周邦彥蘇幕遮用課件

蘇幕遮周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。蘇幕遮周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。1作者簡介

周邦彥(1057-1121):字美成,號(hào)清真居士,中國北宋詞人,妙解音律,善于作詞,作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán),語言曲麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》,后人改名為《片玉集》。作者簡介周邦彥(1057-1121):字美成,號(hào)清真2一生在仕途上不得意，幾度奔波于地方州縣，深切感受到漂泊的滋味，于是羈旅愁思成為他詞作的重要題材。一生在仕途上不得意，幾度奔波于地方州縣，深切感受到漂3蘇幕遮

周邦彥

燎沉香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。liǎorùqīnkuījípǔ蘇幕遮周邦彥燎沉香，4蘇幕遮

周邦彥

燎沉香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。燒

潮濕的暑氣

喚晴。舊有鳥鳴可占晴雨之說。

快天亮的時(shí)候。侵，漸近。

昨夜下的雨。清潤圓正。

意為荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面。舉，擎起

古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶。作者乃江南錢塘人。原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。詞中借指汴京，今河南開封?？途?/p>

[jí]劃船用具，短槳。

芙蓉浦

有荷花的水邊。有溪澗可通的荷花塘。詞中指杭州西湖。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣?！逼?，水灣、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的別稱。蘇幕遮周邦彥燎沉香，51、自由誦讀整體把握思考：本詞主要寫了什么景?抒發(fā)的什么情？

本詞主要寫的景是荷塘美景，抒發(fā)的是思鄉(xiāng)之情。上闕寫景，下闋抒情。1、自由誦讀整體把握6

燎沉香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。蘇幕遮

周邦彥細(xì)焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。

鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可占雨之說），拂曉時(shí)分我偷偷聽它們?cè)谖蓍芟碌摹把哉Z”。荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面。（看到這風(fēng)景）我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，何日才能回去??？我家本在吳越一帶，長久地客居長安。五月，我故鄉(xiāng)的小時(shí)候的伙伴是否在想我，

劃著一葉扁舟，在我的夢(mèng)中來到了過去的荷花塘（詞中指杭州西湖）。燎沉香，消溽暑，蘇幕遮周邦彥細(xì)焚沉香，7周邦彥蘇幕遮用ppt課件8詞的上片寫景，描繪了哪些景物？這些景物大致構(gòu)成了幾幅畫面？

沉香裊裊、鳥雀歡叫、初陽照荷、宿雨新干、風(fēng)荷出水詞的上片寫景，描繪了哪些景物？這些景物大致構(gòu)成了幾幅畫面？9（1）一開始寫的是一個(gè)什么樣的季節(jié)和天氣？

炎熱潮濕的夏季。從哪里看出來的？溽、暑作者心情如何？煩悶朗讀的時(shí)候聲音是低沉還是高亢？——低沉語速呢？——稍慢燎沉香，消溽暑。（1）一開始寫的是一個(gè)什么樣的季節(jié)和天氣？燎沉香，消溽暑。10有人說此二句有兩個(gè)動(dòng)詞妙絕！試析妙在何處鳥雀呼晴，侵曉窺檐語鳥雀在窗外歡呼著，慶祝天氣由雨轉(zhuǎn)晴。在詞人眼里，鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂，她們也會(huì)“呼”也愛“窺”，如同調(diào)皮的孩子一般活波可愛?！昂簟备@人性化，表現(xiàn)出小鳥歡快的叫聲和活潑靈動(dòng)的神態(tài)。“窺”把鳥兒們東張西望的神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

的手法擬人有人說此二句有兩個(gè)動(dòng)詞妙絕！試析妙在何處鳥雀呼晴，侵曉窺檐語11與前兩句相比詩人的感情有沒有化？——有，變得歡快起來了。那又該怎么讀？快速而又歡快地讀。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語與前兩句相比詩人的感情有沒有化？鳥雀呼晴，侵曉窺檐語12葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉

