新課標(biāo)+王蒙《春之聲》

春之聲

王蒙作者和寫作背景簡(jiǎn)介

1934年生于北京，原籍河北省。1948年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，1949年開始作共青團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)工作。1953年寫成長(zhǎng)篇小說《青春萬(wàn)歲》，1956年發(fā)表短篇小說《組織部新來的年輕人》。他發(fā)表了大量文學(xué)作品，其中《最寶貴的》、《悠悠寸草心》、《春之聲》三篇短篇小說和《蝴蝶》、《相見時(shí)難》兩部中篇小說，分別獲全國(guó)優(yōu)秀中短篇小說獎(jiǎng)。后任《人民文學(xué)》主編、中國(guó)作協(xié)副主席、中共中央委員、文化部長(zhǎng)等職。

基本解讀王蒙被稱為“最新文藝思潮的代表作家”?！洞褐暋肥峭趺山梃b“意識(shí)流”創(chuàng)作手法的代表作?！洞褐暋忿饤壛藗鹘y(tǒng)小說的敘述模式，運(yùn)用了以人物為中心的放射狀結(jié)構(gòu)。出國(guó)考察歸來的工程物理學(xué)家岳之峰在春節(jié)回鄉(xiāng)途中，身處悶罐車廂，“意識(shí)”流動(dòng)。其所見、所聞、所思、所感，反映了新舊交替時(shí)代色彩斑斕的社會(huì)生活，傳達(dá)出“春的旋律”，表現(xiàn)了新時(shí)期新轉(zhuǎn)機(jī)的主題。小說的主題是“歌唱生活中的新轉(zhuǎn)機(jī)”，但不重塑造人物性格，不重故事情節(jié)敘述，不按正常時(shí)空順序。他借鑒了西方的“意識(shí)流”手法，但又不是西方純粹的“意識(shí)流”。小說采用的“放射性”結(jié)構(gòu)有一個(gè)端點(diǎn)，就是坐在悶罐車廂這一特殊環(huán)境中主人公的心靈世界。小說主要寫時(shí)空切換中，外界世界作用于主人公內(nèi)心所引起的聯(lián)想和心理狀態(tài)，采擷特定時(shí)段的人文景觀,語(yǔ)言結(jié)構(gòu)獨(dú)特,意象鮮明,反映主人公為祖國(guó)命運(yùn)憂喜悲歡,渴望祖國(guó)人民走進(jìn)溫暖春天的美好愿望。這是作家內(nèi)心愛國(guó)深情的真實(shí)寫照,體現(xiàn)一種抒情散文的情韻。小說開始,“咣”車廂門關(guān)上,主人公進(jìn)入悶罐子車這個(gè)特定環(huán)境,開始了他的感受、聯(lián)想和回憶?！斑邸避噹T打開,到站了,上下乘客,引進(jìn)新的人物,引發(fā)新的事件,主人公的心理活動(dòng)又因此展開。車廂門開了又關(guān),關(guān)了又開,直到主人公到站,小說結(jié)束?！斑邸闭Z(yǔ)義的延伸和相互關(guān)聯(lián),系連了一個(gè)完整事件的始終,也構(gòu)擬了清晰可感的時(shí)間序列。一、懷念父老之鄉(xiāng)情火車行進(jìn)中輕輕晃動(dòng)著車廂，思念老父,擔(dān)憂老父命運(yùn)多蹇的憂思靜靜地流瀉出來。作家并未回避歷史的真實(shí)性,而是采用含蓄地暗示的手法,表現(xiàn)了作家正視歷史面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣和正確的創(chuàng)作態(tài)度,揭去了以往只能寫“到處鶯歌燕舞”的虛假面紗,真正反映出作家對(duì)歷史負(fù)責(zé)、對(duì)家鄉(xiāng)父老負(fù)責(zé)、對(duì)良心負(fù)責(zé)的美好情愫。作者年青時(shí)與主人公一樣,經(jīng)歷過30多年的政治風(fēng)雨,深知祖國(guó)人民的苦難歷程,時(shí)刻與家鄉(xiāng)人民心心相印。所以借岳之峰的意識(shí)之流訴說一腔真情——希望百姓平平安安生活,家家有暖炕睡,人人有餃子吃,這就是作家給讀者,給全國(guó)人民的深情厚誼、赤子之心。二、憂國(guó)憂民之情思鐵軌被鋼輪撞擊發(fā)出的噪音,使人聯(lián)想到了京劇鑼鼓中的不和諧,生活中的悖謬,現(xiàn)實(shí)社會(huì)種種矛盾———如新的火車頭與舊的悶罐子車,越來越多的人口與物質(zhì)享用總是不和諧。然而,收錄機(jī)里美好的音樂聲卻給人們帶來了鼓舞和希望。從車廂里散發(fā)出來的煙味辣味和南瓜香味以及方言的濃味中,聯(lián)想到人口的稠密,文化的落后,不衛(wèi)生,環(huán)境污染,不文明行為。所有這些早已被國(guó)人所習(xí)慣,這怎不令主人公深深憂慮呢?見到“三接頭皮鞋”、“電子石英表”、“差額選舉”,岳之峰又釋然了——改革開放之風(fēng)終于吹拂起來了!“舉起一塊紅布,向左指上兩指,這些東西就全沒了”,是對(duì)極左路線的控訴,表達(dá)了作家對(duì)歷史認(rèn)真的反思態(tài)度。作品道出了人們的心聲：惡夢(mèng)已醒,春天來臨,應(yīng)該抓住大好時(shí)機(jī),重新去追回國(guó)富民強(qiáng)的好夢(mèng)!這就是使一個(gè)憂國(guó)憂民的知識(shí)分子形象躍然紙上。三、呼喚春天的深情《春之聲圓舞曲》優(yōu)美的旋律,婦女學(xué)習(xí)外語(yǔ)的情景,使岳之峰聯(lián)想到西北高原和那逝去了的遙遠(yuǎn)的北平,因而喚起了主人公青春的活力,眼前似乎出現(xiàn)了無(wú)限的生機(jī)———教育的振興、科技的發(fā)展、知識(shí)人才的培養(yǎng),西門子的現(xiàn)代化技術(shù)與規(guī)模,我們也會(huì)有的,主人公信心百倍。由《泉水叮咚》的優(yōu)美民族曲調(diào),自然引出了愛情的解放,思想的解凍,春歸大地,祖國(guó)處處可見春天的信息。岳之峰所耳聞目睹的一切,都與人的感情經(jīng)歷聯(lián)結(jié)在一起,融進(jìn)了他深沉的歷史與時(shí)代感情激流之中,突現(xiàn)了一條鮮明的主題線索：中國(guó)正在發(fā)生一場(chǎng)歷史性的革命,盡管這種變化目前只見小小萌芽而已,但這必竟是“春天的旋律,生活的密碼”,岳之峰從心底呼喚著。

