《百花深處》影視視聽(tīng)語(yǔ)言解讀課件

影視視聽(tīng)語(yǔ)言期中作業(yè)王勇俊學(xué)號(hào)：你猜班級(jí)：10級(jí)戲文四班TEL：你接著猜指導(dǎo)老師：高冠林注：本幻燈片須全屏觀看影視視聽(tīng)語(yǔ)言期中作業(yè)王勇俊注：本幻燈片須全屏觀看1一、故事名稱(chēng)、導(dǎo)演、內(nèi)容二、景別運(yùn)用特點(diǎn)三、鏡頭運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)四、光線(xiàn)運(yùn)用特點(diǎn)五、色彩運(yùn)用特點(diǎn)六、構(gòu)圖特點(diǎn)七、拍攝角度八、調(diào)度手段《百花深處》——視聽(tīng)語(yǔ)言分析一、故事名稱(chēng)、導(dǎo)演、內(nèi)容《百花深處》——視聽(tīng)語(yǔ)言分析2

百花深處胡同位于西城區(qū)東北部，臨近新街口大街，被視為北京最有春意和詩(shī)意的地名。相傳明朝萬(wàn)歷年間曾有張姓夫婦在此以種菜為生，后來(lái)有了積蓄，便開(kāi)始在園中大面積種植樹(shù)木花草，并修建了假山、水池、甬路、草閣、茅亭等景致，使這一帶的景色越來(lái)越美，時(shí)稱(chēng)“花園子”。每到春天，百花盛開(kāi)，香風(fēng)撲面，游人至此，頓感心曠神怡。清乾隆年間此處成為專(zhuān)門(mén)種植花卉的場(chǎng)所，稱(chēng)“花局胡同”。后被改稱(chēng)為“百花深處胡同”，但因名字?jǐn)?shù)過(guò)多，叫著不順口兒，又被簡(jiǎn)稱(chēng)為“百花深處”，使這一地名更富有意境和韻味，給人許多美的遐想。一、故事名稱(chēng).導(dǎo)演.內(nèi)容故事名稱(chēng)（名字由來(lái)）：百花深處胡同位于西城區(qū)東北部，臨近新街口大街，3導(dǎo)演：陳凱歌：中國(guó)著名導(dǎo)演，福建長(zhǎng)樂(lè)人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一，執(zhí)導(dǎo)過(guò)《黃土地》、《霸王別姬》、《梅蘭芳》等多部經(jīng)典作品。至今仍為唯一獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節(jié)上獲得終身成就獎(jiǎng)。

導(dǎo)演：陳凱歌：中國(guó)著名導(dǎo)演，福建長(zhǎng)樂(lè)人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)4影片內(nèi)容：

表面上看，《百花深處》講述的是一個(gè)荒誕不經(jīng)的滑稽故事。一位馮（瘋）先生請(qǐng)人為自己搬家，而所要搬的那個(gè)“家”實(shí)際上確實(shí)不存在的。在馮先生類(lèi)似于瘋癲的堅(jiān)持之下，一出模擬搬家的喜劇在那片被拆遷的廢墟之上上演了。但陳凱歌用這種方式來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的主題絕非一種玩世不恭的“墮落”，實(shí)際上他是在用一種極具個(gè)人化的思維表達(dá)著自己一貫的創(chuàng)作理念。而《百花深處》也在短短的十分鐘里表現(xiàn)了虛與實(shí)的交錯(cuò)、歷史與現(xiàn)實(shí)的傳承、以及對(duì)于過(guò)往細(xì)膩而繁雜的懷戀。

四合院、胡同等我們生活中曾經(jīng)最常見(jiàn)的事物卻以一種我們顧之不及的速度從我們身邊，從歷史舞臺(tái)上迅速消失。取而代之的，是鱗次櫛比的高樓大廈和成片的居民樓。人們?cè)?jīng)為此興高采烈，舒適的環(huán)境帶給他們前所未有的方便與享受。但當(dāng)一陣興奮過(guò)后，人們冷靜下來(lái)，開(kāi)始想念那灰色的朦朧和那份遺失的美好。

影片內(nèi)容：表面上看，《百花深處》講述的是一個(gè)荒5二、景別運(yùn)用特點(diǎn)