“一一”把荷葉在水面上錯(cuò)落有致、疏密相間、高低起伏的層次感刻畫得惟妙惟肖?！帮L(fēng)”字動(dòng)態(tài)美，把微風(fēng)吹過荷塘，荷葉嫵媚、嬌羞的姿態(tài)不動(dòng)聲色地勾勒出來?！芭e”字寫出了荷婷婷玉立的姿態(tài)，把荷莖修長挺立的精氣神表現(xiàn)得淋漓盡致。王國維曾稱道：“美成《蘇幕遮》詞，‘葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉’此真能得荷之神理者?！痹嚪治觥昂芍窭怼斌w現(xiàn)在哪里。

水面是水平的，“清圓”的荷葉以及荷葉上的雨滴是圓的，而亭亭玉立的荷莖又是垂直的。這種幾何圖形般的簡約造型，讓讀者過目不忘，似得王維“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”的精髓。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉“一一”把13葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉一個(gè)夏夜的早晨，天轉(zhuǎn)晴了，作者信步來到室外，看到了一幅荷塘美景。這三句全是寫荷的，因此讀的時(shí)候要語勢(shì)連貫，中音中速。讀的時(shí)候要發(fā)揮想象，好象無邊的荷塘美景就在你眼前。解釋這三句詞，并說明應(yīng)該如何誦讀。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉一個(gè)夏夜的早晨，天轉(zhuǎn)晴了14如何理解

故鄉(xiāng)遙，何日去？荷花點(diǎn)燃了詞人的思鄉(xiāng)情，他的家鄉(xiāng)在錢塘吳門，那里的西湖——“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！庇谑窃~人喃喃自語：故鄉(xiāng)是那樣遙遠(yuǎn)，我何時(shí)才能回去呢？如何理解

故鄉(xiāng)遙，何日去？荷花點(diǎn)燃了詞人的思鄉(xiāng)情，他的家鄉(xiāng)15

從作者對(duì)故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈思念中，對(duì)小楫輕舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦，對(duì)回歸自然的寧靜生活的向往。從作者對(duì)故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈思念中，對(duì)小楫輕舟泛游芙蓉浦的自在16周邦彥蘇幕遮用ppt課件17家住吳門，久作長安旅?！熬谩弊煮w現(xiàn)了作者對(duì)飄泊生活尤其是仕途生活的厭倦。長期客居、仕途殊不稱意，早年進(jìn)京時(shí)的豪情壯志如今已消磨殆盡。世事的無常、仕途的阻滯、官場(chǎng)的黑暗，使他不由地想起故鄉(xiāng)的往事。有人說“久”字意味深長，你如何理解？“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！薄?/p>

《八聲甘州》家住吳門，久作長安旅?！熬谩弊煮w現(xiàn)了作者對(duì)飄泊生活18五月漁郎相憶否五月，我故鄉(xiāng)的小時(shí)候的伙伴是否在想我，五月漁郎相憶否五月，我故鄉(xiāng)的小時(shí)候的伙伴是否在想我，19五月漁郎相憶否

不直接說自己思念友人，而用設(shè)問反寫不知舊友是否憶我，不僅把自己對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)朋友的思念之情表達(dá)得更細(xì)膩真切，而且不落俗套?！霸娭欣隙?，非先生不可?！?/p>

——王國維《清真先生遺事》五月漁郎相憶否不直接說自己思念友人，而用設(shè)問反寫不知舊友20小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

思鄉(xiāng)之切以至夢(mèng)中飛度，恍若已回故鄉(xiāng)，與友人小楫輕舟暢游于芙蓉浦。詞最后的“芙蓉浦”，與上片的“荷”遙相呼應(yīng)，是對(duì)荷的描寫的延伸，使全詞結(jié)構(gòu)更為完整、緊密。

此處為何寫夢(mèng)？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。思鄉(xiāng)之切以至夢(mèng)中飛度，恍若已回故鄉(xiāng)，21下片:

故鄉(xiāng)遙，何日去？

家住吳門，久作長安旅。

五月漁郎相憶否？

小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。思鄉(xiāng)之情下片:

故鄉(xiāng)遙，何日去？

家住吳門，久作長安旅。

五月漁22回顧總結(jié)1、風(fēng)格

語言自然、淡雅素潔，詞境清新爽朗。2、主旨

通過回憶想象聯(lián)想，以荷花貫穿，既細(xì)致傳神的寫景狀物又頗有詩意的表達(dá)了思鄉(xiāng)之情?；仡櫩偨Y(jié)1、風(fēng)格23

