裝飾色彩的點(diǎn)、線、面

裝飾色彩的點(diǎn)、線、面

裝飾色彩在當(dāng)今社會(huì)生活中的應(yīng)用越來(lái)越普遍，并滲透到不同的領(lǐng)域。無(wú)論是花卉圖案、工藝美術(shù)、服裝、印刷、印刷、戶外建筑環(huán)境，還是獨(dú)立的裝飾繪畫(huà)，都具有裝飾效果。就裝飾性色彩而言,其不同于寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)色彩,不受固有色、光源色、環(huán)境色的限制,不以描繪和反映自然色為標(biāo)準(zhǔn),而是通過(guò)概括、取舍、提煉、夸張、變形、歸納等方法,使色彩更具有平面化、個(gè)性化、理想化、理智性和抽象性的特征,這是寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)色彩無(wú)法替代的。繪畫(huà)色彩以對(duì)客觀物象的真實(shí)再現(xiàn)為追求目標(biāo),反映的是客觀、感性的認(rèn)識(shí),而裝飾色彩將客觀、變化無(wú)窮的色彩通過(guò)思維模式有目的地、理性地、主觀地進(jìn)行分析、歸納,重新組織畫(huà)面色彩構(gòu)成,并按照設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的要求或?qū)徝拦δ荏w現(xiàn)色彩的裝飾之美。裝飾色彩和繪畫(huà)色彩既有聯(lián)系又有區(qū)別,并非絕對(duì)的對(duì)立關(guān)系,只不過(guò)是色彩表現(xiàn)中兩種不同的方法和形式。任何色彩的應(yīng)用都必須遵循色彩學(xué)的基本原理和基本規(guī)律,將色彩的三原色、三要素、色彩的對(duì)比與調(diào)和關(guān)系聯(lián)系在一起,色彩的表現(xiàn)才能達(dá)到完美的效果。這就要求設(shè)計(jì)者在遵循裝飾美法則的基礎(chǔ)上,將點(diǎn)、線、面構(gòu)成形式科學(xué)、合理地應(yīng)用于裝飾色彩的表現(xiàn)。點(diǎn)、線、面作為最基本的繪畫(huà)語(yǔ)言和造型要素,在裝飾色彩中具有獨(dú)特的視覺(jué)效果和審美價(jià)值,能傳達(dá)出特定的內(nèi)涵和信息。筆者現(xiàn)就點(diǎn)、線、面的構(gòu)成作以下分析。一、從各的點(diǎn)中去感受關(guān)于對(duì)點(diǎn)的認(rèn)識(shí),人們一般是從作為記號(hào)為點(diǎn)的小標(biāo)記開(kāi)始,是模糊的、小的、零碎的東西。在幾何學(xué)中,點(diǎn)只表示位置,不具有面積。而在裝飾色彩中,點(diǎn)是一切物體在視覺(jué)上所呈現(xiàn)的最小狀態(tài),是最基本的造型要素。任何相對(duì)面積最小的形態(tài),無(wú)論其形狀如何都具有點(diǎn)的基本特征,點(diǎn)的語(yǔ)匯意義根據(jù)裝飾設(shè)計(jì)形態(tài)的旨意得到廣泛的延伸。由于點(diǎn)所處的環(huán)境和位置不同,同樣的一個(gè)點(diǎn)也會(huì)產(chǎn)生不同的感覺(jué)。因此,在分析元素是否具有點(diǎn)的特征時(shí),必須根據(jù)各自的情況及位置所產(chǎn)生的感覺(jué)來(lái)判斷。點(diǎn)的形態(tài)具有抽象性、簡(jiǎn)潔性、靈活性和多樣性,通常在裝飾色彩構(gòu)成之中。首先,點(diǎn)用來(lái)確定畫(huà)面的比例、構(gòu)圖、位置,因其“定點(diǎn)”明晰準(zhǔn)確,應(yīng)用較為廣泛。