《聽覺風(fēng)暴》人性的救贖

《聽覺風(fēng)暴》人性的救贖

《間諜風(fēng)暴》是2006年最成功的德國電影，獲得第79屆倫敦電影獎最佳外語獎。此外，他還獲得了第11個稱號，被稱為“德國維納斯”，并獲得了最佳電影、最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳女演員、最佳攝影、最佳建筑設(shè)計等七大奇跡。這比1999年的《洛拉之王》更好?！陡`聽風(fēng)暴》還獲得三十二屆洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片獎,以及第六十四屆美國電影電視金球獎最佳外語片獎。導(dǎo)演弗洛瑞·亨克爾·馮·多納斯馬克是一位有著文學(xué)、政治學(xué)、哲學(xué)和經(jīng)濟學(xué)素養(yǎng)、年僅33歲的電影人,《竊聽風(fēng)暴》是他的電影處女作。西方評論界一致認為,《竊聽風(fēng)暴》最成功的元素是馮·多納斯馬克耗費四年時間撰寫的劇本。他的劇本繼承并發(fā)揚了德國戲劇結(jié)構(gòu)嚴整、情節(jié)集中和敘事從容的傳統(tǒng),通過竊聽事件的層層推進,恪盡職守的特工完成自我人性的救贖,影片兼具政治懸念和人性劇情的雙重特質(zhì),懸念叢生,跌宕起伏,引人入勝?！陡`聽風(fēng)暴》獲得成功的另一重要元素在于重現(xiàn)真實歷史。影片將東德“斯塔西”情報工作予以戲劇化再現(xiàn)。“斯塔西”是全世界最強大的情報機構(gòu),它一度擁有90000名機關(guān)人員、120000名諜報人員、1000名專職電話竊聽人員和2000名郵件秘密檢查人員,被譽為“情報皇冠上的珍珠”。前東德有1800萬人口,有600多萬人被建立了秘密檔案。即每3個東德人中,就有1個被監(jiān)控。所以,監(jiān)視告密甚至成為人們生活的一部份,影片凸顯了白色恐怖年代人性自我完善的這一艱難歷程。電影評論界認為,《竊聽風(fēng)暴》的電影視角獨到而且尊重歷史事實,生動刻畫了“斯塔西”殘害生靈的銀幕形象。美國《紐約客》雜志這樣評價《竊聽風(fēng)暴》:“如果說世上有正義存在的話,美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院就應(yīng)該把最佳外語片頒發(fā)給《竊聽風(fēng)暴》,因為這是一部描述沒有正義世界的影片?！笔聦嵣?影片中的每一個主角在面臨生活抉擇時都有自己選擇的權(quán)力,不同的選擇意味著不同的生活方式和價值規(guī)范,這也是片名《TheLivesofOthers》的思想意蘊。對于維斯勒而言,就是職責與救贖的選擇,對于德萊曼而言,就是妥協(xié)與良知的權(quán)衡,對于瑪麗亞而言,就是愛情與背叛的取舍。每一種選擇都昭示出各自的人生觀念與價值取向。說的人性基礎(chǔ)影片有兩條敘事線索,一條是特工維斯勒(Wiesler、HGWXX/7)的竊聽工作,另一條是劇作家德萊曼(Dreyman)夫婦的日常生活。影片一開始,就把維斯勒當年審訊犯人的情景與授課場面進行穿插,表現(xiàn)出他的工作嚴謹一絲不茍。當學(xué)生提出連續(xù)審訊不夠人道時,他馬上在座次表上對該學(xué)生做下記號,描摹出他的高度警惕盡忠職守。到德萊曼家安裝竊聽設(shè)備及被鄰居無意中發(fā)現(xiàn)時,凸現(xiàn)出他經(jīng)驗豐富與冷酷無情。然而,就是這樣一個久經(jīng)考驗信仰堅定的特工在竊聽的過程里,內(nèi)心開始發(fā)生了變化。從一個徹頭徹尾的竊聽者逐步轉(zhuǎn)變?yōu)檑`行公理的參與者和維護正義的保護者。影片通過四組影像刻畫出維斯勒職責與良知、人性與救贖的復(fù)雜心路歷程?！伴T鈴事件”。德萊曼的妻子瑪麗亞是著名的舞臺劇演員,優(yōu)雅端莊美麗迷人。為了心愛的丈夫和藝術(shù)卻不得不屈服于文藝部長的淫威。上司要求維斯勒對這一事件忽略不計,當他從監(jiān)視屏上看到瑪麗亞乘坐部長的車駛來,他毅然接通了德萊曼的門鈴,讓德萊曼親眼目睹事件的真相。