《線(xiàn)描畫(huà)》教學(xué)課件01線(xiàn)描畫(huà)概述

第一單元線(xiàn)描畫(huà)概述01第一課古代線(xiàn)描畫(huà)03第三課現(xiàn)代線(xiàn)描畫(huà)的應(yīng)用02第二課現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)目錄COMPANY01020102培養(yǎng)兒童欣賞中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的能力，傳承中國(guó)繪畫(huà)文化的精髓；了解線(xiàn)描畫(huà)的歷史發(fā)展脈絡(luò)；掌握線(xiàn)描畫(huà)的各種技法；掌握用線(xiàn)描的方法表現(xiàn)山水、人物、花鳥(niǎo)、風(fēng)俗、歷史故事、現(xiàn)實(shí)題材的技法，以及線(xiàn)條的不同方法。學(xué)習(xí)目標(biāo)思政目標(biāo)

加強(qiáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育，提高民族審美水平，弘揚(yáng)以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神。知識(shí)拓展線(xiàn)描畫(huà)的定義線(xiàn)描畫(huà)是用線(xiàn)條對(duì)物象進(jìn)行描繪的一種繪畫(huà)方式。畫(huà)線(xiàn)描畫(huà)時(shí)，線(xiàn)條隨著筆力的變化可以產(chǎn)生長(zhǎng)短、粗細(xì)、疏密、曲直等不同的變化，不僅可以勾畫(huà)物象的靜態(tài)輪廓，也可以表現(xiàn)物象的動(dòng)態(tài)韻律。知識(shí)拓展線(xiàn)描畫(huà)的特點(diǎn)線(xiàn)描畫(huà)作品一般是由點(diǎn)、線(xiàn)、面組成的和諧的畫(huà)面。線(xiàn)描畫(huà)要線(xiàn)條流暢、挺秀，畫(huà)面干凈、整齊。無(wú)論是單線(xiàn)還是復(fù)線(xiàn)，都要直接畫(huà)出，忌反復(fù)涂描。知識(shí)拓展線(xiàn)描畫(huà)的分類(lèi)1.寫(xiě)實(shí)類(lèi)線(xiàn)描畫(huà)寫(xiě)實(shí)類(lèi)線(xiàn)描畫(huà)用點(diǎn)、線(xiàn)、面和黑、白、灰來(lái)表現(xiàn)物體的體積感，讓所畫(huà)物體具有欣賞性，畫(huà)面具有真實(shí)性。2.裝飾類(lèi)線(xiàn)描畫(huà)裝飾類(lèi)線(xiàn)描畫(huà)可以畫(huà)出夸張、卡通、插畫(huà)等風(fēng)格。知識(shí)拓展線(xiàn)描畫(huà)中筆的選用線(xiàn)描畫(huà)的工具和材料主要有筆、紙、顏料等。畫(huà)線(xiàn)描畫(huà)時(shí)，可以用單色的線(xiàn)，也可以用復(fù)色的線(xiàn)，線(xiàn)與線(xiàn)之間或者線(xiàn)的上面也可以添加其他的色線(xiàn)，形成一種豐富的色彩變化；可以使用美工筆、簽字筆，也可以使用毛筆等軟筆；可以選擇不同色彩和質(zhì)地的紙張來(lái)豐富線(xiàn)描畫(huà)的表現(xiàn)力，畫(huà)在宣紙上的線(xiàn)可給人一種飄逸感，而畫(huà)在蠟紙上的線(xiàn)可給人一種頓挫感。使用的材料和工具不同，其畫(huà)面的效果也會(huì)不同，讓人產(chǎn)生不同的藝術(shù)感受。畫(huà)線(xiàn)描畫(huà)時(shí)，只有選用適當(dāng)?shù)墓ぞ吆筒牧喜拍塬@得理想的效果。下面主要介紹時(shí)線(xiàn)描畫(huà)時(shí)筆和紙的選用。知識(shí)拓展線(xiàn)描畫(huà)中紙的選用

魯迅先生說(shuō)：“白描沒(méi)有秘訣，如果要說(shuō)有，也不過(guò)是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄而已?！?/p>

古代線(xiàn)描畫(huà)也稱(chēng)為白描畫(huà)，是中國(guó)繪畫(huà)特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以簡(jiǎn)單的線(xiàn)條勾勒出長(zhǎng)短不一、輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏韻律及虛實(shí)的狀態(tài)。線(xiàn)描畫(huà)最早作為工筆畫(huà)的底稿形式存在，是中國(guó)畫(huà)造型的主要表現(xiàn)手段，是構(gòu)成中國(guó)畫(huà)民族風(fēng)格的一個(gè)要素。中國(guó)畫(huà)中用毛筆墨線(xiàn)勾畫(huà)對(duì)象輪廓，把對(duì)象的形體、神情、明暗、體積、質(zhì)感等均用線(xiàn)條表現(xiàn)。線(xiàn)條取舍力求簡(jiǎn)單到位，對(duì)黑白、虛實(shí)、疏密、節(jié)奏、粗細(xì)關(guān)系進(jìn)行對(duì)比，故而線(xiàn)描有樸素簡(jiǎn)潔、概括明確、輕捷傳神的特點(diǎn)。

