影片分析方法

如何寫影片分析從哪些方面進(jìn)行分析？片名主題敘事結(jié)構(gòu)視覺設(shè)計(jì)：場景、服裝和化裝、布光攝影：景別、攝影機(jī)運(yùn)動剪輯：節(jié)奏、蒙太奇色彩：聲音：音效、對白和配樂表演：場面調(diào)度導(dǎo)演風(fēng)格…………一、片名片名，是影片的具體名稱。片名不但是個稱謂的符號，還包含著如下含義：文化含義，片名包含著制作者對觀眾的誘導(dǎo)和暗示，因?yàn)樗谝欢ǖ奈幕h(huán)境中，自覺不自覺地體現(xiàn)了一定的文化內(nèi)容。統(tǒng)領(lǐng)意義。片名起的新巧，固然給觀眾聯(lián)想的余地，起到審美作用，但最實(shí)際的，還應(yīng)看片名是否承當(dāng)了統(tǒng)領(lǐng)、指向影片本體的職能。換一個角度，就是看片名是否和影片內(nèi)容相關(guān)或者一致。有的好片名不僅僅切合影片內(nèi)容，而且對幫助觀眾理解影片的主題也有提示性的作用，則更有評論的必要。二、主題主題是藝術(shù)作品所描繪的整個形象體系中表現(xiàn)出來的中心思想，又稱主題思想。主題是作品內(nèi)容核心，是作品的靈魂與統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，又在其中起到作用。主題從作品中體現(xiàn)出來，又包含著作者對社會生活的認(rèn)識、評價(jià)，滲透著作者的美學(xué)理想和社會理想、世界觀。全面評價(jià)一部作品，離不開對主題的研究和理解。怎樣分析主題電影的主題，傳達(dá)了導(dǎo)演的思想和理念。電影的拍攝，核心人物應(yīng)是導(dǎo)演，看電影的時(shí)候要記錄下一些關(guān)鍵的場景，還有主要演員的臺詞，情景，音樂。必須要從整體上去把握作品的整個思想體系，從各方面來認(rèn)識作品的總體傾向，切記不可斷章取義。分析具體的藝術(shù)形象。主題是從作品的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出來的。主題的揭示，需在具體藝術(shù)形象分析的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評論，只有挖掘形象的深層意蘊(yùn)，找出作者的思想感情，才能概括得準(zhǔn)確。重視人物形象。主要人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理性。為揭示作品的主題，必須認(rèn)識、分析主要人物形象。如何把握電影的主題(1)從頭至尾將電影看完，要耐心細(xì)心。(2)注意關(guān)鍵臺詞，有沒有讓人深思的語句或名言?？赡苎輪T的某一句臺詞就映射了影片的中心思想。(3)反復(fù)看一到兩遍，因?yàn)榭匆槐榭赡軙┑粢恍╇[晦的信息。(4)注意電影的劇情、開頭、高潮、結(jié)尾。三、敘事結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)框架，就是電影的風(fēng)格。分析劇作結(jié)構(gòu)（情理之中，預(yù)料之中；情理之外，預(yù)料之中；情理之中，預(yù)料之外；情理之外，預(yù)料之外）整體分析電影的情節(jié)安排的排列方式。電影的敘事情節(jié)，在總體上構(gòu)成影片的框架；電影的細(xì)節(jié)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容；電影情節(jié)的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴于人物的動作和細(xì)節(jié)的設(shè)置。結(jié)構(gòu)的作用影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達(dá)的最重要的手段。電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)、可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于表現(xiàn)影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。開頭和結(jié)尾影片是一個整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開頭、結(jié)尾，具有對藝術(shù)整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構(gòu)成作品藝術(shù)巧妙性的特殊意義，可以在未脫離影視片總體的前提下，單獨(dú)地回味和評論。四、視覺設(shè)計(jì)場景服裝和化裝布光4-1、場景場景是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境，是影片重要的造型元素。影片中的場景的視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動影片情節(jié)的發(fā)展。場景的變化越來越趨向于多元化。影片的構(gòu)成上，場景交替變化、交替運(yùn)用越來越頻繁。特技合成、虛擬現(xiàn)實(shí)的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛。影片中的場景在視覺造型和視覺風(fēng)格上越來越影響和決定影片的風(fēng)格。怎樣分析場景場景決定影片的風(fēng)格：場景的選擇和具體運(yùn)用，宏觀上決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。外景利于影片的氣氛；內(nèi)景利于影片的光線運(yùn)用；實(shí)景利于影片的空間表達(dá)。外景出意境，內(nèi)景出戲，實(shí)景出調(diào)度。