第四章-春秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù)課件

中國(guó)工藝美術(shù)史中國(guó)工藝美術(shù)史1周代的工藝美術(shù)第三章周代的工藝美術(shù)第三章2第一節(jié)概論第二節(jié)青銅工藝第三節(jié)陶瓷工藝第四節(jié)染織工藝第五節(jié)漆器工藝第六節(jié)其他工藝第七節(jié)結(jié)語(yǔ)授課提綱第一節(jié)概論授課提綱3第一節(jié)概論第一節(jié)概論4第一節(jié)概論

周平王東遷之后，周天子已經(jīng)調(diào)動(dòng)不了各諸侯國(guó)．他們各自發(fā)展自己的勢(shì)力，內(nèi)部開(kāi)始四分五裂，列國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)額繁，形成了一個(gè)大動(dòng)亂、大轉(zhuǎn)變的時(shí)代，歷史上稱為春秋時(shí)代。春秋五霸:齊桓公、晉文公、楚莊王、秦穆公、宋襄公(霸，政之名，即伯，音轉(zhuǎn)為霸，又稱州伯、方伯，即諸侯之長(zhǎng)，其職名為會(huì)諸侯、朝天子，實(shí)為迫協(xié)諸侯、把持其政)經(jīng)過(guò)春秋時(shí)代長(zhǎng)期激烈的兼并戰(zhàn)爭(zhēng)，許多小的諳侯國(guó)被滅亡，最后剩下齊、楚、燕、趙、韓、魏、秦等七個(gè)強(qiáng)國(guó)，兼并戰(zhàn)爭(zhēng)仍在不斷進(jìn)行，這就是歷史上所說(shuō)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。

第一節(jié)概論周平王東遷之后，周天子已經(jīng)調(diào)動(dòng)不了各諸侯5第四章-春秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù)ppt課件6第四章-春秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù)ppt課件7第四章-春秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù)ppt課件8

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，是我因奴隸制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、發(fā)展的時(shí)代。這個(gè)歷史時(shí)期的特點(diǎn)，是各諸侯國(guó)、各地區(qū)的經(jīng)濟(jì)濟(jì)獲得了發(fā)展。所以在周代，器物多為王室王臣之器；而存秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，則盛行為各諸侯國(guó)之器；各國(guó)之間的政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也是不平衡的，形成了各自的特點(diǎn)和地方性。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的手工業(yè)工人，從奴隸制的奴役下解放出來(lái)，因而提高了積極性，社會(huì)生產(chǎn)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。由于煉銅的結(jié)果，發(fā)明了冶鐵。戰(zhàn)同時(shí)期的冶鐵己得到大量的應(yīng)用。我國(guó)冶鐵工業(yè)比歐洲要早一千六百多年。鐵器的應(yīng)用，對(duì)手工業(yè)的發(fā)展和提高，起了很大的作用。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，是我因奴隸制逐步衰落、瓦解，封建制逐9第二節(jié)青銅工藝

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅工藝．和商周相比，有著明顯的變化。從制作和實(shí)用的目的看，如前所述，商代是酒器的組合，是以祭祀用器為主，具有宗教性質(zhì)的意義。周代則是重食器的組合，是以禮器為主，具有人事的意義。而進(jìn)入春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器的應(yīng)用，則是一種鐘鳴鼎食的組合，它已失去祭祀和禮器的特性，而向生活日用器物方面發(fā)展，增加了許多以實(shí)用為主的用品。第二節(jié)青銅工藝春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅工藝．和商周相10

一、青銅器的演變和創(chuàng)新鼎。鼎的式樣，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期變化很大。春秋早期，鼎腹多為寬而淺，立耳，微向外張，馬蹄足。春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)，鼎多有蓋，這是一·種新式樣。蓋上通常有三環(huán)紐。附耳，即耳在鼎腹的兩邊，而不在口緣上。一、青銅器的演變和創(chuàng)新11

鬲。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鬲．其特點(diǎn)是平沿口，無(wú)耳，足逐漸變矮。這大約和灶的改進(jìn)有關(guān)。鬲。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鬲．其特點(diǎn)是平沿口，無(wú)耳，足逐漸變矮。這12甗。甗的造型由商周以來(lái)的甑、鬲合體，改為分體，即甑和鬲進(jìn)行分鑄，既便于制作，也便于使用。甗。甗的造型由商周以來(lái)的甑、鬲合體，改為分體，即甑和鬲進(jìn)行分13秦公簋春秋簋。春秋時(shí)期的簋加了方座，在造型上，形成圓與方的對(duì)比。秦公簋春秋簋。春秋時(shí)期的簋加了方座，在造型上，形成圓與方的14

