文丘里后現(xiàn)代主義建筑

羅伯特·文丘里于1925年出生于美國(guó)賓夕法尼亞州費(fèi)城，是世界著名的建筑師。1964年與洛奇合開(kāi)建筑事務(wù)所，開(kāi)始了自己的建筑設(shè)計(jì)之路。他的作品深受路易·艾瑟鐸·康、艾羅·薩里南、米開(kāi)朗基羅等大師的影響。1989年他憑借在普林斯頓大學(xué)設(shè)計(jì)的‘胡應(yīng)湘堂’獲的AIA榮譽(yù)獎(jiǎng)。他的文章充滿(mǎn)了反叛色彩，受到人們的歡呼，特別經(jīng)C.詹克斯與R.斯特恩等人對(duì)其思想推波助瀾后，羅伯特·文丘里被戴上了‘后現(xiàn)代主義之父’的桂冠。羅伯特·文丘里是世界著名的建筑師，1925年，他出生于美國(guó)賓夕法尼亞州費(fèi)城，在普林斯頓大學(xué)獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位，后獲碩士學(xué)位，并贏得了美國(guó)建筑研究院的獎(jiǎng)學(xué)金。50年代后期，他創(chuàng)辦了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。自1964年以來(lái)，文丘里與JohnRauch一直是伙伴關(guān)系，1967年他與DeniseScottBrown結(jié)婚，并開(kāi)始其伙伴關(guān)系。作為一名成功的建筑師，他寫(xiě)了相當(dāng)多的著作，并將建筑學(xué)中的復(fù)雜性和矛盾性深刻的描繪了出來(lái)。自他從拉斯維加斯學(xué)習(xí)回來(lái)以后，其創(chuàng)新思維影響了許多人，同時(shí)他還將其創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)理念擴(kuò)展到茶壺、咖啡壺、盤(pán)盞以及燭臺(tái)等。羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對(duì)密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對(duì)話(huà)，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過(guò)去認(rèn)為是低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上立足文丘里早期的工作受到路易·艾瑟鐸·康和艾羅·薩里南的影響，同時(shí)也受到米開(kāi)朗基羅、帕拉第奧、勒柯布西耶和阿爾瓦·阿爾托很大的影響。他說(shuō)道：“在所有作品中，阿爾瓦·阿爾托的作品對(duì)我的啟示最大。它最具動(dòng)感、最有聯(lián)系性，是學(xué)習(xí)藝術(shù)和技術(shù)最豐富的來(lái)源”。文丘里設(shè)計(jì)的建筑總是與社會(huì)、文化相關(guān)。他的創(chuàng)意靈感來(lái)源于所有的歷史建筑和現(xiàn)有模式，因此他所設(shè)計(jì)的建筑既有個(gè)性，又與當(dāng)?shù)丨h(huán)境緊密相連。盡管他已經(jīng)放棄了許多信仰，但他的作品還是被認(rèn)為是后現(xiàn)代時(shí)期的一部分。特點(diǎn)