場景影響影片的空間感覺：電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模、感覺和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。怎樣分析場景場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺上更有利于人物。場景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于場景的有意無意的變化，影片中的影調(diào)會有很大的變化。場景決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個場景中可以清晰、明確地完成一個相對獨(dú)立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達(dá)敘事情節(jié)的一個小小的部分。在電影的制作過程中，我們經(jīng)常講的我們也要關(guān)注場景在影片中所起的作用。一場戲”，是一個表述性的語言，是一個實(shí)際情節(jié)的稱呼，更是一個相對獨(dú)立的事件的表達(dá)方式。實(shí)際情況往往是，一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在幾個場景中完成。4-3、光線電影光線是電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。電影光線的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對未來影片畫面視覺形式的追求。光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。通過觀看影片的整體畫面效果，分析影片中的光線在其中所起到的敘事作用、造型作用；分析其在影片視覺風(fēng)格上起到的獨(dú)特的作用。4-4、影調(diào)影調(diào)是影片總體視覺風(fēng)格的表現(xiàn)形式。影片的影調(diào)，表面上是影片的整體明暗關(guān)系，最終反映出來的是影片的視覺形象風(fēng)格的整體感覺和影調(diào)的整體感覺。影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來決定的。五、攝影景別機(jī)位攝影機(jī)運(yùn)動5-1、景別電影中的景別，是影片視覺效果、導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之一。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視覺風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。怎樣分析景別影片全片的敘事過程中，什么樣的鏡頭畫面景別為主？在影片中是一種什么樣的主導(dǎo)趨勢？對影片的風(fēng)格起到了什么樣的作用？場景中重要的人物對話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點(diǎn)？對于影片中的人物刻畫和敘事的推動有什么樣的幫助？電影場景中的內(nèi)景的景別特點(diǎn)是什么？外景的景別特點(diǎn)是什么？這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當(dāng)中對于人物、敘事、對話、動作的表現(xiàn)和表達(dá)都起到了什么樣的作用？怎樣分析景別每一個場景的開始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)？鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律？全片中，鏡頭畫面的景別的變化幅度是什么？對影片的節(jié)奏有什么樣的影響？景別的這種變化對影片的敘事有什么樣的幫助？分析在動作的場景中，人物的動作和鏡頭景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)和形式？景別的運(yùn)用以及最終畫面完成的效果對于影片的風(fēng)格有什么樣的作用？怎樣分析景別不同的景別運(yùn)用，對于畫面的構(gòu)圖有什么樣的影響和幫助？分析景別的應(yīng)用對于環(huán)境的氣氛，空間的表達(dá)，場景有什么樣的作用？分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達(dá)的作用。我們看到的影片，有的時(shí)候，賦予某一個人物以一個特定的景別，在有些的情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘事內(nèi)容、不同的情緒要求、不同的動作表達(dá)會起到非常重要的作用。分析電影的景別對影片的節(jié)奏所起的作用。5-2、機(jī)位機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。機(jī)位就是視點(diǎn)。決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。機(jī)位就是構(gòu)圖。每一個機(jī)位拍攝的畫面，由于位置的不同，會產(chǎn)生不同的畫面效果和構(gòu)圖效果。機(jī)位就是調(diào)度。每一個機(jī)位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成電影的敘事的。機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機(jī)位變化比較有規(guī)律，有的導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。5-2攝影機(jī)運(yùn)動是指電影攝影機(jī)的運(yùn)動，目的在于跟隨一個動作，或改變被攝場景、人物或物體的呈現(xiàn)方式。5-2攝影機(jī)運(yùn)動1、推鏡頭（推）：

兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。2、拉鏡頭（拉）：兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向后移動；B、采取變焦距鏡頭，從長焦距調(diào)至短焦距。5-2攝影機(jī)運(yùn)動3、搖鏡頭（搖）：

在拍攝一個鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動。把“搖鏡頭”分為三類：①、純描述性搖鏡頭；②、表現(xiàn)性搖鏡頭：以某種技巧攝影為基礎(chǔ)，表現(xiàn)一種人的印象或思想，如《雁南飛》中樹的搖鏡頭。③、戲劇性搖鏡頭。4、移動鏡頭（移）：攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：A、人不動，攝影機(jī)動；B、人和攝影機(jī)都動。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。5-2攝影機(jī)運(yùn)動5、跟鏡頭（跟）：

攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動?！案迸c“移”的區(qū)別：①、攝影機(jī)的運(yùn)動速度與被攝主體的運(yùn)動速度一致；②、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；③、畫面構(gòu)圖的景別不變。6、靜止鏡頭

要樹立大的運(yùn)動觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運(yùn)動的一種。5-2攝影機(jī)運(yùn)動在電影中的作用

1、使影片形成一種“動”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實(shí)感。自然界萬物，特別是人，主要是以動的形式存在的。所以，攝影機(jī)的運(yùn)動使電影更接近生活中的自然形態(tài)。3、“運(yùn)動”能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”，所以，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房價(jià)值的一種重要手段。有些商業(yè)片的片種就是建立在運(yùn)動元素的基礎(chǔ)之上的，如武打片、警匪片、追逐片等等。4、攝影機(jī)的運(yùn)動是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。最后需要說明的是：在一部完整結(jié)構(gòu)影片的實(shí)際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運(yùn)用的。切勿別把它們嚴(yán)格分開。六、剪輯影片圖像與聲音素材的分解與組合。即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運(yùn)用于電影創(chuàng)作的總則。為要實(shí)現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。七、色彩電影中的色彩是導(dǎo)演手段、風(fēng)格的重要的形式之一。影片中的色彩處理往往是更帶有主觀的處理成分。電影色彩的運(yùn)用，在視覺上對影片的故事內(nèi)容和人物性格的塑造是一種直觀的表達(dá)。在情緒上則是視覺的心理暗示。怎樣分析色彩影片的整體色彩風(fēng)格是什么？呈現(xiàn)一種什么樣的視覺風(fēng)格？影片中具體幾場戲的色彩處理有什么樣的特點(diǎn)？與整個影片故事情節(jié)的發(fā)展是什么樣的關(guān)系？影片人物的服裝色彩怎樣和影片的敘事相配合？影片每一場戲之間的色彩反差是什么樣的？影片的色彩對影片人物的表達(dá)有什么樣的幫助？影片中主觀色彩是怎樣運(yùn)用的？對人物的刻畫與故事的表達(dá)有什么樣的幫助？影片中色彩關(guān)系的構(gòu)成對影片的故事和情緒有什么樣的幫助？影片中主觀色彩和視覺效果的形成是采用了什么樣的技術(shù)手段和藝術(shù)處理？八、音效、對白和配樂音響及音樂與影片整體風(fēng)格有關(guān)。整體呈現(xiàn)出什么感覺和風(fēng)格？什么時(shí)候運(yùn)用了音響和音樂？每一處都分別起到了什么樣的作用？音響及音樂的處理有沒有變化？為什么要變化？與影片節(jié)奏有何關(guān)系？九、表演對演員技巧的評價(jià)原則，主要有自然、可信、感人、個性等。演員的表演，要根據(jù)角色的規(guī)定，多方運(yùn)用聲音、神態(tài)、動作等手段，將角色展現(xiàn)給觀眾。十、導(dǎo)演風(fēng)格導(dǎo)演手段。也就是視聽語言的各方面，要根據(jù)影片的具體情況，看其使用得是否合理，是否有創(chuàng)造性。導(dǎo)演風(fēng)格。優(yōu)秀導(dǎo)演在優(yōu)秀影片中實(shí)現(xiàn)了自己的追求，有異于其他導(dǎo)演的追求、創(chuàng)造的特點(diǎn)，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。一般地，將特色稱為特色，將突出的特色（或轉(zhuǎn)為穩(wěn)定出現(xiàn)、反復(fù)實(shí)踐的特色）稱為風(fēng)格。

風(fēng)格，是主要特色的集中表現(xiàn)。評論導(dǎo)演風(fēng)格不僅是對導(dǎo)演創(chuàng)造力的一種衡量，而且是對評論者鑒賞力的一種衡量。不能把風(fēng)格的帽子隨便亂戴，也不能對明顯的風(fēng)格視而不見。常犯的問題囫圇吞棗，生搬硬套。要數(shù)量運(yùn)用專業(yè)知識，盡量選擇自己擅長的，不會的就盡量不要寫。有觀無感，述多評少。主題好不好不是首要，關(guān)鍵是怎樣體現(xiàn)出來的？主題如何通過視聽語言來表達(dá)的？褒貶鮮明，缺少分析。不僅觀點(diǎn)要鮮明，還要結(jié)合具體影片中的片段進(jìn)行具體分析。面面俱到，泛泛而談。要抓住某一方面來寫自己的獨(dú)特感受，表達(dá)出最有自己個性色彩的觀點(diǎn)，選擇2-3個方面足夠了。寫作格