巴洛克與洛可可建筑課件

TheForeignancientarchitectureappreciation外國古建筑欣賞石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系——王志煒TheForeignancient外國古建筑欣賞石河子大1古希臘建筑古羅馬建筑古埃及建筑中世紀(jì)建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克與洛可可建筑新古典建筑目錄古希臘建筑目錄2TheBaroqueand

RococoArchitecture

巴洛克與洛可可建筑

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RococoArchit3畸形的珍珠、扭曲的花瓣

——巴洛克與洛可可建筑

畸形的珍珠、扭曲的花瓣

4TheBaroqueArchitecture

巴洛克建筑

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巴洛克建筑5巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。巴洛克一詞的原意是奇異古怪，也可翻譯成“畸形的珍珠”。古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)6巴洛克建筑

意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。巴洛克建筑意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉7第一個(gè)巴洛克建筑，平面采用拉丁十字的巴西利卡形制，中廳加寬，在圣壇前建了一個(gè)穹頂以照亮圣壇，渲染了濃重的宗教氣氛。立面上使用了雙柱，疊柱，套疊的山花，和卷曲的渦卷等做法。這種型制的教堂被耶穌會在各地普遍推廣。維尼奧拉設(shè)計(jì)1507-1573年羅馬耶穌會教堂1568年第一個(gè)巴洛克建筑，平面采用拉丁十字的巴西利卡形制，中廳加寬，8羅馬

耶穌會教堂羅馬

耶穌會教堂9羅馬圣瑪利亞教堂

光靠平面已經(jīng)不能吸引大家，于是教堂的正面現(xiàn)在有了進(jìn)深和立體感。羅馬圣瑪利亞教堂10羅馬圣卡羅教堂的正面又運(yùn)用了曲線，巴洛克到此已經(jīng)完全成立。

羅馬圣卡羅教堂的正面11圣卡羅教堂圣卡羅教堂12巴洛克建筑巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。

巴洛克建筑巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇13羅馬耶穌會教堂——“第一個(gè)巴洛克建筑”

正面的裝飾一切都是雙重的――柱子、山花、兩邊的大卷渦。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。

羅馬耶穌會教堂14圣蘇珊娜教堂（StSusanna），1603年，羅馬設(shè)計(jì)：瑪?shù)ぜ{（Maderna）圣維桑－阿諾斯塔斯教堂1646～1650年，羅馬形式新異的巴洛克教堂節(jié)奏不規(guī)則跳躍：愛用雙柱，甚至以三棵柱子為一組，開間的變化也很大。突出垂直分劃，用的是疊柱式，卻把基座、檐部甚至山花都做成斷折式的，加強(qiáng)上下聯(lián)系，而破壞柱式固有的水平聯(lián)系。追求強(qiáng)烈的體積和光影變化，薄壁柱、四分之三柱、倚柱。墻上作深龕。有意制造反常出奇的新形式：山花缺去頂部，嵌入紋章、匾額或其他雕飾；兩個(gè)山花套疊在一起，使一些建筑不完整……圣蘇珊娜教堂（StSusanna），1603年，羅馬圣維桑15形式新異的巴洛克教堂圣卡羅教堂1638～1667波洛米尼設(shè)計(jì)30年代之后，建造了大量的教區(qū)小教堂，平面不再是拉丁十字式的，有圓形、橢圓形、六角星形、園瓣十字形、梅花形等等。形式新異的巴洛克教堂圣卡羅教堂30年代之后，建造了大量的教區(qū)16形式新異的巴洛克教堂喜歡使用曲線、曲面，像波浪一樣起伏流動(dòng)，沒有確切的形象。螺旋型的柱子和采光塔、圓形的雨罩和臺階等，動(dòng)感更加強(qiáng)烈。圣卡羅教堂（StCarlo），1638～1667，羅馬設(shè)計(jì)：波洛米尼形式新異的巴洛克教堂喜歡使用曲線、曲面，像波浪一樣起伏流動(dòng)，17形式新異的巴洛克教堂形式新異的巴洛克教堂18形式新異的巴洛克教堂形式新異的巴洛克教堂19形式新異的巴洛克教堂羅馬的StAndrea教堂,1658年設(shè)計(jì)：貝尼尼Bernini1598-1680形式新異的巴洛克教堂羅馬的StAndrea教堂,1658年2030年代之后，建造了大量的教區(qū)小教堂，平面不再是拉丁十字式的，有圓形、橢圓形、六角星形、園瓣十字形、梅花形等等。30年代之后，建造了大量的教區(qū)小教堂，平面不再是拉丁十字式的21圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龕巴洛克教堂的室內(nèi)巴洛克教堂的室內(nèi)，喜歡使用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇。但各種藝術(shù)手段的焦點(diǎn)在圣壇和祭壇，主要的效果是榮耀上帝圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龕巴洛克教堂的室內(nèi)巴洛克教堂的室22巴洛克教堂的室內(nèi)圣彼得大教堂巴洛克教堂的室內(nèi)圣彼得大教堂23巴洛克教堂的室內(nèi)圣彼得大教堂巴洛克教堂的室內(nèi)圣彼得大教堂24圣卡羅教堂圣卡羅教堂25巴洛克教堂的室內(nèi)離圣卡羅教堂不遠(yuǎn)有貝尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣安德烈教堂，教堂不大，廳為橫向橢圓形，里面有方有圓，有虛有實(shí)，浮凸有致，簡明緊湊。內(nèi)部光線明亮，小天使門走出神龕，自由的飛翔。雕塑和建筑融合在一起。巴洛克教堂的室內(nèi)離圣卡羅教堂不遠(yuǎn)有貝尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣安德烈教26巴洛克教堂的室內(nèi)巴洛克教堂的室內(nèi)27法國巴洛克室內(nèi)巴黎盧浮宮法國巴洛克室內(nèi)巴黎盧浮宮28凡爾賽宮的花園凡爾賽宮的花園29凡爾賽宮的鏡廳凡爾賽宮的鏡廳30最初表現(xiàn)形式：手法主義（手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。）主要特點(diǎn)：追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。