敦。盛黍稷的食器，這是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期新創(chuàng)的一個(gè)品種。由兩個(gè)半圓組成，合之成為一球。敦的三足和蓋的三紐也都是圓形。整個(gè)器體構(gòu)成一個(gè)圓的統(tǒng)一體．別具風(fēng)格。敦春秋三角云紋敦戰(zhàn)國(guó)敦。盛黍稷的食器，這是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期新創(chuàng)的一個(gè)品種。由兩個(gè)半圓組15簠f(xié)ǔ：是祭祀和宴饗時(shí)盛放黍、稷、粱、稻等飯食的器具，《周禮·舍人》：“凡祭祀共簠簋?！焙叺幕拘沃茷殚L(zhǎng)方形器，蓋和器身形狀相同，大小一樣，上下對(duì)稱，合則一體，分則為兩個(gè)器皿。簠出現(xiàn)于西周早期，主要盛行于西周末春秋初，戰(zhàn)國(guó)晚期以后消失。春秋戰(zhàn)國(guó)的簠，在菱形斜壁體的中間，增加了直壁，擴(kuò)大了容量。簠f(xié)ǔ：是祭祀和宴饗時(shí)盛放黍、稷、粱、稻等飯食的器具，《周16豆。此時(shí)期的豆，把手細(xì)而高，便于拿取。并增加了蓋，蓋翻置時(shí)可當(dāng)盤(pán)使用，大大提高了實(shí)用性。豆的造型亦為曲線的球體所組成，形式優(yōu)美。豆。此時(shí)期的豆，把手細(xì)而高，便于拿取。并增加了蓋，蓋翻置時(shí)可17

宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)銅壺．國(guó)內(nèi)現(xiàn)存兩件，一件為傳世品，藏故宮博物院；一件于1965年在成都百花潭出土。用鑲嵌進(jìn)行裝飾．畫(huà)面用帶狀分割的組織方法，將題材分為三層六組。

壺：壺在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期式樣繁多。最早的壺作為提攜用．所謂“簞食壺漿”。以后除發(fā)展為多種用途外，也代替尊的地位，作為禮器。春秋時(shí)期的壺形態(tài)美麗，多用蓮瓣作為壺的裝飾。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的壺，一般壺體的最大直徑在腹的中部，兩邊有獸面銜環(huán)的耳。這種格式，形成了漢壺的基本式樣。此外有提梁壺，加以鏈條，便于提攜。除圓壺外，還有扁壺，以區(qū)別所裝流質(zhì)的不同品種。宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)銅壺．國(guó)內(nèi)現(xiàn)存兩件，一件為傳世品，藏故宮博物院18

鈁。是戰(zhàn)國(guó)末期創(chuàng)造的一種新形式，壺體方正，故名鈁，實(shí)即方壺。它常用三角形、菱形等幾何圖案進(jìn)行裝飾。鈁。是戰(zhàn)國(guó)末期創(chuàng)造的一種新形式，壺體方正，故名鈁，實(shí)即方壺19

鑒。鑒,大盆也,一曰鑒諸,可以取明水于月。--《說(shuō)文》。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的大型鑄品。和鐘、鼎、壺四器并稱．在當(dāng)時(shí)極為流行。除作為實(shí)用器皿，也有作為嫁具。戰(zhàn)國(guó)水陸攻戰(zhàn)紋鑒鑒。鑒,大盆也,一曰鑒諸,可以取明水于月。--《說(shuō)文》。戰(zhàn)20戰(zhàn)國(guó)水陸攻戰(zhàn)紋鑒

戰(zhàn)國(guó)著名青銅器，又名“戰(zhàn)斗紋鑒”。1935年于河南省新鄉(xiāng)衛(wèi)輝市（原汲縣）山彪鎮(zhèn)出土。有四獸耳銜環(huán)。器外壁細(xì)線陰紋嵌入紅銅，構(gòu)成四十組圖案，描繪格斗、射殺、劃船、犒賞等場(chǎng)景。圖中人物達(dá)三百人，器物有旌、旗、鼓、錞、戈、戟、劍、車(chē)、船等。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的這幅戰(zhàn)斗寫(xiě)實(shí)圖，是研究當(dāng)時(shí)社會(huì)政治和軍事的形象資料。此器現(xiàn)藏臺(tái)灣省。戰(zhàn)國(guó)水陸攻戰(zhàn)紋鑒

