肖斯塔科維奇《節(jié)日樂章》演奏心得

肖斯塔科維奇《節(jié)日樂章》演奏心得

一、總結(jié)(一)音樂風(fēng)格獨(dú)特而豐富的現(xiàn)代藝術(shù)shtakovhi（1906-1976）出生于圣彼得堡。他是蘇聯(lián)時(shí)代最重要的音樂家之一。受當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景影響,他的音樂創(chuàng)作與生活總是與革命運(yùn)動(dòng)密切相關(guān)?！霸?0世紀(jì)西方各個(gè)音樂流派中,肖斯塔科維奇很難歸類。他并不堅(jiān)持任何特定的流派,卻仍然創(chuàng)造了他自己的獨(dú)特風(fēng)格?！毙に顾凭S奇是一位著作等身的作曲家,他的音樂作品幾乎涉及全部的音樂體裁,如交響曲、歌劇、舞劇、大合唱、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、器樂獨(dú)奏、電影配樂、戲劇配樂、聲樂作品等等。他一生作有15首交響曲,也因此以20世紀(jì)少有的交響樂作家而聞名。肖斯塔科維奇的音樂風(fēng)格獨(dú)特而鮮明,帶有熾熱的情感和內(nèi)在的力量。在20世紀(jì)各個(gè)音樂流派都開始轉(zhuǎn)向無調(diào)性音樂寫作之時(shí),肖斯塔科維奇并未追隨任何流派,而是根據(jù)音樂作品的內(nèi)容需要,堅(jiān)持傳統(tǒng)的調(diào)性音樂根基,配合使用偶然的無調(diào)性和不協(xié)和音響。他用博采眾長、兼收并蓄的態(tài)度面對西方傳統(tǒng)的作曲技術(shù)與時(shí)興的民族主義風(fēng)格,從中開辟出了一條不可復(fù)制的充滿個(gè)人風(fēng)格烙印的道路,在整個(gè)歐洲乃至世界范圍內(nèi)獨(dú)樹一幟。(二)《之際的語》創(chuàng)作背景管弦樂《節(jié)日序曲》(0p.96)是肖斯塔科維奇為慶祝十月革命勝利37周年而作的,于1954年11月6日在莫斯科大劇院的慶典活動(dòng)中隆重上演。作為一首歌頌建設(shè)社會(huì)主義取得的偉大成就、歌頌祖國和人民的頌歌,全曲飽含勝利、自由的喜悅和熱情。旋律樸實(shí)而堅(jiān)定,配器簡潔而清晰,充滿活力和激動(dòng)的情緒,真實(shí)地展現(xiàn)了蘇聯(lián)人民歡度節(jié)日的熱鬧場面?！豆?jié)日序曲》作于肖斯塔科維奇的創(chuàng)作高峰期,此時(shí)的他已經(jīng)完成了十部交響曲的創(chuàng)作,蘇聯(lián)政府授予他“人民藝術(shù)家”的稱號,還獲得了兩枚列寧勛章和一枚勞動(dòng)紅旗勛章。而這首作品貫徹了他這一時(shí)期的創(chuàng)作思路,強(qiáng)調(diào)音樂織體的簡明扼要和風(fēng)格上的平易近人,體現(xiàn)了他對于其作品受眾接受程度和音樂流傳程度的考量。這部作品榮獲了世界和平理事會(huì)頒發(fā)的“國際和平獎(jiǎng)”,至今仍在世界各地的音樂舞臺備受青睞、經(jīng)久不衰。二、傳統(tǒng)調(diào)性寫作手法的運(yùn)用這部管弦樂序曲采用了典型的音樂會(huì)序曲體裁所使用的單樂章奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。