詞分上下兩片。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花生發(fā)開去，夢(mèng)回故鄉(xiāng)。全詩明白如話，不加雕飾，然意境深遠(yuǎn)。

從作者對(duì)故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈思念中，對(duì)小楫輕舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦，對(duì)回歸自然的寧靜生活的向往。

詞分上下兩片。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花生發(fā)開去，24蘇幕遮周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。蘇幕遮周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。25一、分析下面的詞句的描寫景物手法1、鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。2、葉上初陽干宿雨,水面清圓，一一風(fēng)荷舉。能力練習(xí)一、分析下面的詞句的描寫景物手法能力練習(xí)26“呼”字，極為傳神，充滿人性化，表現(xiàn)出小鳥歡快的叫聲和活潑靈動(dòng)的神態(tài)?！案Q檐語”把鳥兒東張西望的神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。描寫景物手法1、鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。擬人?！昂簟弊?，極為傳神，充滿人性化，表現(xiàn)出小鳥歡快的叫272、葉上初陽干宿雨,水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

隨著荷葉的顫動(dòng),荷葉上的水珠便如晶瑩的明珠在碧玉盤中滾動(dòng)著，閃爍著。

開始由葉上水珠在風(fēng)中滾動(dòng)，擴(kuò)大到水面上無數(shù)的碧荷在微風(fēng)中搖曳，最后遠(yuǎn)望整個(gè)池塘，仿佛攝影一般?！芭e”字，立刻讓讀者聯(lián)想到荷莖在用力托著一個(gè)亭亭玉立的少女一樣，使荷葉有了生機(jī)，有了神韻。細(xì)節(jié)描寫。

點(diǎn)面結(jié)合。

擬人。2、葉上初陽干宿雨,水面清圓，一一風(fēng)荷舉。細(xì)節(jié)描寫。

點(diǎn)面28二、思考:濃重鄉(xiāng)愁詞人需要有情感的依托,他是怎么排解這一思鄉(xiāng)愁緒的呢?

“五月漁郎相憶否?”三句，作者再現(xiàn)了在家鄉(xiāng)結(jié)伴嬉戲的畫面，江南五月,眾人結(jié)伴劃船進(jìn)入荷塘深處(即芙蓉浦)。而今，宦游在外的詞人，只能“夢(mèng)入芙蓉浦”，借夢(mèng)境把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思?xì)w之心得到片刻的滿足。不直接說自己思念友人，而用設(shè)問反寫不知舊友是否憶我，不僅把自己對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)朋友的思念之情表達(dá)得更細(xì)膩真切，而且使得不落俗套的意境又進(jìn)一層。這種寫對(duì)方表達(dá)自己某種感情的寫法，叫對(duì)寫法，或反客為主。

對(duì)寫法二、思考:濃重鄉(xiāng)愁詞人需要有情感的依托,他是怎么排解這一思鄉(xiāng)29

月夜杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？fū

安史之亂爆發(fā)之后，杜甫把妻兒家室安置在鄜州，八月太子在靈武即位，消息傳來，杜甫一人從鄜州奔向靈武，希望投奔新帝有所作為，半途中卻被安史叛軍俘虜，押解到長安。詩人身居已經(jīng)淪陷的長安，心中牽掛鄜州的妻子。在一個(gè)秋天的月夜里，杜甫寫下了這首真摯感人的思親之作。月夜杜甫fū30

月夜杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？——此詩的突出特點(diǎn)在于詩人本意是要表達(dá)自己對(duì)妻子深切的思念，但卻用對(duì)寫法從妻子對(duì)自己的思念來寫，讓思念從彼岸飛來，愈見得杜甫的思念之深切。fūshì

——明代王嗣奭在《杜臆》中說：“公本思家，偏想家人思己，已進(jìn)一層。念及兒女不能思，又進(jìn)一層”）對(duì)寫法月夜杜甫fūshì——31

邯鄲冬至夜思家

白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。家里的人深夜不能入睡，說著遠(yuǎn)行人，其實(shí)是表明遠(yuǎn)行人對(duì)家人的思念。對(duì)寫法對(duì)寫法邯鄲冬至夜思家白居易家里的人深32對(duì)寫法不同于移情（于物）法

