薩伏伊別墅圖與分析課件

薩伏伊別墅分析薩伏伊別墅分析11、作者介紹及別墅簡介2、設計思想3、功能分區(qū)4、流線分析5、特點6、材質外觀7、與其他建筑的比較目錄1、作者介紹及別墅簡介目錄2勒·柯布西耶現代主義建筑思潮的代表人物，他提倡的"現代主義建筑"強調建筑要隨時代而發(fā)展，現代建筑應同工業(yè)化社會相適應；強調建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經濟問題；主張積極采用新材料、新結構，在建筑設計中發(fā)揮新材料、新結構的特性；主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風格；主張發(fā)展新的建筑美學，創(chuàng)造建筑新風格。勒·柯布西耶3別墅簡介

薩伏伊別墅是現代主義建筑的經典作品之一，位于巴黎郊區(qū)的普瓦西，由現代建筑大師勒柯布西耶于1928年設計，并于1930年建成。薩伏伊別墅宅基為矩形，長約22．5米，寬為20米，共三層。設計上與以往的歐洲住宅大異其趣。。別墅簡介薩伏伊別墅是現代主義建筑的經典作品之一4柯布西耶對別墅的介紹這座別墅是在最大程度的單純原則之下建造的，甲方毫無先入之見；非現代抑或非古典。他們的想法很簡單：希望住在鄉(xiāng)下，擁有一個被樹林環(huán)繞、由草場形成的美麗的大花園；通過30km的車程與巴黎相連。

主人從巴黎開車到達住宅的入口，汽車的最小回轉半徑確定了住宅本身的尺度。汽車從底層架空柱之間進入，繞著首層的服務空間轉過來，到達中間，繞過門廳的入口，駛入車庫，或沿著返還的路線離開——這便是基本的條件。

此外，風景相當宜人。草很美，樹也很美——建筑盡可能不去碰它們。房子將立在草坪的中央，像一件靜物，不打擾任何事物。

倘若站在草坪上，就不會看得太遠。何況，草地即潮濕，又不衛(wèi)生；所以，住宅真正的花園將不再是位于地面上，而是設在離地3.5m的高處：這將是空中的花園，地面干爽而衛(wèi)生，在這里可以飽覽風景。比在下面強得多。

我們這里有溫和的氣候，常常伴有雨水，擁有一個地面可以保持干爽的花園是有益的；花園的地面由水泥板鋪砌。下層墊砂，以確保雨水被及時排掉。

柯布西耶對別墅的介紹這座別墅是在最大5繼續(xù)我們的漫步。從這個空中花園，通過坡道，上到住宅的屋頂，那里是日光浴場。

阿拉伯建筑給了我們寶貴的教益。它在行進中被欣賞；正是在移步換位之間，建筑的布局被展開了。這是一條與巴洛克建筑相反的原則。巴洛克建筑得于紙面，圍繞著一個理論上的固定點。而我則偏愛阿拉伯建筑的教益。

在這個住宅中，展開了真正的建筑漫步，呈現的景象不斷變幻，出人意料，甚至令人驚奇。如果我們在結構上服從這絕對嚴格的梁與柱的圖解，那么在空間上能創(chuàng)造出如此豐富的多樣性則是很有趣的。

結構基于等間距的游戲，柱提供支撐，上方規(guī)則地分布著梁：獨立骨架，自由平面。繼續(xù)我們的漫步。從這個空中花園，通過坡6薩伏伊別墅的設計思想建筑理想體現——陽光空氣綠地三要素和新建筑五點的完美結合。提出一套建筑體系——板柱承重體系

社會理想——標準化構件，居住的機器，能夠承擔社會職責。薩伏伊別墅的設計思想建筑理想體現——陽光空氣綠地三要素和新建7陽光空氣綠地三要素普瓦西地處巴黎郊區(qū)，被樹林環(huán)繞、是一座草場形成的美麗的大花園。溫帶海洋氣候，溫和宜人，常常伴有雨水。陽光溫和而養(yǎng)人。陽光空氣綠地三要素普瓦西地處巴黎郊區(qū)，被樹林環(huán)繞、是一座草場8建筑五要素在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”，它們是：

