服裝設(shè)計(jì)中的波普藝術(shù)匯總課件

幾何圖案幾何圖案“波普”風(fēng)格服飾“波普”風(fēng)格服飾2“波普”風(fēng)格服飾“波普”風(fēng)格服飾波普藝術(shù)的總結(jié)“波普”基本上是一場(chǎng)自發(fā)的運(yùn)動(dòng),它沒(méi)有系統(tǒng)的理論來(lái)指導(dǎo)設(shè)計(jì),也沒(méi)有找到一種有效的手段來(lái)填平個(gè)性自由與批量生產(chǎn)之間的鴻溝。許多波普設(shè)計(jì)出自年輕人之手,也只有追求新奇的年輕人樂(lè)意一試。但新奇一過(guò),它們也就被拋棄了。這也許正是波普設(shè)計(jì)的目標(biāo)之一。波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的,它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則,因而曇花一現(xiàn)便銷聲匿跡了。但是波普設(shè)計(jì)的影響是廣泛的,特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣,由此剌激了這方面的探索。單純從形式上進(jìn)行發(fā)展探索是多么的單薄和不可靠。

波普藝術(shù)的總結(jié)“波普”基本上是一場(chǎng)自發(fā)的運(yùn)動(dòng),它沒(méi)有系統(tǒng)的理歐美經(jīng)典圖案女裝面料－波普藝術(shù)圖案歐美經(jīng)典圖案女裝面料－波普藝術(shù)圖案波普熱潮

詹尼·范思哲作品波普熱潮詹尼·范思哲07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(1)

EmanuelUngaro進(jìn)入EmanuelUngaro07的秀場(chǎng)，必定會(huì)被舞臺(tái)上絢爛到無(wú)以復(fù)加的豐富色彩暈眩了頭腦。招貼畫(huà)般的圖案、重復(fù)的手法、波卡圓點(diǎn)……波普風(fēng)格的耀眼命題，在鮮亮色彩和多元印花的張揚(yáng)下，呈現(xiàn)一派瀲滟的風(fēng)情。07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(1)

EmanuelUnga07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(2)

EmilioPucciEmilioPucci標(biāo)志性的幾何印花大概可以作為波普風(fēng)格在時(shí)尚界的代表了，2007年的春季的PucciT臺(tái)上同樣蔓延著輕快的波普旋律，富于激情的青綠色、水綠色、桃色、紫色、橙色和鐵藍(lán)色等等亮麗的色彩，讓整個(gè)春夏都充滿了鮮花和水果的芬芳。07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(2)

EmilioPucc服裝設(shè)計(jì)中的波普藝術(shù)匯總ppt課件服裝設(shè)計(jì)中的波普藝術(shù)匯總ppt課件服裝設(shè)計(jì)中的波普藝術(shù)匯總ppt課件07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(3)

Etro簡(jiǎn)單的幾何色塊拼接成為Etro這一季的波普?qǐng)D景，白色、青綠色、天藍(lán)色、紫色，以不同的比例和直線裁切的形狀組合在一起，在本季簡(jiǎn)結(jié)的款式中加入了一些輕快和跳躍的設(shè)計(jì)元素。07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(3)

Etro簡(jiǎn)單07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(4)

GUCCI07的GUCCI舞臺(tái)被布置成60、70年代的迪斯科舞廳，搖擺的節(jié)奏中，色彩明快的幾何印花打破了夜的深沉，金屬配飾的裝點(diǎn)，幾何線條的拉伸，都大大豐富了懷舊的內(nèi)容，目及之處盡是歲月無(wú)聲的永恒印記。07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(4)

GUCCI0707春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(5)

Marni設(shè)計(jì)思路著眼于簡(jiǎn)約風(fēng)格，繼續(xù)通過(guò)巧妙的波普風(fēng)色塊拼貼搭配運(yùn)動(dòng)風(fēng)，使用明快的色調(diào)，使這個(gè)原本中性的春季看上去更具有現(xiàn)代感的青春氣質(zhì)。顏色選擇上依然是撞色效果的混搭風(fēng)格，白色、赭石色、暗藍(lán)灰色和石灰色成為Marni本季(07年)的主色調(diào)。07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(5)

Marni設(shè)07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(6)