由于《節(jié)日序曲》的特定創(chuàng)作背景需要體現(xiàn)“平易近人”的特性,因此這首作品采用傳統(tǒng)的調(diào)性寫作方式架構(gòu)而成:調(diào)性關(guān)系簡單,和聲上規(guī)避了強(qiáng)烈的不協(xié)和性;旋律質(zhì)樸、朗朗上口,以“音階式”的級進(jìn)進(jìn)行和分解和弦為主。全曲共386小節(jié),除了引子與尾聲為快板之外,音樂的主體部分為急板,演奏時(shí)常為6分多鐘。(一)展開部、主部主題全曲的主要調(diào)性為A大調(diào),奏鳴曲式結(jié)構(gòu),帶有較長的引子與尾聲。樂曲的引子由兩個(gè)樂句構(gòu)成,第二樂句帶有擴(kuò)充。引子以“號角”主題引入,隨后是對位化的低音線條,在第二樂句的擴(kuò)充階段則增加了對于引子動(dòng)機(jī)中三連音音型加以發(fā)展的伴奏織體。呈示部中包含“主-連-副-結(jié)”四個(gè)部分:主部主題是帶再現(xiàn)的單三部曲式;連接的規(guī)模較長,帶有一定的展開性寫法;副部主題在主調(diào)的屬方向調(diào)—E大調(diào)上,為復(fù)樂段結(jié)構(gòu),整體規(guī)模與主部主題相當(dāng);結(jié)束以副部調(diào)性的屬和聲持續(xù)為展開部的進(jìn)入做了屬準(zhǔn)備。展開部從E調(diào)進(jìn)入,隨后轉(zhuǎn)入主調(diào)的上方小三度調(diào)—C大調(diào)。展開部的規(guī)模與呈示部中連接的規(guī)模相當(dāng),只是在音樂寫法上更具有展開性,但主要展開了主部主題材料。再現(xiàn)部是減縮再現(xiàn):主部主題省略了再現(xiàn)段;由于副部調(diào)性回歸,因此省略了呈示部中長大的連接部分;反倒是副部結(jié)構(gòu)有所擴(kuò)展,副部主題的第二樂句的規(guī)模擴(kuò)展了一倍;結(jié)束變?yōu)殚L大的結(jié)構(gòu),連接和展開部的材料在此再現(xiàn),同時(shí)具有一定的展開性。尾聲中再現(xiàn)了引子中的“號角”主題,同時(shí)引用了副部材料,起到了首尾呼應(yīng)的作用(見表1、2)。(二)聲樂作品的音色這首作品采用三管編制的管弦樂隊(duì),即:木管組:1支短笛、2支長笛、3支雙簧管、3支單簧管、2支大管和1支低音大管;銅管組:4支圓號、3支小號、3支長號和1支大號;打擊樂組:2支定音鼓、三角鐵、小軍鼓、鈸和大鼓;弦樂組:第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。該作品中熱烈場面的描寫必然少不了配器時(shí)銅管組強(qiáng)有力的音色,尤其是小號聲部嘹亮的音響。本文以小號聲部的音色布局為線索,分析小號聲部的多樣性寫法對該作品音樂陳述結(jié)構(gòu)所起的作用以及了解作曲家對小號聲部的精到處理。(三)元音的色調(diào)布局1、響的“東南角”主題引子為小快板,3/4拍。整段的配器安排以銅管音色為主,而銅管音色中又以小號的音色為重。樂曲一進(jìn)入是便是純小號音色的“獨(dú)奏”,小號聲部演奏了引子中的主要主題——“號角”聲。