戰(zhàn)國(guó)著名青銅器，又名“戰(zhàn)斗紋鑒”。193521波曲紋四耳鑒銅冰鑒吳王夫差鑒幾何紋方鑒波曲紋四耳鑒銅冰鑒吳王夫差鑒幾何紋方鑒22盤(pán)。商至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期流行的一種水器。當(dāng)時(shí)用盥洗，匜澆水，以盤(pán)承接。小的盤(pán)也盛水用以洗手洗臉大的盤(pán)也用以洗浴。在戰(zhàn)國(guó)后期已演變?yōu)闊o(wú)耳無(wú)足，成為漢洗的前身。犧背立人擎盤(pán)戰(zhàn)國(guó)虢季子白盤(pán)

盤(pán)。商至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期流行的一種水器。當(dāng)時(shí)用盥洗，匜澆水，以盤(pán)承接23請(qǐng)觀看紀(jì)錄片《子仲姜盤(pán)》請(qǐng)觀看紀(jì)錄片《子仲姜盤(pán)》24

案。既桌子。1977年，河北平山戰(zhàn)國(guó)中山王1號(hào)墓出土丁錯(cuò)金鋁龍風(fēng)鹿方案。高37．4厘米，長(zhǎng)寬48厘米。器足以四只挺胸昂首的臥鹿承托一圓圈，圈足上是四條有翼的飛龍，龍?bào)w蟠曲向上鉤住每一側(cè)的龍角，使連結(jié)在一起呈樓空的球狀。案。既桌子。1977年，河北平山戰(zhàn)國(guó)中山王1號(hào)墓出土丁錯(cuò)金25《曾侯乙編鐘》記錄片《曾侯乙編鐘》記錄片26二、青銅器的裝飾

青銅器的裝飾，商周時(shí)期是在器模上雕紋，此時(shí)已進(jìn)入印紋階段，這是工藝裝飾的一大改革。印紋就是用一塊印花的模子。刻出基本花紋，然后趁模胎尚未全干時(shí)，用印模在上面蓋出花紋。一模多用，連續(xù)運(yùn)用。這樣既可省工省時(shí)，又取得統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

在裝飾紋樣中，最主要的是蟠（音盤(pán)）螭（音吃）紋。蟠是纏繞疊壓，螭是無(wú)角的小龍，它形成蟠屈糾結(jié)，穿插繚繞的紋樣。此外還有目羽紋，即在羽狀紋中飾一目形，這都是獸紋的各種變體。二、青銅器的裝飾青銅器的裝飾，商周時(shí)期是在器模上雕27蟠虺紋

除了蟠螭紋還有，繩索紋，如繩狀，以及貝紋等等。到后期，流行蟠虺紋，虺(音惠)是小蛇，也是龍的簡(jiǎn)化。蟠虺紋除了蟠螭紋還有，繩索紋，如繩狀，以及貝紋等28第四章-春秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù)ppt課件29三、青銅器的加工

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器加工方法，種類很多，因而大大加強(qiáng)了它的裝飾藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富了它的工藝形象。其方法大體有：

1．焊接。焊接是將器物的部件或局部在制作過(guò)程中用熱加工方法使連接在主體上。青銅器的制作，最早是運(yùn)用渾鑄法，即器物用范塊組合一次鑄成。三、青銅器的加工春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器加工方法，種類30戰(zhàn)國(guó)中期,犀足筒形器戰(zhàn)國(guó)中期,犀足筒形器31狩獵紋鑒2．刻劃?？虅澋难b飾，是隨鐵工具的提高而出現(xiàn)的。因?yàn)殍F質(zhì)堅(jiān)韌，易于刻銅。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，產(chǎn)生了許多著名的刻劃裝飾的青銅工藝品。狩獵紋鑒2．刻劃?？虅澋难b飾，是隨鐵工具的提高而出現(xiàn)的。因32戰(zhàn)國(guó)鑲嵌玉琉璃鏡3．鑲嵌。鑲嵌是在青銅器上嵌飾其他物質(zhì)材料，或松石、或紅銅，或金銀絲。這是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期流行的裝飾手法。戰(zhàn)國(guó)

鑲嵌綠松石鏤空龍紋鏡戰(zhàn)國(guó)鑲嵌玉琉璃鏡3．鑲嵌。鑲嵌是在青銅器上嵌飾其他物質(zhì)材33戰(zhàn)國(guó)前期錯(cuò)金銀鳥(niǎo)紋壺4．金銀錯(cuò)?；蚍Q錯(cuò)金銀，是在銅器上用金銀絲或金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，用措石再磨錯(cuò)平滑。戰(zhàn)國(guó)前期錯(cuò)金銀鳥(niǎo)紋壺4．金銀錯(cuò)?；蚍Q錯(cuò)金銀，是在銅器上用345．鎏金。鎏金是將金和水銀合成金汞齊，涂在銅器表面，然后加熱使水銀蒸發(fā)，金就附著在器面不脫。關(guān)于金汞齊的記載，最初見(jiàn)于東漢煉丹家魏伯陽(yáng)的《周易參同契》。而關(guān)于鎏金技術(shù)的記載，最早見(jiàn)于梁代?！侗静菥V目?水銀條》引梁代陶弘景的話說(shuō)：水銀“能消化金銀使成泥，人以鍍物是也?！边@個(gè)記載比鎏金器物的出現(xiàn)晚了約八個(gè)世紀(jì)。

