瑪莎施瓦茨課件

景觀大師作品介紹——瑪莎·施瓦茨景觀大師作品介紹——瑪莎·施瓦茨1瑪莎·施瓦茨簡介：博士、哈佛大學終身教授、美國注冊景觀建筑師、英國皇家建筑協(xié)會會員

MarthaSchwartz總裁,美國馬塞諸塞州的劍橋和英國倫敦擁有自己的設計事務所

1950年,施瓦茨出生于美國費城的一個建筑師家庭,從小的愿望就是成為一名藝術家。她在費城藝術學院選修課程,1973年就讀于密執(zhí)安大學藝術系并獲得學士學位。這時她開始熟悉大地藝術,由此對景觀設計產生了最初的興趣。1974年她轉入密執(zhí)安大學景觀設計系學習,在這期間遇到了彼得·沃克。由于兩人對藝術與景觀的共同追求,使施瓦茨找到了繼續(xù)學習景觀的意義,一年之后她獲得了密執(zhí)安大學景觀設計碩士學位,并于1977年進入SWA公司,在沃克手下工作。1978年，嫁給老師彼得·沃克。1990年,為了各自事業(yè)的發(fā)展,施瓦茨建立了自己的設計事務所?，斏な┩叽暮喗椋?/p>

1950年,施瓦茨出生于美國2瑪莎·施瓦茨和彼得·沃克

——景觀中的貴族與平民

彼得·沃克學習景觀建筑出身,受過嚴格的專業(yè)訓練,所以不可避免地,他的園林是理性的,功能完善的,講求生態(tài)的。施瓦茨則出身于藝術家,她的身上一直散發(fā)著具有批判精神的藝術家氣息。她設計景觀的出發(fā)點是用藝術思維的方法來演繹的,是從精神到理性的過程,與沃克恰恰相反瑪莎·施瓦茨和彼得·沃克

3瑪莎·施瓦茨和彼得·沃克

——景觀中的貴族與平民

沃克的作品極力追求一種純凈、高品質的景觀面貌,猶如現(xiàn)代貴族般的高雅與講究。施瓦茨園林是活潑的、親切的、與我們生活息息相關的平民景觀?，斏な┩叽暮捅说谩の挚?/p>