這個(gè)由3支小號奏響的“號角”主題作為線索貫穿了全曲引子的整個(gè)階段。引子的第一樂句中,純粹的小號音色吹響了勝利的號角,隨后樂隊(duì)的其他聲部才依次進(jìn)入。首先是3支小號交叉排列演奏密集位置的三和弦,自低而高吹奏樂曲主調(diào)A大調(diào)上的柱式和弦。其次是各樂器組的低音樂器演奏的對位化的八度低音線條,與銅管中高音區(qū)的密集和聲形成音區(qū)、音色以及音樂寫法上的對照。引子的第二樂句中,擴(kuò)展了的音樂陳述結(jié)構(gòu)里加入了木管及弦樂演奏的三連音伴奏聲部,這個(gè)伴奏聲部十分具有“群感”,但整個(gè)樂隊(duì)的音色內(nèi)核仍是3支小號吹奏的“號角式”旋律。仿佛是慶祝的人群聽到凱旋的“集結(jié)號”從四面八方匯集而來,拉開了節(jié)日的序幕。2、《中國投資》首作品呈示部的速度轉(zhuǎn)為急板,2/2拍。對于音樂最初的呈示部分來說,通常的音色布局都是“由簡至繁”,這首作品也是如此。呈示部的配器清晰而精煉,主部主題與副部主題均未用到小號音色,只在連接階段運(yùn)用了小號音色,加上引子中的“號角聲”,再配合上展開部中的小號和聲,在結(jié)構(gòu)上制造出了“有(引子)-無(主部主題)-有(連接)-無(副部主題與結(jié)束)”的對比,從而以音色布局強(qiáng)化了音樂的結(jié)構(gòu)特征。(1)音色布局及演奏技巧主部主題為帶再現(xiàn)的單三部曲式,兩端樂段結(jié)構(gòu)方整,中段較長。旋律是迂回進(jìn)行的快速級進(jìn)音型,伴奏由低音和內(nèi)聲部構(gòu)成,和聲以“主-屬”進(jìn)行為主。主部主題的音色布局以小樂隊(duì)編制中常用的“對比音色”,即將主要旋律與伴奏聲部交給不同組別的樂器來完成,以音色對比的手法區(qū)分不同的樂隊(duì)織體因素。主部主題的A段由木管音色擔(dān)任旋律,弦樂音色擔(dān)任伴奏。演奏旋律的任務(wù)先交由單簧管獨(dú)自完成,之后交由短笛、長笛和單簧管共同完成。由于激振方式的不同,這兩類樂器是木管組中演奏技巧靈活多樣的樂器,因此演奏快速行進(jìn)的主部主題是再合適不過的。加上弦樂組輕巧的伴奏,整個(gè)織體活潑流暢而富于動(dòng)感,表達(dá)了人們歡慶時(shí)喜悅和輕松的心情。(2)材料中混合音色的織體上文已經(jīng)提及,這個(gè)連接的規(guī)模較長,且?guī)в幸欢ǖ恼归_性寫法。整個(gè)接連部分可以分為兩個(gè)階段,第一階段以銅管音色和弦樂音色的呼應(yīng)為主要線索,第二階段是由第一階段逐步推至高潮的樂隊(duì)全奏音色。在第一階段中,小號的織體較為獨(dú)立,演奏節(jié)奏型和聲,并與其它銅管樂器縱向結(jié)合共同構(gòu)成和聲。3支小號在其最好的音區(qū)交叉排列演奏密集位置的和弦,富于動(dòng)力。在第二階段的樂隊(duì)全奏中,采用“混合音色的織體”進(jìn)行樂隊(duì)著色,即各樂器組中的中高樂器演奏強(qiáng)有力的柱式和弦,低音樂器演奏低音線條。單獨(dú)看銅管組的和聲,3支小號與4支圓號共同結(jié)合構(gòu)成柱式和弦,由于樂器形制不同,小號屬于“強(qiáng)質(zhì)”銅管,而圓號屬于“柔質(zhì)”銅管。