黑色語境下的《肖申克的救贖》

黑色語境下的《肖申克的救贖》

《特申的重生》是世界歷史上最著名的電影之一。在250部電影中，有7項資質(zhì)的電影被選為標(biāo)題。在互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫（imdb）中，成員多次被選為第一位。影片改編自斯蒂芬·金小說集《四季奇譚》中的同名小說,由弗蘭克·達(dá)拉邦特執(zhí)導(dǎo),斯蒂芬·金任編劇,摩根·弗里曼和提姆·羅賓斯聯(lián)合出演。一、提供監(jiān)獄官海樣品1947年,青年銀行家安迪被控槍殺妻子及其情人,被判終身監(jiān)禁。在監(jiān)獄里,安迪求購鷹嘴錘,認(rèn)識了已服刑20年的瑞德,遂成為好友。以博格斯為代表的囚犯黑勢力對安迪騷擾不斷,安迪為監(jiān)獄官海德利的稅務(wù)問題提供解決方案,讓監(jiān)獄官員認(rèn)識到安迪在財務(wù)處理上的過人之處,安迪得以擺脫監(jiān)獄生存困境,調(diào)往圖書館工作,開始為監(jiān)獄官員解決財務(wù)問題。十幾年后,新犯人湯米的入獄,改變了安迪看似平靜的生活。湯米道出了安迪所犯案件的事實真相,安迪得知后,尋求監(jiān)獄長的幫助,卻被關(guān)2個月的單獨(dú)緊閉,湯米也遭到槍殺。最終,安迪決定越獄,用那個鷹嘴錘開鑿19年的洞穴逃出監(jiān)牢,獲得自由。安迪越獄后,將監(jiān)獄長苦心積累多年的金錢取走,并向報社寄送了監(jiān)獄長貪污的證據(jù)。一年后,瑞德獲釋,他選擇冒險跨過國境,與安迪重逢在蔚藍(lán)的太平洋小島。二、個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字,一個“惡”字“惡”字“惡”字“惡”字“惡”字“惡”字“惡”字“惡”字“我”字“我”字“我”字“我”,一個“我”字“我”,一個“我”字“我”,一個“我”字“我”,一個“我”字“我”,一個“我”字“我”,一個“我”字“我”,一個“我”“我”,一個“我”字“我”,一個“我”“我”,一個“我”字“我”,一個“我”字“我”,一個“我”“我”,一個“我”字“我”,一個“我”“我”,一個“我”,一個“我”的不明確,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的不明確”,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的”,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的”,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的”,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的”,一個“我”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的”,一個“我”,一個“我”,一個“我”的”,一個“我”黑色電影是美國血腥暴力題材、德國表現(xiàn)主義攝影和法國存在主義思想三者的融合,電影風(fēng)格偏晦暗、悲觀、憤世嫉俗,強(qiáng)調(diào)善惡混的不明確,以反映社會病態(tài)、暴露制度黑暗。作為一部成功的劇情片,《肖申克的救贖》中所點(diǎn)綴的黑色電影元素推動了劇情發(fā)展,強(qiáng)化了情節(jié)表達(dá),恰到好處地設(shè)置“懸念”,激發(fā)了觀眾的好奇心理和探究情緒,讓觀眾帶著疑問全情投入影片制造的光影世界。(一)觀眾在影片中的表現(xiàn)黑夜場景的運(yùn)用是黑色電影慣用的表現(xiàn)手段,內(nèi)景和外景的黑色元素疊加,營造出強(qiáng)烈的不確定感和恐怖莫測的危機(jī)感。影片開頭畫面便以黑色為主色調(diào),先用黑底白字打出片名和主演名單,隨即切入夜晚的房屋遠(yuǎn)景,一輛黑色汽車出現(xiàn)在畫面的右下方。此時,觀眾的視點(diǎn)與坐在車中的主人公安迪的視點(diǎn)保持一致,遠(yuǎn)處燈火輝煌的度假別墅內(nèi)的歡聲笑語,同安迪獨(dú)自坐在車?yán)飷烆^喝酒的場景形成強(qiáng)烈對比。鏡頭追隨安迪的動作,畫面出現(xiàn)手的特寫,他取出一樣被黑布包裹著的東西,抓取的力度之大使得手上青筋畢現(xiàn)。手槍、子彈和烈酒的特寫占據(jù)了整個熒幕,安迪默默地將子彈一粒粒地投入彈夾。隨著音樂逐漸進(jìn)入高潮,安迪緩緩走出轎車,視力所及是遠(yuǎn)處閃爍燈光的房屋。觀眾屏息凝神,仿佛下一秒兇殺案即將發(fā)生。接下來的情節(jié),一如觀眾心理預(yù)期,安迪站在審判席,被控兩項謀殺。