元曲專(zhuān)題四位元代雜劇作家課件

元曲專(zhuān)題元曲專(zhuān)題1元曲專(zhuān)題【元曲簡(jiǎn)介】【元曲四大家】【元曲鑒賞】【制作：罅鯉】元曲專(zhuān)題【元曲簡(jiǎn)介】【元曲四大家】【元曲鑒賞】【制作：罅鯉】2【元曲簡(jiǎn)介】繼唐朝詩(shī)、宋詞之后蔚為一文學(xué)之盛的元曲有著它獨(dú)特的魅力：

◎一方面，元曲繼承了詩(shī)詞的清麗婉轉(zhuǎn)；

◎一方面，元代社會(huì)使讀書(shū)人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治專(zhuān)權(quán)，社會(huì)黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光采，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會(huì)弊端，直斥“不讀書(shū)最高，不識(shí)字最好，不曉事倒有人夸俏”的社會(huì)，直指“人皆嫌命窘，誰(shuí)不見(jiàn)錢(qián)親”的世風(fēng)。元曲中描寫(xiě)愛(ài)情的作品也比歷代詩(shī)詞來(lái)得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術(shù)魅力?！驹?jiǎn)介】繼唐朝詩(shī)、宋詞之后蔚為一文學(xué)之盛的元曲有3【元曲簡(jiǎn)介】◎元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數(shù)，小令帶過(guò)曲之別。◎我國(guó)古代音樂(lè)把調(diào)節(jié)器式叫保重宮調(diào)。曲的宮調(diào)出于隋唐燕樂(lè)，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構(gòu)成七調(diào)，宮聲的七調(diào)叫“宮”，其他的都調(diào)，共得二十八宮調(diào)。

◎但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、商角調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)十二種。每一種宮調(diào)均有其音律風(fēng)格，故對(duì)于調(diào)子的選擇，往往有一定的習(xí)慣?！驹?jiǎn)介】◎元曲有雜劇、散曲之分?！蛭覈?guó)古代音樂(lè)把調(diào)節(jié)器式4關(guān)漢卿代表作是---

《竇娥冤》白樸代表作是---

《墻頭馬上》

馬致遠(yuǎn)代表作是---

《漢宮秋》

鄭光祖代表作是---

《倩女離魂》元曲四大家指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家?！驹拇蠹摇亢?jiǎn)介關(guān)漢卿代表作是---元曲四大家指關(guān)漢卿、【元曲四大家】簡(jiǎn)5【元曲四大家】鄭光祖，字德輝，平陽(yáng)襄陵(山西臨汾附近)人。是元雜劇后期的重要作家?！朵浌聿尽氛f(shuō)他曾“以儒補(bǔ)杭州路吏，為人方直，不妄與人交。名聞天下，聲徹閨閣，伶?zhèn)愝叿Q鄭老先生者，皆知為德輝也”。他寫(xiě)過(guò)雜劇十八種。今存《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香翰林風(fēng)月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》等八種。

