芻議《李璧墓志》之“勢”

芻議《李璧墓志》之“勢”翻開文本圖片集一“我朝乾隆嘉慶年間，元所見所藏北朝石碑不下七八十種”，乾嘉之際，隨著出土的碑刻不斷增多，金石學日益興盛。清光緒二十四年〔公元1898年金石博物館存藏，20世紀50年月初移藏至山東省博物館。此志刻于北魏正光元年〔公元520年〕12月21日，高一百零四厘米，寬八十九厘米，共三十三行，每行有三十一字，反面有題名一列，原石保真程度比較高。由于出土時間晚，碑學大家如翁方綱、阮元、包世臣等生前都無緣見其真面，康有為的《廣藝舟雙楫》脫稿于光緒十五年〔1891年提及此志，時人對北魏楷書的生疏照舊停留在經(jīng)典化的魏碑名作中，如《張黑女墓志的記載，未作書法藝術(shù)層面的考量。和社會地位有關(guān)，墓主愈顯隆，則墓志的書法藝術(shù)水準可能愈高，反之亦然。掃瞄《李璧墓志》碑文，我們知道李璧生于名門望族，曾祖為前燕重臣，有“銓品燕朝，聲光龍部”之說，祖、父輩在朝也是為官之人，李璧個人還有治學才能，因此，我們可以認為此志具備較高書“一曰魄力雄強，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳動，四曰點畫峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達，九曰構(gòu)造天成，十曰”“”綜合二家評價，我們更應(yīng)當確定并開掘《李璧墓志》的書法藝術(shù)價值，綜上，本文意圖從書論中“勢”的含義入手，在可行范圍內(nèi)提示《李璧墓志》的藝術(shù)價值。二“勢”“盛“勢，”方建勛的爭論立足古代文獻，論點論據(jù)最為詳實，本文贊同方說，將書法之“勢”看作法度，運動、力、速度、趨向四要素，以及文體名三“勢”解釋作法度，傳蔡邕《九勢》將之分成轉(zhuǎn)筆、藏鋒、藏頭、護尾、疾勢、掠筆、澀勢、橫鱗，事實上，說的是用筆的技巧和形體兩種因素，略帶抽象意味的“疾勢”與“澀勢”也不例外，它們都能在書寫時通過筆的運動表現(xiàn)出來其形貌體勢?！皠荨敝\動、力、速度、趨向四要素在南北朝之前往往渾涵一體，之后則更為具體地強調(diào)某一、二要素來論書。不過在不同的書法范本中所具備的四要素又有差異，如“速度”“力”“勢”筆法’‘結(jié)字’、‘章法’‘勢’構(gòu)成了書‘勢’‘筆勢’是‘書勢’的核心，有‘筆勢’才可言‘字勢’、‘局勢’?！闭f得如此簡潔明白，李昌集把書法形式諸要素與書法之“勢”一一對應(yīng)，概括二者關(guān)系?！独铊的怪尽冯m為石刻，但出土較晚，刻工精良，字口清楚。綜合前人的觀點，我們從書法用筆、結(jié)字、章法，三個最根本的形式構(gòu)成要素動身，結(jié)合“勢”所包含的力、速度、趨向和運動四要素開放對《李壁墓志》的形式分析?！惨弧秤霉P1、勢之“力”的分析起筆——勢來不行止清人包世臣曰：“仲瞿之法，使管向左迤后稍偃者，取逆勢也……而名指之力乃實耳……蓋筆尖向左迤后稍偃，是筆尖者紙即逆，而毫不得不平鋪于紙上矣……”“名指之力乃實”指方向相反這對沖突爭論逆勢、呈現(xiàn)筆力，一語中的?？偠熘?，非尖鋒筆畫起筆雖多方，卻非《龍門四品》般鋒括峻利，而是于方中略帶圓態(tài)，具體到用筆動作上，入筆時略有停留，無論順切逆切，切時能“”大筆毫運動的阻力，“緊駃戰(zhàn)行”之意，溢出筆形外，同時筆力也伴隨著這種逆勢的書寫而生了。收筆——勢去不行遏點畫勢去不行遏，勢盡而力收。A“三過折”樣式，如圖一“六”的長橫，但其收筆處卻不類唐楷般做法度嚴謹甚至略顯刻板筆，至末尾出尖即止，而圖二“孝”中最長橫收筆局部拉長出鋒，正是“”如“孝”其他橫畫、“岸”首橫與末橫等樣式的收筆筆形，或圓或方，或含蓄、或活潑，它們有的做拉長的出鋒收筆，有的轉(zhuǎn)鋒回互，有的衄鋒逆收，也有蹲停駐止，應(yīng)視其具體狀況而談，是為其古意尚存的表征。因此志到底為石刻，描述筆畫不行妄加斷言，但書法取法的范本不正是由于模糊而更加迷人嗎？B、波挑?！霸?、“和”其次筆蹲駐后上挑的收筆仍保存分隸遺法，此外圖二“孝”又有如“祖”“水”“岸”下側(cè)長撇、“元”長撇，后端按筆后往橫向漸出尖則是前述樣式的強化了。假設(shè)說分隸有“橫畫寬結(jié)”“橫勢寬結(jié)”“水”、“朝”、“詳”、“外”也具此特征。