韓美林的建筑與環(huán)境

韓美林的建筑與環(huán)境

北京很少安靜。在北京生活了五年,很少被哪些建筑深深的打動(dòng)。但韓美林藝術(shù)館(以下簡稱韓館)是個(gè)例外,驚鴻一瞥,足以讓我銘記。一、“這座”是一次“無用”之美初識韓館——關(guān)鍵詞:純粹與韓館的初次相見極其偶然,是兩年前的一次八通線上,偶見窗外若隱若現(xiàn)的幾個(gè)“盒子”以極其純粹的姿態(tài),佇立在一片樹蔭里。當(dāng)時(shí)韓館不開門,進(jìn)不去,自己繞著建筑走了幾圈,對這個(gè)純粹的有些木訥的房子上下打量?；蛟S因?yàn)樽约阂彩且粋€(gè)木訥的人吧,對這座雕塑感極強(qiáng)的建筑有一種莫名的好感,當(dāng)時(shí)并不知道建筑師是誰,心里卻記下了這座建筑,記得它“坐”在一座“水坑”里,渾身是清水混凝土低調(diào)而純粹的灰色。再識韓館——關(guān)鍵詞:樸素這一次目的很明確,聽過崔愷親自介紹方案之后,決定再次造訪。顯然,這已經(jīng)不再是簡單的偶遇,而是想感受一下建筑的空間,順便也欣賞一下這位設(shè)計(jì)了奧運(yùn)福娃的藝術(shù)家的作品。韓館看起來并不大,體量清晰簡潔,特別是坐在下沉庭院之后,更是顯得謙虛而低調(diào),南側(cè)一座仿古建筑與之呼應(yīng),沒有突兀的感覺。與上次不同,接近冬季,沒有了夏季茂密的樹林,光禿禿的樹干,反而更加襯托出韓館的不俗和樸素的氣質(zhì)。三識韓館——關(guān)鍵詞：安靜第三次造訪這里,是懷著一種流連忘返的心態(tài)。特意準(zhǔn)備了韓館的平面圖,帶著這些圖紙去考察,這一次的考察不同尋常,收獲也最多,圖1。二、產(chǎn)業(yè)園城市園區(qū)韓美林藝術(shù)館位于北京市通州區(qū)梨園文化公園內(nèi),距城區(qū)約25公里,為展示藝術(shù)家韓美林作品而建造,政府投資。選址位于梨園的一處公園內(nèi),公園面積不大,植被良好。園內(nèi)有一組仿古建筑——戲樓(據(jù)了解,目前已被韓美林租下用于會客),其南側(cè)為湖面和溫室。沿公園東北一側(cè)是城市高架輕軌八通線,設(shè)站臨河里。為從市區(qū)前來參觀的人們提供了非常便利的交通條件,同時(shí)也為建筑和城市之間的交流帶來了機(jī)會。三、閱讀韓國館所有關(guān)于空間體驗(yàn)的第一直覺都來源于親歷現(xiàn)場的舉手投足之間。1、分片引導(dǎo)建筑領(lǐng)域建筑位于梨園鎮(zhèn)一座小公園的一個(gè)西北角,猶如國畫中的“起首章”,點(diǎn)綴著整座公園。占地面積約1公頃,平面近似方形,建筑面積約9000平方米。從平面限定的領(lǐng)域來看,矮墻圍合出下沉庭院,圍繞建筑的水院宛如故宮護(hù)城河,將建筑環(huán)繞一圈,既能加強(qiáng)藝術(shù)館的安全性,同時(shí)可作為室外展示空間。這一手段,柔性地確定了建筑領(lǐng)域與環(huán)境的邊界。上善若水,水院的介入,巧妙地詮釋建筑的領(lǐng)域,同時(shí)也反映出國人在傳統(tǒng)意義上對“領(lǐng)域”的理解。出于對周邊環(huán)境的尊重,建筑師并未打算將建筑豎向發(fā)展,而是水平鋪開,同時(shí)在建筑周邊設(shè)置下沉式水院,將建筑凸出地面的高度降低,使豎向尺度與戲樓保持接近,從而產(chǎn)生良好的近人尺度感。