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次要人物的作用次要人物的作用1
小說三要素:人物、情節(jié)、環(huán)境。人物能夠分為主要人物和次要人物,主要人物是作者濃墨重彩描寫的結(jié)晶,也是我們在課堂上破費大量時間賞析、品讀的對象。另外,還有一些著墨不多的次要人物,這些人物常常被我們疏忽,或沒有給予足夠的關(guān)注。其實,他們在側(cè)面烘托、推進(jìn)情節(jié)、渲染氛圍、升華主題等方面占領(lǐng)著重要的位置。小說三要素:人物、情節(jié)、環(huán)境。2次要人物的作用1、對主要人物的烘托/對比/反襯作用在一部小說中主人公是紅花,次要人物和配角就是綠葉,這是一種烘托的手法。經(jīng)過次要人物的活動來烘托主人公的活動和形象,從而到達(dá)塑造人物形象的效果。也就是說,次要人物能夠?qū)⒈緛韱握{(diào)的故事情節(jié)烘托得活靈敏現(xiàn),凸現(xiàn)人物質(zhì)量,表達(dá)思想感情,使主要人物愈加鮮明明晰。次要人物的作用1、對主要人物的烘托/對比/反襯作用3
在赤壁之戰(zhàn)前后,為了突出諸葛亮的神機妙算,就通過次要人閣瑜的杰出的軍事才能來正面襯托他,周瑜在赤壁之戰(zhàn)中運用了苦肉計、反問計等,這些早已被諸葛亮看透。而小說在突出周瑜的聰明才干時,又運用了次要人物蔣干的自作聰明,實則愚蠢的行為來反襯周瑜的聰明,這也間接地襯托了諸葛亮的聰明。在赤壁之戰(zhàn)前后,為了突出諸葛亮的神機妙算,就通過42、推動情節(jié)發(fā)展或成為貫穿全文的線索,反復(fù)出現(xiàn)串起情節(jié)在一些小說中,人物的一舉一動、一笑一顰,常常從次要人物的眼睛里看出來;對人物的感受、評論,常常從次要人物的嘴里說出來。經(jīng)過次要人物的見聞,把故事相關(guān)的情節(jié)自然地交融在一同,推進(jìn)情節(jié)開展。他們的呈現(xiàn)主要擔(dān)當(dāng)特定的角色,完成一定的敘事功用。例:劉姥姥三進(jìn)榮國府2、推動情節(jié)發(fā)展或成為貫穿全文的線索,反復(fù)出現(xiàn)串起情節(jié)例:劉53、暗示社會環(huán)境或深化主旨、升華主題
《范進(jìn)中舉》對次要人的描寫更是活靈活現(xiàn),中舉前鄉(xiāng)鄰們對范進(jìn)漠然置之,中舉后鄉(xiāng)鄰們拿來雞蛋、酒、米款待報錄人,又到集上尋覓范進(jìn),悉心照顧他。小說經(jīng)過對次要人物的描寫,能夠看出當(dāng)時的人們對有錢有勢的人竭力巴結(jié),對無錢無勢的人冷漠無情,從而有力地升華了主題。3、暗示社會環(huán)境或深化主旨、升華主題64、提供具體環(huán)境,渲染氛圍,奠定基調(diào)。
很多小說會呈現(xiàn)大眾局面,這些局面中的大眾,大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的呈現(xiàn)為主要人物的活動提供了詳細(xì)環(huán)境,起到了渲染氛圍、奠定感情顏色基調(diào)的作用。(群眾場面)《變色龍》一文中,圍觀者先是起哄看繁華——“還有人叫喊:‘別放走它!’有人從商店里探出頭來,臉上還帶著睡意。木柴廠周圍很快就聚了一群人,似乎一下子從地底下鉆出來的?!碑?dāng)廚師把狗領(lǐng)走后,他們居然一下子對著首飾匠赫留金哈哈大笑。他們不敢訕笑警官的多變,而只敢訕笑倒運的人——這樣既讓他們十分開心,又無絲毫的風(fēng)險性。這樣一群小市民,固然臉譜各異,性情有別,但有一點是完整相同的,那就是麻木不仁、愚蠢無知、荒唐無聊、奴性十足。他們既為奧楚蔑洛夫反復(fù)無常、翻云覆雨的性格提供了典型局面,也展現(xiàn)了19世紀(jì)80年代俄國社會生活中一副真實的畫面,深入地反映了當(dāng)時俄國的社會理想。4、提供具體環(huán)境,渲染氛圍,奠定基調(diào)?!蹲兩垺芬晃闹?,圍75、自身的意義和作用。比如小說中的“我”是第一人稱,就多了見證、增加小說真實性的作用。(敘述人稱作用)5、自身的意義和作用。比如小說中的“我”是第一人稱,就多了見81、對主要人物的烘托/對比/反襯作用2、推動情節(jié)發(fā)展或成為貫穿全文的線索,反復(fù)出現(xiàn)串起情節(jié)3、暗示社會環(huán)境
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