安迪入獄后的第一個夜晚同樣是黑色電影元素的濃墨重彩。在囚車駛?cè)氡O(jiān)獄的過程中,新囚犯們默默地坐在車?yán)?好像還沒有緩過神來。更換囚服,被水管沖刷,被撒上藥粉這一系列的過程,加深了囚徒們心里的陰影和身份變換的真實感。監(jiān)獄長的訓(xùn)斥和獄警的毆打,是從權(quán)威和體制上為囚犯的心理增加沉重的枷鎖。時間轉(zhuǎn)入晚上,當(dāng)新囚犯走入狹小的牢房,鐵門轟然關(guān)上,相對封閉的環(huán)境、一整天的疲憊折磨,讓他們真切地意識到人身自由被剝奪,難以抑制內(nèi)心強(qiáng)烈的悲觀情緒。然而,無邊黑暗中從鐵欄中伸出的一雙雙手,帶著莫名的調(diào)笑和戲謔,增加了緊繃恐怖的氣氛,徹底讓新囚犯精神崩潰,面對獄警的威嚇而無法控制自己的言行。監(jiān)獄的第一夜,以濃厚的陰影和陰沉的影調(diào),制造出夢魘一樣的世界,為后續(xù)劇情鋪開和人物形象塑造奠定了良好基礎(chǔ)。(二)黑色電影元素黑色電影對密閉空間有著與生俱來的迷戀,主人公被困在一定的空間內(nèi),以一己之力對抗無邊罪惡,明知不可為而為之,負(fù)面情緒不斷累積卻無從發(fā)泄,人性危機(jī)、憤世嫉俗的勢頭油然而生,考驗的是極端環(huán)境下人物的心理韌性和人生世界觀,凸顯出影片張力和戲劇性。車是典型的黑色電影元素,是常見的策劃殺戮、實施暴行的地方。狹窄的空間給正常人以心理壓力,卻在施暴者籌劃陰謀時給其安全感。安迪策劃謀殺時,便是坐在一輛幾乎與四周夜景融為一體的黑色轎車內(nèi)。狹小的車內(nèi)空間暗合安迪極度壓抑的內(nèi)心情感,在有限的空間內(nèi),安迪的一舉一動成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。監(jiān)獄本身就是天然的封閉空間,整部影片便是透過監(jiān)獄這一高度強(qiáng)制、剝奪自由的特定場所來描繪人物、展現(xiàn)主題。高聳的院墻、厚實的鐵網(wǎng)、日夜巡邏的警衛(wèi)、草菅人命的監(jiān)獄長官,是暴力血腥勢必發(fā)生的客觀因素。剛剛?cè)氇z的囚犯情緒失控,被獄警毆打致死;監(jiān)獄黑勢力暗潮洶涌,肆意毆打凌辱新囚犯;監(jiān)獄長利用職權(quán)謀取私利,縱容獄警草菅人命;安迪要求重審案件,被罰長達(dá)2個月的單獨(dú)禁閉;種種故事情節(jié)在監(jiān)獄里衍生鋪陳,而這個密閉空間強(qiáng)化了人物命運(yùn)的危機(jī)感,增添了陰森可怖的場景氛圍,使得身處其中的人們顯得渺小可欺、前途莫測。(三)視覺扭曲的心理變化大面積陰影的使用是黑色電影特有的表現(xiàn)手段。上帝說,要有光,便有了光。在影片的慣性表達(dá)中,身上有光的人,掌握著話語權(quán)。處于弱勢的群體,被大面積的陰影所覆蓋,無法從其面部表情來判斷這一角色的內(nèi)心,從而增加了角色本身的孤獨(dú)感和絕望情緒。光線經(jīng)由窗戶和鐵欄投射陰影,切割電影畫面和演員臉孔,形成視覺扭曲的效果,制造了主觀上的壓抑感受。自我囚禁在車內(nèi)的安迪,低照明的光源從他身體下方和臉部側(cè)面透出,光線的運(yùn)用強(qiáng)化恐怖懸疑的氣氛,增加畫面的不穩(wěn)定感,引發(fā)觀眾的不安情緒。在牢房里獨(dú)坐的安迪,身體常常被大范圍的黑暗淹沒,這是對人身自由和精神生活的無情剝奪,也是人物內(nèi)心情緒的無聲表達(dá),暗示個人在監(jiān)獄威壓下的弱勢地位,加強(qiáng)了囚禁生活高度壓制效果,突出表現(xiàn)了影像的震撼力。同時,強(qiáng)烈的明暗對比,引導(dǎo)觀眾集中注意力,去認(rèn)真觀賞影片畫面,從而關(guān)注故事情節(jié)轉(zhuǎn)向和人物命運(yùn)安排,影片創(chuàng)作者借用光影的表現(xiàn)功能,呈現(xiàn)出自己想要呈現(xiàn)的狀態(tài),制造出虛無頹廢的氣氛。(四)情緒擴(kuò)散與監(jiān)獄生活黑色電影處處流露出對非理性情緒的宣泄,血腥鏡頭不是正義力量的懲奸除惡,而是邪惡勢力強(qiáng)大力量的自我彰顯。影片中,謀殺案始作俑者自我陳述,整個人位于畫面的右側(cè),僅僅露出一小半臉和身體,大部分身體坐在黑暗里,旁邊投射著限制自由的鐵窗影子,身后有濃濃的黑影。壓抑的空間里,罪犯展開神經(jīng)質(zhì)的講述,他享受與回味犯罪經(jīng)過,他的犯罪目的是搶劫,殺人顯得毫無必要,卻自我陶醉于殺人的快感與躲過法律的懲罰、嫁禍于人的成就感。同樣的情緒宣泄發(fā)生在監(jiān)獄長和獄警身上。監(jiān)獄長為了留住安迪,設(shè)計殺害湯米;獄警為控制囚犯激動情緒,對他實施虐