圖案基礎(chǔ)第二版教學課件第一章圖案的起源于發(fā)展

01圖案的起源與發(fā)展第一節(jié)圖案概述第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第一章圖案的起源與發(fā)展第一節(jié)圖案概述1.圖案的起源遠古時期，在人類由低級向高級進化的過程中，逐漸出現(xiàn)了石斧的雕琢，勞動工具的美化，以及用獸骨、獸牙等制作的項鏈，圖案便由此隨著造物而產(chǎn)生，這些都印跡在史前圖案中。這些史前圖案以壁畫、巖畫、地畫等形式，繪制在原始人居住的洞穴內(nèi)、崖壁上或地面上得以保留至今，其中負有盛名的代表有法國拉斯科洞窟壁畫（見圖1-1）、西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫、墨西哥圣弗朗西斯科山脈巖畫（見圖1-2），以及我國境內(nèi)的江蘇連云港將軍崖巖畫（見圖1-3）、寧夏賀蘭山巖畫、內(nèi)蒙古陰山巖畫、甘肅天水大地灣地畫（見圖1-4）等。史前圖案不僅是圖案的起源，同時也是繪畫藝術(shù)的起源，代表了造型藝術(shù)史的開端。一、圖案的基本概念第一節(jié)圖案概述第一節(jié)圖案概述圖1-1法國拉斯科洞窟壁畫《野?！穲D1-2墨西哥圣弗朗西斯科山脈巖畫第一節(jié)圖案概述圖1-4甘肅天水大地灣地畫圖1-3江蘇連云港將軍崖巖畫2.圖案的釋義從廣義上講，圖案是將物象的造型、色彩、構(gòu)成等方面，依據(jù)一定的使用目的和審美需求與工藝材料相結(jié)合的設計方案；從狹義上講，圖案是指裝飾在器物上的圖形，一般依附于被裝飾的主體而不具有獨立的使用價值。第一節(jié)圖案概述3.圖案的應用范圍圖案的應用范圍包括紡織產(chǎn)品、商品包裝、建筑裝飾、廣告制作、書籍裝幀以及飾物掛件、家具燈具、陶瓷器皿、工藝禮品等眾多領(lǐng)域，如圖1-5所示。此外，現(xiàn)代社會生活中，圖案也常常作為一種欣賞性藝術(shù)形式而獨立存在，稱之為裝飾畫。裝飾畫是用裝飾手法表現(xiàn)自然物象或想象中的物象，具有獨立性、完整性，能夠表現(xiàn)特定題材的豐富內(nèi)容。第一節(jié)圖案概述1.實用性圖案與繪畫、雕塑、攝影等視覺造型藝術(shù)不同，它主要用于修飾人們生活中的實用物品（見圖1-6），經(jīng)過裝飾的物品，在滿足人們?nèi)粘Ｎ镔|(zhì)生活需要的同時，還能給人以美的享受。在現(xiàn)代生活中，圖案的實用性還體現(xiàn)在通過美化商品達到提高購買力、創(chuàng)造經(jīng)濟效益的作用。二、圖案的基本特征第一節(jié)圖案概述2.適應性圖案的適應性體現(xiàn)在兩個方面：一是對工藝制作技術(shù)的適應，由于圖案只有通過一定的材料工藝加工成為物質(zhì)產(chǎn)品（見圖1-7），才能體現(xiàn)其價值功能，所以不同類別的圖案必須適應不同的工藝制作條件及材料特性，并且適應不斷改進的新工藝和不斷出現(xiàn)的先進技術(shù)設備；二是對使用目的及使用環(huán)境的適應，圖案設計必須考慮使用對象的審美習慣等因素。第一節(jié)圖案概述3.裝飾性圖案屬于造型藝術(shù)，具有一種獨特的藝術(shù)性語言，表現(xiàn)為物象造型的概括、變形與夸張，色彩處理的主觀性、歸納性，表現(xiàn)手法的平面化、單純化，組織構(gòu)成的秩序感、條理性，吉祥寓意、奇思聯(lián)想和理想化形象的組合美，以及與加工技術(shù)相適應的材質(zhì)美、工藝美等。第一節(jié)圖案概述1.按應用目的分類按應用目的，圖案可分為基礎(chǔ)圖案和工藝圖案?；A(chǔ)圖案（見圖1-8）主要研究圖案的造型、色彩、構(gòu)成規(guī)律和繪制技法，一般不考慮工藝和實用性要求。工藝圖案是按照生產(chǎn)需要，結(jié)合一定的工藝制作和使用功能要求來設計的，如服飾圖案、陶瓷圖案（見圖1-9）、建筑圖案（見圖1-10）、染織品圖案（見圖1-11）等。三、圖案的分類第一節(jié)圖案概述第一節(jié)圖案概述?圖1-8基礎(chǔ)圖案/鄭旭?圖1-9陶瓷圖案?圖1-10建筑圖案?圖1-11染織品圖案2.按表現(xiàn)維度分類按表現(xiàn)維度，圖案可分為平面圖案和立體圖案。