同時，他卻丟不下社交圈、丟不下朋友圈。這對于伏倫斯基來說，是特別正常的，但對于安娜來說，就等于生命的支柱晃動了，不穩(wěn)固了。安娜為自己的苦痛遲疑過、自責過、斗爭過，但遲疑、自責、斗爭之后，還是不能容許這根支柱有絲毫的晃動。當兩個人的抵觸發(fā)展到公開，繼而是冷淡、冷漠的時候，對安娜來說，也就是這根支柱被抽走的時候。沒有了支柱，安娜的精神大廈豈有不坍塌之理?我也曾設(shè)想過，安娜的結(jié)局不這樣安排會是如何?但想來想去，低三下四地留住伏倫斯基，那就不是安娜了，另找新歡，那也不是安娜了，回到卡列寧身邊，那更不是安娜了。對我的這個設(shè)想或者說疑問，翻譯家草嬰在導讀里說了一段話，足可以驗證我的分析是正確的:托爾斯泰為什么要給安娜安排這樣一個悲慘的結(jié)局?有人責怪他對女主人公處理得太殘酷。對這個問題解答說:“這個意見使我想起普希金遇到過的一件事。他對一位朋友說:‘你想想，我那位塔吉雅娜跟我開了個多大的玩笑!她竟然嫁了人!我簡直怎么也沒有想到她會這樣做?！P(guān)于安娜.卡列尼娜我也可以說同樣的話?？偟恼f來，我那些男女主人公往往做出一些違反我本意的事來:他們做了在實際生活中常有的和應(yīng)當做的事，而不是我所期望他們做的事?！蓖袪査固┱f這話首先是表明他的創(chuàng)作信條:嚴格遵守現(xiàn)實主義方法，忠實表現(xiàn)生活的邏輯;同時也說明他對安娜的態(tài)度。讀《安娜》，我有一個發(fā)覺:在書中的幾個主要人物中，凡是苦痛、焦慮、擔心的人都是向善的、有著美好心靈、對生活、對人抱著真誠的態(tài)度的。安娜、列文、吉娣，甚至包括陶麗莫不如此。(原來伏倫斯基也應(yīng)當算在內(nèi)，他真心愛安娜，從未動搖過，但就是他的疏忽和大意導致了安娜的臥軌而死，我不能原諒他)列文是我最喜愛的男主人公。他和善的心地，誠實的品行，他敏感、內(nèi)向的心理特點，他勤奮勤勞的生活態(tài)度，我都特別喜愛。他為找不到“人為什么活著?活著的意義是什么?”的答案而苦痛萬分，甚至想到過自殺。他是地主，但農(nóng)夫都不怕他;他同意把土地收益與農(nóng)夫分成，以激發(fā)農(nóng)夫的勞動熱忱，從而制造出更高的產(chǎn)量，農(nóng)夫也可以獲得更多的回報。這是列文的抱負，他甚至想把這個模式推廣到全國、全世界;他向往過用這樣的模式會使俄羅斯農(nóng)業(yè)飛快壯大起來，并為此著書立說。但在現(xiàn)實中卻屢屢受挫，貴族們笑話他，農(nóng)夫們不相信他，書稿得不到重視。于是，他深陷苦痛之中。吉娣的愛情和兒子的降生都給列文的生活增添了幸福，但這些幸福依舊不能解決他的苦痛。直到小說的結(jié)尾，列文好像找到了答案、找到了信仰，才漸漸讓自己平靜下來。據(jù)說在列文身上有托爾斯泰的影子。不管有沒有，這個人物我都喜愛。列文與上流社會的人格格不入，喜愛呆在自己農(nóng)村的家中。他喜愛田野，喜愛勞動。托爾斯泰用了大量的篇幅、生動的筆觸描繪了列文的家鄉(xiāng)，實際上也是描繪了俄羅斯廣袤的農(nóng)村。幾十年前讀到這些內(nèi)容都是一帶而過的，現(xiàn)在就不同了。在托爾斯泰的筆下，我甚至聞到了干草的味道，聽到了牲口的叫聲。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇8）醞釀好睡意，和朋友道了晚安，放下手機預(yù)備睡覺。