StellaMcCartney春夏本該是一派清爽，StellaMcCartney這一季的設(shè)計(jì)便是相當(dāng)怡然休閑的風(fēng)格，幾款幾何色塊拼接的設(shè)計(jì)也與主題一脈相承，芥綠、海藍(lán)、米白等色彩既清新素凈卻也不顯單調(diào)，有種生機(jī)復(fù)蘇過(guò)程中的動(dòng)感。07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸(6)

StellaMcCar07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸（7）Versace線條的塑造是07春夏Versace關(guān)注的細(xì)節(jié)，除了在款式和剪裁上注重線條的構(gòu)成和組合，色彩的拼接也是表現(xiàn)線條感的方式。多款帶有明顯波普風(fēng)格的波紋樣印花裙，棕褐色、姜黃色與奶白色的相互和諧配搭，以及由不同紋樣扭旋形成的視覺(jué)效果，這種形色俱全的大氣之美，與T臺(tái)的背景燈光精妙呼應(yīng)，頓時(shí)渲染出一種眩目的藝術(shù)氛圍。07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸（7）線條的塑造是07春夏V服裝設(shè)計(jì)中的波普藝術(shù)匯總ppt課件07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸（8）YvesSaintLaurent黑白的大方格呢絨布料有著如黑白影片般的陳舊感，同時(shí)它多元的表現(xiàn)力，無(wú)論是運(yùn)用在反領(lǐng)斜束風(fēng)衣，在衣領(lǐng)飾有繁復(fù)花環(huán)形狀的連衣裙上，還是在半截直筒短裙，仿斗篷式樣的外套長(zhǎng)衫上，都可以醞釀出永不褪色的低調(diào)卻高貴的味道，這是一種經(jīng)典的情結(jié)，也是波普藝術(shù)的情結(jié)。07春夏秀場(chǎng)波普藝術(shù)回歸（8）黑白的大方格呢絨布料有著視覺(jué)幾何簡(jiǎn)單的黑白兩色卻可以組合成最具有視覺(jué)沖擊力的圖案效果。設(shè)計(jì)師們吸取了1960年代大膽和激進(jìn)的精神，在本季(07年)創(chuàng)造出讓人眼前一亮的新印花設(shè)計(jì)，雖然靈感來(lái)自從前，但效果卻非?，F(xiàn)代而摩登。選擇黑白的印花最出彩，無(wú)論是規(guī)則的還是不規(guī)則的圖案，都能令你成為眾人的焦點(diǎn)。視覺(jué)幾何簡(jiǎn)單的黑白兩色卻可以組合成最具有視覺(jué)沖擊力的圖兩色的大圓點(diǎn)子不規(guī)則地疊出抽象的圖形，斑駁如同在光影間的游走。深V前襟的設(shè)計(jì)，與褶皺大裙擺，是性感熱情。只是被黑白印花據(jù)滿的雙眼，似乎很難分散注意力去欣賞款式和剪裁了。視覺(jué)幾何風(fēng)格(1)

印花連衣裙兩色的大圓點(diǎn)子不規(guī)則地疊出抽象的圖形，斑駁如同在光影間的視覺(jué)幾何風(fēng)格(2)

圓圈圖案透明襯衣綢面的精致鑲邊小翻領(lǐng)，與半透明雪紡襯衣的銜接，柔軟綿滑的質(zhì)感分明就是一個(gè)典雅淑女標(biāo)準(zhǔn)行頭，可遍布的、像是豹紋般的圓圈圖案卻不由分說(shuō)地打破了雅致的調(diào)調(diào)，波普風(fēng)格的加入讓這款襯衣有了幾分60年代的搖擺韻律。視覺(jué)幾何風(fēng)格(2)

圓圈圖案透明襯衣綢面的精致鑲邊小

滿目黑白相間的字母印花是不容置疑的波普風(fēng)格，經(jīng)典的風(fēng)衣式樣少了幾分實(shí)用主義的歷練模樣，多了一些個(gè)人風(fēng)格的昭示。PVC材質(zhì)的面料是設(shè)計(jì)師相當(dāng)精準(zhǔn)到位的選擇，融混著未來(lái)風(fēng)格的反光質(zhì)感打破了黑白的單調(diào)，配合迷亂雙眼的字母印花更有“添亂”的效果。

視覺(jué)幾何風(fēng)格(3)

字母印花風(fēng)衣

滿目黑白相間的字母印花是不容置疑的波普風(fēng)格，

視覺(jué)幾何風(fēng)格(4)