5．鎏金。鎏金是將金和水銀合成金汞齊，涂在銅器表面，然后加熱35古代鎏金的方法可為五個(gè)過(guò)程。（一）仿“金棍”。預(yù)備一根銅棍，將前端打扁，略翹起，沾上水銀，晾干即成“金棍”。（二）煞金。即溶解黃金，用水銀溶解。待金溶解后，倒入冷水盆中，使之成為稠泥狀，叫做“金泥”

（三）抹金，即在器物上涂抹金泥。

（四）開(kāi)金。將燒紅的無(wú)煙木炭放在變形的鐵絲籠中，用金屬棍挑著，圍著抹金的地方烤，以蒸發(fā)金泥中的水銀，使黃金緊貼器物表面。（五）壓光。用瑪瑙或硬度達(dá)到七八度的玉石做成的壓子在鍍金面反復(fù)磨壓，把鍍金壓平，用以加固和光亮。

古代鎏金的方法可為五個(gè)過(guò)程。36

立鳥(niǎo)像鑄于商代晚期，原件為青銅神樹(shù)枝頭的飾件，通高21厘米。立鳥(niǎo)像兩眼圓睜，尾羽后翹，鉤狀的巨喙，十分醒目。尖利的鳥(niǎo)爪緊攥枝頭的果實(shí)，昂首挺胸，造型栩栩栩如生，姿態(tài)優(yōu)美無(wú)比。6．鏤空。鏤空的技法，一般是采用失蠟法，也稱蠟?zāi)７ā⑹灧?、出蠟法等。失蠟法的?chuàng)造，是我國(guó)古代金屬鑄造和鑄件裝飾史上的一項(xiàng)偉大發(fā)明。

立鳥(niǎo)像鑄于商代晚期，原件為青銅神樹(shù)枝頭的飾件，通高237失蠟法的特點(diǎn)是：1．制作簡(jiǎn)便，無(wú)需分塊。2．花紋精細(xì)清晰，表面光滑，層次豐富，可制作出復(fù)雜的空間立體的樓空裝飾效果。3．器物表面光滑，不再進(jìn)行打磨。4．精確度相當(dāng)高。失蠟法的特點(diǎn)是：38刖【yuè】人守囿挽車(chē)（戰(zhàn)國(guó)）刖【yuè】人守囿挽車(chē)（戰(zhàn)國(guó)）39請(qǐng)觀看紀(jì)錄片《刖人守囿挽車(chē)》請(qǐng)觀看紀(jì)錄片《刖人守囿挽車(chē)》40四、銅鏡、帶鉤和銅劍1銅鏡。銅鏡是一種生活日用品，用以梳妝照面。以后，又祟尚迷信，借以照妖辟邪。在銅鏡未流行前，人們用銅鑒盛水照面，故鏡又稱鑒。所以鑒又引申為檢驗(yàn)或?qū)φ兆约旱男袨?。銅鏡的正面平滑光澤，背面一般都鑄有花紋或字銘。不同時(shí)期有不同的藝術(shù)持點(diǎn)。它的發(fā)展演變，曾出現(xiàn)幾次較興盛的時(shí)期，我們稱之為戰(zhàn)國(guó)鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。宋代以后，玻璃鏡傳人我國(guó)，銅鏡即漸衰落。銅鏡一般為圓形，或圓形的變體葵花形和菱花形。方形較少，包括方形的變體亞字形。四、銅鏡、帶鉤和銅劍1銅鏡。銅鏡是一種生活日用品，用以41戰(zhàn)國(guó)的銅鏡，可以歸納為四個(gè)特點(diǎn)：1．薄胎。它的胎體很薄，不如漢唐銅鏡的厚重。2．卷邊。銅鏡的邊緣卷起，比鏡身為高。3．川字紐，或稱弦紋紐、紐座較大而紐梁較細(xì)。以后，漢鏡、唐鏡的紐，都系圓的乳釘形。4．雙層紋。戰(zhàn)國(guó)銅鏡的裝飾花紋多作兩層。即有主花，并襯托地文。這和商代銅器的裝飾方法相似。戰(zhàn)國(guó)的銅鏡，可以歸納為四個(gè)特點(diǎn)：42