1、底層的獨立支柱；2、屋頂花園；3、自由平面；4、自由立面；5、橫向長窗。建筑五要素在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了9梁板柱承重結構分析梁、板、柱的結構讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是現代建筑五要素的根本，也正是這樣的結構，才會有底層的架空，自由分割墻，以及自由開啟的采光窗。stiltsOpen-planFree-floatingfacadeHorizontalwindow梁板柱承重結構分析梁、板、柱的結構讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余10薩伏伊別墅雖然外形簡單，但內部空間復雜，如同一個內部精巧鏤空的幾何體，又好似一個復雜的機器盒子薩伏伊別墅雖然外形簡單，但內部空間復雜，如同一個內部精巧鏤空11薩伏伊別墅為什么會像一個機器盒子呢？

這要談到柯布西耶的機械美學理論薩伏伊別墅為什么會像一個機器盒子呢？12柯布西耶的機械美學理論

勒·柯布西耶曾寫到：“當我們在1920年創(chuàng)辦《新精神》雜志時，我們就給予居住以基本的重要性。我稱之為一個“居住的機器”，因而要求從其中獲得一個完美清晰的解答。這一意義深遠的綱要恢復了人在建筑學中的中心地位。同時，勒·柯布西耶也闡述了他對居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚房需要空白的墻面，嵌入式家具取代價格昂貴的家具……需要隱蔽或散射光源，需要一個真空吸塵器，只需買一些實用的家具而不是裝飾性的。如果你想看看什么是低級的品味，去那些富人家里走走即可。墻上掛上一些純粹的繪畫作品，但要佳作?！笨虏嘉饕倪@一看法在其緊接著的薩伏伊別墅設計中全部得以實現。

柯布西耶的機械美學理論勒·柯布西耶曾寫到：13柯布西耶強調機械的美，高度贊揚飛機、汽車和輪船等新科技結晶，認為這些產品的外形設計不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設計成的，它們只受到經濟因素的約束，因而，更加具有合理性。他指出："……在近50年中，鋼鐵與混凝土已經占統(tǒng)治地位，這說明結構本身具有巨大的能力，對建筑藝術家來說，建筑設計中老的經典已經被推翻，如果要與過去挑戰(zhàn)，我們應該認識到，歷史上的過往樣式對我們來說已經不復存在，一個屬于我們自己時代的新的設計樣式已經興起，這就是革命。"通過強調機械的重要，柯布西耶成為機械美學理論的奠基人，他認為：住宅是供人居住的機器，書是供人們閱讀的機器，在當代社會中，一件新設計出來為現代人服務的產品都是某種意義上的機器"。它們的美學原則是獨特的，并不跟隨古典藝術的美學原則，只有面對這種新的社會狀況，我們才能把握新的美學立場和美學原則，那就是代表二十世紀新時代的機械美學，在具體設計上，柯布西耶強調以數學計算和幾何計算為設計的出發(fā)點，一方面使建筑具有更高的科學性和理性特征，同時也體現了技術的原則。柯布西耶強調機械的美，高度贊揚飛機、汽車和輪船等新科技結晶，14功能分區(qū)功能分區(qū)15門廳門廊傭人房司機房洗衣房斜坡盥洗室、浴室等休息區(qū)域：臥室、傭人房、司機房等交通區(qū)域：斜坡、樓梯等一層平面功能分析車庫底樓以交通樞紐（斜坡和旋轉樓梯）為中心，在兩個對角位置分別設置公共區(qū)和私密區(qū)。門廳門廊傭人房司機房洗衣房斜坡盥洗室、浴室等休息區(qū)域：臥室、16薩伏伊別墅圖與分析ppt課件17

底層（柱托的架空層）三面透空，由支柱架起，內有門廳，車庫和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包圍的開敞結構.。內部有旋轉樓梯和斜坡與二樓相連。底層（柱托的架空層）三面透空，由支柱架起，內有門18客廳客廳斜坡客房臥室主臥室浴室盥洗室廚房起居室室外旋轉樓梯戶外區(qū)域：屋頂花園交流區(qū)域：客廳餐飲區(qū)域：廚房休息區(qū)域：臥室、起居室等盥洗室、浴室、起居室等交通區(qū)域：樓梯、斜坡二層平面功能分析餐廳二層同樣以交通樞紐為中心，私密區(qū)和公共區(qū)分列對角位置。動區(qū)和靜區(qū)被很好地分開，互不影響?？蛷d客廳斜坡客房臥室主臥室浴室盥洗室廚房起居室室外旋轉樓梯戶19薩伏伊別墅圖與分析ppt課件20二層有起居室、臥室、廚房、餐廳、屋頂花園和一個半開敞的休息空間。二層有起居室、臥室、廚房、餐廳、屋頂花園和一個半21三層平面功能分析屋頂花園三層則是一個公共區(qū)三層平面功能分析屋頂花園三層則是一個公共區(qū)22屋頂花園屋頂花園23斜坡公共活動區(qū)洗漱整體功能分析門廳房間客廳用餐一層二層三層花園斜坡臥室及起居室斜坡公共活動區(qū)洗漱整體功能分析門廳房間客廳用餐一層二層三層花24流線分析流線分析25一層平面流線分析車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美結合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉。