中國(guó)古代線(xiàn)描畫(huà)經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，在東方文化背景影響下，無(wú)論是在形式上還是在美感上，都注重情感，富有韻律感和裝飾美，形成了具有民族特色和表現(xiàn)力的風(fēng)格。古代線(xiàn)描畫(huà)多見(jiàn)于人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)。第一課古代線(xiàn)描畫(huà)

線(xiàn)描是繪畫(huà)的基本要素之一，線(xiàn)描的起源可以追溯到人類(lèi)文明的早期，最早發(fā)現(xiàn)的線(xiàn)描畫(huà)出。一、原始社會(huì)時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況如圖1-1如圖1-2

（1）在陶罐紋樣上，線(xiàn)作為主要的造型手段，具有平面裝飾性和質(zhì)樸單純的特點(diǎn)。線(xiàn)的造型兼用了寫(xiě)實(shí)、夸張和變形的手法。陶器彩繪是以天然礦物質(zhì)在陶坯上描繪后入窯燒制，在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白等諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型的高度統(tǒng)一，達(dá)到美化裝飾效果，如圖1-1和圖1-2所示。如圖1-3如圖1-4

（2）中國(guó)巖畫(huà)分為北方巖畫(huà)和南方巖畫(huà)。北方巖畫(huà)（圖1-3為陰山巖畫(huà)）采用磨刻、敲鑿、線(xiàn)刻等刻法，風(fēng)格粗獷，簡(jiǎn)潔明快。南方巖畫(huà)（圖1-4為廣西花山巖畫(huà)）主要以紅色顏料赤礦粉調(diào)和牛血等調(diào)和料為主，用手指、羽毛或其他工具蘸著顏料繪制、涂刷，表現(xiàn)手法古拙獨(dú)特，人物大多不表現(xiàn)五官，只通過(guò)四肢的位置來(lái)表現(xiàn)動(dòng)作、體態(tài)和感情；重點(diǎn)刻畫(huà)動(dòng)物的角、尾、耳等特征部位，可以之分辨動(dòng)物的種類(lèi)。一、原始社會(huì)時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況《龍鳳仕女圖》二、先秦時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

先秦時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格大多神秘、奇詭，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們豐富的想象力。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)以線(xiàn)條為主要造型手段的藝術(shù)特征在此時(shí)已經(jīng)形成，從線(xiàn)條在壁畫(huà)、漆畫(huà)、青銅器、玉器上的裝飾紋樣，可以看出此時(shí)已達(dá)到相當(dāng)高的水平。特別是湖南長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)楚墓中出土的帛畫(huà)成為這一時(shí)期繪畫(huà)技法發(fā)展的杰出作品。

全幅畫(huà)線(xiàn)條雖然頗為簡(jiǎn)括，但變化非常豐富，疏密對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比恰當(dāng)自然。二、先秦時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況《升天圖》《人物御龍圖》

刻畫(huà)了墓主人的形象并再現(xiàn)古代神話(huà)傳說(shuō)，充溢著一種雄健的內(nèi)涵力量。用線(xiàn)勻細(xì)有力，構(gòu)圖嚴(yán)密完整、大體對(duì)稱(chēng)。

用筆細(xì)勁，線(xiàn)條流暢，富于曲折、剛?cè)岷痛旨?xì)變化。

在浮雕的形象上添加線(xiàn)描，倍覺(jué)精彩，于古樸中見(jiàn)靈巧，線(xiàn)條遒勁肯定，勾勒熟練，富于起伏，粗細(xì)變化、轉(zhuǎn)折頓挫有力，十分生動(dòng)流暢，穿插在面之間，與面形成對(duì)比。如圖1-8所示。圖1-8三、秦漢時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

（1）秦漢時(shí)期的墓室壁畫(huà)線(xiàn)條勻細(xì)有力、飛游騰躍，與后人總結(jié)的“高古游絲描”相符。圖1-9三、秦漢時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

其上的畫(huà)像線(xiàn)條簡(jiǎn)潔有力，形象生動(dòng)傳神。

（2）畫(huà)像磚是秦漢時(shí)期的一種建筑裝飾構(gòu)件。四、魏晉南北朝時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況《列女仁智圖》

