關于色彩語言在影視中表達的情感

重慶信息技術職業(yè)學院404000關鍵詞：色彩語言；視覺審美；心理空間；情感傳達；象征引言：作為第七藝術的影視藝術影視創(chuàng)作者關注的重點。本文就色彩與情感空間的營造進行探討。一、運用色彩創(chuàng)造某種氛圍，反應人物情緒，產(chǎn)生情感傳達的人性化互動大自然的表象是充滿光與色彩的世界，每一種景象、每一件事物都是色彩的組合?！八囆g之于人生，恰同形之于影，不容分離。它統(tǒng)一了人類的感情，提高了人彩”。,這非常精當?shù)仃U明了色彩在藝術乃至社會生活中的重要作用。色彩在電影中更象是一位“情感的演說家”，它作為人類情感的載體，連接著“編劇”、“導演”、“電運用色彩的情感表現(xiàn)規(guī)律，充分發(fā)揮色彩的各種心理特征。如：影片《海底總動員》中尼鵝黃色、粉紅色、寶藍色等色彩來裝點畫面，營造出一種美妙、斑斕、安全、和諧、活躍的氣氛；而當尼姆不聽從爸爸的勸告執(zhí)意要離開大家去那艘大船邊冒險的時候，畫面一下子變成以深藍色為主的大面積海水，這其中掩映著尼姆那嬌小的朱紅色身軀，形成冷色片深藍色的水域和遠處灰黑色的模糊的大船底部預示了一種莫名的危險。在這組鏡頭中色故事本身的睛節(jié)以外，色彩心理學上的作用也是不可忽視的。可見動畫片中色彩的運用對塊中就包含著想傳達給觀眾的情緒，影片先后出現(xiàn)了紅、藍、白、綠、黑五種色彩，每種飛雪將如月斬殺后滿天黃葉變成紅色達到極致；藍色的故事中包含了平靜、愛情、犧牲，在無名和殘劍水上的激斗后殘劍守護在飛雪身邊時達到極致。柔和的綠色也為幾乎真實的彩上的時代分隔，影片傳達給觀眾的感情有著很大的差別，觀眾也叢中感受到紅色的冶二、影視色彩語言的產(chǎn)生與發(fā)展式，所以根本談不上什么色彩語言。直到1935年，三色的彩色系統(tǒng)研究宣告成功，第一彩色片里的色彩最好也不過是自然逼真而已——而如果出于技術上的缺點，還達不到這個有聲、彩色、寬銀幕、立體等各色效果俱全的影片起了一個諷刺意味的名字——“完整的直退回到它的萌芽狀態(tài)”。他認為畫家可以自由地創(chuàng)造色彩，并通過色調(diào)的選擇，色彩的中色彩的運用卻并不認同彩色為電影增加了使人愉悅的因素，今天的觀眾早已對色彩習以為常了，人們似乎不再關隨著感光材料的不斷發(fā)展，彩色膠片于上個世紀30年代問世，但是直到今天，彩色至“往往會簡化自然界出現(xiàn)的各種顏色的光度和色調(diào)，這不是一個缺點，因為彩色影片的美學價值大概就在于影片上的色彩看來比現(xiàn)實生活中的色彩更強烈”。在彩色片韻初期，觀眾出于獵奇而關注影片，彩色影片往往是通過彩色來吸引觀眾，的反應也不再如彩色電影問世之初那般狂熱，今天依然有很多人認為彩色電影與黑白電影之間的區(qū)別僅僅在于美觀的程度，這種看法顯然是片面的。德萊葉談到彩色的藝術用途時的《紅色沙漠》公映后，影評家才開始注意到色彩不僅僅是塑造物象、再現(xiàn)現(xiàn)實的一種形式，更是作為一種具有表現(xiàn)意義的電影手段，作為電影語言而存在。三、色彩產(chǎn)生象征自遠古開始，在很多領域里，色彩被編碼以后成為通訊工具，這是色彩往往會通過人們對色彩存在的一些固定聯(lián)想而設計影片的色彩。比如“紅色在中國多數(shù)代表喜慶，在西方則象征青春、熱情、溫暖、生命、鮮血、火、愛情、情欲,,；綠色象征久、沉靜、理智、博大,,中外的電影大師無不是色彩運用的行家里手。他們對色彩的運用早已突破了對技術簡自然而然地進入創(chuàng)作者營造的心理環(huán)境。在《英雄》中，白色象征最美麗的死亡，藍色象征最崇高的較量，紅色象征最織熱的生命，綠色象征最寧靜的回憶，圖像學上，除去文化傳統(tǒng)的一些出入，黑色象征最博大的烈的東西的隱喻。因而，紅色在我們的交通代碼中被選‘停頓'的代碼符號和政治中革命黨冷抽象畫家蒙德里安；伯格曼的《呼喊與細語》里，那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是和她的姊妹們同受煎熬；執(zhí)迷地用色彩來表達象征意義的作品還有黑澤明的《夢》，庫布在電影中，單一色彩并不能有所作為。色彩只有進入到結構層面才具有審美價值，只有在各個局部色調(diào)的相互關系（或者我們也可以稱之為語境）中我們才能正確地理解它我們就很難對電影中的色彩有所作為。色彩是人類思想的載體，對人類情感的傳達，作為四、色彩語言的創(chuàng)建與觀眾的心理認同“20世紀30年代，彩色電影出現(xiàn)以后，電影的面貌發(fā)生了重大變化，色彩不僅僅承一種特殊的電影語言”。在影片《紅色沙漠》、《紅高粱》、《我的父親母親》、《黃土地》及《紅》、《白》、《藍》三部曲等影片中，色彩都起到了營造時空、塑造形象、渲染環(huán)境、創(chuàng)造風格的作用。方法。這三種色彩處理方法既相互區(qū)別又相互聯(lián)系。色彩常常作為段落蒙太奇的手法來結構影片，通過色彩的強烈對比和迅速變化打破時空概念，把過去和幻覺交織在一起產(chǎn)生鮮明的情緒變化和劇情上的波瀾起伏C?影片《這里的黎明靜悄悄》中用彩色、黑白和高調(diào)攝影的穿插運用來表現(xiàn)現(xiàn)在、戰(zhàn)時和戰(zhàn)前三個不同這種方法能使整個故事在表現(xiàn)悲與歡、離與合的情感時，色彩更加濃烈，敘述方法也是更“1993年至1994年，基耶斯洛夫斯基拍攝了以法國國旗‘紅、白、藍'三色為題的《紅》、《白》、《藍》，以象征‘自由'、‘平等'、‘博愛'的三種顏色為意義出發(fā)點，愛'這最基本的道德生命基石?，F(xiàn)代生活作為美好而殘破的碎片，引得人們對自己的切身象征著無聊而空洞的情欲。在藝術審美實踐中，藝術作品是聯(lián)系藝術家與觀眾的紐帶。藝術作品中所顯露的獨特種色彩處理方法并不是想當然的，即便是偶爾有靈感的火花進發(fā)，但更多的還必須基于影視作品創(chuàng)作的實踐與本體特性。思想哲理的有意味的造型效果。??同時，觀眾在觀五、結語從黑白電影到彩色電影、從無聲電影到有