一層公共區(qū)人的活動頻率較高，而私密區(qū)活動頻率則相對較低一層平面流線分析車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫26二層平面流線分析

與功能分區(qū)相統(tǒng)一，從箭頭粗細可以看出，二層公共區(qū)人的活動頻率較高，而私密區(qū)活動頻率則相對較低。且由于門的設置較多，造成了流線的多樣性。二層平面流線分析與功能分區(qū)相統(tǒng)一，從箭頭粗細可以27三層平面流線分析三層平面流線分析28薩伏伊別墅特點分析——新建筑五要素薩伏伊別墅特點分析29底層獨立支柱薩伏伊別墅的底層架空，使上部被托起的生活空間遠離了車流噪音和街市喧嘩——這一想法來自于柯布西耶根據年輕時參觀修道院獲得的寧靜生活體驗而形成的關于理想生活的原型（這段經歷深深地影響了柯布西耶日后包括薩伏伊別墅和馬塞公寓在內的多個建筑的創(chuàng)作）——“漂浮”的結構改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質載體。底層獨立支柱薩伏伊別墅的底層架空，使上部被托起30屋頂花園柯布西耶在早期的多個別墅設計都使用了屋頂花園概念——他認為屋頂花園是補償自然的一種方法，“意圖是恢復被房屋占去的地面”二層和三層均設計有屋頂花園，且屋頂花園在設計上使用繪畫和雕塑的表現技巧

屋頂花園柯布西耶在早期的多個別墅設計都使用了屋31

柯布西耶還強調利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認為住戶應該可以按自身需要劃分自己的居住空間——自由平面的提出——承重結構與分隔結構完全分離，能夠極大程度地實現了空間劃分的靈活性和適應性。自由平面柯布西耶還強調利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他32而自由立面的提出，使得建筑立面設計擺脫了新古典主義構圖原則的束縛，使得建筑立面和內部功能的配合更加合乎邏輯[5]，也讓T·Pormee所言之“從不同角度看都會獲得不同印象”得以實現——這樣的印象并不是刻意和矯揉造作的，而是別墅內部狀況的外部呈現。自由立面而自由立面的提出，使得建筑立面設計擺脫了新古典主33

橫向長窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。在《論建筑學與城市主義現狀》中，柯布西耶坦然承認了薩伏伊別墅的“逼迫性古典主義”傾向——“住戶來到這里，是因為這里的粗獷的田野景色與農村生活相互呼應”，他們可以從jardinsuspendu或者條形窗的四個朝向居高臨下地觀察到整個區(qū)域，他們的家庭生活被安插在一個維吉爾式的夢境之中?！睓M向長窗橫向長窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景34薩伏伊別墅的其他特點1.模數化設計2.動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式3.簡單的裝飾風格薩伏伊別墅的其他特點1.模數化設計351.模數化設計模數理論：柯布西耶從人體尺度出發(fā)，選定下垂手臂、臍、頭頂、上伸手臂四個部位為控制點，與地面距離分別為86、113、183、226cm。這些數值之間存在著兩種關系：一是黃金比率關系；另一個是上伸手臂高恰為臍高的兩倍，即226和113cm。利用這兩個數值為基準，插入其他相應數值，形成兩套級數，前者稱“紅尺”，后者稱“藍尺”。將紅、藍尺重合，作為橫縱向坐標，其相交形成的許多大小不同的正方形和長方形稱為模度。但有人認為柯布什耶的模度不能為工業(yè)化所利用，因為其數值系列不能用有理數來表達。1.模數化設計模數理論：柯布西耶從人體尺度出發(fā)，選定下垂手臂36柯布西耶又是如何運用模數理論來設計薩伏伊別墅的呢？柯布西耶又是如何運用模數理論來設計薩伏伊別墅的呢？37一個正方形分成四份并連接對角線分成十六份一個正方形分成四份并連接對角線分成十六份38兩端退出一段距離并連接對角線設退出的距離為x，分別做以新矩形兩長邊為底，原正方形為高，且直角頂點在矩形短邊中線上的三角形根據比例計算，定出恰當的模數4.75，以及退出距離x為1.25兩端退出一段距離并連接對角線設退出的距離為x，分別做以新矩形39確立中心坡道的位置和寬度，模數為1.25確立坡道的長度為網格的1/2,休息平臺的長度為網格的1/4以兩條線交點為圓心以其與網格中心點位半徑畫半圓，確定一層平面確立中心坡道的位置和寬度，模數為1.25確立坡道的長度為網格40旋轉樓梯的確立入口的確立旋轉樓梯的確立入口的確立41入口中點過斜坡端點與網格右側一點連線車庫位置和大小的確立通過正方形的對角線和旋轉樓梯確立二層的初步局和基準線入口中點過斜坡端點與網格右側一點連線車庫位置和大小的確立通過42按焦點在一條線上來進行平面分割大多呈對角安排二層的基本布置按焦點在一條線上來進行平面分割大多呈對角安排二層的基本布置432.動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式這一特點的表現主要通過使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間