戰(zhàn)國(guó)銅鏡的花紋種類：

(一)四葉紋。即花紋作四片葉的形狀，葉紋有作蟠桃形、楓葉形、團(tuán)扇形、佛光形、絨球形等。四葉紋中心也有嵌寶石的：四葉紋常以羽狀紋或凹紋作地紋，而以回紋地四葉紋流行時(shí)間最長(zhǎng)。戰(zhàn)國(guó)銅鏡的花紋種類：43(二)山字紋。這是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期具有特色的一種花紋。它的數(shù)量最多，達(dá)楚鏡出土數(shù)的80％。山字墳以四個(gè)山字的為多，這是早期的。也有五個(gè)山字、六個(gè)山字的，出現(xiàn)較晚。四個(gè)山字采用對(duì)稱的格式，五個(gè)山字則用環(huán)轉(zhuǎn)的手法，中間構(gòu)成一個(gè)五角星狀的空間。(二)山字紋。這是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期具有特色的一種花紋。它的數(shù)量最多44(三)雙菱紋。亦稱方連紋，即一個(gè)大的菱形兩旁附以小的菱形。這種雙菱紋，在戰(zhàn)國(guó)絲織物上非常流行，因此，可能即是絲織物花紋的模擬。這種鏡紋常以羽狀紋作地紋。(三)雙菱紋。亦稱方連紋，即一個(gè)大的菱形兩旁附以小的菱形。45(四)夔鳳紋。這種鏡紋是常在方紐座的兩角．各飾一只整風(fēng)，作展翅揚(yáng)尾的飛舞狀，并多和雙菱紋相間使用。(四)夔鳳紋。這種鏡紋是常在方紐座的兩角．各飾一只整風(fēng)，作46(五)長(zhǎng)尾獸紋。獸體卷曲，兩足勁健有力，作長(zhǎng)尾狀，獸頭有似熊、似犬、似猴、似狐的，多以連弦紋作邊飾。(五)長(zhǎng)尾獸紋。獸體卷曲，兩足勁健有力，作長(zhǎng)尾狀，獸頭有似47(六)蟠螭紋。方形蟠螭紋鏡，往往作盤(pán)繞重疊的樓空狀裝飾。(六)蟠螭紋。方形蟠螭紋鏡，往往作盤(pán)繞重疊的樓空狀裝飾。48(七)連弧紋。連弧紋是弧線相連的一種紋樣。連弧紋有六弧、七弧、八弧、十弧不等。(七)連弧紋。連弧紋是弧線相連的一種紋樣。連弧紋有六弧、七49戰(zhàn)國(guó)羽狀地紋鏡

(八)地紋。戰(zhàn)國(guó)銅鏡均有地紋，以襯托以上各類主花。但也有用純地紋而不飾主花的。這類鏡出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)早期。戰(zhàn)國(guó)銅鏡地紋有回紋、羽狀紋、葉狀地紋等種。戰(zhàn)國(guó)葉狀地紋鏡戰(zhàn)國(guó)羽狀地紋鏡(八)地紋。戰(zhàn)國(guó)銅鏡均有地紋，以襯托以上502．帶鉤。帶鉤原是胡服所用。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代趙國(guó)的胡服，實(shí)際上是北狄東胡的服裝。首先采用這種服裝的趙武靈王，是中國(guó)服飾史上最早一位改革者。短衣齊膝是東胡胡服的一大特征，這種服裝最初用于軍中，后來(lái)傳入民間，成為一種普遍的裝束。這種服式腰間束一條皮帶或絲帶，帶頭有鉤便于拴結(jié)，這就是帶鉤。2．帶鉤。帶鉤原是胡服所用。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代趙國(guó)的胡服，實(shí)際上是北51帶鉤制作工藝：有浮雕、鏤空、鎏金、嵌玉等，都極為精美。帶鉤制作工藝：523．銅劍：銅劍在春秋戰(zhàn)國(guó)的青銅制品中，是具有時(shí)代特色的一種特殊品種。它既是一種武器，也是一種佩飾品。劍流行在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，這是因?yàn)樯讨軙r(shí)期作戰(zhàn)是以車(chē)戰(zhàn)為主，使用的是便于勾殺的長(zhǎng)柄武器。春秋以后，步兵和騎兵興起，為了便于刺殺和格斗，武器也發(fā)生了變化，因而產(chǎn)生了劍。3．銅劍：銅劍在春秋戰(zhàn)國(guó)的青銅制品中，是具有時(shí)代特色的一種53銅劍的造形：銅劍的造形也很優(yōu)美，劍身和劍柄的比例，圓首，雙箍，都處理得十分恰當(dāng)。劍格的設(shè)計(jì)“更符合使用的要求，刺殺時(shí)既可防手前滑，也可遮擋敵方的殺傷，起到護(hù)手的作用。銅劍的造形：54銅劍的工藝：在工藝上，則已掌握了較高的科學(xué)技術(shù)，金屬表面鍍鉻，以免青銅受氧化而腐蝕。因此一些出土的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的劍．經(jīng)過(guò)幾千年的長(zhǎng)期埋藏，而仍能光澤閃爍，鋒利如新，反映了當(dāng)時(shí)卓越的冶金水平。銅劍的工藝：55