其次,點(diǎn)可以通過(guò)自身的排列與組合,即畫(huà)面中的距離、起伏、疏密、大小、重疊、漸次等方法,獲得具有裝飾色彩意味的節(jié)奏感和韻律感。如用色點(diǎn)綴,是用小面積的色塊、短色線、色點(diǎn)的冷暖、深淺,在需要的物體形象部位點(diǎn)畫(huà)、穿插和排列,使它和鄰近部位的色彩形成對(duì)比與調(diào)和的關(guān)系,增強(qiáng)畫(huà)面色彩的裝飾美感,起到調(diào)整畫(huà)面色彩的層次感和均衡感、豐富裝飾色彩視覺(jué)效果的作用。再次,點(diǎn)也用于色彩構(gòu)成的最后,有醒目提神的效果,即起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。點(diǎn)雖然表示“小”的概念,但它集結(jié)在一起也能表示虛線、虛面或襯托其他形體,這種虛線和虛面與實(shí)線和實(shí)面相比會(huì)顯得更加柔和、抒情,并使這種線和面處于若隱若現(xiàn)的富于表現(xiàn)力的構(gòu)成視覺(jué)效果中。二、“線”的內(nèi)涵及表現(xiàn)方法從幾何學(xué)的角度講,線是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡,線產(chǎn)生于運(yùn)動(dòng),具有運(yùn)動(dòng)性和方向感,其作為裝飾色彩的構(gòu)成要素具有情感性和表現(xiàn)性。無(wú)論是繪畫(huà)色彩、裝飾色彩還是設(shè)計(jì)色彩,都是靈活、簡(jiǎn)潔、多樣的有效造型手段。繪畫(huà)輪廓的描繪、設(shè)計(jì)意圖的表達(dá)、創(chuàng)作構(gòu)思的體現(xiàn)、面與面大小之間的分割都離不開(kāi)線的應(yīng)用和表現(xiàn)。線有虛實(shí)、粗細(xì)、強(qiáng)弱、濃淡、曲直、長(zhǎng)短、疾緩、流暢與鈍挫等變化,不同的線給人不同的感覺(jué),引起人的不同聯(lián)想。關(guān)于線的應(yīng)用,我國(guó)傳統(tǒng)的“十八描”論述了線的多樣性、功能性和系統(tǒng)性,以及線的不同種類和不同表現(xiàn)方法,值得我們借鑒。一般來(lái)說(shuō),線是一種抽象的形態(tài),它以靈活、簡(jiǎn)潔的形狀存在于自然界之中,可以用來(lái)表現(xiàn)抽象和具象的物體形狀,概括起來(lái)有以下幾種:第一,直線,是最簡(jiǎn)潔抽象的線形,給人簡(jiǎn)單、明了、正直、陽(yáng)剛、直率、崇高之感;第二,斜線,具有動(dòng)感、活躍、不穩(wěn)定的特征,給人運(yùn)動(dòng)、傾倒、不安之感;第三,曲線,是直線運(yùn)動(dòng)方向改變所形成的軌跡,給人流暢、圓滑、活潑、舒展、柔和之感。當(dāng)然,對(duì)線在裝飾色彩構(gòu)成中的具體應(yīng)用不能一概而論,而要根據(jù)具體的畫(huà)面構(gòu)成形式和表現(xiàn)內(nèi)容,靈活、辯證地采用恰當(dāng)?shù)姆绞郊右员憩F(xiàn)。如勾線方法,畫(huà)者可以根據(jù)畫(huà)畫(huà)構(gòu)成的不同需求,使用不同色線按一定形式描繪規(guī)則或不規(guī)則的直線、斜線或曲線。這里的“線”是細(xì)而長(zhǎng)的色條,這種色條的分布也可調(diào)解對(duì)比與調(diào)和的關(guān)系,使畫(huà)面的色彩構(gòu)成得到加強(qiáng)或減弱,形成完整的裝飾效果。