2.動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式這一特點的表現主要通過使用44柯布西耶在薩伏伊別墅中使用螺旋形狀的樓梯和貫穿于各層的中央坡道打破了傳統(tǒng)單元房間之間的關系，坡道的扶手用雪白的實心欄板，這條白色的螺旋曲線貫通著樓內各層，讓視線在各個樓層之間流動。。。。。。柯布西耶在薩伏伊別墅中使用螺旋形狀的樓梯和貫穿于各層的中央坡45室內的坡道很好的削弱了一層和二層之間的分割感。室內的坡道很好的削弱了一層和二層之間的分割感。463.簡單的裝飾風格相對于之前人們常常使用的繁瑣復雜的裝飾方式而言的，薩伏伊別墅的裝飾可以說是非常的簡單

3.簡單的裝飾風格相對于之前人們常常使用的繁瑣復雜的裝飾方式47勒·柯布西耶闡述了他對居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚房需要空白的墻面，嵌入式家具取代價格昂貴的家具……需要隱蔽或散射光源，需要一個真空吸塵器，只需買一些實用的家具而不是裝飾性的。如果你想看看什么是低級的品味，去那些富人家里走走即可。墻上掛上一些純粹的繪畫作品，但要佳作。”

勒·柯布西耶闡述了他對居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚48薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的粉刷墻面，柯布西耶說白色是新鮮、純粹、簡單和健康的顏色；開敞、明亮的室內也沒有多余的裝飾物，只有Thonet的彎木椅和廉價的、在任何地方都盡可能使用的嵌入式家具。

薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的粉刷墻面，49薩伏伊別墅的古典性

薩伏伊別墅的幾何構圖同樣是有古典意味的。如果我們將它與帕拉迪奧的羅湯達別墅進行比較，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底層的U型布局和位于建筑南北向中軸線上的坡道可以視為對羅湯達別墅的集中化、中心性和雙軸線的隱喻。道格拉斯·格拉夫曾用圖解法來分析薩伏伊別墅與文藝復興時期別墅之關聯(lián)——把薩伏伊別墅平面從入口南北向切開，以坡道中線為邊界將平面的西部分開，將分開的各個部分都向各自的方向推，把Ｕ形平面還原——薩伏伊別墅的幾何構圖可以通過變形還原的方式變?yōu)槲乃噺团d時期別墅的幾何構圖。不僅如此，薩伏伊別墅中建筑與環(huán)境的關系同樣可以視為傳統(tǒng)花園與建筑在空間中的咬合。然而，古典構圖的對稱性和中心性在薩伏伊別墅中動態(tài)的樓梯和坡道所化解，并隨著人的運動擴散到屋頂花園與粗獷的田野景色所形成的“維吉爾式的夢境之中”。