一、暗紋陶暗紋陶是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器：這種壓花線紋深度不大，僅在有光線時(shí)可隱約看出，所以稱為暗紋，義稱為砑花陶。第三節(jié)陶瓷工藝一、暗紋陶第三節(jié)陶瓷工藝56二、彩繪陶彩繪陶是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期較為杰出的一種陶器。它不同于原始社會(huì)的彩陶，因而在名稱中加一繪字以區(qū)別之。彩陶是在陶胎上畫(huà)花后再進(jìn)行燒制，而彩繪陶則是在燒成了的陶坯上畫(huà)花，因而花紋易于脫落。它始于春秋時(shí)期，到戰(zhàn)國(guó)得到發(fā)展。一直延續(xù)到兩汗時(shí)代。二、彩繪陶57彩繪陶的造形：彩繪陶的造形，幾乎包括了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期所有的各種生活器皿除了仿銅器外．也仿制各種日常陶瓷器。如鼎、敦、豆、壺、碗、盤(pán)、杯、匜、盒、罐、爐等等。精美的戰(zhàn)國(guó)彩陶埔

彩繪陶的造形：精美的戰(zhàn)國(guó)彩陶埔58彩繪陶的裝飾紋樣：彩繪陶的裝飾紋樣，常見(jiàn)有以下幾類：1．幾何紋。這一類是大量的，主要有弦紋、二角紋、菱形紋、方格紋、圓圈紋、鋸齒紋、三角云紋等。2．云紋。有規(guī)則的和不規(guī)則的兩種。3．花瓣紋。有梅花紋、柿蒂紋、卷草紋等。4．鳥(niǎo)獸紋。有鳳紋、龍紋、鋪首紋等。彩繪陶的裝飾紋樣：59

三、幾何印紋硬陶幾何印紋硬陶是我國(guó)東南地區(qū)長(zhǎng)期流行的一個(gè)品種。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的幾何印紋陶窯址，已在浙江紹興等地發(fā)現(xiàn)，由于這類硬陶在胎土中所含氧化鋁較高，需要經(jīng)高溫?zé)?，所以?jīng)常與原始青瓷同窯共燒。常見(jiàn)的紋飾有米字紋、回紋、編織紋、粗布紋、篩網(wǎng)紋、田字紋等。有的還在肩部劃出細(xì)密的波浪紋。三、幾何印紋硬陶60

四、原始青瓷原始青瓷是一種比較接近青資的陶瓷。因它還未達(dá)到完全瓷器的階段，所以亦稱早期青瓷。這種陶瓷在商代即已形成，主要產(chǎn)地是南方的浙江。四、原始青瓷61什么是原始青瓷？這些原始瓷器的瓷胎與一般瓷器的胎骨，所含化學(xué)成分相似，用高嶺土燒成。瓷釉光亮，一般施在器表和部分口沿內(nèi)，器內(nèi)施釉的很少。釉色以青綠為主，少數(shù)呈褐色或黃綠色；瓷釉與一般所謂的豆青色釉，所含化學(xué)成分近似；胎和釉結(jié)合緊密，釉底極薄。器物制作，基本上采用輪制，也有助以手捏和泥條盤(pán)筑法成形的。器形多尊類，特別是敞口、鼓腹、折肩、小底。常見(jiàn)紋飾有細(xì)格紋、粗格紋、條狀紋和云雷紋等。從瓷器的胎骨、施釉和火候看，基本上已具備了早期瓷器的特征。由于加工過(guò)程還有很精細(xì)，胎和釉和配料不很準(zhǔn)確，控制火候還不夠成熟，和以后的瓷器相比，質(zhì)量較差，因此稱“原始瓷器”或“原始青瓷”；也有稱為“釉陶”的。什么是原始青瓷？62