三、面的構(gòu)成要素面作為基本的造型要素,是由點(diǎn)、線的聚集和移動(dòng)所構(gòu)成的,無(wú)數(shù)的點(diǎn)和線能連接成千變?nèi)f化的面。與點(diǎn)、線對(duì)比,面是最大的,具有整體的視覺(jué)特征。面的大小、形狀、位置、深淺、虛實(shí)、層次在整個(gè)構(gòu)成中起關(guān)鍵作用,是決定裝飾色彩構(gòu)成成功與否的重要因素。面的構(gòu)成要素具有醒目、簡(jiǎn)練、單純、強(qiáng)烈、厚重、大方等特點(diǎn),尤其是在裝飾色彩構(gòu)成中起到占有和分割體積與空間的作用。面的聯(lián)想意味深長(zhǎng),不同形狀面的拓展,賦予造型形態(tài)的風(fēng)格、含義都不盡相同,如三點(diǎn)之間、兩線之間都可以構(gòu)成面的感覺(jué)。面的體積通過(guò)大小對(duì)比、色彩對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、空間層次等關(guān)系構(gòu)成,規(guī)則的面極為鮮明、強(qiáng)烈,不規(guī)則的面則隨其變化還可加強(qiáng)或減弱某種感覺(jué),被虛化的面可以起到襯托、協(xié)調(diào)、豐富整體畫(huà)面構(gòu)成的效果,這也是裝飾色彩構(gòu)成中常用的處理手法和表現(xiàn)形式,有些則被稱為肌理效果,其變化更為豐富多樣。面的處理還可根據(jù)物體的客觀色彩進(jìn)行簡(jiǎn)化、提煉、概括、取舍,刪除那些在畫(huà)面中不重要的色彩,降低畫(huà)面的空間感,產(chǎn)生平面化、裝飾化的藝術(shù)效果,由此形與色的表現(xiàn)必然更為理性、完整。四、點(diǎn)、線、面的對(duì)比在裝飾色彩構(gòu)成中,通常使用點(diǎn)、線、面等造型要素塑造形體,表達(dá)設(shè)計(jì)思想和創(chuàng)作意圖,它們的作用、性質(zhì)因其所處的條件、環(huán)境不同而呈現(xiàn)差異。點(diǎn)是最小的語(yǔ)言單位,點(diǎn)的移動(dòng)構(gòu)成線,線的移動(dòng)則構(gòu)成面,它們之間并非獨(dú)立、毫無(wú)關(guān)聯(lián)的,而是相互依存、相互制約、相互呼應(yīng)的,通過(guò)各自在形態(tài)上的表現(xiàn)差異共同組合成完整的畫(huà)面。點(diǎn)、線、面本身包括了抽象的概念和具象的現(xiàn)實(shí)形狀,都是通過(guò)點(diǎn)的大小、疏密、線的曲直、長(zhǎng)短、面的張縮、虛實(shí)等變化,形成構(gòu)成中的對(duì)比、調(diào)和、聚散、重疊、變異、均衡、層次、主從、呼應(yīng)及肌理等關(guān)系。有時(shí)也會(huì)利用單一的點(diǎn)、線或面表現(xiàn)物象,但更多的是采用點(diǎn)、線、面組合的方式,這是由形態(tài)情感和構(gòu)成效果所決定的。常用的有以下幾種主要方法:第一,以點(diǎn)、線、面為具象的造型方法,主要表現(xiàn)具體形象;第二,以點(diǎn)、線、面為抽象構(gòu)成方法,表現(xiàn)抽象化的形式美;第三,以點(diǎn)、線、面為具象與抽象混合構(gòu)成方法,表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)形態(tài)與概念在構(gòu)成中的相互作用;第四,以點(diǎn)、線、面為裝飾方法,表現(xiàn)具體形象和裝飾色彩構(gòu)成效應(yīng);第五,以點(diǎn)、線、面為裝飾效樣,表現(xiàn)幾何