但總的說來，接近分隸筆畫的樣式正處于隸意漸漸弱化、楷意漸漸增加的書史演進序列中。2、“勢”之速度的分析澀勢“澀勢，在于緊駃戰(zhàn)行之法”，“北朝人書，落筆峻而結(jié)體莊和，行墨澀而取勢排宕。”“行墨澀”指行筆滯澀，如同逆水行舟，愈挫愈奮，愈奮愈進，在行筆中加大紙筆摩擦，或中鋒鋪毫、或掣筆抖動、或絞鋒潛行……而得筆畫排列跌宕之勢“申”“鄉(xiāng)”“意”第五筆的長橫，肉眼視之，起訖間有輕重、方向變化，又因其為石刻，屬非墨跡，不同書者臨寫時往往參與中側(cè)、提按、頓挫等變化，諸多主觀因素灌注在書“”尚可明察，以獲得獨特、穎的審美感受。疾勢“”“啄”為短撇，“磔”為捺，“趯”為豎鉤，前文已述及《李璧墓志》的豎鉤存古意，此外，還“朝”“緊”，亦非甚“疾”，故我們論“疾勢”，關(guān)注點在撇、捺上。八”“物”→“尺”“參”漸行漸輕、閑適綿延的長撇相較，疾速之勢盡顯?！皡ⅰ薄俺摺?，還有“余”、“略”、“人”“還”，觀看它們的捺筆筆道，捺在出鋒前，或蹲或駐，筆道到達最粗，又二次調(diào)鋒蓄力，使毫往右側(cè)或略近平出，如“尺”、“余”“略”、“人”、“還”“鷙鳥乍飛”般的情調(diào)?？偟膩砜础拔┕P軟則驚異生焉”之境。〔二〕結(jié)體結(jié)體與“勢”“使其形勢遞相映帶，無使勢背?！睆垜循徳啤绊毲簏c畫上下偃仰離合之勢”體分作偃仰離合之勢、上覆下承之勢。1、偃仰離合之勢仰之勢表現(xiàn)力最強，如“理”中橫畫全呈左低右高狀，兩豎沿逆時針略擺，而除主筆長橫外的剩余部件略往右移，故此字雖左低右高，但因“形不變而勢所趨背各有情態(tài)。”A求結(jié)體之趣，此志不乏形體平穩(wěn)、體態(tài)端莊的字例樣式，如“物”，端穩(wěn)的結(jié)體與尚法的唐楷相差已不大。離合第一例，如“春”，撇捺開張往背向延長，奮筆揚波，是為離，上部三橫間隔不大，較茂盛，下部“日”部件緊緊上靠，使得此字中宮緊收，B、張的字中常見。其次例，“逆”，上部作“羊”為異體字寫法，該部件三橫很綿密，為合，而中豎拉長，豎畫兩側(cè)形成舒朗的小空間，為離，疏密造型突出離合之勢，是為此志結(jié)體情態(tài)的另一種表達。2、上覆下承之勢上覆下承旨在“遞相映帶”，防止“勢背”。先看圖二六“書“聿”而略向右上傾斜的橫畫為“書”的結(jié)體參與欹側(cè)的元素，下部“日”部件收縮中心，以小承大，穩(wěn)穩(wěn)地托住“聿”部件，于險中微妙處求穩(wěn)。同樣的欹側(cè)造型，在圖二七“翼”中的上覆下承之勢卻不一樣，其底座由“險”“穩(wěn)”兩極臻自上覆下承勢態(tài)的代表，外形有異，情理皆通?！踩痴路ㄋ仃P(guān)系值得探討一番。圖二八是《李璧墓志》拓片的幾個局部，此志有細線界格，但志格中靠下，或左或右，隨機排布，甚至有的字局部筆畫伸出格外，結(jié)合方圓并用、文質(zhì)交融的用筆，正側(cè)兼?zhèn)涞慕Y(jié)體，章法呈現(xiàn)出一派有法而不泥于法、靈敏生動的氣質(zhì)，生氣勃勃，如同初長成人的少年，渾身有使不完的勁，動感十足。通過分析用筆、結(jié)體、章法中具備的“勢”的要素，我們認為《李標“氣韻生動”，強調(diào)畫當流露生氣，不僅是畫，此四字亦是整個中國“氣韻生動”的最高審美意趣。三“勢”速度、趨向結(jié)合，開放分析《李璧墓志》之“勢”，從形式動身，借鑒說這項工作已經(jīng)完成：深埋底下與出土面世已愈1500年，無論出土時保存多么完好，千年刀筆的差異。同樣，我們將石刻當作分析對象時，也需要考慮這方面難重重，科學的學術(shù)爭論強調(diào)實證，故我們的爭論，是在實物和傳統(tǒng)書論根底上的闡發(fā)，寧愿不充分也不逾雷池半步。520發(fā)育不充分的楷書，依據(jù)地域又稱魏碑，與之同期的大量摩崖、墓志等非墨跡書法自清代碑學興起以來已被學界成認其藝術(shù)價值甚至書學價值，隨著《李璧墓志》在當代的關(guān)注度漸漸甚高，特別是被不少書法家產(chǎn)作書寫參賽作品的取法范本，雖然康有為已提出此志能與《張猛龍碑》較凹凸的觀點，但時至今日，卻照舊缺乏《李璧墓志》多優(yōu)秀學術(shù)成果的消滅。書法兼具藝術(shù)、哲學、社會、歷史等不同學科的不同特點，穿插總有某些不行調(diào)和的沖突，在此無意回憶整個學術(shù)