關(guān)漢卿。號(hào)已齋。大都人。亦說(shuō)祁州、解州人。約生于金末或元太宗時(shí)，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”.關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。【元曲四大家】鄭光祖，字德輝，平陽(yáng)襄陵(山西臨汾附近)人。是6白樸，字仁甫，一字太素，號(hào)蘭谷。生于金哀宗正大三年(1226)，卒年不詳。祖籍奧州(山西河曲)。他幼年時(shí)值金國(guó)覆亡，飽經(jīng)兵亂，賴詩(shī)人元好問(wèn)多方扶持，并教他讀書(shū)。金亡后流寓真定。真定是當(dāng)時(shí)北方一個(gè)重要戲劇演出地點(diǎn)。在大都時(shí)，他曾和關(guān)漢卿共同參加過(guò)玉京書(shū)會(huì)，并到過(guò)汴梁、杭州等戲劇演出較盛的地方。晚年寄居南京。今存有雜劇《墻頭馬上》、《梧桐雨》二種。【元曲四大家】馬致遠(yuǎn)，號(hào)東籬，大都人。他少年時(shí)追求功名，未能得志。曾參加元貞書(shū)會(huì)，與李時(shí)中、紅字李二、花李郎等合寫(xiě)《黃粱夢(mèng)》雜劇。明初賈仲明為他寫(xiě)的《凌波仙》吊詞，說(shuō)他是“萬(wàn)花叢里馬神仙”。元人稱道士做神仙，他實(shí)際是當(dāng)時(shí)在北方流行的全真教的信徒。《錄鬼簿》說(shuō)他曾“任江浙行省務(wù)官”。晚年退隱田園，過(guò)著“酒中仙、塵外客、林間友”的生活。他的逃避現(xiàn)實(shí)的厭世的態(tài)度大大影響了他的創(chuàng)作成就。作品除散曲外，今存雜劇《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等七種。白樸，字仁甫，一字太素，號(hào)蘭谷。生于金哀宗正大三年(12267元曲鑒賞關(guān)漢卿馬致遠(yuǎn)元曲鑒賞關(guān)漢卿馬致遠(yuǎn)8【作者簡(jiǎn)介】【藝術(shù)特色】【元曲鑒賞】2一要刀過(guò)處頭落，一腔熱血飛濺懸掛在旗槍上的丈二白練上；二要在三伏天，降下三尺瑞雪，以證其冤；三要楚州亢旱三年------《竇娥冤》

【元曲鑒賞】1【元曲鑒賞】3十三世紀(jì)的莎士比亞關(guān)漢卿【作者簡(jiǎn)介】【藝術(shù)特色】【元曲鑒賞】2一要刀過(guò)處頭落，一腔熱9豪放中顯其飄逸、沉郁中見(jiàn)通脫之風(fēng)格

【作者簡(jiǎn)介】【作品簡(jiǎn)介】【元曲鑒賞】1【元曲鑒賞】2【元曲鑒賞】3馬致元豪放中顯其飄逸、【作者簡(jiǎn)介】【作品簡(jiǎn)介】【元曲鑒賞】1【元曲10

關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。后世稱關(guān)漢卿為“曲圣”?！陡]娥冤》取材于漢代流傳下來(lái)的“東海孝婦”民間故事，關(guān)漢卿結(jié)合了自己在現(xiàn)實(shí)生活中的體認(rèn)，精心構(gòu)制了這個(gè)大悲劇。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精11關(guān)漢卿是元雜劇的奠基人

1、元初為雜劇之始；

2、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作從數(shù)量、質(zhì)量方面奠定了元雜劇繁榮的基礎(chǔ)；

3、關(guān)漢卿強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性、戰(zhàn)斗性奠定了基礎(chǔ)；

4、關(guān)漢卿杰出的藝術(shù)成就奠定了元雜劇完全成熟的基礎(chǔ)。后世稱關(guān)漢卿為“曲圣”。《竇娥冤》把歌頌的對(duì)象放在“普通凡人”，情節(jié)的展開(kāi)體現(xiàn)了中國(guó)悲劇“以悲為主，悲喜交加”的民族風(fēng)格；體現(xiàn)的“團(tuán)圓之趣”是中國(guó)悲劇結(jié)局風(fēng)格的典范模式。

“衙門(mén)從古向南開(kāi)，就中無(wú)個(gè)不冤哉？”“如今輪到你冊(cè)陽(yáng)縣。這都是官吏每無(wú)心正法，使百姓有口難言?！?/p>

十三世紀(jì)的莎士比亞關(guān)漢卿是元雜劇的奠基人

1、元初為雜劇之始；

2、關(guān)12

關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色：

1、從人物的形象塑造看，他在雜劇里塑造了一批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，為元雜劇的人物畫(huà)廊增添了色彩。

2、關(guān)漢卿善于通過(guò)尖銳矛盾沖突，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和道德情操。

3、關(guān)漢卿善于扣緊人物的身份、地位、遭遇來(lái)刻畫(huà)人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同時(shí)，注意人物性格的復(fù)雜性。

4、從結(jié)構(gòu)布局看，關(guān)漢卿善于緊扣作品的主題，采用環(huán)環(huán)緊扣和步步進(jìn)逼的結(jié)構(gòu)手法設(shè)計(jì)場(chǎng)面和安排人物。如《救風(fēng)塵》