在影片開(kāi)頭不久便出現(xiàn)了遠(yuǎn)景畫(huà)面，明確了事件所發(fā)生的大背景、交代環(huán)境。遠(yuǎn)景：二、景別運(yùn)用特點(diǎn)在影片開(kāi)頭不久便出現(xiàn)了遠(yuǎn)景畫(huà)面6運(yùn)用近景鏡頭刻畫(huà)出老人面部喜悅表情，表情上的細(xì)節(jié)得以展現(xiàn)，從而展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。近景：運(yùn)用近景鏡頭刻畫(huà)出老人面部喜悅表情，表情上的細(xì)節(jié)得以展現(xiàn)，從7特寫(xiě)：特寫(xiě)鏡頭具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。用得精可起強(qiáng)調(diào)作用，給觀眾以強(qiáng)烈的印象。表明鏡頭中的這個(gè)鈴鐺的重要意義。馮先生的面部表情表現(xiàn)出花瓶打碎時(shí)的緊張心情。特寫(xiě)：特寫(xiě)鏡頭具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。8全景：全景景別展現(xiàn)出人物在畫(huà)面中的動(dòng)作、又能體現(xiàn)出人物所處的環(huán)境，畫(huà)面中敘述的信息比較全面。圖中主人公身單影只站在一片荒蕪中，既強(qiáng)調(diào)了主人公和這個(gè)世界的格格不入，又表現(xiàn)出傳統(tǒng)文明被破壞后的一片荒蕪。全景：全景景別展現(xiàn)出人物在畫(huà)面中的動(dòng)作、又9三、鏡頭運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)：仰拍并通過(guò)魚(yú)眼鏡頭處理的無(wú)數(shù)的高樓大廈是很漂亮的主觀鏡頭。一個(gè)迥異于現(xiàn)代化的新北京的破敗不堪的“舊背景”跟隨著移動(dòng)的汽車(chē)一路顛頗之后映入我們眼中。馮先生興奮的表情與語(yǔ)言告訴我們，這便是百花深處。穿過(guò)殘?jiān)珨啾诤?，停靠在一個(gè)空蕩蕩的拆遷工地上，鏡頭升起，一棵老槐樹(shù)孤零零地佇立著。鏡頭緊緊跟隨著馮先生，描繪著馮先生回家后的欣喜姿態(tài)。但鏡頭慢慢升高，最后以俯拍鏡頭展現(xiàn)了馮瘋子在一片空蕩山丘上興奮比劃著說(shuō)要搬家的寂靜身形，顯得渺小而無(wú)力。三、鏡頭運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)：仰拍并通過(guò)魚(yú)眼鏡頭處10四、光線(xiàn)運(yùn)用特點(diǎn)本片中大量采用自然光線(xiàn)，自然光線(xiàn)亮度強(qiáng)。且亮度均勻。

側(cè)面光：從左面照過(guò)來(lái)的光體現(xiàn)馮遠(yuǎn)征臉上面部的褶皺，被打碎花瓶后面部展現(xiàn)的無(wú)奈的表情被細(xì)膩刻畫(huà)出來(lái)。如右圖四、光線(xiàn)運(yùn)用特點(diǎn)本片中大量采用自然光線(xiàn)11五、色彩運(yùn)用特點(diǎn)片子短短十分鐘，色反差并不強(qiáng)烈。以昏黃色為主導(dǎo)色調(diào)片中人物服裝化妝顏色迎合影片暗色調(diào)，服裝顏色符合人物身份特點(diǎn)。五、色彩運(yùn)用特點(diǎn)片子短短十分鐘，色反差并不強(qiáng)烈。以昏黃色為主12

影片中插入一段動(dòng)畫(huà)效果，動(dòng)畫(huà)中色彩絢麗明亮，色彩的變化渲染了一種祥和寧?kù)o的氛圍。影片表達(dá)的情緒節(jié)奏發(fā)生變化。色彩的對(duì)比表現(xiàn)出鏡頭色彩的明快亮麗，與前幾組鏡頭形成明顯對(duì)比。影片中插入一段動(dòng)畫(huà)效果，動(dòng)畫(huà)中色彩絢麗13六、構(gòu)圖特點(diǎn)馮先生處于畫(huà)面右側(cè)位置，邊緣化的構(gòu)圖，表現(xiàn)出受到排斥擠壓顯得渺小無(wú)力量。馮先生占據(jù)畫(huà)面中大部分面積，給人視覺(jué)重量加大，強(qiáng)調(diào)主要對(duì)象的重要性。其身后人物被虛化，面部光線(xiàn)完全暗淡與前者形成對(duì)比。六、構(gòu)圖特點(diǎn)馮先生處于畫(huà)面右側(cè)位置，邊緣化的構(gòu)圖，表現(xiàn)出受到14七、拍攝角度

主體建筑物的面積和高度被夸張放大，省去了其他陪體，使得大樓看起來(lái)更加宏偉壯觀，同時(shí)也給人一種壓抑感。表現(xiàn)出現(xiàn)代化大都市的氣息。1.仰拍七、拍攝角度主體建筑物的面積和高度被夸152、俯拍

俯拍的角度會(huì)使畫(huà)面中人物顯得渺小，強(qiáng)調(diào)環(huán)境、空間和人物在其中的位置，表現(xiàn)出馮先生孤立無(wú)援的境地，營(yíng)造出一種荒涼、困窘的氛圍。2、俯拍俯拍的角度會(huì)使畫(huà)面中人物顯得16八、調(diào)度手段

以最后一個(gè)鏡頭為例，馮先生從進(jìn)出奔向遠(yuǎn)處，這個(gè)鏡頭使用了人物調(diào)度里的縱深調(diào)度。更深層地渲染了人物所處的環(huán)境空間，也展現(xiàn)出了