在魏晉南北朝時(shí)期，大眾審美文化出現(xiàn)了一定的轉(zhuǎn)變，更加追求自由、解放和發(fā)展。

中國(guó)畫(huà)線(xiàn)條更加具有獨(dú)立的色彩，涌現(xiàn)出一大批繪畫(huà)大家，如顧愷之、曹仲達(dá)、張僧繇、陸探微、衛(wèi)協(xié)等。

（348—409），晉陵無(wú)錫人（今江蘇省無(wú)錫市），杰出畫(huà)家、繪畫(huà)理論家、詩(shī)人。

顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱(chēng)“六朝四大家”。顧愷之作畫(huà)意在傳神，其“遷想妙得”“以形寫(xiě)神”等論點(diǎn)為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。多運(yùn)用高古游絲描，他與陸探微的用線(xiàn)都被稱(chēng)為“密體”，筆跡周密，有“春云浮動(dòng)，流水行地”的氣象。其作品《洛神賦圖》《女史箴圖》《列女仁智圖》。顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》四、魏晉南北朝時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

曹仲達(dá)（生卒年不詳），是南北朝時(shí)期北齊的少數(shù)民族畫(huà)家。曹仲達(dá)既擅長(zhǎng)佛畫(huà)，又擅長(zhǎng)泥塑。他自辟蹊徑，獨(dú)樹(shù)一幟，所作佛畫(huà)到唐代有“曹家樣”的美稱(chēng)。曹仲達(dá)的作品有《齊武臨軒對(duì)武騎圖》二卷、《慕容紹宗像》一卷、《弋獵圖》一卷、《解律明月像》一卷、《盧思道像》一卷、《名馬樣》一卷。他的人物畫(huà)以稠密的細(xì)線(xiàn)表現(xiàn)衣服褶紋貼身，“其體稠疊，而衣服緊窄”，似剛從水中出來(lái)，人稱(chēng)“曹衣出水”。曹仲達(dá)四、魏晉南北朝時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況五、隋唐時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

隋唐時(shí)期為中國(guó)封建勢(shì)力的鼎盛階段，國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，人才輩出，線(xiàn)描畫(huà)線(xiàn)條處理的方式也豐富多樣。以閻立本為代表的壁畫(huà)體現(xiàn)了這一時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)的最高成就，吳道子的繪畫(huà)體現(xiàn)了佛教美術(shù)民族化的巨大成就。

較為突出的還有張萱、周昉的人物畫(huà)，曹霸、韓幹的鞍馬畫(huà)，李思訓(xùn)、李昭道父子及盧鴻、展子虔等人的山水畫(huà)。另外，薛稷善畫(huà)鶴，邊鸞善畫(huà)折枝花鳥(niǎo)等?！稓v代帝王圖》為鐵線(xiàn)描，衣紋、胡須等勻細(xì)而挺拔。《歷代帝王圖》為鐵線(xiàn)描，衣紋、胡須等勻細(xì)而挺拔?！稓v代帝王圖》為鐵線(xiàn)描，衣紋、胡須等勻細(xì)而挺拔。

（約601—673），雍州萬(wàn)年（今陜西省西安市臨潼區(qū)）人，唐代政治家、畫(huà)家。閻立本的畫(huà)線(xiàn)條細(xì)密精致，有松有緊、有粗有細(xì)。

其代表作品《歷代帝王圖》,《步輦圖》健勁的線(xiàn)描加以深沉的設(shè)色，人物動(dòng)態(tài)較為拘謹(jǐn)而重面部特征的刻畫(huà)，都反映了對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承和發(fā)展。

閻立本《步輦圖》1《步輦圖》2五、隋唐時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

（約680—759）是唐代的線(xiàn)描大師，其作品線(xiàn)條頓挫有致，行筆放縱，個(gè)性突出吳道子的線(xiàn)描技術(shù)具備了縱橫捭闔的概括能力。例如，《八十七神仙卷》中的人物衣袖飄動(dòng)，生動(dòng)異常。人們稱(chēng)吳道子作品的線(xiàn)條為“吳帶當(dāng)風(fēng)”，體現(xiàn)了高度的運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感?！短焱跛妥訄D》用“如銅絲縈盤(pán)”，具有運(yùn)動(dòng)感及強(qiáng)烈的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。吳道子作品有“天衣飛揚(yáng)，滿(mǎn)壁風(fēng)動(dòng)，下筆有神”的藝術(shù)效果。吳道子《天王送子圖》五、隋唐時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況六、五代時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

生卒年不詳）是建康句容（今江蘇省句容市）人。周文矩是出色的肖像畫(huà)家，《宮中圖》是周文矩的傳世名作，主要描繪宮中婦女們的悠閑生活。長(zhǎng)卷的圖此畫(huà)幾乎用白描勾勒而成，線(xiàn)條勻細(xì)、勁挺，造型生動(dòng)、準(zhǔn)確。周文矩《宮中圖》