5、從語(yǔ)言運(yùn)用看，語(yǔ)言大都從有利于演出和觀賞著眼，追求自然質(zhì)樸、真切美聽(tīng)的風(fēng)格。

關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色：

1、從人物的形象13

雙調(diào)·沉醉東風(fēng)

咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程萬(wàn)里。

【詞語(yǔ)解析】【拓展鑒賞】【中心思想】雙調(diào)·沉醉東風(fēng)

咫尺的天14憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則害誰(shuí)曾慣，瘦則瘦不似今番，恨則恨孤幃繡衾寒，怕則怕黃昏到老。伴夜月銀箏鳳閑，

暖東風(fēng)繡被常慳。

信沉了魚(yú)，書(shū)絕了雁，

盼雕鞍萬(wàn)水千山。

本利對(duì)相思若不還，

則告與那能索債愁眉淚眼?！就卣硅b賞】鑒賞憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則害誰(shuí)曾慣15手執(zhí)著餞行杯眼閣著別離淚剛道得聲保重將息痛煞煞教人舍不得好去者望前程萬(wàn)里動(dòng)作神態(tài)語(yǔ)言心理語(yǔ)言

良好的祝愿，深切、生動(dòng)地揭示了女主人公依戀痛楚的復(fù)雜情懷。在“舍不得”與“不得不舍”矛盾中，從這果斷選擇和祝愿中，看出抒情主人公積極高昂的心態(tài)。行為細(xì)節(jié)和心理描寫(xiě)【中心思想】手執(zhí)著餞行杯動(dòng)作神態(tài)語(yǔ)言心理語(yǔ)言良好的祝愿，深切、生動(dòng)地16

這首小令是關(guān)漢卿寫(xiě)愛(ài)情的一首名作，描寫(xiě)女子在為情人餞別時(shí)的離情別緒，深摯真切，哀婉動(dòng)人，給人以積極向上的美感。描寫(xiě)送別主人公離別時(shí)的情景：手拿餞行杯、眼含離別淚、一再的叮嚀話，突出分離時(shí)的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”與“好去者望前程萬(wàn)里”。

雙調(diào)·沉醉東風(fēng)

咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程萬(wàn)里。

【中心思想】這首小令是關(guān)漢卿寫(xiě)愛(ài)情的一首名作，描寫(xiě)女子在17◎霎時(shí)間：一會(huì)兒。黃庭堅(jiān)《兩同心》：“霎時(shí)間，雨散云歸，無(wú)處追雪?！被w：花飄，花落。晁補(bǔ)之《行香子·梅》：“向未開(kāi)時(shí)，愁花放，恐花飛?！卞氤叩奶炷系乇?，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程萬(wàn)里.【詞語(yǔ)解析】◎閣著：噙著，含著，閣，同“擱”。◎?qū)⑾ⅲ赫{(diào)養(yǎng)、休息的意思。李清照《聲聲慢》：“乍暖還寒時(shí)候，最難將息?！薄蛲瓷飞罚罕硎就纯嗟臉幼印！蚝萌フ撸喊参啃姓叩奶渍Z(yǔ)，猶言“好走著”。馬致遠(yuǎn)《要孩兒·借馬》套：“道一聲好去，早兩淚雙垂。”◎霎時(shí)間：一會(huì)兒。黃庭堅(jiān)《兩同心》：“霎時(shí)間，雨散云歸，無(wú)處18憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則害誰(shuí)曾慣，瘦則瘦不似今番，恨則恨孤幃繡衾寒，怕則怕黃昏到晚?！驹~語(yǔ)解析】◎“憂則”句：擔(dān)憂的是夫妻分離。則，猶現(xiàn)代漢語(yǔ)中的“只”。元曲中的“只”多作“則”。鸞鳳，舊時(shí)用來(lái)比喻夫婦。盧緒《催妝》詩(shī)：“今日幸為秦晉會(huì)，早教鸞鳳下妝樓?！薄蚯卧┘遥簩?duì)所愛(ài)的親昵稱呼。◎害則害：病雖病。害，病。則，這里作“雖”講，下句的“瘦則瘦”同。意即病雖病，也甘心被他折磨?！蚬聨C衾：孤單的羅帳，繡花的被子?！蚺聞t怕黃昏到晚：李清照《聲聲慢》：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”這句從其詞意中點(diǎn)化出來(lái)。憂則憂鸞孤鳳單，愁則愁月缺花殘，為則為俏冤家，害則害19