黑灰條紋連衣裙長(zhǎng)款T恤裙衣是今年（07年）春夏最時(shí)髦的款式之一，大圓領(lǐng)可以露出好看的鎖骨，豎斜的條紋讓身材看來(lái)更修長(zhǎng)苗條，下擺橫紋的變化和收緊的設(shè)計(jì)正好包裹出臀部的線條，迷你的長(zhǎng)度也是今年大熱的式樣，而黑灰的條紋是60年代波普風(fēng)格的復(fù)古時(shí)髦。

抽象幾何

眾多品牌都玩起了色彩強(qiáng)烈的幾何游戲，這些奪人眼球的大圖案，靈感多來(lái)自于1960年代的波普藝術(shù)（PopArt），抽象而前衛(wèi)的印花裙賦予簡(jiǎn)單的衣形一種視覺(jué)上的享受，猶如將抽象畫(huà)穿上了身。抽象幾何

眾多品牌都玩起了色彩強(qiáng)烈的幾何游戲，這些奪人眼水藍(lán)、青綠、紫色與白色的組合是EmilioPucci最標(biāo)志性的印花色系，它們以一種鮮艷的姿態(tài)出現(xiàn)在07新款的Pucci手袋上，鵝黃、玫紅色塊的加入提升了心情的愉悅指數(shù)。抽象的幾何印花渾圓包身，搭配如此規(guī)整的拱形手柄，有種諧趣的效果。抽象幾何風(fēng)格(1)EmilioPucci幾何圖案拎包水藍(lán)、青綠、紫色與白色的組合是EmilioPucci最沒(méi)有一個(gè)品牌能比EmiloPucci更有波普藝術(shù)的姿態(tài)，品牌賴以標(biāo)識(shí)的便是色彩明麗的幾何印花。這款手袋延續(xù)了EmilioPucci對(duì)柔滑材質(zhì)的偏愛(ài)，緞面的包身顯得輕盈優(yōu)雅不失華美，而手柄處金屬質(zhì)感的處理則一路呼應(yīng)清爽的感覺(jué)，也帶出些許未來(lái)感的影子抽象幾何風(fēng)格(2)EmilioPucci彩色印花拎包

沒(méi)有一個(gè)品牌能比EmiloPucci更有波普藝術(shù)的姿態(tài)這一季Etro受到波普藝術(shù)的影響不淺，推出了一系列幾何圖案的服飾，抽象風(fēng)格的不規(guī)則幾何色塊拼接，雖然色彩并不高調(diào)，卻做足了時(shí)尚的姿態(tài)，再加上圓領(lǐng)、七分袖的開(kāi)襟短打設(shè)計(jì)，對(duì)本季的迷你風(fēng)潮的呼應(yīng)也為這款服裝加了分。抽象幾何風(fēng)格(3)

Etro不規(guī)則幾何圖案上衣這一季Etro受到波普藝術(shù)的影響不淺，推出了一系列幾何圖直線條的波浪線與圓點(diǎn)的間層組合，是本季Prada的波普主題，鵝黃色的底色，從黑色圖案的縫隙中泄漏出來(lái)，成了某種抽象意念的光影游戲，間或點(diǎn)綴的寶藍(lán)色波浪線成為點(diǎn)睛之筆，增加了視覺(jué)亮點(diǎn)的同時(shí)也帶來(lái)了海洋的氣息。抽象幾何風(fēng)格(4)

Prada幾何圖案沙灘褲直線條的波浪線與圓點(diǎn)的間層組合，是本季Prada的波普主撞色的搭配在幾何波普風(fēng)中是常見(jiàn)的手法，設(shè)計(jì)的功力在色彩的選擇和比例的調(diào)配中可見(jiàn)一斑。Sportmax這款背心A字連身迷你裙，聰明地選擇了黑色和深綠色的色塊先穩(wěn)住了陣腳，再加上一些鮮嫩的粉色作為點(diǎn)綴，散發(fā)出年輕的春日氣息。抽象幾何風(fēng)格(5)