五代時(shí)期畫(huà)作題材已日趨稀少，畫(huà)家筆下呈現(xiàn)出更多的是日常生活，以周文矩、荊浩、關(guān)仝、董源、巨然等為代表，山水畫(huà)進(jìn)入了成熟階段；五代時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)形成不同流派、不同風(fēng)格，其中較為突出的是以黃筌和徐熙為代表的“黃家富貴，徐家野逸”體。黃筌

（約903—965）是五代時(shí)西蜀畫(huà)院的宮廷畫(huà)家，成都（今四川成都）人。黃筌所畫(huà)禽鳥(niǎo)造型正確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿(mǎn)，賦色濃麗，勾勒精細(xì)，幾乎不見(jiàn)筆跡，似輕色染成，謂之“寫(xiě)生”。黃筌用線(xiàn)大多數(shù)非常輕細(xì)，似無(wú)痕跡，用細(xì)密的線(xiàn)條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》正是運(yùn)用雙勾填色法繪制而成?！秾?xiě)生珍禽圖》六、五代時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況七、兩宋時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

宋朝是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，蘇軾、歐陽(yáng)修等中國(guó)繪畫(huà)推向了新的高度，這個(gè)時(shí)期更注重主觀意趣，也直接導(dǎo)致中國(guó)繪畫(huà)向山水、花鳥(niǎo)的方向發(fā)展。線(xiàn)描藝術(shù)在這種思想趨勢(shì)下也受到影響。這個(gè)時(shí)期較有代表性的繪畫(huà)作品有：張擇端描繪城鄉(xiāng)市井平民生活的繪畫(huà)，李公麟描繪貴族文人生活的繪畫(huà)，李成、范寬的山水畫(huà)，徽宗趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)，武宗元的壁畫(huà)等，繪畫(huà)出現(xiàn)異彩紛呈的繁榮景象。

（約980—1050），初名宗道，字總之，河南白波（今河南洛陽(yáng)吉利區(qū)）人。武宗元擅畫(huà)道釋人物，曾為開(kāi)封、洛陽(yáng)各寺觀作大量壁畫(huà)，《朝元仙仗圖》是武宗元傳世精品，畫(huà)面飽滿(mǎn)、富有張力，以行云流水般的線(xiàn)描手法使畫(huà)面動(dòng)感十足。把眾多人物、繁縟衣著等繁雜的內(nèi)容和線(xiàn)條用高超的繪畫(huà)技巧處理得井然有序、有條不紊，通過(guò)衣帶飄動(dòng)方向使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出儀仗隊(duì)伍緩緩前行的運(yùn)動(dòng)感。武宗元《朝元仙仗圖》七、兩宋時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況李公麟

（1049—1106），北宋舒州人，擅長(zhǎng)畫(huà)人物、鞍馬。他把白描畫(huà)法確立為具有獨(dú)立審美價(jià)值的畫(huà)種。其作品《五馬圖》用線(xiàn)清淡、簡(jiǎn)練、勁挺，馬的一舉一動(dòng)通過(guò)極其細(xì)致生動(dòng)的線(xiàn)條表現(xiàn)得淋漓盡致，充分表現(xiàn)出駿馬的運(yùn)動(dòng)感和性情特征，讓人感覺(jué)到馬的強(qiáng)壯肌肉、骨骼和分量感，畫(huà)面具有強(qiáng)烈的生命力。

《維摩演教圖》通過(guò)線(xiàn)的曲直、剛?cè)?、清重、疏密和虛?shí)充分表現(xiàn)了線(xiàn)的豐富韻律與節(jié)奏感?！段羼R圖》《維摩演教圖》七、兩宋時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

（生卒年不詳），祖籍東平須城，南渡后流寓錢(qián)塘。是名滿(mǎn)中日的大書(shū)畫(huà)家，曾于南宋寧宗朝擔(dān)任畫(huà)院待詔。

他是一個(gè)行徑相當(dāng)特異的畫(huà)家，善畫(huà)山水、佛道和鬼神梁楷自創(chuàng)疏體，用筆精練、粗放、豪邁，在其白描作品《六祖截竹圖》（佛教禪宗第六祖慧能砍竹）中，通過(guò)線(xiàn)條將一個(gè)手拿砍刀劈竹的老人表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，線(xiàn)條與人物形象氣質(zhì)恰如其分。該畫(huà)線(xiàn)條采用折蘆描法，簡(jiǎn)括，奔放揮灑，氣勢(shì)磅礴。梁楷《六祖截竹圖》七、兩宋時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況張擇端《清明上河圖》