設(shè)計(jì)的時(shí)候，文丘里喜歡將簡(jiǎn)單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經(jīng)常在全面設(shè)計(jì)規(guī)劃圖中將諷刺和喜劇寓于其中，常以國(guó)際風(fēng)格和流行藝術(shù)為指導(dǎo)，其作品還被當(dāng)作設(shè)計(jì)平面的典范，這些模式常具有紀(jì)念性和裝飾性。他以標(biāo)記和符號(hào)為裝飾，運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何圖形，并將其融入他的設(shè)計(jì)中。他說(shuō)道：“建筑學(xué)應(yīng)該涉及到建筑的社會(huì)和歷史之間的關(guān)聯(lián)”，文丘里引用密斯·凡·德·羅的名言：“少就是多”，并形成自己的觀(guān)點(diǎn)。“少就是多”并不是指為了一定的利益需要更多的裝飾，而是在風(fēng)格和形式上更為豐富。文丘里的創(chuàng)意經(jīng)常被別人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進(jìn)的中心部分隔開(kāi)。在他的設(shè)計(jì)中，他常常用大面積的窗戶(hù)去擴(kuò)大傳統(tǒng)的半圓形窗戶(hù)，這樣的圓形窗在他設(shè)計(jì)的建筑中經(jīng)常出現(xiàn)。文丘里總在盛大的背景下將聯(lián)系和同化合為一體，使他的建筑以一種和諧的方式與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境相得益彰。他們不會(huì)因?yàn)橐延械哪康亩鲆曀闹艿沫h(huán)境，他這樣說(shuō)道：“我喜歡建筑中的復(fù)雜性和對(duì)立性，這建立在近代觀(guān)點(diǎn)的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術(shù)的聯(lián)系之中”。羅伯特·文丘里與他的同伴Rauch和ScottBrown都是建筑界的精英。1991年，他獲得了建筑界的大獎(jiǎng)------普立茲克建筑獎(jiǎng)。他的設(shè)計(jì)常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，但設(shè)計(jì)范圍相當(dāng)廣泛，包括圖書(shū)館、住宅區(qū)、商務(wù)樓以及其他相關(guān)項(xiàng)目。羅伯特·文丘里（RobertVenturi）代表設(shè)計(jì)作品：費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅。布朗赫姆旅館的改建等。經(jīng)典作品

1.1961賓夕法尼亞州ChestnutHill區(qū)文丘里住宅（VenturiHouseChestnutHill,PA）2.1961賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓（GuildHousePhiladelphia,PA）3.1966印第安納州哥倫布消防隊(duì)四號(hào)大樓（FireStationNo.4Columbus,IN）4.1967新澤西紐黑文Dixwell站（DixwellStationNewHaven,NJ）5.1973美國(guó)俄亥俄州奧伯林美術(shù)館（ArtMuseumOberlin,OH）6.1976賓夕法尼亞州費(fèi)城富蘭克林中心廣場(chǎng)（FranklinCourtPhiladelphia,PA）7.1980新澤西普林斯頓（GordonWuHallPrinceton,NJ）8.1983新澤西普林斯頓分子生物實(shí)驗(yàn)室（Molecular-BioLabPrinceton,NJ）9.1991新澤西SainsburyWing國(guó)家美術(shù)館（SainsburyWingNationalGallery）10.1994巴德學(xué)院（CPSJrLibraryBardCollege）11.1994美國(guó)佛羅里達(dá)州（EmergencyServicesOrlando,FL）12.1995哈佛大學(xué)紀(jì)念堂（MemorialHallHarvardUniverstiy）13.1996美國(guó)加利福尼亞州圣地亞哥拉霍亞（MCALaJollaSanDiego,CA）文丘里效應(yīng)

（Venturieffect）：是當(dāng)風(fēng)吹過(guò)阻擋物時(shí)，在阻擋物的背風(fēng)面上方端口附近氣壓相對(duì)較低，從而產(chǎn)生吸附作用并導(dǎo)致空氣的流動(dòng)?；谖那鹄镄?yīng)制造的設(shè)備設(shè)施，叫做文丘里XXXX，如文丘里水膜除塵器、文丘里擴(kuò)散管、文丘里收縮管、文丘里噴射泵、文丘里流量計(jì)等。還有用在住宅煙道內(nèi)的變壓板（國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)圖集），據(jù)說(shuō)能加快排煙效果，實(shí)際效果因住宅油煙壓力較小而并不明顯；很多住宅煙道內(nèi)，施工單位沒(méi)有安裝。羅伯特·文丘里-重要事跡

1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，1954－1956年在羅馬的美國(guó)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O·斯托諾洛夫、E·沙里寧、L·卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開(kāi)設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開(kāi)辦事務(wù)所。1965年曾代表美國(guó)國(guó)務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問(wèn)。羅伯特·文丘里-設(shè)計(jì)歷程