——景觀中的貴族與平民沃克的作4Gifukitagataapartments--日本岐阜kitagata公寓這是在日本岐阜的一個項目，建筑師去說服市長做一個很獨特的建筑?，斏推渌O計師組成了女子團隊，因為女性更善于設計小的空間。她們思考如何為不同的人提供不同的空間，人們需要感覺舒服的空間。一個小的地方創(chuàng)造所有年齡段的人能融合的空間。Gifukitagataapartments--日本岐阜5英國巴克利銀行中庭設計這是英國巴克利銀行的中庭，大概有五層樓高，植物無法生長到這么高，而且在這里還有一些溫度問題需要解決?，斏谠O計的時候每個中庭用的植物都不一樣，并且采用了很多其他的元素來取代植物元素，并且達到了很好的效果。英國巴克利銀行中庭設計這是英國巴克利銀行的中庭，大概有五層樓6英國曼徹斯特交易所廣場這是一個90年代做的項目，在英國的曼徹斯特。場地條件很復雜，建筑質量參差不齊。在廣場上設計一些吸引人參與的空間，成年人尤其愛玩。英國曼徹斯特交易所廣場這是一個90年代做的項目，在英國的曼徹7BagelGarden-面包圈公園瑪莎自認為面包圈花園是做過的最好的花園，但是當時建造的時候是以玩笑的態(tài)度來做的。施瓦茨的作品特點:使用廉價的材料BagelGarden-面包圈公園瑪莎自認為面包圈花園是做8RioShoppingCenterPlaza-亞特蘭大里約購物中心庭院基因重組的矛盾體景觀設計，該設計以夸張的色彩、冰冷的材料、理性的幾何形狀，尤其是300多只青蛙組成的方陣，顯示出不易解讀的前衛(wèi)風格，重建的商業(yè)環(huán)境繁忙的十字路口格外醒目。施瓦茨的作品特點:在景觀中組合非常規(guī)的現(xiàn)成品。陶土罐、彩色碎石、亮黃色的油漆、塑料植物、人工草皮、園林裝飾物(反光的球體和鍍金的蛙)、石灰、線繩。她對素材的選擇來源于對波普藝術的興趣RioShoppingCenterPlaza-亞特蘭大9Cityoftomorrowexhibition-垂柳花園面積只有10x10小花園，是建筑展的一塊附屬區(qū)域。由于材料和場地的限制，瑪莎用塑料做了一棵很大的“柳樹”，“柳樹”在風的作用下?lián)u曳,音響系統(tǒng)則播放著女人在哭的聲音。這棵“柳樹”看上去很像真的柳樹，人們用柳枝做項鏈、耳環(huán)等等，它成為了建筑展上的標志性物體。施瓦茨的作品特點:人造植物代替天然植物。Cityoftomorrowexhibition-垂柳10WhiteheadInstituteSpliceGarden-懷特海德學院拼合園25x35英寸的屋頂花園，位于微生物研究中心9層樓上無生氣的庭院，乏味的瓷磚表面和四周的高墻，形成黑暗沒有親和力角落，被教室和生產車間同時俯瞰。一個基因疊加的象征物不同文化園林的連體嬰兒，法國文藝復興園林、日本禪宗園林。施瓦茨的作品特點:傳統(tǒng)園林要素的變形和再現(xiàn)。WhiteheadInstituteSpliceGar11慕尼黑瑞士再保險公司四色花園瑪莎對現(xiàn)狀進行了細致的分析，為配合建筑師解決辦公樓群之間交通導向過于復雜的難題，她對應四個辦公樓群的平面布局，設計出四個以不同色彩為基調（紅、黃、綠、藍）的園林"四色園"?？蛻粝朐谝恍┑胤接盟?，但是瑪莎說服客戶用一些反光的物體代替?，F(xiàn)在這個地方已經被標注在了慕尼黑市的旅游地圖上，成為了地標。施瓦茨的作品特點：平面中幾何形式的應用。慕尼黑瑞士再保險公司四色花園瑪莎對現(xiàn)狀進行了細致的分析，為配12冰島雷克雅未克藝術展的作品設計2008它被視作是一種政治宣言，表現(xiàn)了對冰島風景出現(xiàn)危機的擔憂。參加冰島雷克雅未克藝術展，用錫紙折射太陽的光芒，代表一種對世人的警示。施瓦茨的作品特點：對基地文脈的體現(xiàn)。冰島雷克雅未克藝術展的作品設計2008它被視作是一種政治宣13愛爾蘭都柏林大運河廣場受場地限制，瑪莎設計了“紅地毯”和“綠地毯”。由劇院延伸出的“紅地毯”碼頭，穿過草地和植被組成的棋盤。由多邊形綠植所組成的地毯，提供了足夠的座椅，穿過廣場，連接新建的飯店和辦公開發(fā)區(qū)域，是主要公共開放空間。施瓦茨的作品特點：對垂直面和水平面同等關注。愛爾蘭都柏林大運河廣場受場地限制，瑪莎設計了“紅地毯”和“綠14HUDPlazaImprovements-住房及城市發(fā)展部廣場改造設計師通過強烈的地平面設計改變了廣場的面貌，布置了一系列植有草坪的混凝土種植缽以及白色救生圈狀的檐篷。這些直徑為30英尺的種植缽也兼作座位。HUDPlazaImprovements-住房及城市發(fā)展15代表作品HUD廣場平面圖與初步抽象代表作品HUD廣場平面圖與初步抽象16第一印象：寧靜卻不失活潑，統(tǒng)一中蘊含變化，簡潔與沖擊力交織組織形式：大小形態(tài)各異的圓形重疊交織，圍繞建筑的曲線有規(guī)律的分布與延伸，建筑物邊緣巧妙的將部分圓分割，同時由于材料的特殊性，光影的變化使圖案更豐富，富于沖擊力。臺階分布與圓形物體的高低錯落分割空間增加了變化，使景觀更生動。主要元素：圓形與分割線條作品構成全面分析第一印象：寧靜卻不失活潑，統(tǒng)一中蘊含變化，簡潔與沖擊力交織作17·1.對圓形的應用·2.對圓形層次、光影效果的處理·3.注重圓形組合重疊的空間透視感·4.和其他他幾何形體的完美結合·1.對圓形的應用18HUD廣場

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瑪莎施瓦茨ppt課件20HUD廣場

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21總結

施瓦茨的作品以其普通材料的組合、大膽的造型、重復或連續(xù)的幾何形狀與略帶詼諧的處理手法被認為是有意識的文化創(chuàng)造。她反對在都市環(huán)境中風景式景觀主要興趣在于探索幾何形和它們彼此之間的神秘關系上，吸收了現(xiàn)代藝術的形式原則。是一位在公共藝術領域開拓了風景園林的另一片新天地的設計師。

對于善變的施瓦茨，施瓦茨的風格是不可預料和難以歸納的。但是對瑪莎?施瓦茨作品的深入了解揭去了原有的神秘面紗。她用現(xiàn)代主義理論武裝自己，突破了古典藝術和巴黎美術學院的傳統(tǒng)。她認為風景園林是一個與其他視覺藝術相關的藝術形式，景觀作為文化的人工制品，應該用現(xiàn)代的材料建造，并且反映現(xiàn)代社會的需要和價值。她的作品，在精神上是通俗平易，易于理解的。而在形式上保留了她作為一個藝術家的革命精神，即對原有專業(yè)原則的僭越，對景觀一詞的自然化聯(lián)想這一傾向的批判。

作為20世紀中后期現(xiàn)代景觀藝術的標志性人物，施瓦茨一向以不走尋常路和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的設計手法而享譽國際景觀建筑界