建筑景觀評述

——安藤忠雄的住吉的長屋分析清水混凝土的樂章清水混凝土的樂章清水混凝土的樂章目錄【壹】引言【貳】安藤忠雄簡介【叁】住吉的長屋建筑分析【肆】其他作品賞析【伍】總結壹為什么是安藤忠雄？一直都覺得安藤忠雄是個很個性的設計師。安藤的建筑一直是對現(xiàn)代主義的批判。他借用了現(xiàn)代主義的形式，并對整個現(xiàn)代主義進行批判改造。安藤運用現(xiàn)代主義的材料、語匯以及在建筑中具社會影響力的教條，向機能主義偏執(zhí)的思潮進攻。安藤反機能主義，是對于具有空調和戶戶相對建筑的立面，他認為這種舒適建筑切割了人和自然的聯(lián)系。對安藤來說，建筑是人與自然之間的中介，是一脆弱的、理性的庇護所。為什么是住吉的長屋？住吉的長屋是安藤忠雄的代表作，也可以說是他的成名作。在對安藤忠雄的設計理念表達上很具代表性。引言2.1安藤忠雄簡介貳日本著名建筑師，從未受過正規(guī)科班教育，開創(chuàng)了一套獨特、嶄新的建筑風格，成為當今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一。1941年出生于日本大阪，1957年左右開始練習職業(yè)拳擊，1959～1961年考察日本傳統(tǒng)建筑，1962～1969年游學于美國、歐洲和非洲，1969年創(chuàng)辦安藤忠雄建筑研究所（TadaoAndoArchitecture&Associates）1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所。住吉的長屋正是此時完成。1987～1989年擔任耶魯大學的客座教授；哥倫比亞大學的客座授；哈佛大學的客座教授。1995年獲得普利策建筑獎，1997年執(zhí)教于日本東京大學建筑系。并擔任東京大學工學部教授1997～2003年從東京大學退休，轉任名譽教授2005年獲得東京大學的終身特別榮譽教授貳2.2安藤忠雄的設計理念第一要素：材料這真材實料可以是如純粹樸實的水泥，或未刷漆的木頭等物質。第二因素：正宗完全的幾何形式當幾何圖形在建筑中運用時，建筑形體在整個自然中的地位就可很清楚的跳脫界定，自然和幾何產生互動。幾何形體構成了整體的框架，也成為周圍環(huán)境景色的屏幕，人們在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表達有密切的聯(lián)系。借由光的影子閱讀出空間疏密的分布層次。經過這樣處理，自然與建筑既對立又并存。第三因素：“自然”安藤所謂的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者說是建筑化的自然。抽象化的光、水、風。這樣的自然是由素材與以幾何為基礎的建筑體同時被導入所共同呈現(xiàn)的。1979年-日本建筑學會賞（住吉長屋）1983年-日本文化設計賞（六甲集合住宅）1985年-芬蘭建筑師協(xié)會阿爾瓦?阿爾托（AlvarAalto）獎1986年-藝術選獎文部大臣賞新人賞（中山?。?987年-毎日藝術賞（六甲教會）1988年-第13回吉田五十八賞（城戸崎?。?991年-美國建筑師協(xié)會（AIA）榮譽會員、美國科學院和文學藝術研究所ArnoldW.Brunner紀念獎1992年-第1屆卡爾斯伯格（Carlsberg）建筑獎（丹麥）1993年-皇立英國建筑師協(xié)會（RIBA）榮譽會員、日本藝術院賞1994年-第26回日本藝術大賞（大阪飛鳥博物館）、年度朝日賞、第7回國際設計獎、法國藝術及文學勛章（騎士級）貳2.3安藤忠雄的成就1995年-年普利策獎、日本文化設計獎（六甲集合住宅）1996年-第8回高松宮殿下紀念世界文化賞、第1屆國際教會建筑獎1997年-德國建筑師協(xié)會名譽會員、皇立英國建筑師協(xié)會皇家金獎章、第4回大阪吉瓦尼斯獎、法國藝術及文學勛章（提升至軍官級）2002年-美國建筑師聯(lián)盟金牌（AIA金牌）、京都賞思想?藝術部門受賞2005年-國際建筑師聯(lián)盟金牌（UIA金牌）叁1975年，安藤忠雄完成了大板的一個小住宅的設計。1979年，他憑借這個小住宅或得了日本建筑學會獎，一舉成名。這個小住宅就是住吉的長屋。在大阪密集的城市中心，安藤忠雄插入了一幢簡單的、狹窄的、混凝土的矩形住宅。內院的設計試圖回到日本生活中與光、空氣、雨以及其他自然現(xiàn)象的聯(lián)系，除了提供光線和作為家庭生活的焦點外，小型的庭院形成一個空間實體，以補償實際空間的不足?；匚恢茫喝毡敬筅孀〖獏^(qū)設計時間：1975年01月——1975年08月施工時間：1975年10月——1976年02月基地面積：57㎡占地面積：34㎡總建筑面積：65㎡3.1概況叁3.2幾何造型安藤指出的：“建筑的本質是空間的構架和場所的確立，而并不是平面的形式陳述。人類在其全部發(fā)展歷史中運用幾何性滿足了這樣的要求，它是與自然相對的理性象征?！睅缀涡误w的純化一直是安藤在建筑幾何學方面的追求，而“純粹空間”就是它設計所達到的目標。住吉的長屋就顯示了安藤忠雄對于方形的偏愛。由于基地受限，建筑師將建筑簡化到一個純粹的長方體，而這個簡單純粹的的長方體造型空間精確地表達了建筑的抽象性。放棄傳統(tǒng)的立面開窗形式，轉而用一個完全露天的中庭空間代替。露天的形式給主人的日常使用帶來了小小的不便。如果中庭只是用于采光和通風，那么可以在中庭上部加天窗，但安藤忠雄堅持只有將自然要素引入建筑內部，才具意義。叁3.2幾何造型叁3.3空間塑造整幢建筑均能還愿成長方體。若干長方體通過相互間的距離關系并按照一定比例、尺度的數(shù)字關系組合成一個有機整體。住吉的長屋的室內空間不是單一分隔，而是一組有個性的空間序列。每個空間都因為陽光的滲入而變化，并與中庭相連，形成空間流動，這是一種真正的“運動建筑”。這些空間——無論院子、廊還是樓梯都與日本的“間”的概念相關聯(lián)。叁3.3空間塑造天窗主臥地窗廁所廚房兒童房起居室中庭主臥空間次臥空間起居室空間廚房廁所空間中庭空間叁3.3空間塑造虛空間實空間實空間1.中庭設計私密度高，建筑內向性強。2.沿街立面不開窗，減少外界對內部的干擾。叁3.4光的設計

光是世間萬物之源，建筑和光歷來有著極其密切的關聯(lián)。建筑大師柯布西耶曾說：“建筑是對陽光下的各種體量的精確的、正確的核卓越的處理?！卑蔡僦倚墼诮ㄖ霉夥矫嬗兄约邯毺氐睦斫夂妥非?，住吉的長屋正是他詮釋光的設計理念的典型。中庭在真?zhèn)€住宅中占據(jù)了1/3的基地，并位居中央，揭示了日常的自然界的各個方面，是住宅的中心。也是一個呼喚現(xiàn)代生活中正日趨消逝的光、風、