因此作曲家在此為絕對強(qiáng)度的和弦配器時(shí),采用小號與圓號“1:2”的分配方式,即1支小號演奏一個(gè)和聲聲部的同時(shí),需要2支圓號重疊演奏一個(gè)和聲聲部,才能使得整個(gè)銅管音色的和聲達(dá)到音區(qū)與力度的平衡,并獲得良好的共鳴。(3)復(fù)樂段結(jié)構(gòu)安排副部主題建立在E大調(diào)上,與主部主題相比更加寬廣悠長。副部主題以分解和弦的音高組織方式為主,間以級進(jìn)進(jìn)行連貫而成。整個(gè)旋律堅(jiān)定昂揚(yáng),恰到好處地描繪出祖國人民充滿自豪的幸福感。副部主題為復(fù)樂段結(jié)構(gòu):第一段中圓號與大提琴同度演奏旋律,弦樂和木管擔(dān)任伴奏。作曲家在這里也沒有安排小號的音色,而是選擇了1支圓號加1部大提琴的混合音色。回避了“強(qiáng)質(zhì)”的小號,采用“柔質(zhì)”的圓號,并且與大提琴音色混合的旋律音色處理使得副部主題更具溫暖深沉的性質(zhì)。第二段中上三部弦樂演奏這個(gè)“雙八度”副部主題,下兩部弦樂和木管、圓號共同擔(dān)任伴奏,使得旋律更加具有“集體性”,同時(shí)在力度上起到了遞進(jìn)的作用,進(jìn)一步烘托了節(jié)日的氣氛。其后的結(jié)束部也延續(xù)了這種配器方式,并且同樣沒有安排小號音色,只是在力度上有所收縮,為即將到來的展開部做出情緒上的準(zhǔn)備。3、分音音的和聲特點(diǎn)就全曲總的規(guī)模來說,這首作品的展開部并不大,甚至可以說是結(jié)構(gòu)精巧,僅對呈示部中的主部主題和連接材料進(jìn)行了簡單的展開。根據(jù)展開部的音色布局,可將展開部分為兩個(gè)階段:第一階段展開連接材料,其中小軍鼓和弦樂撥奏音色的安排是主要亮點(diǎn);第二階段則以大管、低音大管和弦樂組為主要音色。在這兩個(gè)階段中,小號聲部的著色方式也在隨之變化:第一階段的后半部分中,3支小號與4支圓號組成銅管音色的和聲,其結(jié)合方式與呈示部中的連接處一樣;第二階段的后半部分中,3支小號與3支長號組成銅管音色的和聲。與前者情況不同的是,由于小號和長號都屬于“強(qiáng)質(zhì)”銅管的緣故,配器時(shí)采用“1:1”的比例關(guān)系,即6支樂器各演奏一個(gè)和聲聲部,共同組成密集排列的和弦,這樣能獲得堅(jiān)實(shí)、平衡的音響和良好的樂隊(duì)共鳴。4、聯(lián)合部(1)強(qiáng)的旋律加奏織體再現(xiàn)部是帶變化的再現(xiàn),主部主題采用減縮的方式,僅保留兩個(gè)樂段,省略了再現(xiàn)段。在配器上,也改變了呈示化的小樂隊(duì)配器形式,采用大型樂隊(duì)的全奏,使得活潑流暢的旋律在氣勢上變得雄壯有力。在為這個(gè)強(qiáng)有力的旋律加伴奏織體進(jìn)行配器時(shí),作曲家仍然運(yùn)用音色對比的手段,區(qū)分不同的織體層次。在A段中使用弦樂音色演奏旋律,木管與銅管音色做伴奏,在B段中使用木管和弦樂音色演奏旋律,低音樂器與銅管音色做伴奏。在整個(gè)變化再現(xiàn)的部分,伴隨著弦樂和木管音色的對置過程,作曲家始終保持著讓銅管音色擔(dān)任和聲伴奏的功能。這是由于銅管樂器自身的“質(zhì)量”導(dǎo)致整個(gè)銅管組的音色可以與弦樂組加木管組相抗衡,并且能保證強(qiáng)有力的旋律與伴奏的條件下,樂隊(duì)內(nèi)聲部核心的強(qiáng)度與響度,從而支持整個(gè)樂隊(duì)織體的音響效果。