斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設計課件

斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設計

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斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設計1斯堪的納維亞風格

---起源兩次世界大戰(zhàn)之間，地處北歐的斯堪的納維亞國家在設計領域中崛起，

斯堪的納維亞風格并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風格。這種風格與藝術裝飾風格、流線型風格等追求時髦和商業(yè)價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎的設計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。2斯堪的納維亞風格

這些國家的具體條件不盡相同，因而在設計上也有所差異，形成了“瑞典現(xiàn)代風格”、“丹麥現(xiàn)代風格”流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致和對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現(xiàn)代風格，它將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學，因而受到人們的普遍歡迎。3這些國家的具體條件不盡相同，因而在設計上也有所差異，形成了“斯堪的納維亞各國的設計風格特點

斯堪的納維亞各國包括丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島。（下面主要介紹丹麥、瑞典、挪威、芬蘭）4斯堪的納維亞各國的設計風格特點

斯堪的納維亞各國包括4丹麥

在木制家具中，全世界首推丹麥設計最為經典。丹麥設計的精髓是以人為本。如設計一把椅子，丹麥的設計不僅僅追求它的造型美，而是更注重它的曲線如何與人體接觸時作完美的吻合。5丹麥在木制家具中，全世界首推丹麥設計最為經典。丹麥設計的雅各布森ArneJacobsen(1902~1971)

生于丹麥首都哥本哈根，他是20世紀最具影響力的北歐建筑師暨工業(yè)設計大師，丹麥國寶級設計大師，北歐的現(xiàn)代主義之父,是“丹麥功能主義”的倡導人，后與LeCorbusier、MiesvanderRohe及GunnarAsplund等其它歐洲設計巨擘共同主張”簡約“設計風格。6雅各布森ArneJacobsen(1902~1971)6蛋椅

THEEGGCHAIR

1958設計師/Designer

ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋁，皮這把椅子的椅身、后背和扶手是由一整塊聚亞安脂制成，坐進去后整個身體被包在椅子里，感覺非常舒適。

7蛋椅

THEEGGCHAIR

19587蟻椅THEANTCHAIR

1951設計師/Designer

ArneJacobsen材料：櫸樹木，鋼這把椅子也是根據(jù)其類似螞蟻的形狀而得名的，雖然現(xiàn)在為了更穩(wěn)定做成了四條腿，但最開始時是設計成三條腿。8蟻椅8丹麥風格家具欣賞：看似簡單的靠背其實符合人體力學弧形扶手體現(xiàn)了精湛工藝

9丹麥風格家具欣賞：看似簡單的靠背其實符合人體力學弧形扶手體漢寧森(PoulHenningsen,1894-1967）

丹麥著名設計師，出生于奧德拉普，被譽為丹麥最杰出的設計理論家，他曾在哥本哈根的技術學校和丹麥科技學院學習。1920年，漢寧森成為哥本哈根市獨立建筑師，在那昌，他成功地設計了幾幢住宅、工廠和兩個劇院的室內。除此之外，他還為幾家報紙和期刊撰寫文章，為劇院編寫滑稽劇、創(chuàng)作詩歌。由他的文字作品可以看出，他還是一名犀利的社會和建筑批評家。10漢寧森(PoulHenningsen,1894-1967漢寧森的成名作是他于1924年設計的多片燈罩燈具，下面的這兩件作品于1925年在巴黎國際博覽會上展出。獲得很高評價，并摘取金牌，這種燈具獲得“巴黎燈”的美譽。11漢寧森的成名作是他于1924年設計的多片燈罩燈具，下面的這兩PH燈的特點：所有光線都經過至少一次反射才到達工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；并且無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色。減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內照明的反差過強。這類燈具不僅具有極高的美學價值，而且因為它是來自于照明的科學原理，而不是由于任何附加的裝飾，因而使用效果非常好，體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設計的鮮明特色。12PH燈的特點：12PH燈13PH燈13作品應用于生活14作品應用于生活141515瑞典