這時的維斯勒雖然有些許的惻隱之心,更多的卻是一種冷眼旁觀,一種對德萊曼夫婦私人生活的審視。然而,臥室里瑪麗亞顫抖地請求著丈夫,“你能抱著我嗎?”為了延續(xù)自己和丈夫的藝術(shù)生命,她違心出賣了自己。德萊曼痛苦地安慰妻子,緊緊地抱住了她……這樣的情感,是維斯勒所陌生的?！熬起^相勸”。德萊曼夫婦真摯的愛情生活、先鋒派的藝術(shù)沙龍與靈光四射的思想火花,這一切悄悄改變著維斯勒。他從德萊曼家里偷了一本詩集,回到家里細細品讀,流連沉醉。當?shù)氯R曼夫婦為與文藝部長的約會爭吵不休時,維斯勒已漸漸融入他們的生活,他不再置若罔聞,他要制止這種骯臟與丑惡的繼續(xù),讓處于迷茫與彷徨的瑪麗亞迷途知返。于是他以一名普通觀眾的身份勸說瑪麗亞相信自己藝術(shù)的價值,不要為了藝術(shù)而出賣自己,鼓勵她作出了正確的決定。此時的維斯勒對于竊聽任務(wù)和自我身份產(chǎn)生了懷疑,善良的人性開始復(fù)蘇?！半[藏報告”。當維斯勒得知德萊曼寫了一篇關(guān)于東德真實自殺人數(shù)調(diào)查的文章即將送到西德發(fā)表,他意識到事態(tài)的嚴重性,打算向上司匯報?？僧斔牭缴纤咎咸喜唤^講述他是如何抓捕那些激進人士,如何在他們即將做出舉動時,以任何理由抓捕他們的一番談話時維斯勒意識到了這個時代的荒謬與缺失,善良與正義被任意欺凌和踐踏,沒有人是安全的,任何情感的真實流露都會招致殺身之禍。他考慮到德萊曼的安危,藏起了原本要上交的報告,并建議上司辭退了另一個竊聽同事。維斯勒實現(xiàn)了由竊聽者到保護者的轉(zhuǎn)變。他的轉(zhuǎn)變也完成了自己作為一個人,一個真實自我的轉(zhuǎn)變,他從這一刻起實質(zhì)上就已經(jīng)脫離了“斯塔西”這個身份?！罢鹊氯R曼”?，旣悂喸诰S斯勒的審訊下供出了打字機的隱藏地點,維斯勒在安全局搜查之前偷偷取走了那臺作為重要物證的打字機。對于德萊曼的調(diào)查因缺乏證據(jù)而以失敗告終。維斯勒的出手相救不僅使德萊曼得以幸存,更使自己的人性得以徹底救贖。維斯勒因此被調(diào)去查驗信件,以后的二十年都要重復(fù)這種簡單而枯燥的工作。為了一個素不相識的人,他不求回報,放棄了衣著光鮮的生活和前程似錦的未來,他的選擇是對于公理正義的維護與美好人性的救贖。德萊曼的妥協(xié)策略影片中德萊曼生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變無疑是對黑暗現(xiàn)實的抗爭與回答,也使影片呈現(xiàn)出一些的希望與亮色。他的轉(zhuǎn)變脈絡(luò)清晰真實可感,完成了從一個奉公守法、對社會現(xiàn)實采取回避妥協(xié)態(tài)度的劇作家,在經(jīng)歷了一系列家庭與親友變故之后逐漸出離憤怒,聽從良知,走向反擊的斗爭者形象。德萊曼最初是一位官方認可的劇作家。熱愛祖國,才華橫溢,名冠一時。德萊曼習(xí)慣于順應(yīng)形勢,低調(diào)處事,不斷地告誡他的藝術(shù)家朋友們言行謹慎,即便如此,他也難逃被竊聽的命運。他的新作公演之日,引起了文藝部長赫姆夫的“關(guān)注”,不可一世、壓制言論的赫姆夫咄咄逼人,德萊曼被迫說出了自己的創(chuàng)作底線:“人是聽從自己的良知的,而不是因為工作需要而改變,人應(yīng)該有所企盼”。正因如此,德萊曼的生活被斯塔西組織全方位監(jiān)聽,維斯勒開始掌握他生活的全部,此時的德萊曼奉行是回避與妥協(xié)的策略。赫姆夫垂涎于德萊曼的妻子瑪麗亞的美貌與才華,憑借自己的權(quán)勢要挾瑪麗亞滿足自己的情欲。維斯勒的暗中相助讓德萊曼知悉真相。德萊曼躲在樓梯間目送衣冠不整的瑪麗亞上樓,心中的苦痛與悲哀不言自喻。當他抱著偷偷流淚的瑪麗亞,凄涼與無奈寫滿臉上。在白色恐怖的社會現(xiàn)實之下,聲名遠播的劇作家卻不能保護自己最愛的人,讓人為之扼腕。當瑪麗亞斯再次要出去與赫姆夫約會時,面對瑪麗亞所需要的自由與生存,德萊曼的妥協(xié)策略在赫姆夫的巧取豪奪之下不堪一擊。艾斯卡的自殺是德萊曼性格發(fā)展的轉(zhuǎn)折點。