1925年6月25日出生子美國(guó)費(fèi)城；

1943-1950年就讀于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院；

1950年攻讀碩士學(xué)位，曾在建筑師沙里寧與路易斯康手下工作過(guò)；

1964年與洛奇合開(kāi)建筑事務(wù)所；

1957年在賓夕法尼亞大學(xué)和耶魯大學(xué)任教；

1989年普林斯頓大學(xué)‘胡應(yīng)湘堂’設(shè)計(jì)獲AIA榮譽(yù)獎(jiǎng)；

1991年獲昔里茲克獎(jiǎng)?！疚那鹄锝?jīng)典名言】1：“建筑師再也不能被正統(tǒng)現(xiàn)代主義的清教徒式的道德說(shuō)教所嚇?lè)?。我喜歡建筑要素的混雜，而不要‘純凈’；寧愿一鍋煮，而不要清爽的；寧要歪扭變形的，而不要‘直截了當(dāng)’的；寧要曖昧不定，而不要條理分明、剛愎、無(wú)人性、枯燥和所謂的‘有趣’；我寧愿要世代相傳的東西，也不?！?jīng)過(guò)設(shè)計(jì)’的；要隨和包容，不要排他性；寧可豐盛過(guò)度，也不要簡(jiǎn)單化、發(fā)育不全和維新派頭；寧要自相矛盾、模棱兩可，也不要直率和一目了然；我贊賞凌亂而有生氣甚于明確統(tǒng)一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論?！?：“我自己事務(wù)所的理念是：建筑作為一種交流手段而實(shí)現(xiàn)圖式化和電子化，它應(yīng)當(dāng)是一種日常生活的集成?！?：“這是我的母親住宅，它有很多層面，運(yùn)用了必要的符號(hào)來(lái)表達(dá)信息，體現(xiàn)了對(duì)建筑作為一種遮蔽物的理解?！蔽那鹄镒髌穫惗貒?guó)家美術(shù)館

費(fèi)城母親住宅

設(shè)計(jì)思想

一位文丘里先生（RobertVenturi）在20世紀(jì)60年代的反思風(fēng)潮里提出了一個(gè)主張：建筑應(yīng)該推崇并追求“復(fù)雜性和矛盾性”。他把古典建筑慣用的一些符號(hào)切切碎，也不管是哪個(gè)時(shí)期的來(lái)路，就不吝地裝進(jìn)一個(gè)盤(pán)子里端上桌來(lái)。文丘里的主意，在很長(zhǎng)時(shí)期里一直被冷落一旁。1961年時(shí)他已經(jīng)36歲了，可是新辦的建筑師事務(wù)所還是生意寥落。文老夫人在旁看著兒子的不遇于心不忍，出頭做了他的委托人，請(qǐng)他為自己蓋一處新家，這就有了日后赫赫有名的“栗樹(shù)山母親住宅”，就蓋在文丘里建筑活動(dòng)的起點(diǎn)以及中心城市：費(fèi)城。母親之家美國(guó)費(fèi)城的母親住宅（VannaVenturiHouse），是文丘里的第一個(gè)重要作品，也是后現(xiàn)代主義建筑思潮中一小節(jié)響亮的前奏。1961年，文丘里的母親Vanna夫人作為年輕建筑師文丘里的委托人，請(qǐng)他為自己設(shè)計(jì)一幢新居。為娘親設(shè)計(jì)住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、寬諒、順從。為娘親設(shè)計(jì)住宅卻又有不便之處，老人家的體己得之不易，做兒子的花起來(lái)終歸不忍大肆揮灑，因此，“母親住宅”建筑規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單，但是，功能周全，到位而充滿(mǎn)溫情地滿(mǎn)足了家庭的實(shí)際活動(dòng)需要。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室（母）、一間單人臥室（子），二樓另有一間工作室（子），外帶各處配備的極小衛(wèi)生間。獨(dú)特設(shè)計(jì)理念