Sportmax三色幾何連衣裙撞色的搭配在幾何波普風(fēng)中是常見(jiàn)的手法，設(shè)計(jì)的功力在色彩的抽象幾何風(fēng)格(6)Sportsman色塊拼接連身裙在色塊拼接的藝術(shù)中，色彩間的比例分配大概是最難的課題，這款Sportmax背心連身裙就將紫紅、粉紅、普蘭、灰粉、深紅這些色彩組合得賞心悅目，流露出懷舊的情思，加上A字迷你的設(shè)計(jì)，更有60年代的復(fù)古韻味。抽象幾何風(fēng)格(6)在色塊拼接的藝術(shù)中，色彩間的比抽象幾何風(fēng)格(7)Versace幾何圖案連身裙經(jīng)典的黑與白，簡(jiǎn)潔的幾何圖案花紋，與A字形迷你連身背心裙設(shè)計(jì)相結(jié)合，詮釋出上世紀(jì)五六十年代的內(nèi)涵，Versace只是用了最簡(jiǎn)單的筆觸，卻集中體現(xiàn)出07年春夏幾大流行趨勢(shì)。點(diǎn)睛之筆是那一小段用以點(diǎn)綴的金色掛鏈，不經(jīng)意散發(fā)的小小光華，提醒著人們屬于Versace優(yōu)雅華麗的一面。抽象幾何風(fēng)格(7)經(jīng)典的黑與白，簡(jiǎn)潔的幾何圖案花Versace這一季的摩登姿態(tài)完全以簡(jiǎn)單的線條、色塊和款式來(lái)表現(xiàn)，這款半截裙同樣恪守著本季的法則。必恭必正的裙擺只在腰間做了幾道車(chē)縫的處理便有了立體的裁剪輪廓，腰部金鏈的裝飾則是Versace式的有些強(qiáng)勢(shì)的華麗。抽象幾何風(fēng)格(8)

Versace抽象帶金鏈短裙Versace這一季的摩登姿態(tài)完全以簡(jiǎn)單的線條、色塊和款抽象幾何風(fēng)格(9)DriesVanNoten幾何圖案亮片夾克這樣一件綴滿亮片夾克，讓人耳邊不禁響起60、70年代迪斯科舞廳隆隆的節(jié)奏，那招搖得有些浮華的光芒似乎就是為了紀(jì)念那個(gè)搖擺的年代。像是嫌亮片還不夠耀眼似的，色彩上大膽采用了不規(guī)則幾何色彩的拼接，還錯(cuò)落點(diǎn)綴著熒光紅的色塊，將張揚(yáng)進(jìn)行到底。抽象幾何風(fēng)格(9)這樣一件綴滿亮片夾克，讓人抽象幾何風(fēng)格(10)Etro幾何色塊拼接短裙對(duì)比其他以紅色暖色系為主的幾何印花，Etro這款A(yù)字短裙顯得冷靜許多，黑、白、赭、藍(lán)紫等冷色調(diào)的組合，降低了夏日的溫度，而胯部一抹明艷黃色的出現(xiàn)，打破了整體的安靜，補(bǔ)色的視覺(jué)沖擊帶來(lái)了鮮活靈動(dòng)的表情。抽象幾何風(fēng)格(10)對(duì)比其他以紅色暖色系為主的幾何印抽象幾何風(fēng)格(11)Prada紫色圓形圖案連衣裙

由上至下漸層的色彩變化對(duì)紫色的層次感進(jìn)行了很好的詮釋；裙身上布滿了波浪型的圓點(diǎn)和直線，這般重復(fù)的手法和對(duì)色彩的解構(gòu)概念，可以成為本季波普風(fēng)潮最精彩的表達(dá)之一。神秘優(yōu)雅的紫在MiucciaPrada的手中成為了懷舊波普藝術(shù)的最好畫(huà)布。抽象幾何風(fēng)格(11)由上至下漸層的色彩變化對(duì)紫色的抽象幾何風(fēng)格(12)KateSpade飾蝎子裝飾印花拖鞋藍(lán)與白組成了KateSpade這款拖鞋的清爽感覺(jué)，抽象幾何的圖案看起來(lái)像是波光粼粼的水面，直指波普藝術(shù)的風(fēng)格。鞋面上紅寶石拼嵌的蝎子裝飾，鮮艷得如一團(tuán)火，點(diǎn)燃了夏天的熱情和動(dòng)感，看到這里，突然明白這款拖鞋講述的正是夏日的海洋情結(jié)。抽象幾何風(fēng)格(12)藍(lán)與白組成了KateSpa抽象幾何風(fēng)格(13)KateSpade龍蝦包與飾紅寶石龍蝦的拖鞋出自KateSpade同一系列，只是原本以藍(lán)色為主代表海洋的底色與白色調(diào)換了比例和些許線條的細(xì)節(jié)，便成為了另一種抽象的意象，將鮮紅的龍蝦困在了漁網(wǎng)中央。手柄與拉鏈頭的綠色與龍蝦紅精到的撞色處理，也足以成為購(gòu)買(mǎi)的理由。抽象幾何風(fēng)格(13)與飾紅寶石龍蝦的拖鞋出自Kate明星也愛(ài)波普明星也愛(ài)波普服裝設(shè)計(jì)中的波普藝術(shù)匯總ppt課件新銳配飾創(chuàng)意“波普”藝術(shù)之風(fēng)