（約1085—1145），瑯琊東武人，擅畫(huà)樓觀、屋宇、林木和人物。其所作風(fēng)俗畫(huà)市肆、橋梁、街道、城郭刻畫(huà)細(xì)致、精確，豆人寸馬。其作品《清明上河圖》是風(fēng)俗畫(huà)，主要描繪了北宋汴京及河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象，筆兼工帶寫(xiě)，設(shè)色淡雅，不同于一般的境界。此畫(huà)用傳統(tǒng)的手卷形式，采取“散點(diǎn)透視法”組織畫(huà)面，畫(huà)面長(zhǎng)而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，一氣呵成。張擇端七、兩宋時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況八、元代的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

元代繪畫(huà)多表現(xiàn)自身的生活環(huán)境、情趣和理想，山水畫(huà)最負(fù)盛名，人物畫(huà)遠(yuǎn)不如山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)興盛，山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現(xiàn)。其中，趙孟頫善畫(huà)人物、馬，善用鐵線(xiàn)描、游絲描，筆法勁健，面貌多樣。這個(gè)時(shí)期較為突出的畫(huà)家還有黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚、張渥、王振鵬、錢(qián)選等。張渥

（生卒年不詳），祖籍淮南，代表作《九歌圖》是鐵線(xiàn)描的典范?！毒鸥鑸D》共11段，描繪了屈原著名詩(shī)篇《九歌》中的代表人物，整幅畫(huà)面全部用白描形式完成，線(xiàn)條遒勁有力，圓潤(rùn)爽利，后世稱(chēng)其有“折釵股”的力道，線(xiàn)條組合構(gòu)成圓中帶方、方圓結(jié)合，極富韻律感，具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn).?！毒鸥鑸D》八、元代的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況王振鵬

（生卒年不詳），浙江溫州人，元代著名的畫(huà)家，擅長(zhǎng)人物畫(huà)和宮廷畫(huà)，被元仁宗賜號(hào)為“孤云處士”，官至漕運(yùn)千戶(hù)。其傳世作品有《伯牙鼓琴圖》、《江山勝覽圖卷》、《阿房宮圖》《金明池圖》等，筆法流暢勁健，人物神情生動(dòng)，白描間以淡墨渲染，突破了一般只用線(xiàn)描的形式。《伯牙鼓琴圖》八、元代的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況張擇端

永樂(lè)宮壁畫(huà)是現(xiàn)存最宏偉的道教壁畫(huà)，集歷代壁畫(huà)之大成。永樂(lè)宮壁畫(huà)比例嚴(yán)謹(jǐn)，用筆細(xì)致，姿態(tài)生動(dòng)，衣紋暢快，氣勢(shì)雄偉，其中人物描畫(huà)達(dá)到寧?kù)o樸實(shí)與華貴富麗、夸張與寫(xiě)實(shí)統(tǒng)一。壁畫(huà)中的人物服飾冠戴華麗輝煌，衣紋用筆勁健而流暢，既含蓄又有力度，衣帶飛舞飄逸，有如滿(mǎn)墻風(fēng)動(dòng)，充分發(fā)揮了線(xiàn)條的高度表現(xiàn)力。永樂(lè)宮壁畫(huà)八、元代的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

（約1498—1552），江蘇太倉(cāng)人，與沈周、文徵明、唐寅并稱(chēng)為“明四家”。仇英能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，要么圓轉(zhuǎn)流美，要么勁麗艷爽。其花鳥(niǎo)作品明麗有致。

其作品有《漢宮春曉圖》《桃園仙境圖》《赤壁圖》《桃村草堂圖》《劍閣圖》等。仇英九、明清時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

明清時(shí)期文化市場(chǎng)繁榮，給繪畫(huà)藝術(shù)帶來(lái)了很好的藝術(shù)空間。陳洪綬《水滸葉子》1

（1599—1652），今諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村人，是明代最杰出的畫(huà)家，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、山水，尤精于人物。其作品用線(xiàn)簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，有很強(qiáng)的規(guī)律性，并強(qiáng)調(diào)用線(xiàn)的金石味，注重表現(xiàn)人物形象性格，刻畫(huà)深入，造型夸張。其繪畫(huà)手法凝練質(zhì)樸，筆法早年多用方折硬線(xiàn)，稱(chēng)為“折鐵紋”。

代表作品有《水滸葉子》，《博古葉子》、《窺簡(jiǎn)》、《鴛鴦冢嬌紅記》等。九、明清時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況《水滸葉子》4《水滸葉子》3《水滸葉子》2九、明清時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況鄒得中