巴洛克建筑藝術(shù)的代表人物及作品最初表現(xiàn)形式：手法主義巴洛克建筑藝術(shù)的代表人物及作品31巴洛克代表設(shè)計(jì)師——貝尼尼羅馬圣安德列教堂在建筑中他夸張的是結(jié)構(gòu)。平面的神廟布局中出突出來圓形門廊，突兀而富有動(dòng)感，徹底打破了原來的“山”字形面。巴洛克代表設(shè)計(jì)師——貝尼尼32

羅馬圣安德列教堂模仿米開朗基羅的羅倫佐圖書館，為教皇的接待廳設(shè)計(jì)了大階梯透視的運(yùn)用使得長廊的深遠(yuǎn)感覺比實(shí)際的空間長度還遙遠(yuǎn)。教皇的神秘身份正好需要這個(gè)。羅馬圣安德列教堂33前后建筑的時(shí)間120年（1506－1626），幾乎跨過了文藝復(fù)興到巴洛克前期的全部時(shí)間。集中了意大利最優(yōu)秀的建筑師。比如布拉曼特、拉斐爾、米開朗基羅、小桑加洛、維尼奧拉（“第一個(gè)巴洛克”的設(shè)計(jì)者）、以及貝尼尼。巴洛克代表建筑——梵蒂岡圣彼得大教堂前后建筑的時(shí)間120年（1506－1626），幾乎跨過了文藝34廣場和平臺小廣場組成的開闊建筑空間復(fù)合體，帶來舞臺藝術(shù)的發(fā)想。由四根列柱連接成的兩個(gè)彎曲柱廊和兩個(gè)筆直的門廊，使大教堂正面清晰可見。圓形屋頂和正面渾然一體，而正面彰顯著埃及方尖碑、噴泉、文藝復(fù)興式宮殿的動(dòng)感，營造出純?nèi)华?dú)創(chuàng)的廣大都市空間。廣場和平臺小廣場組成的開闊建筑空間復(fù)合體，帶來舞臺35貝尼尼用4排一共280根自己修改過的多立克式柱圍繞著廣場。密集的柱子讓穿行于其間的人以為進(jìn)入了石頭森林、難以呼吸，作為背景的廣場從而越發(fā)顯得開闊了。貝尼尼用4排一共280根自己修改過的多立克式柱圍繞著廣場。密36圣彼得大教堂教宗彌撒情景