國(guó)際新銳配飾品牌Q’GGLE秋季新品打破枯燥色彩，卷起濃濃的藝術(shù)之風(fēng)，帶來(lái)新一季“波譜形色”鏈子、流蘇新品。Q’GGLE以創(chuàng)意的設(shè)計(jì)正式宣告60年代的波普主義的回潮！新銳配飾創(chuàng)意“波普”藝術(shù)之風(fēng)

國(guó)際新銳配服裝設(shè)計(jì)中的波普藝術(shù)匯總ppt課件服裝設(shè)計(jì)中的波普藝術(shù)匯總ppt課件時(shí)裝界之靈感源泉

在貴族精神深深植根的歐洲社會(huì)，卻最早出現(xiàn)了以波普藝術(shù)為靈感的時(shí)裝。四色變幻組合的巨幅杰克遜頭像被印在Bjork的禮服上，夢(mèng)露的性感厚唇被重復(fù)印制在男性內(nèi)褲上。那些廓形和圖案充滿寫(xiě)實(shí)主義的服裝，成為彰顯個(gè)性的徽章。優(yōu)雅如Armani，狂野如Versace，前衛(wèi)如安特衛(wèi)普六子的服裝，將波普藝術(shù)把玩了近二十年。波普藝術(shù)，讓時(shí)裝作為大眾消費(fèi)品的特征徹底宣泄。時(shí)裝界之靈感源泉在貴族精神深深植根的歐洲社會(huì)，卻最早出現(xiàn)了波普初階圓點(diǎn)與線條

安迪·沃霍爾在創(chuàng)作時(shí)富有想象力，卻充滿猶豫，筆畫(huà)磕磕絆絆經(jīng)常停頓，隔一行或幾行就有墨團(tuán)出現(xiàn)，畫(huà)面上總是墨跡斑斑，而這種以墨點(diǎn)和線條為繪畫(huà)元素的墨跡實(shí)驗(yàn)風(fēng)格在他早期作品中體現(xiàn)得尤為突出。波普的入門(mén)者可以從類似的圓點(diǎn)和線條服裝入手，打造簡(jiǎn)約而俏皮的60年代風(fēng)格，懷舊中帶著一絲甜美和俏皮。波普初階圓點(diǎn)與線條安迪·沃霍爾在創(chuàng)作時(shí)富有想象力，卻充滿猶波普進(jìn)階夸張圖案與色彩

波普是一種大批量生產(chǎn)和機(jī)器復(fù)制所產(chǎn)生的文化，1962年安迪·沃霍爾開(kāi)始摒棄了以前傳統(tǒng)的作畫(huà)方式，將商業(yè)上的照相凸版印刷技術(shù)、絲網(wǎng)印刷技術(shù)運(yùn)用到繪畫(huà)上，并將湯罐頭、可口可樂(lè)瓶、瑪麗蓮·夢(mèng)露的嘴唇重疊反復(fù)成一種藝術(shù)時(shí)尚。延伸到現(xiàn)今，特殊印刷出的絢爛色彩效果、名人頭像的大特寫(xiě)、某種日常事物的重復(fù)出現(xiàn)都成了波普的標(biāo)志特色。波普進(jìn)階夸張圖案與色彩波普是一種大批量生產(chǎn)和機(jī)器復(fù)制所產(chǎn)生波普高階繆斯短打

進(jìn)入高階境界，就是將波普風(fēng)運(yùn)用于無(wú)形之中，不再借助夸張的色彩和格外明顯的圖案，就能表現(xiàn)波普女孩強(qiáng)烈的自我風(fēng)格。此時(shí)可以借鑒波普繆斯——EdieSedgwick的著裝，兼具潮流公主和不羈少年兩種感覺(jué)的她，是安迪·沃霍爾地下先鋒電影的女主角。1965年的《臉》，片長(zhǎng)超過(guò)1小時(shí)，僅僅是EdieSedgwick的面部特寫(xiě)鏡