南呂·一枝花·贈(zèng)珠簾秀

輕載蝦萬(wàn)須，巧織珠千串，金鉤光錯(cuò)落，繡帶舞蹁躚。似霧非煙，妝點(diǎn)就深閨院，不許那等閑人取次展。搖四壁翡翠濃陰，射萬(wàn)瓦琉琉色淺。

[梁州]富貴似侯家紫帳，風(fēng)流如謝府紅蓮，鎖春愁不放雙飛燕。綺窗相近，翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽。拂苔痕滿砌榆錢(qián)，惹揚(yáng)花飛點(diǎn)如綿。愁的是抹回廊暮雨蕭蕭，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪[九]，愛(ài)的是透長(zhǎng)門(mén)夜月娟娟。凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒(méi)福怎能夠見(jiàn)。十里揚(yáng)州風(fēng)物妍，出落著神仙。

[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。你個(gè)守戶的先生肯相戀，煞是可憐，則要你手掌兒里奇擎著耐心兒卷。

【詞語(yǔ)解析】【知識(shí)連接】【問(wèn)題探討】南呂·一枝花·20蝦萬(wàn)須：蝦須、竹簾的別稱。本篇贈(zèng)著名雜劇女演員珠簾秀，巧妙地運(yùn)用了借喻，諧音和雙關(guān)語(yǔ)等藝術(shù)手法。陸暢《簾》詩(shī)：“勞將索手卷蝦須，瓊室流光更綴珠。”曲中兩句是說(shuō)，這珠簾子是用蝦須串起珍珠做成的。

輕載蝦萬(wàn)須，巧織珠千串，金鉤光錯(cuò)落，繡帶舞蹁躚。似霧非煙，妝點(diǎn)就深閨院，不許那等閑人取次展。搖四壁翡翠濃陰，射萬(wàn)瓦琉琉色淺。金鉤：指懸掛珠簾的吊鉤。錯(cuò)落：指金鉤的光彩互相交錯(cuò)照映。搖四壁翡翠濃陰，射萬(wàn)瓦琉璃色淺：是說(shuō)珠簾搖動(dòng)起來(lái)，四壁好象披上翡翠的陰影，它放射出的光彩使琉璃瓦都黯然失色。【詞語(yǔ)解析】蝦萬(wàn)須：蝦須、竹簾的別稱。本篇贈(zèng)著名雜劇女演員珠簾秀，巧妙地21[梁州]富貴似侯家紫帳，風(fēng)流如謝府紅蓮，鎖春愁不放雙飛燕。綺窗相近，翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽。拂苔痕滿砌榆錢(qián)，惹揚(yáng)花飛點(diǎn)如綿。愁的是抹回廊暮雨蕭蕭，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪，愛(ài)的是透長(zhǎng)門(mén)夜月娟娟。凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒(méi)福怎能夠見(jiàn)。十里揚(yáng)州風(fēng)物妍，出落著神仙。富貴似侯家柴帳，風(fēng)流如謝府紅蓮：侯家、謝府，未詳。東晉時(shí)，謝安、王導(dǎo)同為高門(mén)世族。當(dāng)時(shí)，另一顯貴之家侯景欲向王、謝氏求婚，皇帝說(shuō)，王、謝是高門(mén)世族，你配不上他們?？梢耘c朱、張以下的人家聯(lián)姻。侯謝，或即指此。這里以“侯家”、“謝府”泛指顯貴的人家。紫羅，紫羅帳：紅蓮，紅蓮幕，比喻珠簾的華貴、高雅?！驹~語(yǔ)解析】拂：指珠簾擺動(dòng)、拂拭。砌：臺(tái)階。榆錢(qián)：榆樹(shù)未出葉以前，枝條間生出的榆莢，形似錢(qián)而小，俗稱榆錢(qián)。碧玲瓏掩映的湘妃面：清澈的池水時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的映出珠簾的影子。玲瓏，形容池水明澈的樣子。湘妃，傳說(shuō)中虞舜的兩個(gè)的兩個(gè)妃子名。舜南巡時(shí)，死后葬在蒼梧山，他的兩個(gè)妃子娥皇、女英悲凄的淚水滴在竹子上，形成斑紋。這種竹稱湘妃竹。用湘妃竹做的簾子稱湘簾。[梁州]富貴似侯家紫帳，風(fēng)流如謝府紅蓮，鎖春愁不放雙22[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。你個(gè)守戶的先生肯相戀，煞是可憐，則要你手掌兒里奇擎著耐心兒卷。十里揚(yáng)州風(fēng)物妍：妍，美好。杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！背雎洌洪L(zhǎng)成。多用來(lái)贊美青年人的容貌體態(tài)。守戶先生：看守門(mén)戶的人。煞是可憐：非?？上?。奇擎（qing）：托舉著?！驹~語(yǔ)解析】[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。你個(gè)守戶23