“對(duì)寫法”是古代思親思鄉(xiāng)詩中一種獨(dú)特的寫作技法。本來詩人自己思鄉(xiāng)懷人，在詩中卻撇開自己，從對(duì)方下筆，想象對(duì)方思念自己的情形，從而委婉含蓄地抒發(fā)深摯的情感。這種“主客移位”的方法，使得作者或作品中的主人公懷遠(yuǎn)或思?xì)w之情，既顯得生動(dòng)形象，富有意境，又顯得具體充實(shí)，富有深度。既深化感情，又強(qiáng)化主題。

移情于物是不直接說出自己想說的話,而是把它寄寓于某一物上。對(duì)寫法不同于移情（于物）法33勞勞亭

李白天下傷心處，勞勞送客亭。

春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。移情于物是不直接說出自己想說的話,而是把它寄寓于某一物上。移家別湖上亭

[唐]戎昱好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。

黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。九月九日憶山東兄弟

王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。對(duì)寫法在詩中卻撇開自己，從對(duì)方下筆，想象對(duì)方思念自己的情形指出下列詩歌運(yùn)用的手法勞勞亭李白移情于物是不直接說出自己想說的話,而是把它寄34

詩詞中“對(duì)寫”藝術(shù)手法的最常見的一種表現(xiàn)形式，常常使用一些諸如“憶”“想得”“遙知”“遙憐”之類領(lǐng)字來結(jié)構(gòu)全篇。移情于物詩人本欲表達(dá)自己對(duì)某人或某事、某物的一種情感，但在具體表達(dá)時(shí)卻故意將自己的感情移注于另外的人、事、物上，表面上看是移情別戀，而實(shí)質(zhì)上作者對(duì)此人、此事、此物的眷顧更深，感情也更真，能夠受到“倍增情感”的效果。詩詞中“對(duì)寫”藝術(shù)手法的最常見的一種表現(xiàn)形式，常常使用一35“唯有長江水，無語東流”（柳永）“山將別恨和心斷，水帶離聲入夢(mèng)流”（羅隱）“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”（蘇軾）?！岸嗲橹挥写和ピ?，猶為離人照落花”（張泌）

《春望》中作者移情于物，表達(dá)感時(shí)傷世之情的句子感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。所謂移情于物，即將主體情感轉(zhuǎn)移到客觀外物之上，也就是主觀情感的客觀化。

“唯有長江水，無語東流”（柳永）《春望》中作者移情于361、泉眼無聲細(xì)細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

——宋楊萬里《小池》

2、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

—唐王昌齡《采蓮曲》

3、畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

——宋楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

4、江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

——《江南》大家還知道哪些寫荷花的詩句？

1、泉眼無聲細(xì)細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。大家還知道哪些寫荷花的詩37拓展延伸蓮，在中國傳統(tǒng)文化中本來就是一個(gè)君子的形象?？辞蛭覀冏邅怼爸栖梁梢詾橐沦猓?/p>

”。當(dāng)然屈原不可能穿著荷葉作上衣，荷花花瓣作下衣的衣服，這只是一種比喻，比喻

。（2）這些詩句里的荷花你喜歡哪一種？說說理由。

——接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——出淤泥而不染，濯清蓮而不妖。——江南可采蓮，蓮葉何田田。我喜歡“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”中的荷花。因?yàn)樽哌M(jìn)這樣的世界，絕對(duì)是一種視覺享受。我喜歡“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”中的荷花，因?yàn)樗鼰òl(fā)出無窮的活力，表現(xiàn)一種美好的希望。我喜歡“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖?！敝械纳?，因?yàn)樗槐煌饨绲奈蹪崴枞?，勇于?jiān)持自我。集芙蓉以為裳自己美好的節(jié)操拓展延伸集芙蓉以為裳自己美好的節(jié)操38續(xù)寫下面的一句話，不少于150字。我喜歡“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，因?yàn)?/p>

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