小，便宜，功能簡(jiǎn)單，但從內(nèi)到外都充滿(mǎn)了矛盾性其矛盾，在于內(nèi)部功能空間的接合。庸凡的幾個(gè)小房間，本來(lái)占不了太大的地面，順當(dāng)?shù)厝纹浒ぶ鴶[開(kāi)就是了，卻偏要把它們壓得更擠，擠進(jìn)規(guī)則平正的前后兩片外墻中間。結(jié)果，沒(méi)有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛(wèi)生間。這不是自自然然生長(zhǎng)出來(lái)的建筑，這是硬捏成的。據(jù)說(shuō)，其實(shí)這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢——外表面看上去一水兒的整齊光鮮，倒也是好寫(xiě)照。其矛盾，在于建筑的內(nèi)與外?，F(xiàn)代主義建筑原則要求以外觀(guān)反映內(nèi)部空間，而母親住宅卻在個(gè)微不足道的小房子的身上用起了古典的山墻對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖。把象征莊嚴(yán)、宏偉的符號(hào)用在這里，所以人們會(huì)覺(jué)得這所房子的外墻是貼上去的，完全不像是依據(jù)建筑空間的特性有機(jī)地長(zhǎng)成的。其矛盾，在于對(duì)稱(chēng)立面上的詭異變調(diào)。強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)軸線(xiàn)的細(xì)部有圓拱（線(xiàn)腳而已并且斷了）、橫梁（硬嵌進(jìn)去的）和方門(mén)洞（里面的墻一半是斜的，門(mén)歪在一側(cè)，從正面看不見(jiàn)，只有歪著的門(mén)燈露出來(lái)），還有軸線(xiàn)上一道深深裂隙。緊貼軸線(xiàn)后部，有工作室和壁爐上方的煙道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右邊是以五個(gè)窗口正方形組成。但左邊的則是一個(gè)小窗口和由四個(gè)方形所結(jié)合成的大窗口，雖然在面積比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行話(huà)講，這就叫“平衡而不對(duì)稱(chēng)”。由于沿用了16世紀(jì)意大利建筑家帕拉第奧(A.Palladio)的建筑型式，它成為沿街立面上具有紀(jì)念意義的代表性建筑居，在一種人生思考的關(guān)懷之中，空間明晰，裝飾溫情，并以一種具有紀(jì)念意義的方式站在路人的視野中，也是一種居住的豪邁。母親之家的評(píng)價(jià)

“母親之家”的文化身份往往難以界定，在通常情況下，它被認(rèn)定為將“又丑陋又平淡”的美國(guó)餅干盒式設(shè)計(jì)傳統(tǒng)與復(fù)雜的、奇形怪狀的內(nèi)部裝修完美的結(jié)合起來(lái)，從而具有了后現(xiàn)代主義的拼貼性趣味。但事實(shí)上，“母親之家”的意義可能更多地還是在于它對(duì)家族觀(guān)念的滑稽認(rèn)同以及對(duì)傳統(tǒng)貌合神離的繼承。文丘里在充分考慮功能和使用效果的基礎(chǔ)上，將居住者的注意力引向了一種相互矛盾、相互對(duì)立的私立場(chǎng)所，它模棱兩可，武斷而含混，當(dāng)然也是隱喻式的。批評(píng)家談?wù)撃赣H住宅，向來(lái)偏重的是它的這張皮，對(duì)里面各個(gè)空間落墨極少。因?yàn)榍∈窃谶@一點(diǎn)上，最集中地體現(xiàn)了建筑界對(duì)象征、符號(hào)、語(yǔ)義學(xué)等等深?yuàn)W的當(dāng)令學(xué)問(wèn)的體認(rèn)。此后20年間，“丑陋平庸”的游戲建筑甚囂塵上，文丘里隱然有開(kāi)路先鋒之功。1989年，因?yàn)檫@個(gè)住宅，美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)授予文丘里25年成就獎(jiǎng)（即AmericanInstituteofArchitects25YearAward）。羅伯特·文丘里-中國(guó)之旅

參觀(guān)北秀藍(lán)灣應(yīng)國(guó)家建設(shè)部盛情邀請(qǐng)，享譽(yù)理論界的后現(xiàn)代主義大師羅伯特·文丘里攜夫人DennisScottBrown(另一位世界級(jí)建筑大師，設(shè)計(jì)事物所合作伙伴)蒞臨綠建·北秀藍(lán)灣參觀(guān)交流。北秀藍(lán)灣是浙江省首個(gè)建設(shè)部節(jié)能省地型科技示范社區(qū)，在住宅科技系統(tǒng)集成化方面走在我市房產(chǎn)開(kāi)