珠簾秀，姓朱，排行第四，藝名珠簾秀。生卒年不詳。是元代雜劇著名的女演員。在元大都（今北京）雜劇舞臺(tái)上非?；钴S，她“姿容姝麗”，雜劇獨(dú)步一時(shí)，駕頭花旦軟末泥等，悉造其妙，名公文士頗推重之，后輩稱之為“朱娘娘”。珠簾秀與元曲作家有很好的交情，諸如關(guān)漢卿、盧摯、馮子振、王澗秋等相互常有詞曲贈(zèng)答?，F(xiàn)存小令一首、套數(shù)一套。其曲作語(yǔ)言流轉(zhuǎn)而自然，傳情執(zhí)著而純真。曾一度在揚(yáng)州獻(xiàn)藝，后來(lái)在杭州嫁一道士，晚景不幸。

【知識(shí)連接】珠簾秀，姓朱，排行第四，藝名珠簾秀。生卒年不詳24◎作者在這套曲中以借物喻人的手法，巧妙運(yùn)用諧音和雙關(guān)的語(yǔ)言藝術(shù)，通過(guò)對(duì)“珠簾”的多角度、多層面的詠唱，極其生動(dòng)地贊美朱簾秀這位著名女演員的秀美風(fēng)姿與高超技藝，同時(shí)表達(dá)作者對(duì)民間藝人的真摯情感與真誠(chéng)愛(ài)護(hù)?！締?wèn)題探討】整套曲可分三層：◎第一層：首曲【一枝花】，集中描寫(xiě)了朱簾秀技藝的高超和風(fēng)姿的秀美。◎第二層：【梁州】是套曲的主體部分，關(guān)漢卿以以烘云托月的手法，寫(xiě)與“珠簾”相關(guān)或相聯(lián)之事，從而進(jìn)一步寫(xiě)它的富貴風(fēng)流和為人氣質(zhì)，曲折表達(dá)了他對(duì)朱簾秀真摯的傾慕之情，其中還夾雜著苦痛和酸楚?！虻谌龑樱耗┣鶾尾]。直接寫(xiě)人，點(diǎn)明“贈(zèng)朱簾秀”之意，表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、愛(ài)護(hù)她。◎作者在這套曲中以借物喻人的手法，巧妙運(yùn)用諧音和雙關(guān)的語(yǔ)言藝25比喻手法的巧妙運(yùn)用。1.在中國(guó)散曲史乃至詩(shī)歌史上,【南呂·一枝花】是一篇不可多得的作品。2.作者在這套曲中以借物喻人的手法，巧妙運(yùn)用諧音和雙關(guān)的語(yǔ)言藝術(shù)，通過(guò)對(duì)“珠簾”的多角度、多層面的詠唱，極其生動(dòng)地贊美朱簾秀這位著名女演員的秀美風(fēng)姿與高超技藝，同時(shí)表達(dá)作者對(duì)民間藝人的真摯情感與真誠(chéng)愛(ài)護(hù)。3.不管從友情表現(xiàn)還是愛(ài)情表現(xiàn)看，這都是一篇具有高尚情感境界的優(yōu)秀作品?！締?wèn)題探討】比喻手法的巧妙運(yùn)用。1.在中國(guó)散曲史乃至詩(shī)歌史上,【南呂·26南呂·四塊玉·別情