圣彼得大教堂37

他把雕塑家和建筑師結(jié)合在一起的嘗試就是梵蒂岡圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龕貝尼尼繼承米開朗其羅風(fēng)格,大張其鼓的開啟了巴洛克風(fēng)格,其中的一個(gè)小品就是在圣比得教堂圓頂正下方造了一個(gè)有四根螺旋形大柱子富麗的銅華蓋(1624-1633)，華蓋覆蓋著的是圣彼得的墳?zāi)埂Ｋ训袼芗液徒ㄖ熃Y(jié)合在一起的嘗試就是梵蒂岡圣彼得38在華蓋上方的墻壁里，貝尼尼精心打造了圣彼得的寶座，在寶座四周創(chuàng)造出天堂榮光乍現(xiàn)的幻象，世稱圣彼得之椅。在華蓋上方的墻壁里，貝尼尼精心打造了圣彼得的寶座，在寶座四周39四河噴泉象征世界四大洲的四大河的擬人雕塑。

四河噴泉象征世界四大洲的四大河的擬人雕塑。40四河噴泉四河噴泉41四河噴泉四河噴泉42四河噴泉四河噴泉43四河噴泉四河噴泉44四河噴泉四河噴泉45巴洛克的代表建筑——法國的凡爾賽宮

歐洲最大的王宮前后建筑的時(shí)間有95年（1661－1756）。雖然外表的整體風(fēng)格已經(jīng)屬于古典主義，但宏大的規(guī)模和毫不掩飾的君臨天下的氣勢，完全是巴洛克式的。巴洛克的代表建筑——法國的凡爾賽宮歐洲最大的王宮46宮殿內(nèi)部的裝潢極盡奢華。隨便在宮中某處看到的裝飾畫可能就是出自當(dāng)時(shí)最有名的畫家之手。作為巴洛克式的代表，王宮的接待廳，即著名的鏡廳就是一個(gè)奢華的例證。

宮殿內(nèi)部的裝潢極盡奢華。隨便在宮中某處看到的裝飾畫47巴洛克建筑藝術(shù)的風(fēng)格特征1．追求新奇。巴洛克建筑藝術(shù)的風(fēng)格特征1．追求新奇。482．追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。2．追求建筑形體493．喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。3．喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打504．趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂氣氛。4．趨向自然，追求51巴洛克建筑藝術(shù)的特質(zhì)1、善用動(dòng)勢：不管是實(shí)際的，如波形的墻面或不斷變化的噴射狀的噴泉：還是含蓄的，如描繪成充滿活力或動(dòng)作顯著的人物(不再如古典文藝復(fù)興時(shí)的靜態(tài)表現(xiàn)，而呈現(xiàn)歪斜配置的動(dòng)感)。巴洛克建筑藝術(shù)的特質(zhì)1、善用動(dòng)勢：522、力圖表現(xiàn)或暗示無窮感：如伸向地平線的道路，展現(xiàn)無際天空幻覺的壁畫，運(yùn)用變換透視效果使其變得撲塑迷離的鏡面手法。圣卡爾波羅美斯教堂圓頂內(nèi)部2、力圖表現(xiàn)或暗示無窮感：533、強(qiáng)調(diào)光線：設(shè)計(jì)一種人為光線，而非自然的光，產(chǎn)生一種戲劇性氣氛，創(chuàng)造比文藝復(fù)興更有立體感、深度感、層次感的空間。造成輪廓線模糊，構(gòu)圖有機(jī)化，而有整體感。3、強(qiáng)調(diào)光線：544、追求戲劇性、夸張、透視的效果。

不拘泥各種不同藝術(shù)形式之間的界線，將建筑、繪畫、雕塑等藝術(shù)形式融為一體。4、追求戲劇性、夸張、透視的效果。

不拘泥各種不同藝術(shù)形式之55其它國家的巴洛克建筑藝術(shù)德國巴洛克教堂建筑風(fēng)格特點(diǎn)：外觀簡潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗，造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對比。著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。