艾斯卡是深受德萊曼尊敬的舞臺導(dǎo)演,由于思想激進被禁已經(jīng)六年,被禁對于藝術(shù)家而言意味著剝奪藝術(shù)生命,也就失去了人生存的價值和快樂的源泉,思想被政治閹割,思考變成一種痛苦。在特工、密探和告密者羅織的銅墻鐵壁中,除了自殺,別無他路,艾斯卡選擇以死抗爭。艾斯卡之死讓德萊曼悲痛難抑,喪失了寫作狀態(tài),寢食難安。德萊曼開始遵循自己的良知,從事真正的藝術(shù)創(chuàng)作。這是一種生存還是死亡的選擇,德萊曼選擇了英雄式的死亡,徹底轉(zhuǎn)變成一個抗爭者和反擊者。他開始醞釀有關(guān)東德自殺現(xiàn)狀的文章,使用從西德輾轉(zhuǎn)而來的微型打字機寫作,在朋友們的幫助下,撰寫了駭人聽聞的“東德自殺人數(shù)調(diào)查報告”,通過秘密通道,在東德建國四十周年紀念之前送到西德《明鏡》周刊發(fā)表,向世人宣告了另一種聲音的存在,也暗示了黎明的即將來臨。德萊曼通過自己異乎尋常的抗爭行為,為自己打開了一扇明亮的人性空間之窗。柏林墻被推倒了。在劇院里,德萊曼與前文藝部長赫姆夫不期而遇。在不歡而散的交談中,德萊曼得知自己曾被嚴密監(jiān)控。他急于知道自己幸免于難的原因。在檔案資料里,他發(fā)現(xiàn)了暗中幫助他的編號為“HGWXX/7”的特工,當他找到維斯勒時,德萊曼沒有上前相認。兩年之后,德萊曼給維斯勒一個溫暖的驚喜。他寫了一本小說《好人奏鳴曲》,里面記錄了只知道編號的特工默默助人不計回報的故事。德萊曼用一本書來表達感激,維斯勒將這本書視作為對自己良知的獎勵,兩人都獲得了良知與人性的凈化與升華。從法律至上的角度對于我的藝術(shù)瑪麗亞身兼東德著名舞臺劇演員和著名劇作家妻子的雙重身份,但即便這樣一種身份,在國家機器的巨輪之下猶如螻蟻求生。她代表的是那個時代背負著告密者惡名的數(shù)量龐大的社會存在。從身體背叛,到心靈出軌,由于失去了人世間最后的一點溫情的企盼,她只能選擇自殺。專治體制褻瀆并粉碎了瑪麗亞原本純潔和堅韌的靈魂。死亡,是一種最無望的告別。但在那一瞬的碰撞和迷亂里,也是一種對于靈魂和自我的洗滌與救贖。在瑪麗亞選擇身體背叛的一剎那,讓她甘于出賣自己的原因在于赫姆夫的威逼利誘:“你應(yīng)該明白,什么對你有利,所以你最好想清楚,權(quán)衡一下。”對于瑪麗亞而言,德萊曼的愛情和自己的舞臺藝術(shù)是她的精神支柱和心理寄托,自己的安危已置之度外。當瑪麗亞再次打算去履行她與赫姆夫的約定時,德萊曼對于瑪麗亞的初衷也洞察秋毫:“我知道你是為了我,還有不想放棄你的藝術(shù)”,瑪麗亞所做的就是犧牲自己以換得丈夫的生存權(quán)力和延續(xù)自己的藝術(shù)生命?！澳銜x開一個比你生命都重要的男人嗎?你會為了藝術(shù)出賣身體嗎?”殘酷的現(xiàn)實生活讓她無所適從手足無措。與維斯勒的一番交談堅定了自身的價值和藝術(shù)的信念,也捍衛(wèi)并葆有了自己彌足珍貴的愛情。瑪麗亞最終的心靈背叛是那個時代被逼無奈的選擇。面對上司的懷疑,維斯勒不得不去審訊瑪麗亞,當瑪麗亞看到維斯勒時,神情木訥與疲憊,瑪麗亞當然無從知道維斯勒被斯塔西所逼前來審訊自己的內(nèi)情,她無奈地選擇了對于德萊曼的心靈背叛。當國安局的特工按圖索驥找到了德萊曼藏匿打字機的位置,面對德萊曼憤怒與指責的眼神,瑪麗亞羞愧難當若有所思。失去了德萊曼相濡以沫的愛情,也就失去了她生存的根本理由,此時的她徹底崩潰,于是奔向了疾馳的貨車?，旣悂喴宰詺⒌姆绞綄ψ约旱撵`魂進行了清洗和拯救。事實上,瑪麗亞一直試圖保持身體與靈魂的純潔無暇。我們可從耐人尋味的瑪麗亞洗浴鏡頭得到證實。這類鏡頭總共出現(xiàn)兩次,第一次出現(xiàn)在被赫姆夫凌辱之后,瑪麗亞第一次從肉體上背叛德萊曼;第二次出現(xiàn)在供出打字機的位置之后,克麗斯從精神上再次背叛德萊曼。兩次背叛之后她都選擇洗浴來除污去垢,是試圖在被玷污與污染之后力圖保持內(nèi)心平衡和心靈潔凈的一種嘗試?，旣悂喌谋撑雅c自殺都是一個時代的悲劇,與脆弱和怯懦無關(guān),是一種愛在強壓下的扭曲與迷失?！鞍饋硭腿恕?是給自