五、其它春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的其它陶瓷，以陶塑和瓦當(dāng)最為出色。陶塑是作為明器的，又稱為陶俑。最早的陶俑制作是在商代。安陽(yáng)曾發(fā)現(xiàn)帶有鐐拷的男女陶俑，但數(shù)量不多。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的明器，一部分是陶俑，另一部分則是用木俑來(lái)代替。這時(shí)的陶俑除了塑造人物外，還有各種動(dòng)物。鄭州二里岡曾出土戰(zhàn)國(guó)陶鴨兩個(gè)，足、尾、翼皆可拆開(kāi)，并有彩繪，形態(tài)生動(dòng)，制作精巧。五、其它63瓦當(dāng)俗稱瓦頭，是古建筑的構(gòu)件，起著保護(hù)木制飛檐和美化屋面輪廓的作用。不同歷史時(shí)期的瓦當(dāng)，有著不同的特點(diǎn)。秦瓦當(dāng)紋飾取材廣泛，山峰之氣、禽鳥(niǎo)鹿獾、魚(yú)龜草蟲(chóng)皆有，圖案寫(xiě)實(shí)，簡(jiǎn)明生動(dòng)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，城市建筑業(yè)的日益發(fā)達(dá)，隨之引起了磚瓦制陶工藝的發(fā)展。最初的瓦當(dāng)是半圓形的，稱半規(guī)瓦。瓦當(dāng)俗稱瓦頭，是古建筑的構(gòu)件，起著保護(hù)木制飛檐和美化屋面輪廓64

第四節(jié)染織工藝染織工藝春秋時(shí)代，藍(lán)草的種植更加的普遍，染藍(lán)作坊也大批的出現(xiàn)，再后來(lái)的實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)永酒槽發(fā)酵，可以隨時(shí)將沉淀的藍(lán)泥還原出來(lái)染色。這一重大的發(fā)現(xiàn)，促進(jìn)了蓼藍(lán)的廣泛的種植，同時(shí)，染藍(lán)的作坊開(kāi)始遍及戰(zhàn)國(guó)時(shí)代各國(guó)。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，已開(kāi)始廣泛采用含有單寧酸的植物染料，用媒染法染黑。第四節(jié)染織工藝染織工藝65春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的紡織工具生產(chǎn)力的發(fā)展，于是對(duì)紡織機(jī)進(jìn)行了改革，一種用腳踏的斜織機(jī)便很快的代替了古老的踞織機(jī)。當(dāng)時(shí)，紡車(chē)已經(jīng)代替了紡輪，紡紗的效率也成倍的提高。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的紡織工具66春秋戰(zhàn)國(guó)的絲，麻，毛，棉織工藝絲織工藝——由于蠶絲的不斷發(fā)展，在生產(chǎn)實(shí)踐中也不斷創(chuàng)造出新的經(jīng)驗(yàn)，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的絲織技術(shù)有了很大的發(fā)展，已能織出許多品種和紋樣的織物。在長(zhǎng)沙406號(hào)戰(zhàn)國(guó)墓，曾出土有褐紫色的菱紋綢片，黃褐色的綢片，即紫褐色菱形紋，犬齒紋迎光變色的絲帶。從出土的絲織物及古代文獻(xiàn)記載中，可以看出春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的提花技術(shù)比商，周一有很大的提高，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的提花織物，開(kāi)始有了又簡(jiǎn)到繁的發(fā)展過(guò)程，出現(xiàn)了比較復(fù)雜多變的鳥(niǎo)，獸，龍，鳳花紋。但是，最常見(jiàn)的，具有代表性的仍是“菱形紋”。除此之外，還有圓圈紋，簇點(diǎn)紋，三角形紋，折線紋，云紋，葉形紋，龜背紋?？椈▓D案的構(gòu)成，常常是以菱形紋或三角形紋為單位，做散點(diǎn)式的四方連續(xù)排列?！肚f子逍遙游》記載，春秋時(shí)代，我國(guó)已有絲絮布。被稱為原始紙。麻織毛織工藝——大麻生產(chǎn)在我國(guó)古代經(jīng)濟(jì)中占有重要的地位，在春秋戰(zhàn)國(guó)及最后一個(gè)時(shí)期，在棉花的種植沒(méi)有傳入中原以前，它是我國(guó)人民的主要以著原料。當(dāng)時(shí)精細(xì)的苧麻布藝和絲綢比美，鄭國(guó)的苧麻絲造技術(shù)已有較高的水平。到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，生產(chǎn)有了新的發(fā)展，因?yàn)槠r一年可以收割三次，得到大面積的推廣。苧麻布的生產(chǎn)也比春秋時(shí)期大為增加，以和葛織物一樣的普遍。春秋戰(zhàn)國(guó)的絲，麻，毛，棉織工藝67第五節(jié)漆器工藝