自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕，憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

憑欄：靠著欄干。柳永《蝶戀花》：“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”。楊花雪：象雪花一樣潔白的楊花。蘇軾《水龍吟》：“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！薄驹~語(yǔ)解析】【問(wèn)題探究】南呂·四塊玉·別情

自送別，心難舍，27自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕？自從送別你以后，我對(duì)你一片深情實(shí)在難以割舍。那郁結(jié)于心中的一點(diǎn)相思什么時(shí)候才能斷絕。憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。我登高憑欄舉起衣袖，只見(jiàn)被風(fēng)吹起的揚(yáng)花如同雪花在空中飛舞。極目遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)溪水蜿蜒曲折，一座大山擋住了我的視線，你卻永遠(yuǎn)離我而去?！驹~語(yǔ)解析】自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕？自從送別你以后，我對(duì)28這首小令可分為幾個(gè)層次，在寫(xiě)法上有什么不同？在表達(dá)思想感情上分別有什么作用？【問(wèn)題探究】第一層寫(xiě)女子藕斷絲連難以割舍的相思之苦，用直抒胸臆的方法。第二層是寫(xiě)女子惆悵癡立極目遠(yuǎn)送的眷念之愁。用以景托情的方法，言盡而意不盡。作用：不用靜止的敘述來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，而是運(yùn)用語(yǔ)言、行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)人物的相思之深相思之苦；亦不用靜態(tài)的景來(lái)襯情，而是不斷地變換景物來(lái)表現(xiàn)人物的相思之愁。這首小令可分為幾個(gè)層次，在寫(xiě)法上有什么不同？在表達(dá)思想感情上29馬致遠(yuǎn)生于1250年，約卒于1321年，是元代著名的雜劇家。大都人。馬致遠(yuǎn)以字行于世，名不祥。晚號(hào)“東籬”，以示效陶淵明之志。他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年當(dāng)在至元（始于1264）之前，卒年當(dāng)在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間。曾任江浙行省務(wù)官。

馬致遠(yuǎn)生于1250年，約卒于1321年，是元代著名的雜劇家。30馬致遠(yuǎn)寫(xiě)得最多的是“神仙道化”劇?！对狸?yáng)樓》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》以及《黃粱夢(mèng)》，都是演述全真教事跡，宣揚(yáng)全真教教義的。這些道教神仙故事，主要傾向都是宣揚(yáng)浮生若夢(mèng)、富貴功名不足憑，要人們一空人我是非，擺脫家庭妻小在內(nèi)的一切羈絆，在山林隱逸和尋仙訪道中獲得解脫與自由。馬致遠(yuǎn)寫(xiě)得最多的是“神仙道化”劇?！对狸?yáng)樓》、《陳31

前人對(duì)他的雜劇評(píng)價(jià)很高，主要有兩個(gè)原因：一是劇中所抒發(fā)的人生情緒容易引起舊時(shí)代文人的共鳴，再就是語(yǔ)言藝術(shù)的高超。馬致遠(yuǎn)雜劇的語(yǔ)言偏于典麗，但又不像《西廂記》、《梧桐雨》那樣華美，而是把比較樸實(shí)自然的語(yǔ)句錘煉得精致而富有表現(xiàn)力。前人對(duì)他的雜劇評(píng)價(jià)很高，主要有兩個(gè)原因：一是劇中所抒32《天凈沙·秋思》