（生卒年不詳）總括前人豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在其著作《繪畫(huà)發(fā)蒙》中提出了“十八描”的說(shuō)法。這十八種描法是行云流水描、高古游絲描、鐵線(xiàn)描、柳葉描、琴弦描、螞蟥描、混描、橛頭釘描、曹衣描、釘頭鼠尾描、折蘆描、減筆描、戰(zhàn)筆水紋描、竹葉描、橄欖描、蚯蚓描、棗核描和枯柴描。

（1840—1895），浙江山陰人，后到上海，三十年中以賣(mài)畫(huà)為生。他擅長(zhǎng)人物、花鳥(niǎo)畫(huà)，是晚清“海上畫(huà)派”的首領(lǐng)人物和杰出代表，與任熊、任薰、任預(yù)合稱(chēng)“上海四任”，又與蒲華、虛谷、吳昌碩合稱(chēng)“上海四大家”。任伯年的作品兼工帶寫(xiě)，雅俗共賞，用線(xiàn)準(zhǔn)確，造型符合解剖結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系，其作品有《松溪吹簫圖》，《群仙祝壽圖》。任伯年九、明清時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況《松溪吹簫圖》《群仙祝壽圖》九、明清時(shí)期的線(xiàn)描畫(huà)發(fā)展概況

在中國(guó)古代線(xiàn)描繪畫(huà)中涌現(xiàn)出許多杰出的畫(huà)家及作品，這是與其他國(guó)家不一樣的地方。在古代繪畫(huà)中，外國(guó)繪畫(huà)多用素描的形式、油畫(huà)的材料表現(xiàn)對(duì)象，極少用單純的線(xiàn)描表現(xiàn)對(duì)象。在現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描繪畫(huà)中，國(guó)內(nèi)外文化的交流與融合使線(xiàn)描畫(huà)呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的形式?，F(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描藝術(shù)不僅是在民族藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，還是世界各地的藝術(shù)語(yǔ)言，不受任何材料、技法限制，可以是裝飾的、印染的，也可以是寫(xiě)實(shí)的、抽象的?，F(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描形式多樣，出現(xiàn)了插畫(huà)、裝飾畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、速寫(xiě)等多種形式。第二課現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)知識(shí)拓展點(diǎn)的畫(huà)法及運(yùn)用

點(diǎn)的表現(xiàn)形式主要有形狀、方向、大小、位置、多少等；點(diǎn)的外形是靈活的、可視的，點(diǎn)可以擴(kuò)展并形成面。知識(shí)拓展線(xiàn)的畫(huà)法及運(yùn)用

線(xiàn)是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡。線(xiàn)作為繪畫(huà)的手段有多種畫(huà)法。在繪畫(huà)的過(guò)程中，可用線(xiàn)來(lái)描繪物象，限定物象的輪廓；可運(yùn)用線(xiàn)的疏密、曲直排列變化來(lái)表現(xiàn)黑白關(guān)系、明暗關(guān)系。線(xiàn)還具有裝飾性，具有一定的表現(xiàn)力。知識(shí)拓展面的畫(huà)法及運(yùn)用

擴(kuò)大范圍的點(diǎn)可以形成面，密集的點(diǎn)和線(xiàn)同樣也能夠形成面。在形態(tài)學(xué)中，面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型特性，面是形象的呈現(xiàn)，因此面即形。徐悲鴻《速寫(xiě)》一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)

繼承了中國(guó)古代畫(huà)論中關(guān)于“師法造化”的優(yōu)良傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)國(guó)畫(huà)改革融入西畫(huà)技法，作畫(huà)主張光線(xiàn)、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握。其作品《九方皋》利用了中國(guó)畫(huà)線(xiàn)描的表現(xiàn)力，又融會(huì)了素描的準(zhǔn)確造型。徐悲鴻畫(huà)的《馬》、《速寫(xiě)》。運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒馬的頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線(xiàn)細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線(xiàn)很有彈性，富于動(dòng)感?！毒欧礁蕖贰恶R》一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)《九方皋》《馬》《獅子林》

他的作品以線(xiàn)條勾出直線(xiàn)、折線(xiàn)、曲線(xiàn)及弧線(xiàn)等的組合，雅致大方、變幻莫測(cè)，既有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的氣韻，又有西方繪畫(huà)的形式趣味。

《獅子林》中假山形狀各異，大量線(xiàn)條的運(yùn)用使畫(huà)面極富東方神韻，但是運(yùn)筆并不追求傳統(tǒng)意義上的筆鋒和頓挫，而是流暢、明快、飄逸的。疾徐揮灑間凸顯節(jié)奏感和韻律美，在大片色塊烘染下產(chǎn)生富有平面感的張力，使畫(huà)面產(chǎn)生一種全新的美感。一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)吳冠中《駱駝》吳作人

