保羅·塞尚繪畫作品賞析課件

保羅·塞尚繪畫作品賞析保羅·塞尚繪畫作品賞析1保羅·塞尚（PaulCézanne，1839—1906）法國(guó)著名畫家，是后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路；塞尚重視色彩視覺的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。保羅·塞尚（PaulCézanne，1839—1906）法2保羅·塞尚繪畫作品賞析課件3“色彩豐富到一定程度，形也就成了?！比性谒v到他的畫時(shí)，經(jīng)常重復(fù)這句話。在印象主義革新家的團(tuán)體里，他進(jìn)行的是個(gè)人藝術(shù)革命。如果說(shuō)雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫家是將運(yùn)動(dòng)著的事物的暫時(shí)的瞬間印象固定在油畫布上的話，塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現(xiàn)自然。如果說(shuō)印象派畫家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是重新恢復(fù)或者說(shuō)是重新建立起輪廓線。他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實(shí)感和畫面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫領(lǐng)域的線性透視法，物象的體量感在繪畫中重新占有統(tǒng)治地位，而這種體量感不是靠線條表現(xiàn)出來(lái)的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來(lái)的。為此，塞尚被稱作為“印象主義的堅(jiān)實(shí)派”?！吧守S富到一定程度，形也就成了。”塞尚在他講到他的畫時(shí)，經(jīng)4保羅·塞尚繪畫作品賞析課件5十分明顯，塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，不過他也畫人物畫，他畫面上的人物都是當(dāng)著靜物來(lái)處理的，人物的身體往往處理成概括的、機(jī)械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。十分明顯，塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，不過他也畫人物畫，他畫6保羅·塞尚繪畫作品賞析課件7雖然塞尚曾受到當(dāng)時(shí)占繪畫主流地位的印象派的影響，對(duì)光線照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所關(guān)注，但他始終堅(jiān)持對(duì)物體結(jié)構(gòu)和實(shí)體感的關(guān)注，并于1877年放棄了印象主義。塞尚早期大多以寫實(shí)的手法，真實(shí)且疑難的情景作為繪畫的題材。晚年畫風(fēng)有所改變，留下了多幅溫和，光明并富含古典注意莊嚴(yán)氣息的風(fēng)景及景物畫。雖然塞尚曾受到當(dāng)時(shí)占繪畫主流地位的印象派的影響，對(duì)光線照射到8保羅·塞尚繪畫作品賞析課件9塞尚的畫具有鮮明的特色。他強(qiáng)調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成。通過繪畫，他要在自然表象之下發(fā)掘某種簡(jiǎn)單的形式，同時(shí)將眼見的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖象。塞尚的畫具有鮮明的特色。他強(qiáng)調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)10為此，他進(jìn)行了一系列藝術(shù)探索。首先，他強(qiáng)調(diào)畫中物象的明晰性與堅(jiān)實(shí)感。他認(rèn)為，倘若畫中物象模糊不清，那么便無(wú)法尋求畫面的構(gòu)成意味。因此，他反對(duì)印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫語(yǔ)言。他立志要“將印象主義變得象博物館中的藝術(shù)那樣堅(jiān)固而恒久”。于是，他極力追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體的繪畫語(yǔ)言。為此，他進(jìn)行了一系列藝術(shù)探索。首先，他強(qiáng)調(diào)畫中物象的明晰性與11他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來(lái)。在他的畫中，無(wú)論是近景還是遠(yuǎn)景的物象，在清晰度上都被拉到同一個(gè)平面上來(lái)。這樣處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開距離，又為畫面構(gòu)成留下表現(xiàn)的余地。他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等12其次，他在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而著力于對(duì)物象的簡(jiǎn)化、概括的處理。他曾說(shuō)：“要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現(xiàn)自然。”他的作品中，景物描繪都很簡(jiǎn)約，而且富于幾何意味。有人認(rèn)為，這是由于他不擅長(zhǎng)于精細(xì)描繪而采取的做法。然而，即使這種說(shuō)法是事實(shí)，也說(shuō)明他具有揚(yáng)長(zhǎng)避短的本領(lǐng)，從而在形式構(gòu)成方面發(fā)揮出創(chuàng)造才能。其次，他在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而著力于對(duì)物象的簡(jiǎn)化、概13其三，為了畫面形式結(jié)構(gòu)，他不惜犧牲客觀的真實(shí)。他最早擺脫了千百年來(lái)西方藝術(shù)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則對(duì)畫家的限制。在塞尚畫中，經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)客觀造型的有意歪曲，如透視不準(zhǔn)、人物變形等。他無(wú)意于再現(xiàn)自然。而他對(duì)自然物象的描繪，根本上是為了創(chuàng)造一種形與色構(gòu)成的韻律。他曾說(shuō)：“畫家作畫，至于它是一只蘋果還是一張臉孔，對(duì)于畫家那是一種憑借，為的是一場(chǎng)線與色的演出，別無(wú)其他的?！逼淙?，為了畫面形式結(jié)構(gòu)，他不惜犧牲客觀的真實(shí)。他最早擺脫了千14塞尚重視繪畫的形式美，強(qiáng)調(diào)畫面視覺要素的構(gòu)成秩序。這種追求其實(shí)在西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)中早已出現(xiàn)。而塞尚始終對(duì)古典藝術(shù)抱著崇敬之情。他最崇拜法國(guó)古典主義畫家普桑。他曾說(shuō)：“我的目標(biāo)是以自然為對(duì)象，畫出普桑式的作品?！彼D使自己的畫，達(dá)到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著這方面，進(jìn)行異常執(zhí)著的追求，以致于對(duì)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則不以為然