只有經(jīng)過地獄磨煉的人,才會(huì)感覺到天堂的美好。作者跟主人公一樣,深受過寒冷饑餓的折磨,所以能深切體會(huì)到春天的特別溫情。作者給生活作實(shí)地拍攝采訪，對(duì)生活成功的藝術(shù)反映,他給人以深思,給人以鼓舞,給人以形象鮮明的實(shí)實(shí)在在的目標(biāo)指引。主題《春之聲》通過主人公岳之峰在悶罐子車?yán)镉梢娐勔鸬呢S富聯(lián)想，讓人們聆聽到一個(gè)新的時(shí)代正大步邁來的鏗鏘腳步聲。從困難中露出希望，冷峻中透出暖色，使人對(duì)未來充滿信心和希望。“意識(shí)流”手法

它突破了傳統(tǒng)的人物、情節(jié)、環(huán)境的描寫方式，而把反映現(xiàn)實(shí)生活的焦點(diǎn)集聚在人物心理內(nèi)象的直接袒露上，以有限的篇幅充分展示主人公在特定的環(huán)境中涌現(xiàn)出的復(fù)雜、豐富的內(nèi)心活動(dòng)，意識(shí)的自然流動(dòng)，通過對(duì)人物內(nèi)心圖景的細(xì)致描繪，勾勒出主人公的生活經(jīng)歷、命運(yùn)遭際和思想性格，同時(shí)也表示出社會(huì)生活豐富而又紛雜的面影。車身顛抖→人們搖晃→童年的搖籃→躺在故鄉(xiāng)小河水面上搖晃→故鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)的父母

火車的噪音→歌曲樂音→廣州風(fēng)鈴的清音→美國(guó)的抽象派音樂→楊子榮的詠嘆調(diào)→京劇鑼鼓的噪音→火車的噪音旱煙的辣味→南瓜的香味→汗味→柿子的甜味→綠豆香→綠豆苗→綠豆

通過火車在運(yùn)行,時(shí)間在流逝,思緒在馳騁的外在意象,展現(xiàn)了小說結(jié)構(gòu)語(yǔ)義的自然流動(dòng)性。

小說采用“放射性結(jié)構(gòu)”，有力地突破了時(shí)空的限制，縱筆所向，今昔中外、鄉(xiāng)風(fēng)城貌，了無(wú)拘牽，以極精練的筆墨表現(xiàn)出十分豐富的思想內(nèi)涵。此外，意味深遠(yuǎn)的象征，寓情于景、情景交融的描述，也是其藝術(shù)上的顯著特色。藝術(shù)特色1）她是誰(shuí)?她年輕嗎?抱著的是她的孩子嗎?她在那里工作?她是搞科學(xué)技術(shù)的嗎?她是夜大學(xué)的新學(xué)員嗎?是“老三屆”的畢業(yè)生嗎?她為什么學(xué)德語(yǔ)學(xué)得這樣起勁?她在追趕那失去了的時(shí)間嗎?她做到了一分鐘也不耽誤了嗎?她有機(jī)會(huì)見到德國(guó)朋友或者到德國(guó)去或者已經(jīng)到德國(guó)去過了嗎?她是北京人還是本地人呢?她常常坐火車嗎?有許多問題想問啊。連用的問句問而不答,是為了調(diào)動(dòng)讀者的想像力,進(jìn)一步挖掘人物所代表的典型意義。為了表達(dá)主人公復(fù)雜、豐富的內(nèi)心感受,作者有意地把一大串概念連綴在一起。2）自由市場(chǎng)。百貨公司。香港電子石英表。豫劇片《卷席筒》。羊肉泡饃。醪糟蛋花。三接頭皮鞋。三片瓦帽子。包產(chǎn)到組。收購(gòu)大蔥。中醫(yī)治癌。差額選舉。結(jié)婚筵席……