作品《駱駝》境界開(kāi)闊，寓意深遠(yuǎn)，以凝練而準(zhǔn)確的形象融會(huì)中西藝術(shù)。

在中國(guó)傳統(tǒng)的法度中吸收了西洋畫(huà)的明暗表現(xiàn)、體積表現(xiàn)而生發(fā)出新的藝術(shù)生機(jī)，突破了長(zhǎng)期停滯的“超穩(wěn)定”狀態(tài)。一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)《村戲》王清健

當(dāng)代畫(huà)家，其人物速寫(xiě)畫(huà)《村戲》畫(huà)面主題通過(guò)線(xiàn)條的疏密巧妙搭配，把人物的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，具有高度概括的藝術(shù)特色。畫(huà)面通過(guò)線(xiàn)條表現(xiàn)使黑、白、灰三個(gè)色階變化豐富，虛實(shí)錯(cuò)落有致，疏密排列得體，描畫(huà)時(shí)代下的人物活動(dòng)，是速寫(xiě)的典范。一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)《風(fēng)從橋上吹來(lái)》張翰文

當(dāng)代畫(huà)家，其場(chǎng)景人物速寫(xiě)《風(fēng)從橋上吹來(lái)》用線(xiàn)條表現(xiàn)場(chǎng)景一點(diǎn)透視，用疏密的線(xiàn)條表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)，使畫(huà)面充滿(mǎn)了空間感。密集筆直的背景線(xiàn)條與簡(jiǎn)單生動(dòng)的人物形成強(qiáng)烈對(duì)比，突出主題人物的形象與動(dòng)態(tài)，生動(dòng)自然。一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)《古鎮(zhèn)》徐學(xué)仕

場(chǎng)景線(xiàn)描《古鎮(zhèn)》作品風(fēng)格獨(dú)特，這得益于其個(gè)人的藝術(shù)積淀，以及對(duì)古鎮(zhèn)題材的再定位與表現(xiàn)手法的創(chuàng)新他巧妙運(yùn)用線(xiàn)條的穿插疊加變化，通過(guò)筆墨的錯(cuò)位解構(gòu)渲染，表現(xiàn)出攝影多次曝光的疊影效果。這種創(chuàng)新符合當(dāng)代的審美價(jià)值取向，也奠定了他的繪畫(huà)語(yǔ)言。線(xiàn)的穿插呼應(yīng)關(guān)系和透視關(guān)系對(duì)表現(xiàn)物象的空間感、層次感起著重要的作用。不同方向的線(xiàn)的組織穿插給人的前、后方向感是不一樣的，直接表現(xiàn)物體的透視方向。一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)《間歇小憩郝平

當(dāng)代畫(huà)家。

其作品《間歇小憩》是人物速寫(xiě)畫(huà)，畫(huà)中衣紋線(xiàn)豐富多變、疏密對(duì)比，人物體態(tài)比例準(zhǔn)確、動(dòng)態(tài)生動(dòng)、結(jié)構(gòu)線(xiàn)準(zhǔn)確，人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)隨著人體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)、衣紋而變化。線(xiàn)的運(yùn)用與結(jié)構(gòu)是密不可分的，表現(xiàn)方法為表現(xiàn)結(jié)構(gòu)服務(wù)。一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)《錦繡家園》

當(dāng)代畫(huà)家，其繪畫(huà)作品以“老街、老房”為題材，其作品《錦繡家園》在滿(mǎn)構(gòu)圖中運(yùn)用線(xiàn)條的穿插尋求一種“密中插針”的表達(dá)方式，注重畫(huà)面的起伏，采用黑白關(guān)系、穿插、參差和疊壓變化來(lái)表達(dá)老街、老房經(jīng)歷歲月滄桑的容顏。線(xiàn)組成面，面組合成塊，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，蘊(yùn)含著一個(gè)有無(wú)相生的大千世界。此畫(huà)抓住形象的主要特征進(jìn)行概括、提取本質(zhì)，達(dá)到一致、明快、強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，給人帶來(lái)一種視覺(jué)上的節(jié)奏感。何仁民一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)《老金溝》

當(dāng)代畫(huà)家，其作品《老金溝》是風(fēng)景速寫(xiě)，不但是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，而且是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。這幅速寫(xiě)用概括、簡(jiǎn)練和肯定的線(xiàn)條形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)山石、植物的特色，用短、直、密的線(xiàn)條表現(xiàn)后面山石的堅(jiān)硬，用流暢而舒展的曲線(xiàn)表現(xiàn)前景的植物，前后形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使畫(huà)面有前后空間感，顯示線(xiàn)條本身的藝術(shù)魅力。以前速寫(xiě)只是畫(huà)家創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段和記錄手段，現(xiàn)在更多的是一種創(chuàng)作形式杜曉波一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)《苗家女》