枯藤老樹(shù)昏鴉

小橋流水人家

古道西風(fēng)瘦馬

夕陽(yáng)西下

斷腸人在天涯

【元曲鑒賞】【比較鑒賞】《天凈沙·秋思》

枯藤老樹(shù)昏鴉

小橋流水人家

古道西33◎一連推出九幅畫(huà)面：枯藤、老樹(shù)、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬，以景托景，景中生情，在蒼涼的背景上勾勒出行旅之人飄泊不定而又憂愁的情懷?！蜃髡邉?chuàng)造性地將孤立的自然物精巧地組合在一起，使整個(gè)畫(huà)面富有流動(dòng)感、生命感。同時(shí)，有意識(shí)地突出畫(huà)面的昏暗陰冷，以便充分表現(xiàn)“斷腸人”浪跡天涯的濃烈的羈旅愁懷。

《天凈沙·秋思》

枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬.

夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯.

【元曲鑒賞】◎一連推出九幅畫(huà)面：枯藤、老樹(shù)、昏鴉、小橋、流水、人家、古道342.《天凈沙·秋》（白仆）

孤村落日殘霞

輕煙老樹(shù)寒鴉

一點(diǎn)飛鴻影下。

青山綠水

白草紅葉黃花1.《天凈沙·秋思》

枯藤老樹(shù)昏鴉

小橋流水人家

古道西風(fēng)瘦馬

夕陽(yáng)西下

斷腸人在天涯【比較鑒賞】2.天凈沙．秋---寫(xiě)秋景。秋天是蕭索的，作者先用了孤村、落日等六個(gè)描寫(xiě)景物的詞，表達(dá)出來(lái)。跟著，用「飛鴻」句，把靜寂的景物和活動(dòng)的飛鴻聯(lián)系起來(lái)，靜中有動(dòng)。最后用「青山」、「白草」兩句，把美麗的秋景呈現(xiàn)在眼前，使人更覺(jué)得可愛(ài)。

在寫(xiě)法和抒情上有何異同1.天凈沙.秋思，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，格調(diào)深沉，一句“古道西風(fēng)瘦馬”傳出了秋之寂寥，一句“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”，悲愁之氣撲面襲來(lái)。

2.《天凈沙·秋》（白仆）

孤村落日殘霞

輕煙老樹(shù)寒鴉35雙調(diào)·蟾宮曲·嘆世

咸陽(yáng)百二山河。兩字功名，幾陣干戈。項(xiàng)廢東吳，劉興西蜀，夢(mèng)說(shuō)南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風(fēng)魔。成也蕭何。敗也蕭何，醉了由他?！驹~語(yǔ)解析】【典故分析】【內(nèi)容解析】通過(guò)對(duì)歷史事件、歷史人物的否定，對(duì)說(shuō)不清功過(guò)是非的現(xiàn)實(shí)政治表示了反感。雙調(diào)·蟾宮曲·嘆世

咸陽(yáng)百二山河。兩字功名，幾36【詞語(yǔ)解析】

雙調(diào)·蟾宮曲·嘆世

咸陽(yáng)百二山河。兩字功名，幾陣干戈。項(xiàng)廢東吳，劉興西蜀，夢(mèng)說(shuō)南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風(fēng)魔。成也蕭何。敗也蕭何，醉了由他。秦國(guó)的山河是多么險(xiǎn)要??！兩萬(wàn)兵馬可以抵擋諸侯的百萬(wàn)大軍。為了功名，這里曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)??！項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦興起于西蜀，這一切不都是南柯一夢(mèng)。幫助劉邦建立漢朝的韓信卻落得如此的結(jié)果，蒯通哪里有瘋癲病啊？韓信因蕭何的推薦而被劉邦重用，呂后殺死韓信用的也是蕭何的計(jì)策。喝他個(gè)一醉方休，所謂的功名事業(yè)都由他去吧?！驹~語(yǔ)解析】雙調(diào)·蟾宮曲·嘆世

咸陽(yáng)百二山河。兩37【典故分析】解釋典故咸陽(yáng)：秦國(guó)的都城，在今陜西省咸陽(yáng)市東北二十里。百二山河：《史記·高祖本紀(jì)》：“秦，形勝之國(guó)，帶山河之險(xiǎn)，縣隔千里，持載百萬(wàn)，秦得百二焉?！?/p>

項(xiàng)廢東吳：項(xiàng)，