其它國家的巴洛克建筑藝術(shù)德國巴洛克教堂建筑風(fēng)格特點(diǎn)：56奧地利巴洛克建筑風(fēng)格特點(diǎn)：

奧地利的巴洛克建筑風(fēng)格主要是從德國傳入的。18世紀(jì)上半葉，奧地利許多著名建筑都是德國建筑師設(shè)計(jì)的。維也納的舒伯魯恩宮，外表是嚴(yán)肅的古典主義建筑形式，內(nèi)部大廳則具有意大利巴洛克風(fēng)格，大廳所有的柱子都雕刻成人像，柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾，是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。巴洛克與洛可可建筑ppt課件57其他巴洛克建筑裝飾其他巴洛克建筑裝飾58巴洛克與洛可可建筑ppt課件59巴洛克與洛可可建筑ppt課件60巴洛克與洛可可建筑ppt課件61巴洛克與洛可可建筑ppt課件62巴洛克與洛可可建筑ppt課件63巴洛克與洛可可建筑ppt課件64巴洛克與洛可可建筑ppt課件65巴洛克與洛可可建筑ppt課件66巴洛克教堂的壁畫1、用透視法延續(xù)建筑，擴(kuò)大建筑空間：在天花上接著四壁的透視線再畫上一兩層，然后在檐口之上畫高遠(yuǎn)的天空，游云舒卷，天使飛翔。在墻上畫幾層柱廊或樓梯廳，仕女悠然來往。在天花上或墻上作有邊框的壁畫，畫著遼闊的室外天地大景，仿佛是建筑的窗子。2、色彩鮮艷明亮，對比強(qiáng)烈。3、構(gòu)圖動(dòng)態(tài)劇烈畫中形象擁擠著、扭曲著、不安地騷動(dòng)著，怒立的奔馬似乎立刻要將前蹄踏進(jìn)大廳。巴洛克教堂的壁畫1、用透視法延續(xù)建筑，擴(kuò)大建筑空間：67巴洛克教堂的壁畫巴洛克教堂的壁畫68巴洛克教堂的壁畫巴洛克教堂的壁畫69巴洛克教堂的壁畫巴洛克教堂的壁畫70巴洛克教堂的壁畫巴洛克教堂的壁畫71巴洛克教堂的壁畫巴洛克教堂的壁畫72教皇的接待廳設(shè)計(jì)了大階梯1663年巴洛克教堂

的綜合藝術(shù)教皇的接待廳設(shè)計(jì)了大階梯巴洛克教堂

的綜合藝術(shù)73圣特瑞莎的狂喜貝尼尼巴洛克教堂的雕刻1、雕刻滲透到建筑中去人像柱、半身像的牛腿、人頭的托架等很流行，甚至有一些壁爐和大門做成張著血盆大口的魔怪的臉譜。2、雕刻的安置與建筑物沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系天使們仿佛隨時(shí)都在飛動(dòng)。3、雕刻常常是自然主義的用大理石雕成帷幕、絲穗等，波折宛然，像被微風(fēng)吹動(dòng)，真假難辨。圣特瑞莎的狂喜貝尼尼巴洛克教堂的雕刻1、雕刻滲透到建筑中74巴洛克教堂的雕刻巴洛克教堂的雕刻75從穹窿上拍巴洛克廣場（圣彼得大教堂）從穹窿上拍巴洛克廣場（圣彼得大教堂）76巴洛克廣場

羅馬納沃納廣場巴洛克廣場羅馬納沃納廣場77特萊維噴泉特萊維噴泉78特萊維噴泉特萊維噴泉79特萊維噴泉特萊維噴泉80特萊維噴泉特萊維噴泉81牛津的府?。?705年）牛津的府?。?705年）82西班牙圣地亞哥·德·貢波斯代拉教堂（SantiagodeCompostela,1738)西班牙的超級巴洛克西班牙圣地亞哥·德·貢波斯代拉教堂（Santiagode83西班牙的超級巴洛克西班牙的超級巴洛克84巴洛克建筑的特點(diǎn)

