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書(shū)法欣賞第1頁(yè)一、篆書(shū)篆書(shū)是甲骨文、大篆、小篆統(tǒng)稱,筆法瘦勁挺拔,直線較多。起筆有方筆、圓筆,也有尖筆,手筆“懸針”較多。其特點(diǎn)為因形立意,體正勢(shì)圓。第2頁(yè)與甲骨文、金文相比,具有這樣某些基本特性:字形修長(zhǎng)、并且緊畫(huà)、向下引伸,組成上密下疏視覺(jué)錯(cuò)感,這與自上而下章法布局也有關(guān)系。線條勻稱無(wú)論點(diǎn)畫(huà)長(zhǎng)短,筆畫(huà)均呈粗細(xì)劃一狀態(tài)。這種在力度、速度都很勻平運(yùn)筆,給人以純凈簡(jiǎn)約美感。小篆鼻祖是秦朝宰相李斯。第3頁(yè)第4頁(yè)第5頁(yè)第6頁(yè)二、隸書(shū)隸書(shū)亦稱漢隸,是漢字中常見(jiàn)一種莊嚴(yán)字體,書(shū)寫效果略為寬扁,橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短,呈長(zhǎng)方形狀,講究“蠶頭燕尾”“一波三折”。隸書(shū)是從篆書(shū)發(fā)展而來(lái),隸書(shū)是篆書(shū)化繁為簡(jiǎn),化圓為方,化弧為直成果。第7頁(yè)第8頁(yè)第9頁(yè)隸書(shū)亦稱漢隸,是漢字中常見(jiàn)一種莊嚴(yán)字體,書(shū)寫效果略為寬扁,橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短,呈長(zhǎng)方形狀,講究“蠶頭燕尾”“一波三折”。隸書(shū)是從篆書(shū)發(fā)展而來(lái),隸書(shū)是篆書(shū)化繁為簡(jiǎn),化圓為方,化弧為直成果。第10頁(yè)第11頁(yè)三、楷書(shū)楷書(shū)從隸書(shū)演變而來(lái),更趨簡(jiǎn)化,字形由扁改方?!掇o?!方忉屨f(shuō)它“形體方正,筆畫(huà)平直,可做楷模”,故名楷書(shū)。楷書(shū)規(guī)矩整潔,因此稱為楷法,始終沿用至今。其特點(diǎn)為筆畫(huà)平正。結(jié)體整潔,工妙于點(diǎn)畫(huà),神韻于結(jié)體。平正而不呆,齊整而不拘??瑫?shū)是我國(guó)封建社會(huì)南北魏到晉唐最為流行一種書(shū)體。第12頁(yè)在楷書(shū)產(chǎn)生之前,我國(guó)書(shū)法已產(chǎn)生了大篆、小篆和隸書(shū)三種書(shū)體。大篆是相對(duì)小篆而言,一般把小篆此前所有古文字統(tǒng)稱為大篆,包括甲骨文、金文和戰(zhàn)國(guó)時(shí)期除秦國(guó)之外六國(guó)文字。小篆是秦統(tǒng)一中國(guó)之后通行文字,它是以秦國(guó)文字為基礎(chǔ),參照其他諸侯國(guó)文字,為便于書(shū)寫而刪繁就簡(jiǎn)、規(guī)范統(tǒng)一,這是中國(guó)書(shū)法史上最初規(guī)范化書(shū)體。第13頁(yè)隸書(shū)是繼小篆之后出現(xiàn)又一代表性書(shū)體,它是在小篆基礎(chǔ)上產(chǎn)生。隸書(shū)產(chǎn)生是漢字一次大革命,其意義不但在于漢字從此走向了符號(hào)化,更主要是它變化了漢字書(shū)寫方式和審美趨向,從而為楷書(shū)書(shū)法藝術(shù)產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ),并進(jìn)而為中國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展和繁華開(kāi)辟?gòu)V闊天地。