當(dāng)代畫(huà)家，擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)工筆人物，其作品線(xiàn)描畫(huà)《苗家女》參加中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)“全國(guó)首屆線(xiàn)描大展”并獲“廣西職工書(shū)畫(huà)展”金獎(jiǎng)。

《苗家女》靈活運(yùn)用留白形式的表現(xiàn)，使畫(huà)面黑白對(duì)比強(qiáng)烈，虛實(shí)層次錯(cuò)落有致，疏密空白安排得體，在形象上進(jìn)行夸張、取舍和變形，并竭力使畫(huà)面有情趣、節(jié)奏和韻律，具備較強(qiáng)的裝飾性。魏恕一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)《一百神仙圖》

當(dāng)代畫(huà)家，他用連環(huán)畫(huà)的方式繪制的作品《一百神仙圖》運(yùn)用現(xiàn)代裝飾語(yǔ)言的點(diǎn)、線(xiàn)、面繪制中國(guó)題材，在畫(huà)面中既有抽象藝術(shù)家康定斯基的抽象幾何語(yǔ)言，又有日本浮世繪風(fēng)俗畫(huà)的影子，具有裝飾畫(huà)的特點(diǎn)。用點(diǎn)、線(xiàn)、塊的疏密構(gòu)成黑、白、灰的節(jié)奏關(guān)系，以實(shí)帶虛，筆筆到位，井然有序，黑白相間，細(xì)致入微。畫(huà)面清晰醒目，對(duì)比強(qiáng)烈，中間色豐富。他善于用硬筆描線(xiàn)，線(xiàn)條游動(dòng)圓潤(rùn)，講究韻律。盧延光一、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)二、外國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)

英格蘭的藝術(shù)家，熱衷于動(dòng)物肖像畫(huà)，其畫(huà)面節(jié)奏韻律平衡，疏密層次豐富。黑白裝飾畫(huà)以點(diǎn)、線(xiàn)、面的黑白對(duì)比為造型手段，達(dá)到黑白對(duì)比強(qiáng)烈明快的藝術(shù)效果，帶有很強(qiáng)的浪漫主義色彩和抒情性，裝飾元素很豐富，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和細(xì)膩柔美的線(xiàn)條感。LainMacarthur

英國(guó)偉大的插畫(huà)藝術(shù)家之一，創(chuàng)新前衛(wèi)，其作品充滿(mǎn)了想象力、故事性、戲劇性和裝飾性。兩幅作品具有唯美卻怪誕、華麗且頹廢的氣氛，作品中運(yùn)用簡(jiǎn)潔流暢的線(xiàn)條與強(qiáng)烈對(duì)比的黑白色塊來(lái)表現(xiàn)線(xiàn)面對(duì)比、點(diǎn)線(xiàn)對(duì)比。比亞茲萊二、外國(guó)現(xiàn)當(dāng)代線(xiàn)描畫(huà)

線(xiàn)描畫(huà)是兒童表現(xiàn)所見(jiàn)所聞、未來(lái)世界的手段。在學(xué)前兒童繪畫(huà)中，線(xiàn)描畫(huà)以其簡(jiǎn)單、自由、純樸和裝飾性強(qiáng)的特點(diǎn)引導(dǎo)兒童感受線(xiàn)的魅力，使兒童享受藝術(shù)創(chuàng)作的快樂(lè)，這也是線(xiàn)描畫(huà)教學(xué)的宗旨。豐富的線(xiàn)條留給人們無(wú)限想象的空間。兒童由于天性，更加喜歡色彩繽紛的畫(huà)面，因此在教學(xué)實(shí)踐中應(yīng)針對(duì)不同年齡段的兒童進(jìn)行具體的線(xiàn)描畫(huà)指導(dǎo)，創(chuàng)新利用材料第三課現(xiàn)代線(xiàn)描畫(huà)的應(yīng)用

藝術(shù)家保羅·克利（PaulKlee）說(shuō)過(guò)：“用一根線(xiàn)條去散步?！币?、自由繪制

兒童都喜歡線(xiàn)條涂鴉，往往在沒(méi)有明確目的的情況下所畫(huà)出的線(xiàn)條既輕松又自然，可以從中獲得很多的樂(lè)趣。但是，這樣的線(xiàn)條涂鴉作品表現(xiàn)得比較隨意，讓人覺(jué)得“亂七八糟”，教師和家長(zhǎng)們就會(huì)把孩子狂放不羈的線(xiàn)條評(píng)價(jià)為亂畫(huà)，實(shí)際上這樣的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)在無(wú)形中束縛了孩子自由創(chuàng)作的翅膀，打