1），追求形體的不穩(wěn)定性，節(jié)奏的跳躍 2），利用透視產(chǎn)生錯(cuò)覺，用透視法夸大建筑的比例、尺度 3），大量運(yùn)用曲線、曲面、斷山花，產(chǎn)生斷裂感和流動(dòng)感 4），有系統(tǒng)的多中心，空間的動(dòng)態(tài)。 5），大量采用雙柱、壁柱、倚柱。 6），強(qiáng)調(diào)光影效果，體積感 7），重視色彩，愛用對比色。 8），打破建筑、雕塑、繪畫的界限巴洛克建筑的特點(diǎn)1），追求形體的不穩(wěn)定性，節(jié)奏的85

巴洛克建筑主要有四個(gè)方面的特征：炫耀財(cái)富。它常常大量用貴重的材料、精細(xì)的加工、刻意的裝飾，以顯示其富有與高貴。不囿于結(jié)構(gòu)邏輯。常常采用一些非理性組合手法，從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。充滿歡樂的氣氛。提倡世俗化，反對神化，提倡人權(quán)，反對神權(quán)的結(jié)果是人性的解放，這種人性的光芒照耀著藝術(shù)，給文藝復(fù)興的藝術(shù)印上了歡快的色彩。完全走上了享樂至上的歧途。標(biāo)新立異，追求新奇。這是巴洛克建筑風(fēng)格最顯著的特征。采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低錯(cuò)落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào)，引起刺激感。巴洛克建筑主要有四個(gè)方面的特征：86巴洛克家具及裝飾藝術(shù)以浪漫主義精神為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，賦予親切柔和的抒情情調(diào)，追求飛躍動(dòng)感型裝飾樣式，以烘托宏偉、生動(dòng)、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應(yīng)用面料包覆。沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質(zhì)雍容。繁復(fù)的空間組合，與濃重的布局色調(diào)，把每一件家具的抒情色彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈。強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理，把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。巴洛克家具及裝飾藝術(shù)以浪漫主義精神為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，賦予親切柔和87巴洛克與洛可可建筑ppt課件88巴洛克與洛可可建筑ppt課件89巴洛克與洛可可建筑ppt課件90巴洛克與洛可可建筑ppt課件91巴洛克與洛可可建筑ppt課件92巴洛克與洛可可建筑ppt課件93巴洛克與洛可可建筑ppt課件94巴洛克與洛可可建筑ppt課件95巴洛克與洛可可建筑ppt課件96巴洛克與洛可可建筑ppt課件97巴洛克與洛可可建筑ppt課件98TheRococoArchitecture

洛可可建筑

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洛可可建筑

99洛可可建筑藝術(shù)的起源起源：在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。出現(xiàn)：18世紀(jì)20年代——法國，出現(xiàn)于18世紀(jì)法國古典主義后期，流行于法、德、奧地利等國。（反映了法國路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。）指導(dǎo)思想：反對法國古典主義藝術(shù)的邏輯性、易明性、理性的前提下出現(xiàn)的柔媚、細(xì)膩和纖巧的建筑風(fēng)格。

洛可可建筑藝術(shù)的起源起源：在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。100洛可可藝術(shù)的緣起就像意大利文藝復(fù)興之后出現(xiàn)了巴洛克一樣，法國古典主義之后出現(xiàn)了洛可可。17世紀(jì)末，18世紀(jì)初，法國的專制整體出現(xiàn)了危機(jī)，貴族的沙龍對統(tǒng)治階級的文化藝術(shù)發(fā)生了主導(dǎo)作用。代替古典主義時(shí)期的尊嚴(yán)氣派和裝腔作勢的“愛國”熱情的，是賣弄風(fēng)情、妖媚柔靡的貴族趣味。這種新的文學(xué)藝術(shù)潮流稱為“洛可可”。巴黎精致的私邸代替宮殿和教堂而成為潮流的領(lǐng)導(dǎo)者，在這些府邸中也形成了洛可可建筑風(fēng)格。洛可可藝術(shù)的緣起就像意大利文藝復(fù)興之后出現(xiàn)了巴洛克一樣，法國101布歇以其嫻熟的藝術(shù)技巧和善于描繪脂粉氣很濃的審美趣味，使這幅畫成為他最優(yōu)秀的代表作，迥異于古典主義藝術(shù)的嚴(yán)肅，強(qiáng)調(diào)輕快、裝飾性和風(fēng)格化的典雅，纖巧華麗的特質(zhì)是宮廷趣味的體現(xiàn)。精致的羅可可趣味