剛瞇上眼睛又忍不住摸出手機，刷朋友圈，刷微博，逛豆瓣。從困倦狀態(tài)到糊涂狀態(tài)，非常睡意只剩一分，想起前幾天看完《安娜卡列尼娜》始終想寫未寫的讀后感，便坐起來打開電腦。睡覺這件事兒倒是和碼字有幾分相像，它們都有即時性。假如不趁著自個兒特殊?????困的時候入睡，之后便再難入睡。假如不趁著靈感光臨之時多碼幾個字，之后怕是很難憋出想要的內(nèi)容。文化碎片化的時代，每天被微博微信數(shù)不清的垃圾信息掩蓋，我們都進入了一個淺閱讀的狀態(tài)。安清靜靜地看完一整本書變成一件很困難的事，地鐵站驚慌的步伐，人們永久在趕時間。所以我更喜愛回老家時順手備幾本書。因為沒有比在家那種沒有苦惱慢悠悠的節(jié)奏更好的閱讀環(huán)境。還有一個緣由就是如我老媽所說，回家的我簡直變成了她的寄生蟲。不用洗衣做飯，不用整理打掃，一切家務(wù)都被我那勤勞貼心的老媽承包了?？赐暌徊块L篇小說，就猶如和其中的每一個人物完成一段長長的旅程。共同經(jīng)歷生活的酸甜苦辣，悲歡離合。臨末分別，悵然若失。女主安娜，秀麗大方，身材迷人，舉止就是上流社會的女人們的名貴優(yōu)雅。無論是男生還是女生，很難不會喜愛上這樣一位可人兒。這樣的秀麗剛好是導致她悲劇的基礎(chǔ)。安娜在十七八歲就嫁給了老公卡列寧。一個優(yōu)雅秀麗的女士配上一位事業(yè)有成的男子，無論在誰看來都是極好的組合。十幾歲不懂愛是什么的安娜就這樣迷迷糊糊的嫁給了卡列寧。每天穿上精致的禮服穿梭于圣彼得堡的各種舞會。直到她在火車上遇見了弗倫斯基。用現(xiàn)在的話說，弗倫斯基就是一位頂級的高富帥。英俊的外表，豐厚的俸祿，并且有著軍官的驍勇。兩人第一次相見，就被對方深深吸引。假如問我是否相信一見鐘情，我相信。只不過，一見鐘情從來都是男神和女神之間的嬉戲。安娜遇見弗倫斯基就像一本好書落入一個能讀懂她的人，一架鋼琴遇上一個真正能用她彈出奇妙旋律的人。她開始意識到她和卡列寧之間并不是愛情，一切都是按部就班，為了結(jié)合而結(jié)合?？袑幹皇前阉斪髂玫贸鍪值幕ㄆ?，可以傳宗接代的妻子。弗倫斯基卻把她當作一個真正的女人看待，喜愛她，觀賞她，疼惜她。這恰好是一個秀麗的女人最為需要的。隨著和弗倫斯基的愛火越來越旺，擺脫卡列寧束縛的欲望便越來越劇烈。實在難以忍受苦痛的安娜選擇主動和卡列寧攤牌，而老公卡列寧的處理方式更加使她厭惡。為了保全自己的名譽，卡列寧向安娜表示只要安娜同意斷絕和弗倫斯基的關(guān)系，他可以當作什么都沒有發(fā)生過。陷入愛河的安娜無法做到，兩人的關(guān)系陷入了僵局。不顧世俗的眼光，在沒有離婚的情況下，安娜和弗倫斯基公開消失在各種宴會上，淪為大家津津樂道的談資。相對于男人，那個時代對于女人要嚴格得多。在大家眼里，弗倫斯基是又制服了一個女子的極具魅力的男士，安娜則是一個拋夫棄子的墮落的女人。慢慢地，安娜被上流社交圈孤立，貴族們都以和她交往為恥，除了幾位極其要好的朋友。然而壓垮安娜的最終一根稻草是她對弗倫斯基的猜忌。弗倫斯基仍舊流連在燈紅酒綠的宴會舞會，安娜只能獨自呆在家中。久而久之，一種劇烈的擔心全感將她吞噬。她可怕弗倫斯基愛上其他女人，她可怕自己對于他沒有了吸引力。這種可怕后期近乎畸形。在安娜看來，她為了弗倫斯基背叛了丈夫，扔下她心愛的孩子。而他怎么能愛上別的女人。為了報復他，讓他懊悔，她在他們第一次見面的火車站結(jié)束了生命。