13個(gè)概念間沒有必然的語(yǔ)義聯(lián)系,只有節(jié)奏、語(yǔ)氣的對(duì)應(yīng)。作者通過來自四面八方、不同階層的話題和切合80年代初時(shí)代背景信息的大薈萃,刻劃出真實(shí)可感、嘈雜的車內(nèi)環(huán)境,多視角地歌頌了我們生活中出現(xiàn)的新事物、新氣象。

4）在我們的生活里,在我們每一個(gè)人的心房里,在獵戶星座和仙后星座里,在每一顆原子核,在一個(gè)質(zhì)子、中子、介子里,不都包含著春天的力量和春天的聲音嗎?

3）這不就是法蘭克福的孩子們嗎?男孩子和女孩子,黃眼睛和藍(lán)眼睛,追逐著的,跑著的,跳躍著的,歡呼著的。又如：?jiǎn)栴}探究火車上擁擠不堪，秩序混亂，敵對(duì)情緒濃厚，這與干凈整潔的德國(guó)街道相比，至少落后半個(gè)世紀(jì)。對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀與眼前拙劣的現(xiàn)實(shí)構(gòu)成尖銳矛盾。------理想與現(xiàn)實(shí)的距離具有諷刺性"在20世紀(jì)80年代的第一個(gè)春節(jié)即將來臨之時(shí)，正在夢(mèng)寐以求地渴望實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化的人們，卻還要坐瓦特和史蒂文森時(shí)代的悶罐子車！"象征的寫法悶罐子火車如同一個(gè)象征，上面擠滿了人，這正是當(dāng)代中國(guó)的寓言性寫照。

王蒙當(dāng)然沒有放棄希望，火車頭是"嶄新的、清潔的、輕便的內(nèi)燃機(jī)車"?；疖嚿铣霈F(xiàn)一個(gè)抱著小孩還在讀德語(yǔ)的年輕婦女，這同樣也是一種象征，一個(gè)懷抱新生生命的母親，顯然是被動(dòng)亂年月耽擱了，現(xiàn)在卻在急起直追，希望可能正在這里。"他覺得如今每個(gè)角落的生活都在出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，都是有趣的，有希望的和永遠(yuǎn)不應(yīng)該忘懷的。"課后第一題參考答案

題目“春之聲”，取自小說中火車上錄音機(jī)里傳出的德語(yǔ)歌曲和約翰·斯特勞斯的《春之聲圓舞曲》?！洞褐晥A舞曲》,春天的力量、春天的聲音,都表征著那個(gè)時(shí)代生機(jī)勃勃、萬(wàn)象更新。這和那個(gè)嶄新的、清潔的、輕便的內(nèi)燃機(jī)車的火車頭的作用是一樣的。這一標(biāo)題也蘊(yùn)涵著80年代初期人們對(duì)“時(shí)代”的特定指認(rèn)方式，包含了作者對(duì)于“歷史”/“現(xiàn)實(shí)”，“過去”/“現(xiàn)在”、“未來”，“落后”/“文明”等的思考。第二題命題意圖和參考答案

命題意圖：讓學(xué)生通過分析課文結(jié)構(gòu)，更好地理解課文內(nèi)容。從而知道形式與內(nèi)容的關(guān)系。

《春之聲》的事實(shí)結(jié)構(gòu)是：主人公岳之峰坐兩小時(shí)零四十七分的悶罐子車返鄉(xiāng)探親。作者選取放射性的心理結(jié)構(gòu)和“意識(shí)流”的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)主人公在車上的感受、聯(lián)想和回憶。主人公的心理活動(dòng)呈流動(dòng)狀態(tài)映現(xiàn),以蒙太奇的效果迭出,使小說結(jié)構(gòu)語(yǔ)義產(chǎn)生了自然流動(dòng)性。

“我打破常規(guī),通過主人公的聯(lián)想,突破時(shí)間和空間的限制,把筆觸引向過去和現(xiàn)在,外國(guó)和中國(guó),城市和鄉(xiāng)村。滿天開花,放射性線條,一方面是盡情聯(lián)想,閃電般的變化,互相切入,無(wú)邊無(wú)際;一方面,卻是萬(wàn)變不離其宗,放出去都能收回來,所有的射線都有一個(gè)共同的端點(diǎn),那就是坐在1980年春節(jié)前夕的悶罐子車?yán)?/p>