瑞典風格并不十分強調個性，而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設計更追求便于疊放的層疊式結構。16瑞典瑞典風格并不十分強調個性，而更注重工藝性與大眾化。瑞馬姆斯登（CarlMalmsten）和馬特遜（BrunoMathsson）是瑞典現(xiàn)代設計師的代表人物，他們在20世紀30年代為創(chuàng)立斯堪的納維亞設計的哲學基礎做出了很大貢獻，并對第二次世界大戰(zhàn)后設計的發(fā)展產生重要影響。他們的家具設計思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調，為家庭成員，這種家具輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時又便于批量生產。對于舒適性的追求也影響到了材料的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。17馬姆斯登（CarlMalmsten）和馬特遜（BrunoMa卡爾·馬姆斯登瑞典現(xiàn)代家具之父。提出“適度則永存，極端則生厭”的原則，強調設計上不偏不倚的度，被瑞典的家具設計師的普遍遵循對象。18卡爾·馬姆斯登瑞典現(xiàn)代家具之父。18

馬特遜作品

模仿人體坐姿的自然曲線，舒適、簡單、時尚，

是造型和功能的完美結合

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馬特遜作品

模仿人體坐姿的自然曲線，舒適、簡單、時尚，

挪威

挪威家具處處滲透出厚重與質樸，富有濃郁的北歐氣質。在挪威風格的設計中，成型合板和金屬運用幾乎達到了極致常常給人以意想不到的獨特效果，并起到強化風格的作用。20挪威挪威家具處處滲透出厚重與質樸，富有濃郁的北歐氣質。在芬蘭

芬蘭是這個地區(qū)最遲進入現(xiàn)代階段的國家，發(fā)展更加遲于瑞典、丹麥，因此它對于手工藝傳統(tǒng)并不那么重視，對于現(xiàn)代主義、大工業(yè)化生產方式、戰(zhàn)后的“波普”風格反而更加沒有保守地歡迎。換言之，它比較沒有受傳統(tǒng)的過分沉重的束縛

。因為環(huán)境因素的影響，芬蘭的文化也有一定的邊緣性，無論建筑還是家具設計，芬蘭設計都沒有受巴羅克、羅可可設計思潮的影響。芬蘭設計師追求將山水的大自然靈性融入室內，使其擁有一種源自自然的藝術智慧與靈感。進入20世紀60年代，芬蘭人漸漸將設計風格沉淀為平實、實用，與生活密切結合，逐漸形成芬蘭室內設計的現(xiàn)代特色。21芬蘭

芬蘭是這個地區(qū)最遲進入現(xiàn)代階段的國家，發(fā)展更加阿爾瓦·阿圖（AlvarAalto，1898～1976）于1898年2月3日生于芬蘭的庫奧爾塔內小鎮(zhèn)(Kuortane),1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W校建筑學專業(yè)。是芬蘭現(xiàn)代建筑師,人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。他十分鐘情使用帶有大自然氣息的木材作材料，他的家具有相當高的藝術自我表現(xiàn)力，使家具蘊涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現(xiàn)代設計的杰作。22阿爾瓦·阿圖（AlvarAalto，1898～19

Savoy花瓶（甘藍葉花瓶）的這種有機的造型和Aalto所設計的其他大部分產品一樣，被看作是對傳統(tǒng)幾何形式主義的顛覆，被稱為“AlvarAalto曲線”。23Savoy花瓶（甘藍葉花瓶）的這種有機的造型和珊納特賽羅市政中心芬蘭大廈24珊納特賽羅市政中心芬蘭大廈24伊馬特拉市教堂

25伊馬特拉市教堂

25卡伊·弗蘭克弗蘭克最被人所津津樂道的一件產品是1948年設計的一個裝奶油的小瓷瓶。這個瓷瓶看起來普通，巧妙之處在于它的尺寸——瘦小的瓶身剛好可以放在雙層窗戶的空隙之中，而瓶頸的寬度則正適合用兩個手指捏取。解決了二戰(zhàn)后人們存放奶油的問題。直到今天，這個具有傳奇色彩的奶油小瓷瓶還在生產?？ㄒ痢じヌm克（KajFranck，1911-1989）是繼阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto）后的又一芬蘭設計大師。幾乎每一個芬蘭人的餐桌上都會有一兩件弗蘭克設計的作品，他在陶瓷和玻璃制品