當(dāng)然,小號聲部在此仍是與銅管組的其它樂器共同演奏柱式和弦的伴奏角色。(2)副部主題的安排省略了長大的連接部分之后,是副部主題的再現(xiàn)。同樣是變化再現(xiàn),副部主題在結(jié)構(gòu)規(guī)模上與呈示部有所不同,在配器上亦是如此,延續(xù)了再現(xiàn)部主題中大樂隊(duì)全奏的配器方式。值得一提的是,由于副部主題本身具有堅(jiān)定昂揚(yáng)的性格,再配合上樂隊(duì)全奏的氣勢,副部主題的第一段進(jìn)入時(shí)直接安排銅管音色——2支小號與2支長號的八度奏——演奏這個(gè)孔武有力的主題,就顯得水到渠成,卓有成效地塑造了祖國和人民威武雄壯的氣魄。不得不說,這是作曲家將全曲中小號聲部發(fā)揮得淋漓盡致的有力印證。副部主題的第二段,高音木管與弦樂齊奏旋律,銅管擔(dān)任伴奏,可以說達(dá)到了再現(xiàn)部的高潮。此處的小號著色方式則恢復(fù)到通常的銅管組和聲的結(jié)合方式。結(jié)束部分有了大幅擴(kuò)充,也可看作是“第二展開部”,小號著色方式與呈示部中一樣,先后與圓號、長號共同組成和聲。5、聲樂作品的表演再現(xiàn)部一進(jìn)入的樂隊(duì)寫作方式就仿佛是慶典活動(dòng)的氣氛愈加濃烈,一步步鋪墊、增進(jìn),并最終達(dá)到頂點(diǎn)。結(jié)束部的情緒稍有克制,而在尾聲中,樂隊(duì)則更是始終保持在絕對強(qiáng)力度和全奏的狀態(tài)中。根據(jù)不同音樂材料的“再現(xiàn)”,尾聲可分為兩個(gè)階段:第一階段再現(xiàn)了引子中莊嚴(yán)的“號角”主題,這個(gè)主題不再是小號獨(dú)自完成,而是整個(gè)銅管組共同演奏A大調(diào)的柱式主和弦,音樂形象及其宏大而光輝。木管與弦樂則以對位的方式為其做伴奏。第二階段將副部主題的節(jié)奏加以“緊縮”,處理為果敢而自信的更加熾熱的音樂形象,由弦樂與木管齊奏旋律,銅管為其伴奏。最終全曲在整個(gè)樂隊(duì)的合唱式全奏織體中飽滿有力地結(jié)束。三、出名的音色布局《節(jié)日序曲》的創(chuàng)作正值(前)蘇聯(lián)政治全面“解凍”時(shí)期,肖斯塔科維奇在此前由于遭受批判歷經(jīng)了一個(gè)長達(dá)八年的創(chuàng)作“空窗期”。這一時(shí)期作曲家的寫作手法和音樂語言風(fēng)格也與先前有所轉(zhuǎn)變:更樸實(shí)親切的旋律、更簡單的調(diào)性關(guān)系、更集中的和聲語言、更清晰的配器方式,匯成了更貼近人民生活、更通俗易懂的音樂作品。因此,這首作品也反映出更為本土化的民族風(fēng)格。在為這樣的作品進(jìn)行配器時(shí),管弦樂隊(duì)的多樣性寫法很容易流于單調(diào),而僅從本文的立足點(diǎn)——小號聲部的音色布局便可看出,作曲家仍舊最大化地發(fā)揮出了每一樂器的演奏技巧和其音色特征。縱觀小號聲部音色的布局:在首尾結(jié)構(gòu)中演奏“號角”主題,發(fā)揮了小號這一樂器最本質(zhì)的音色特點(diǎn);在呈示部中通過“從無到有、從有到無”,以小號音色的參與與否強(qiáng)化了音樂的結(jié)構(gòu);在連接部分中3支