平面圖案是以平面二維形式存在的圖案，如地毯（見圖1-12）圖案、織錦圖案、刺繡圖案等；立體圖案是以立體多維形式存在的圖案，如陶瓷圖案（見圖1-13）、建筑圖案（見圖1-14）等。第一節(jié)圖案概述第一節(jié)圖案概述3.按表現(xiàn)形式分類按表現(xiàn)形式，圖案可分為具象圖案和抽象圖案。具象圖案是從具象的自然形態(tài)中美化、創(chuàng)造出來的圖案（見圖1-15）；抽象圖案是不表現(xiàn)客觀物體形態(tài)，而以點、線、面為基本元素，按形式美法則組成的圖案（見圖1-16）。第一節(jié)圖案概述4.按組織構(gòu)成分類按組織構(gòu)成，圖案可分為單獨圖案、適合圖案和連續(xù)圖案。單獨圖案可分為對稱紋樣圖案和均衡紋樣圖案，適合圖案可分為填充紋樣圖案和角隅紋樣圖案，連續(xù)圖案可分為二方連續(xù)圖案和四方連續(xù)圖案，如圖1-17所示。第一節(jié)圖案概述5.按表現(xiàn)題材分類按表現(xiàn)題材，圖案可分為植物圖案、動物圖案、人物圖案、風景圖案和器物圖案，如圖1-18所示。第一節(jié)圖案概述第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展1.新石器時期的圖案新石器時期，在彩陶上繪制的圖案紋樣題材極為豐富，呈現(xiàn)出造型純樸、裝飾有趣、虛實相生、陰陽相伴的特點（見圖1-19）。一、中國傳統(tǒng)圖案第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展2.商周時期的圖案商周時期的圖案在青銅器、玉器、漆器、織物等領(lǐng)域呈現(xiàn)出極大的豐富性，以青銅器的紋飾最為出彩。青銅器紋飾有一種獰厲之美，神秘、威嚴、精細，最常見紋飾有：（1）饕餮紋（獸面紋）饕餮紋以獸面的鼻梁為中線，突出正面造型，兩側(cè)對稱排列，上端第一道是角，角下有目，較具體的饕餮紋在目上還有眉，目側(cè)有耳，多數(shù)有爪，兩側(cè)有左右展開的體軀和獸尾，少數(shù)簡略形式的則沒有獸體和尾部?？梢哉f，所有的饕餮紋基本上都是按這一模式塑造的，只是動物形有所不同，如圖1-20、圖1-21所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（2）夔紋、龍紋夔紋主要表現(xiàn)傳說中的一種近似龍的動物，圖案多為一角、一足、口張開、尾上卷（見圖1-22）。夔紋的變化形式很多，兩個相對的夔紋可以組成一個饕餮紋。龍紋作為一種較常見又結(jié)構(gòu)復雜的圖案，在商周不同時期呈現(xiàn)出不同的樣式，即便同一時期也會出現(xiàn)多種樣式的龍紋，常見的有夔龍紋、花冠龍紋（見圖1-23）、蟠龍紋（見圖1-24）等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-22青銅器上的夔紋第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（3）鳳鳥紋鳳鳥紋是吸取各種鳥禽的特點而組成的圖案。商代鳳鳥紋多為短尾，長翎垂尾或長尾上卷，做前視或回首狀（見圖1-25）。西周早期的鳳鳥紋多為長尾，呈上下翻卷狀。西周中期的鳳鳥紋鳥體變大，鳥冠發(fā)達并垂于胸前，且有首尾分離的現(xiàn)象。西周晚期出現(xiàn)了回首鳥、大鳳鳥等紋樣。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（4）其他動物紋在商周時期的青銅器紋飾中，除了上述幾種神獸紋樣外，還有流行于商代早期的龜紋，流行于商代中期的象紋，流行于商代晚期的虎紋（見圖1-26）、犀牛紋（兕紋）、魚紋、蛙紋、蟬紋（見圖1-27），出現(xiàn)于商代晚期至西周早期的蛇紋（見圖1-28），流行于西周至春秋時期的目紋、垂鱗紋、重環(huán)紋等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（5）幾何紋幾何紋在商周時期的青銅器中應用廣泛，主要用作底紋的裝飾，常見的有云雷紋（見圖1-29）、雷紋、渦紋（火紋）（見圖1-30）、乳釘紋、回形紋（見圖1-31）、折線紋（見圖1-32）、三角紋（見圖1-33）、蕉葉紋（見圖1-34）等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展?圖1-31回形紋?圖1-32折線紋?圖1-33三角紋?