安娜自殺后，弗倫斯基完全變了一個人。從風度翩翩侃侃而談變得靜默不語，猶如行尸走肉。戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他毅然決然前赴戰(zhàn)場。因為，他的心早已隨著安娜死去。許多看過小說的人都喜愛安娜，認為她秀麗英勇，敢于面對自己的感情。可我就是喜愛不上來。在我看來，安娜這個角色過于自私，且不理智。因為她的英勇直接或間接導致了這個故事中全部相關(guān)人的悲劇。老公卡列寧，兒子謝遼查，弗倫斯基。結(jié)局安娜一死了之，留給弗倫斯基的卻是永久的懊喪，足以徹底毀掉他。當然，作為男主介入別人家庭的弗倫斯基在肯定程度上也是罪有應(yīng)得。我更喜愛小說的另一對列文和吉蒂?？梢哉f，吉蒂是我最喜愛的一個角色，也是自己想要成為的那種女生。她雖然魅力不及安娜，但在遇見安娜之前，花花公子弗倫斯基也是為她傾倒。她有女人的秀麗，也有女孩兒的和善天真。在丈夫列文因為別人對她的仰慕吃醋時，她沒有怪丈夫當心眼兒，而是嘗試理解他的感受，并且答應(yīng)了列文將客人送走的無理要求。弗倫斯基轉(zhuǎn)而追求安娜后，吉蒂生了一場大病，每每想到自己向弗倫斯基示愛沒有得到回應(yīng)就無比慚愧。一個美好的女孩當有這樣的自尊自愛。我始終相信安娜的悲劇是注定的。一個沒有嘗到過愛情滋味的如此尤物穿梭在光怪陸離的社交圈，她怎能全身而退。生活沒有偶然，全部結(jié)局都是偶然中的必定。經(jīng)典名著《安娜·卡列尼娜》讀后感（篇9）《不能承受的生命之輕》中特蕾莎第一次見托馬斯時拿著一本書，那書正是《安娜·卡列尼娜》。之后還把她的狗取名卡列寧。我當時就在思索為什么米蘭要把一只狗取名卡列寧。其實直到現(xiàn)在我也沒能夠想明白。所以這篇文章，只是借以抒發(fā)我對《安》中主要人物的看法以及它所帶給我的啟示。我唯一感動落下眼淚的地方，是卡列寧剛剛得知安娜病危快要死了的時候，立刻放下一切從外省趕回去看她，并且在心中真正而真誠的試圖寬容她犯下的全部過程的那些心理活動。我真是不能想象，面對把自己傷害的體無完膚，甚至從來沒有愛過他的女人，還能做到如此的仁至、義盡。他包含了一種怎樣的宏大的感情??！這怎么能是用寬宏大量這種詞語來形容的呢？我深深地感到，在卡列寧的內(nèi)心深處，他是想愛的。他是想要給予安娜所希冀的愛的?？墒潜瘋氖?，他不知道如何給予。這本由于他所處的地位、背景、人際等因素嚴嚴的限制了他內(nèi)心深處自由思想的解放。他嘲弄奧博朗斯基是思想自由，而實際上，他又是多么期望自己也能沖破這一切的阻礙達到精神的自由啊！可他直至最終也沒能做到，反倒聽信別人善意的和惡意的蠱惑，變得神志不清，更加悲傷了。在這一點上，此書譯者草嬰與我持有截然相反的意見。他認為，卡列寧是一臺冷酷無情的機器，他一心所想的只有權(quán)力，即使對安娜有憐憫心、憐憫心也只是對自己的“贖罪”，充分體現(xiàn)了他的自私。我認為則不然。假如卡列寧真的那么心狠手辣，那么他不會幾次三番原諒安娜，不會為了安娜的事情把自己攪得心神不寧，甚至連工作都受到了影響。一個人的關(guān)心體現(xiàn)在許多方面，即使是恨，也是關(guān)心。況且卡列寧還是一種帶有愛的恨。不管這種愛是哪種愛。當然不可能是安娜要求的那種簡潔激情的愛。這更像是一種上流社會普遍的真實而又虛假，少了轟轟烈烈卻多了一絲溫柔暖存的愛情。