第14頁(yè)楷書(shū)發(fā)展史分為四個(gè)時(shí)期:即楷書(shū)萌芽期——秦漢,楷書(shū)發(fā)展期——魏、晉、南北朝,楷書(shū)繁華期——隋、唐、五代,楷書(shū)守成期——宋、元、明、清??瑫?shū)發(fā)展史分為四個(gè)時(shí)期:即楷書(shū)萌芽期——秦漢,楷書(shū)發(fā)展期——魏、晉、南北朝,楷書(shū)繁華期——隋、唐、五代,楷書(shū)守成期——宋、元、明、清。第15頁(yè)楷體書(shū)法最為著名四大家是:唐歐陽(yáng)詢(歐體)唐顏真卿(顏體)唐柳公權(quán)(柳體)元趙孟頫(趙體)第16頁(yè)(1)歐陽(yáng)詢—?dú)W體生于南朝陳武帝永定元年(557),卒于唐太宗貞觀十五年(641),字信本,潭州臨湘人(今湖南)。以楷書(shū)和行書(shū)著稱。為書(shū)法史上第一大楷書(shū)家,其字體被稱為“歐體”,與顏(真卿)體,柳(公權(quán))體,趙(孟頫)體并駕齊驅(qū)。他書(shū)法成就以楷書(shū)為最,筆力險(xiǎn)勁,構(gòu)造獨(dú)異,后人稱為“歐體”。其源出于漢隸,骨氣勁峭,法度謹(jǐn)嚴(yán),于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕,于規(guī)矩中見(jiàn)飄逸,筆畫(huà)穿插,安排妥貼。第17頁(yè)第18頁(yè)第19頁(yè)第20頁(yè)(2)顏真卿—顏體顏真卿即是其中最富革新精神大書(shū)法家。出身名門,是著名學(xué)者顏師古五世孫。由于他能兼取百家,自如取舍,留下大量書(shū)帖足可見(jiàn)其功力。盛唐顏真卿才是唐朝新書(shū)體發(fā)明者。顏楷書(shū),反應(yīng)出一種盛世風(fēng)貌,氣宇軒昂;而他行草,使宋代米芾也心儀斯書(shū),原因是那些書(shū)帖往往是在極度悲憤心境中走筆疾書(shū),讀者可從本文中領(lǐng)會(huì)個(gè)中滋味。第21頁(yè)情溶于藝,藝才生魂,歷史上大凡優(yōu)秀藝術(shù),均不違反此一準(zhǔn)則。顏真卿,一位書(shū)壇巨靈。千百年來(lái),唯顏魯公能比肩書(shū)圣王羲之,雄視闊步于書(shū)壇。其楷書(shū)結(jié)體方正茂密,筆畫(huà)橫輕豎重,筆力雄強(qiáng)圓厚,氣勢(shì)莊嚴(yán)雄渾。第22頁(yè)第23頁(yè)第24頁(yè)第25頁(yè)(3)柳公權(quán)—柳體唐代,官至太子少師,故世稱“柳少師”。他初學(xué)王羲之并精研歐陽(yáng)詢、顏真卿筆法,然后自成一家。所寫楷書(shū),體勢(shì)勁媚,骨力道健。較之顏體,柳字則稍清瘦,故有“顏筋柳骨”之稱。第26頁(yè)他初學(xué)王羲之筆法,后來(lái)遍閱近代書(shū)法,于是竭力變右軍法,學(xué)習(xí)顏真卿,又溶匯自己新意,使他字避免了橫細(xì)豎粗態(tài)勢(shì),而取勻衡瘦硬,追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì),點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀,骨力遒勁,結(jié)體嚴(yán)緊,后世學(xué)書(shū)者不少以柳字為楷模。第27頁(yè)他傳世書(shū)跡很多,影響較為突出有《玄秘塔》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)》等。1. 《神策軍碑》楷書(shū),唐會(huì)昌三年(公元843年)立。