圖1-34蕉葉紋（6）人物形象紋商周時期人物形象紋飾的典型代表是人面和大禾人面方鼎這兩件青銅器物。其中人面為人首龍身紋飾，蓋為一有角人頭造型，五官俱全，身紋樣是由幾何紋和獸面紋構(gòu)成的龍身（見圖1-35）。大禾人面方鼎四面的中心紋飾為人面，形象寫實，屬青銅器中的孤例（見圖1-36）。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-36大禾人面方鼎3.春秋戰(zhàn)國時期的圖案春秋戰(zhàn)國時期的圖案設計最富活力。此時期的工藝美術(shù)品種豐富，成就最大的有青銅器、玉器（見圖1-37）、漆器（見圖1-38）、織繡等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-37鏤空龍鳳紋玉佩圖1-38戰(zhàn)國鳳紋漆盤4.秦漢時期的圖案秦漢時期是我國歷史上一個輝煌的時期，這一時期的裝飾藝術(shù)風貌造型古樸、形象生動，圖案內(nèi)容以人物、動物為主，并刻畫了許多富有情節(jié)的生活場面，以及神話、傳說故事等。在此時期，畫像石（見圖1-39至圖1-41）、畫像磚（見圖1-42、圖1-43）、瓦當（見圖1-44）、帛畫、織繡等藝術(shù)形式取得了極大發(fā)展。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展5.魏晉南北朝時期的圖案魏晉南北朝時期佛教的興起為政局的穩(wěn)定、經(jīng)濟的復蘇、藝術(shù)風格的形成注入了新的活力。這一時期的圖案呈現(xiàn)出造型古樸、形象飽滿的特點。飛天（見圖1-45）、蓮花（見圖1-46）及忍冬草（見圖1-47）為該時期圖案的代表性紋樣。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展6.隋唐五代時期的圖案隋唐五代時期是一個文學藝術(shù)成就非常高的時期，詩、書、畫、歌舞等各門類藝術(shù)都得到了長足發(fā)展。這一時期的圖案飽滿而挺拔、簡潔而有力，在裝飾上講求華麗、雍容富貴，呈現(xiàn)出題材豐富、結(jié)構(gòu)豐滿的特點。卷草（見圖1-48）、折枝花（見圖1-49）、團花（見圖1-50）、寶相花是該時期圖案的主要紋樣。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展7.宋元時期的圖案宋代是中國古代陶瓷藝術(shù)的高峰時期，出現(xiàn)了鈞、汝、官、哥、定五大名窯（見圖1-51）。因此，宋代圖案的特點和風格集中體現(xiàn)在陶瓷藝術(shù)上，主要風格特點為清秀挺拔、莊重高雅、工藝精湛，沒有富麗的色彩裝飾，但十分耐看，常見的裝飾圖案為牡丹花和蓮花（見圖1-52）。元代的圖案內(nèi)容多以花卉為主。相比宋代，這一時期的花卉圖案從形態(tài)結(jié)構(gòu)上看，更加細膩、具體、多變而和諧，如圖1-53所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-53元代瓷器花卉紋樣8.明清時期的圖案明清時期的瓷器品種十分豐富，表現(xiàn)形式繁雜密集、細膩多變，圖案內(nèi)容涵蓋了花鳥、草蟲、動物、人物、風景等（見圖1-54、圖1-55）。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-54明代瓷器五彩鳳穿花紋樣圖1-55清代瓷器山水紋樣9.民國時期的圖案民國時期的民間工藝美術(shù)品主要包括雕刻、版畫（見圖1-56）、刺繡（見圖1-57）、印染（見圖1-58）、編織、剪紙（見圖1-59）、玩具（如圖1-60至圖1-62）、皮影（見圖1-63）等。這類工藝美術(shù)品中的圖案多與百姓的生產(chǎn)、生活習俗聯(lián)系密切，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地方特色，內(nèi)容多具有祈祥納福、美好寓意等象征意義。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展1.