布歇的《沐浴的狄安娜》布歇以其嫻熟的藝術(shù)技巧和善于描繪脂粉氣很濃的審美趣精致的羅可102躺在沙發(fā)上的奧達(dá)里斯克躺在沙發(fā)上的奧達(dá)里斯克103布歇蓬巴杜夫人布歇蓬巴杜夫人104維納斯凱旋維納斯凱旋105主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣。室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾。家具非常精致而偏于繁瑣。不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。洛可可建筑藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，洛可可建筑藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)106洛可可的平面特點(diǎn)沒落貴族的嬌柔氣質(zhì)，要求房間里沒有方形的墻角。矩形房間抹大圓角，喜愛圓的、橢圓的、長圓的或圓角多邊形的等等形狀的房間，連院落也是這樣。這種傾向在17世紀(jì)中葉已經(jīng)出現(xiàn)，到18世紀(jì)大大流行。楓丹白露宮，巴黎近郊，1533年前設(shè)計(jì)：羅索、普里馬蒂喬洛可可的平面特點(diǎn)沒落貴族的嬌柔氣質(zhì)，要求房間里沒有方形的墻角107細(xì)膩柔媚，常常采用不對稱手法。喜用弧線和S形線，尤愛用、貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，（卷草舒花纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。）愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。

洛可可建筑藝術(shù)的裝飾特點(diǎn)細(xì)膩柔媚，常常采用不對稱手法。洛可可建筑藝術(shù)的裝飾特點(diǎn)108裝飾題材：喜用各種草葉及蚌殼、薔薇和棕櫚。這些題材不但用在墻面和天花板上，也用在撐架、壁爐架、鏡框、門窗框、家具腿和其它建筑部件上，并且極盡模仿植物的自然狀態(tài)。裝飾材料：常以質(zhì)感溫軟的木材取代過去常常使用的大理石，墻面上不再出現(xiàn)古典程式，而代之以線腳繁復(fù)的鑲板和數(shù)量特多的玻璃鏡面。色彩：柔媚順和，喜用嬌嫩的色彩，如白色、金色、粉紅色、嫩綠色、淡黃色，盡量避免強(qiáng)烈的對比。線腳多用金色，天花板常涂上天藍(lán)色，還常常畫上飄浮的白云。其它裝飾：喜歡張掛綢緞的幔帳和晶體玻璃吊燈，陳設(shè)瓷器古玩，（力圖從裝飾到小品、到室內(nèi)物件的設(shè)置，顯出豪華的高雅之趣。）裝飾題材：喜用各種草葉及蚌殼、薔薇和棕櫚。這些109巴黎蘇俾士府?。?735年）洛可可建筑藝術(shù)的代表作品巴黎蘇俾士府?。?735年）洛可可建筑藝術(shù)的代表作品110柏林波茨坦新宮的阿波羅大廳

柏林波茨坦新宮111海爾布陵屋海爾布陵屋是一座立面非常華麗的大樓。1730年約翰·菲舍爾為這座房子添加了三角檐飾，并且在樓房表面上的挑樓和立面裝飾上了石膏花飾，花飾由天使、花卉、貝殼等各種洛克克風(fēng)格的元素組合而成。這是一棟最具有洛可可風(fēng)格雍雅特色的建筑，其表面的石膏花飾已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。海爾布陵屋海爾布陵屋是一座立面非常華麗的大樓。1730年約翰112洛可可的裝飾特點(diǎn)巴黎旺多姆廣場，圣雅姆府邸大廳，1755~1780設(shè)計(jì)：弗朗索瓦－約瑟夫·貝朗熱喜愛閃爍的光澤墻上大量嵌鏡子，張綢緞的幔帳，掛晶體玻璃吊燈，陳設(shè)著瓷器，家具上鑲螺鈿，壁爐用磨光的大理石，大量使用金漆，等等。特別喜好在大鏡子前面安裝燭臺，欣賞返照的搖曳和迷離。門窗的上檻，鏡子和邊框線腳等等地上下沿盡量避免用水平的直線，而用多