各種工藝品的興衰，除了基于社會(huì)的和生活的原因，工藝材料也具有決定的因素。青銅工藝的發(fā)展到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，一方面產(chǎn)生了一些新的品種，同時(shí)，由于漆樹(shù)的大量種植，漆工藝的興起，一部分生活用品，開(kāi)始由漆器來(lái)代替。這種情況，猶如后來(lái)青瓷的興起，而代替了部分漆工藝一樣。第五節(jié)漆器工藝各種工藝品的興衰，除了基于社會(huì)的68

一、漆器的制作戰(zhàn)國(guó)漆器的制作，是由初級(jí)向高級(jí)階段發(fā)展。我們可以從器胎的種類看到這方面的變化。

1．木胎。是用木材作成器型，再進(jìn)行髹[xiū]漆。

一、漆器的制作692．木片卷粘胎。為了使器體更加輕便，必須減薄器體，于是發(fā)明廠用木片卷貼，就是將木材制成薄片，卷成筒狀然后粘結(jié)，胎薄必須加固，又往往貼以麻布。2．木片卷粘胎。703夾纻（音柱）。是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎、再用麻布裱糊在胎上。夾纻可以使器型增加變化，比木片卷粘獲得更多的造型。這種作法就是現(xiàn)今所稱的脫胎。3夾纻（音柱）。是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎、再用麻71【孔雀牡丹紋皮胎剔紅盤(pán)】4．皮胎，是用牛皮制作，然后加以漆飾。取其堅(jiān)韌輕便，多制成漆盾?！究兹改档ぜy皮胎剔紅盤(pán)】4．皮胎，是用牛皮制作，然后加以漆飾72

二、漆器的造型戰(zhàn)國(guó)漆器的品種很多。生活器皿方面有羽觴，杯體成橢圓形，雙耳，故又稱耳杯。家具方而有幾、床等。武器，如盾。樂(lè)器，如漆瑟、鐘鼓架等。二、漆器的造型73三、漆器的裝飾戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，漆工藝出現(xiàn)第一次興盛繁榮，漆器被廣泛地應(yīng)用到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，從出土的大量漆器可以看出，這一時(shí)期漆器無(wú)論是品種、數(shù)量、造型以及裝飾技法等方面，都為以往任何時(shí)期所不及，漆器的裝飾花紋和色彩，也是我國(guó)古代裝飾圖案最為燦爛發(fā)展的時(shí)代，表現(xiàn)出前所末有的巨大成就，形成了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期獨(dú)具的風(fēng)格特征。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆器紋飾，基本特征是傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存，主要表現(xiàn)為圖案與繪畫(huà)兩大類題材風(fēng)格。圖案類紋樣是繼承商周銅器、玉器圖案紋樣及圖案結(jié)構(gòu)的藝術(shù)傳統(tǒng)，而在表現(xiàn)手法上充分發(fā)揮其靈活性。從題材內(nèi)容上看，雖保留著以往銅器上的夔龍、蟠璃、蟠鳳等怪獸圖像以及兒何紋、回紋、云雷紋等，但卻把原來(lái)完全圖案化的裝飾花紋，變得生動(dòng)靈活起來(lái)。三、漆器的裝飾74請(qǐng)觀看紀(jì)錄片《戰(zhàn)國(guó)漆器》請(qǐng)觀看紀(jì)錄片《戰(zhàn)國(guó)漆器》75第六節(jié)其它工藝

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的其它工藝，還有玉器、木雕，以及琉璃等。戰(zhàn)國(guó)的玉器，不僅產(chǎn)量增加，而且在生產(chǎn)制作上，也比以前大大提高。戰(zhàn)國(guó)以前的玉器，主要在于造型表現(xiàn)。而此時(shí)則發(fā)展有刻紋、浮雕、鑲嵌等多種技法。

第六節(jié)其它工藝春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的其它工藝，還有玉器76

在玉器中，還有一種特殊的制品。叫做“蝕花石髓”。

在玉器中，還有一種特殊的制品。叫做“蝕花石髓”。77

木雕工藝也很發(fā)達(dá)，特別是南方的楚國(guó)，應(yīng)用更為廣泛，制作精美。長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)墓出土的許多木雕花板，《禮記》稱為“鑒床”，是放在棺內(nèi)墊尸用的。有樓空透雕和斜刀平雕等多種。圖案花紋和銅器、漆器具有共同的藝術(shù)特點(diǎn)。楚墓出土的木俑也具有特色，臉部刻劃出不同人物的性格．有的身上還加以彩繪。木雕工藝也很發(fā)達(dá)，特別是南方的楚國(guó)，應(yīng)用更為廣泛，制作精美78

琉璃工藝在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，我國(guó)琉璃工藝得到了較大的發(fā)展。琉璃，亦即原始玻璃。

琉璃，亦作“瑠璃”，是指用各種顏