薩伏伊別墅的古典性薩伏伊別墅的幾何構圖同50如果對薩伏伊別墅和帕提農神廟的立面進行比較讀解，我們同樣可以發(fā)現前者有著古典意味的隱喻：堅實的基座、保持著黃金比例的中部和開放的頂部；底層的支柱與建筑的透視關系可以看作帕提農神廟的視覺變形。然而在薩伏伊別墅里，古典主義的三段式已經結合了具有現代性的簡約。斐迪亞斯采用了自然的形式表現其特質，而柯布西耶則用對機械化產品的歌頌來表現他所在年代的時代特征。帕提農神廟和薩伏伊別墅的共同之處正是在于比例和秩序之美?！敖ㄖ熗ㄟ^使一些形式有序化，實現了一種秩序……他以他創(chuàng)造的協(xié)調，在我們心里喚起深刻的共鳴，他給了我們衡量一個被認為跟世界的秩序相一致的秩序的標準，他決定了我們思想和心靈的各種運動；這時我們感覺到了美?！比绻麑λ_伏伊別墅和帕提農神廟的立面進51帕特農神廟的設計代表了全希臘建筑藝術的最高水平。從外貌看，它氣宇非凡，光彩照人，細部加工也精細無比。它在繼承傳統(tǒng)的基礎上又作了許多創(chuàng)新，事無巨細皆精益求精，由此成為古代建筑最偉大的典范之作。它采取八柱的多立克式，東西兩面是8根柱子，南北兩側則是17根，東西寬31米，南北長70米。東西兩立面（全廟的門面）山墻頂部距離地面19米，也就是說，其立面高與寬的比例為19比31，接近希臘人喜愛的“黃金分割比”，難怪它讓人覺得優(yōu)美無比。柱高10.5米，柱底直徑近2米，即其高寬比超過了5，比古風時期多利亞柱式（三種希臘古典建筑柱式中最簡單的一種）通常采用的4比1的高寬比大了不少，柱身也相應頎長秀挺了一些。這反映了多利亞柱式走向古代規(guī)范的總趨勢。帕特農神廟的設計代表了全希臘建筑藝術的最高水平。從外貌看，它52材質外觀白色是豐富的，它包含所有的顏色，自身也是一種可以擴展的色彩，它可以容許光譜上所有的色彩顯現出來。在建筑上，白色加強了光的效果，增強了光的反射，可以更明顯地看到光線變化的過程。

薩伏伊別墅輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。

材質外觀白色是豐富的，它包含所有的顏色，53建筑材料使用廉價的材料，拋棄多余的裝飾，純粹用建筑自身的元素來塑造豐富的空間，這不僅是順應了當時社會貧困的經濟狀況，也是早期現代主義建筑重視功能和空間、反對附加裝飾的設計思想的反映建筑材料使用廉價的材料，拋棄多余的裝飾，純粹用建筑自身的元54與其他建筑的比較與其他建筑的比較55與史密斯住宅的對比外觀上功能上流線上與史密斯住宅的對比外觀上56外觀上兩者外部均使用白色作為整體的色調，并且有大面積開窗，也有矩形體塊與圓弧的融合。外觀上兩者外部均使用白色作為整體的色調，并且有大面積開窗，也57功能上薩伏伊別墅總面積寬大，用地很奢侈，休閑空地很多。功能上薩伏伊別墅總面積寬大，用地很奢侈，休閑空地很多。58Smithhouse

功能特點史密斯住宅功能性強，休閑區(qū)占地少。Smithhouse史密斯住宅功能性強，休閑區(qū)占地少。59薩伏伊別墅平面之間的流線關系首先從室外進入室內，是由開放的室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感從二層室內到室外，是又一次又封閉轉向開闊，開放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺上聯(lián)系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉樓梯將人們從半開放和開放的空間引入室內封閉空間薩伏伊別墅平面之間的流線關系首先從室外進入室內，是由開放的室60而史密斯住宅里的平面之間的流線相對固定。平面內流線多為并列形式，具有整齊的樣式Smithhouse

流線簡單而史密斯住宅里的平面之間的流線相對固定。Smithhous61與流水別墅的比較外觀形體上與環(huán)境的交互上立面上材質與色彩上與流水別墅的比較外觀形體上62外觀上流水別墅和薩伏伊別墅均主要采用立方的直線構成，但構成方式大相徑庭。外觀上流水別墅和薩伏伊別墅均主要采用立方的直線構成，但63流水別墅的外形采用橫向延伸的形式，不同方向的體塊相互插疊，形成“飛翔”“展翅”的效果，整體外形并沒有構成單一的幾何形態(tài)。

流水別墅的外形采用橫向延伸的形式，不同方向的體塊相互插疊，形64薩伏伊別墅的一層與三層都是大量采用了圓弧結構，二層由一層的立柱支撐，比一層大，呈現一種凌空飛躍的氣勢，隱喻了技術幫助人類擺脫自然束縛的意義。

薩伏伊別墅的一層與三層都是大量采用了圓弧結構