是柳公權(quán)代表作之一,較后世熟知《玄秘塔》書(shū)體格調(diào)更有特色,結(jié)體布局平穩(wěn)勻整,左緊右舒,也是較好臨寫范本。2. 《柳書(shū)金剛經(jīng)》楷書(shū),唐長(zhǎng)慶剛年(公元824年),四月刻。原石毀于宋代。有甘肅敦煌石室唐拓孤本傳世,一字未損,今在法國(guó)巴黎博物院。評(píng)論家以為楷書(shū)金剛經(jīng),具有了鐘(繇)、王(羲之)、歐(陽(yáng)詢)、虞(世南)、褚(遂良)、陸(東之)各體之長(zhǎng),有很高藝術(shù)價(jià)值。3. 《玄秘塔碑》楷書(shū)。唐會(huì)昌元年(公元841年)上二月立,原碑現(xiàn)存陜西西安碑林。此碑在傳世書(shū)跡中,最為著名。是歷來(lái)影響最大楷書(shū)范本之一。第28頁(yè)第29頁(yè)第30頁(yè)(3)趙孟頫—趙體趙孟頫是元代早期很有影響書(shū)法家?!对贰繁緜髦v,"孟頫篆籀分隸真行草無(wú)不冠絕古今,遂以書(shū)名天下"。贊譽(yù)很高。據(jù)明人宋濂講,趙氏書(shū)法早歲學(xué)“妙悟八法,留神古雅”思陵(即宋高宗趙構(gòu))書(shū),中年學(xué)“鐘繇及羲獻(xiàn)諸家”,晚年師法李北海。另外,他還臨撫過(guò)元魏定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人,集前代諸家之大成。誠(chéng)如文嘉所說(shuō):“魏公于古人書(shū)法之佳者,無(wú)不仿學(xué)”。因此,趙氏能在書(shū)法上取得如此成就,是和他善于吸取他人長(zhǎng)處罰不開(kāi)。第31頁(yè)一,趙氏在繼承傳統(tǒng)書(shū)法基礎(chǔ)上,削繁就簡(jiǎn),變古為今,其用筆不含渾,不故弄玄虛,起筆、運(yùn)筆、收筆筆路十分清楚,使學(xué)者易懂易循;第二,外貌圓潤(rùn)而筋骨內(nèi)涵,其點(diǎn)畫(huà)華滋遒勁,結(jié)體寬綽秀美,點(diǎn)畫(huà)之間彼引呼應(yīng)十分緊密。外似柔潤(rùn)而內(nèi)實(shí)堅(jiān)強(qiáng),形體端秀而骨架勁挺。學(xué)者不但學(xué)其形,而重在學(xué)其神;第32頁(yè)第三,筆圓架方,流動(dòng)帶行。書(shū)寫趙體時(shí),點(diǎn)畫(huà)需圓潤(rùn)華滋,但構(gòu)造布白卻要十分注意方正謹(jǐn)嚴(yán),橫直相安、撇捺舒展、重點(diǎn)安穩(wěn)。只有這樣,才能掌握趙體特點(diǎn)。另外,他書(shū)寫楷書(shū)時(shí)略摻用行書(shū)筆法,使字字流美感人,也是趙體特點(diǎn)之一。第33頁(yè)第34頁(yè)第35頁(yè)第36頁(yè)四、行書(shū)行書(shū)是在隸書(shū)基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái),是介于楷書(shū)、草書(shū)之間一種字體,是為了彌補(bǔ)楷書(shū)書(shū)寫速度太慢和草書(shū)難于識(shí)別而產(chǎn)生。“行”是“行走”意思,因此它不像草書(shū)那樣潦草,也不像楷書(shū)那樣端正,實(shí)質(zhì)上它是楷書(shū)草化或草書(shū)楷化??ǘ嘤诓莘ń小靶锌?,草法多于楷法叫“行草”。大小相兼,收放結(jié)合,疏密得體,濃淡相融。第37頁(yè)代表作中最著名是東晉書(shū)法家王羲之《蘭亭序》,前人以“龍?zhí)扉T,虎臥鳳闕”形容其字雄強(qiáng)俊秀,贊譽(yù)為“天下第一行書(shū)”。