古埃及文明圖案古埃及文明圖案大部分為人物構(gòu)圖，圖中人物的頭部往往以側(cè)面表現(xiàn)，因為側(cè)面人像鼻子、嘴巴的輪廓起伏最為明顯；由于眼睛是以正面表現(xiàn)最為清楚，故將正面的眼睛畫到了側(cè)面的臉上；肩為正面，腰部以下為側(cè)面，如圖1-64至圖1-68所示，形成了具有鮮明古埃及文化特色的圖案表現(xiàn)形式。二、外國傳統(tǒng)圖案第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展在古埃及文明圖案中，還有許多以植物為題材的圖案，其中比較典型的有蓮花和紙草。這兩種植物生長于尼羅河邊，在埃及人的生活中，蓮花是幸福的象征，紙草可以用來寫字。這兩種經(jīng)過變形后的植物被廣泛應用，表現(xiàn)形式以對稱為主，圖案格式多為分層柱式或四方連續(xù)式，如圖1-69至圖1-72所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-70對稱蓮花圖案圖1-69對稱紙草圖案第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展?圖1-71分層柱式圖案?圖1-72四方連續(xù)圖案2.古希臘文明圖案古希臘文明的圖案紋樣，最常見的是掌狀葉的各種變形。在神廟的天花板、邊飾，以及陶器的帶狀裝飾上多采用掌狀葉作為連續(xù)圖案，并配以忍冬草紋樣，組合出紛繁的花飾。此外，萬字紋也是古希臘文明圖案的常用紋樣，如圖1-73所示。古希臘瓶畫（見圖1-74）是古希臘文明的重要藝術(shù)載體，它是希臘陶器上的裝飾畫，依附于陶器而得以流傳下來，其內(nèi)容豐富、寓意深刻、風格多樣，曾出現(xiàn)過東方風格、黑繪制風格和紅繪制風格等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展3.印第安文明圖案印第安文明圖案的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在巨石雕塑、建筑、雕刻、陶器（見圖1-75、圖1-76）等方面，圖案中的人物形象具備極強的寫實性，又具有濃郁的宗教色彩。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展4.文藝復興時期圖案文藝復興時期是歐洲文明的重要轉(zhuǎn)型時期。意大利的文藝復興最早，興起于14世紀中葉。這一時期圖案的紋樣構(gòu)成以求心式、放射式、對稱式、回旋式為主，內(nèi)容著重于描繪自然形象，風格莊重大方。在表現(xiàn)手法上，經(jīng)常將卷葉、花枝紋樣以反復的渦形為主干做兩面均齊或四面均齊處理，色彩富麗，構(gòu)圖自然。法國文藝復興早期，在圖案上沒有形成獨特的風格，以重復意大利文藝復興時期的圖案為主。直到路易十四、路易十五時期，才逐漸形成具有特色的法式風格圖案。路易十四時期的圖案風格為巴洛克風格，以豪華著稱。在巴洛克風格的家具、建筑上，常在中央部分出現(xiàn)橢圓形、圓形、方形或其他截角形的形狀，并在這些形狀周邊配有富麗的花邊裝飾，如圖1-77所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展路易十五時期的圖案風格為洛可可風格，紋樣變幻不拘，色彩艷麗，線條細薄輕快，極具浪漫主義風格，如圖1-78所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展18世紀下半葉發(fā)生在英國的工業(yè)革命，掀開了人類歷史的新紀元。工業(yè)產(chǎn)品設計作為工業(yè)革命的產(chǎn)物，具備了新的時代屬性。首先，工業(yè)革命確立起的機械化生產(chǎn)方式，帶來了產(chǎn)品的大量生產(chǎn)，促使產(chǎn)品設計與產(chǎn)品制造過程相分離，成為一個獨立部分。第二，工業(yè)革命的批量化生產(chǎn)也確立了批量消費的商業(yè)化模式。在商業(yè)化條件下，圖案不僅成為工業(yè)社會中進行藝術(shù)、美學與社會交流的載體，而且成為一種重要的市場傳播與商業(yè)競爭的手段。在此背景下，一大批為工業(yè)化生產(chǎn)服務的圖案設計相繼而生，令人耳目一新。三、現(xiàn)代圖案的發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展1.威廉·莫里斯圖案設計威廉·莫里斯是英國藝術(shù)與手工藝運動的創(chuàng)始人，被譽為“現(xiàn)