在一個家庭中，每天保持著激情似火，熱忱似驕的愛情是不現(xiàn)實的，是會使人厭煩的（安娜和伏倫斯基的例子充分說明了這一點）。所以，卡列寧這種愛，是親情層面上的關(guān)愛（盡管由于現(xiàn)實因素摻著各種各樣的雜質(zhì)），這種愛才應(yīng)當是最長久，最溫暖的。他的妻子安娜·阿爾卡迪耶夫娜最終自殺于和伏倫斯基見面的那個鐵軌上。呼應(yīng)了全篇開題“伸冤在我，我必報應(yīng)?！蓖瑫r也為這段自始至終悲傷和悲劇的愛情劃上了一條終點線。終于讓它停止了邪惡的運轉(zhuǎn)。安娜是一個幸運的人。最開始，他出生在一個幸福的家庭。哥哥奧博朗斯基當真是一個活潑開朗的人，而最重要的是他會很好的調(diào)節(jié)氣氛。這也就從側(cè)面影響安娜成為了一個熱忱向上、活力奔放的女人。這本沒什么不好，惋惜她嫁給了卡列寧——一個在她看來冷酷無情、不懂得什么叫作“愛”的機器。她忍受了八年虛無空洞的生活，在家庭的禁錮下灰暗地過著每一天。唯有兒子謝遼查能夠給她帶了一絲歡樂，但這是遠遠不夠的！直到在火車站，她遇到伏倫斯基——那儀表堂堂、溫文爾雅，對生活布滿熱忱，尤其懂得“安娜所期望的愛”的男人。便一下子墜入情網(wǎng)，結(jié)果一發(fā)不可整理，釀成一幕又一幕的慘劇。猶如剛剛脫落枯死的樹干的枯葉，搖搖擺晃的向地上靠攏，最終落到地上，化為了塵埃。關(guān)于她的愛情觀我不想贅述。使我相當感到生氣的是她的自私。這種自私體現(xiàn)在多方面。首先是對卡列寧的自私。她同伏倫斯基墜入情網(wǎng)以后便對卡列寧更加冷淡，最終竟然在馬車上表白決心的時候說：“我怕您，我恨您?！边@實在是太令人覺得無地自容。一個犯了錯的人，面對著受她迫害（可以這么說）而精神每況愈下的丈夫竟然還恬不知恥的說出恨一類的話。實叫我不寒而栗。假如沒有了愛情不能生活，那就徹底地拋開他，不要再有過多的想法。而安娜沒有這樣。她不但使丈夫苦痛，還要求要回孩子謝遼查。她甚至覺得謝遼查本應(yīng)是她的。根本沒有站在卡列寧的立場上——一個失去了妻子的男人，在社交界已經(jīng)顏面掃地，居然還要將他的期望奪走——想問題，只是依照自己的欲望。同時也沒有站在謝遼查的立場上。她沒有考慮過這種背叛式的戀愛對于兒子將會是一個怎樣的影響，也沒有考慮過伏倫斯基會和兒子產(chǎn)生什么沖突。關(guān)于這一切，是想到了她自己。她自己想要的東西。最終，還有她對伏倫斯基的自私。伏倫斯基本性好找拈花惹草，她卻霸占著他，甚至連同女性說話也感到難過、憤恨、猜疑，莫非她自己不是因為被挑弄才和他結(jié)合的嗎？這么說或許有些偏激。我只是認為，一個拋棄自己身份的人沒有資格去要求些什么，既然選擇，就要接受，依靠自己的力氣將其爭取的越來越好（當然這種事情永久是好不了的），而不能去怨這怨那，這樣顯得自己自私而又卑微。在鐵軌上的安娜的死，并不是一個簡簡潔單女人的死。這是一段苦痛的結(jié)束，一場錯誤的句號。經(jīng)歷了那晚過后，人們都像在圣池中淋洗了一般變得純凈、透亮，即使忘不掉從前的傷痛，也知道必需要進行新的開始。伏倫斯基也不例外。在我看來，他是一個本性和善，聰慧而且正直的人。對于生活的熱忱和信念是他給予我的最大感受。他恪守著財務(wù)計劃、堅持著對安娜的愛戀（即使到后來他自己已經(jīng)完全知道他對她的愛完完全全的淡了）、恪守著對雅?？说膼巯?，一切都說明了他是一個心地和善的人。他還喜愛挑逗女人，這在當時可說不上是壞習慣，按奧博朗斯基的看法，