第38頁(yè)第39頁(yè)第40頁(yè)唐代顏真卿所書(shū)《祭侄稿》,寫得勁挺奔放,古人評(píng)之為“天下第二行書(shū)”。第41頁(yè)唐代顏真卿所書(shū)《祭侄稿》,寫得勁挺奔放,古人評(píng)之為“天下第二行書(shū)”。第42頁(yè)第43頁(yè)蘇軾《黃州寒食帖》則被稱為“天下第三行書(shū)”。行楷中著名代表作品是唐代李邕《麓山寺碑》,暢達(dá)而腴潤(rùn)。第44頁(yè)第45頁(yè)第46頁(yè)五、草書(shū)是漢字一種字體,特點(diǎn)是構(gòu)造簡(jiǎn)省、筆畫(huà)連綿。它形成于漢代,為了書(shū)寫簡(jiǎn)便而在隸書(shū)基礎(chǔ)上演變而來(lái),有章草、今草、狂草之分。草書(shū)是按一定規(guī)律將字點(diǎn)劃連字,構(gòu)造簡(jiǎn)省,偏旁假借,并不是隨心所欲地亂畫(huà)。草書(shū)符號(hào)主要特性之一是筆畫(huà)帶勾連,包括上下勾連和左右勾連。第47頁(yè)(1)張旭第48頁(yè)懷素第49頁(yè)毛澤東草書(shū)臻于爐火純青,直筆勁書(shū),汪洋恣肆,任意揮灑,線條奔放呈左斜勢(shì),動(dòng)感強(qiáng)烈。第50頁(yè)第51頁(yè)第52頁(yè)第53頁(yè)第54頁(yè)鼓勵(lì)學(xué)生學(xué)習(xí)名言格言220、每一種成功者都有一種開(kāi)始。勇于開(kāi)始,才能找到成功路。221、世界會(huì)向那些有目標(biāo)和遠(yuǎn)見(jiàn)人讓路(馮兩努——香港著名推銷商)
222、絆腳石乃是進(jìn)身之階。223、銷售世界上第一號(hào)產(chǎn)品——不是汽車,而是自己。在你成功地把自己推銷給他人之前,你必須百分之百把自己推銷給自己。224、雖然爬到最高山上,一次也只能腳踏實(shí)地地邁一步。225、積極思考造成積極人生,悲觀思考造成悲觀人生。226、人之因此有一張嘴,而有兩只耳朵,原因是聽(tīng)要比說(shuō)多一倍。227、別想一下造出大海,必須先由小河川開(kāi)始。228、有事者,事竟成;破釜沉舟,百二秦關(guān)終究楚;苦心人,天不負(fù);臥薪嘗膽,三千越甲可吞吳。
229、以誠(chéng)感人者,人亦誠(chéng)而應(yīng)。
230、積極人在每一次憂患中都看到一種機(jī)會(huì),而悲觀人則在每個(gè)機(jī)會(huì)都看到某種憂患。231、出門走好路,出口說(shuō)好話,出手做好事。232、旁觀者姓名永遠(yuǎn)爬不到比賽計(jì)分板上。
233、怠惰是貧窮制造廠。234、莫找借口失敗,只找理由成功。(不為失敗找理由,要為成功找辦法)235、假如我們想要更多玫瑰花,就必須種植更多玫瑰樹(shù)。236、偉人之因此偉大,是由于他與他人共處逆境時(shí),他人失去了信心,他卻下決心實(shí)現(xiàn)自己目標(biāo)。237、世上沒(méi)有絕望處境,只有對(duì)處境絕望人。238、回避現(xiàn)實(shí)人,將來(lái)將更不抱負(fù)。239、當(dāng)你感到悲傷痛苦時(shí),最佳是去學(xué)些什么東西。學(xué)習(xí)會(huì)使你永遠(yuǎn)立于不敗之地。240、偉人所達(dá)成并保持著高處,并不是一飛就到,而是他們?cè)谕閭兌妓鴷r(shí)候,一步步艱苦地向上爬241、世界上那些最容易事情中,拖延時(shí)間最不費(fèi)勁。242、堅(jiān)韌是成功一大要素,只要在門上敲得夠久、夠大聲,終會(huì)把人喚醒。
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