屋頂與輕軌的高度基本相同,人們可以在輕軌中俯瞰藝術(shù)館的基本面貌。2、空間格局關(guān)系顯然,建筑師在設(shè)計(jì)的過程中,投入了深入的思考和研究:建筑以一種謙遜的姿態(tài)與已有建筑保持協(xié)調(diào)?！昂凶印辟x予建筑強(qiáng)烈的體塊感、簡潔的形體和清晰的線條,平和而內(nèi)斂。外墻采用樸素的色彩和材料。帶木紋的淺灰色清水混凝土,樸素自然,粗獷中略帶幾分細(xì)膩。主色調(diào)與旁邊戲樓的灰磚保持一致,而在灰色主體中穿插的紅色吊橋和南立面中紅色的金屬格柵則來自于傳統(tǒng)建筑門柱顏色,二者在色彩上形成呼應(yīng)。由此,建筑、水院、戲樓、公園融為一個(gè)整體。如果我們把整個(gè)公園看作是一幅自然山水畫。印章與畫的格局關(guān)系對應(yīng)著藝術(shù)館與公園的格局關(guān)系,彼此缺一不可,相得益彰。建筑所呈現(xiàn)出的各個(gè)立面也顯示出韻律和低調(diào).形成樸素的形式感,圖2。當(dāng)參觀的人們進(jìn)入公園大門后,經(jīng)過館前空間的引導(dǎo),通過長長的吊橋和坡道緩緩進(jìn)入西側(cè)二層2,000標(biāo)高的序廳和展廳。主入口為了保持主立面的完整性,設(shè)計(jì)比較隱晦,圖8。沒有高大門臉,而是低調(diào)地隱藏在主里面的幾個(gè)盒子之中,據(jù)崔愷介紹說,韓美林先生的夫人是杭州人,深諳江南生活。因此,在建筑入口的處理上,用一座夾在兩個(gè)體量之間的橋,連接建筑內(nèi)外,以此回應(yīng)江南的水鄉(xiāng)生活。一座橋,是人們從外界城市喧鬧的氣氛中平靜下來。橋下梁飾紅色.與戲樓取得呼應(yīng),圖3。整個(gè)建筑功能包括展覽區(qū)、生活創(chuàng)作區(qū)、制作車間、陶吧、內(nèi)部辦公、學(xué)生住宿區(qū)、藏品庫房和設(shè)備用房等。北側(cè)為制作車間和陶吧；中部為展覽區(qū)；南側(cè)采光和景觀較好,為生活創(chuàng)作區(qū)。展覽區(qū)分為東西兩部分,西側(cè)展覽部分共2層,層高6米,展廳之間較為連貫；東側(cè)部分共3層,層高4米,展廳之間相對獨(dú)立。兩部分展覽區(qū)通過中庭空間中的坡道和橋?qū)⒉煌瑯?biāo)高的展廳連接起來。這段坡道是精彩的一筆,我在猜想是否崔愷是否受到萊特的古根海姆博物館的啟發(fā),也通過吹拔空間中的大坡道來展示作品。而韓美林先生的重要作品——福娃草圖,也陳列于此處。在坡道的引導(dǎo)下.完成全館的參觀。3、空間和空間相結(jié)合的原則計(jì)成在《園冶》中指出:“構(gòu)園無格,借景誘因”?！耙颉笔侵敢虻刂埔?“借”是指打破原有空間.擴(kuò)大空間,豐富園景。把園外的景色引入院內(nèi),使空間內(nèi)外的景觀互相滲透。在韓館的設(shè)計(jì)中,崔愷很巧妙地運(yùn)用了這一手法,將公園內(nèi)的戲樓引入建筑的庭院中。當(dāng)人們在館里參觀結(jié)束,驀然回首,會驚奇地發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的戲樓就佇立在出口的盡端,這時(shí)才感嘆這個(gè)出口位置的巧妙所在,也明白了建筑師的良苦用心,圖4。4、材料語言(1)施工前的中央地方不同于萊特的：印花式的混凝土,也不同于安藤光滑如鏡的清水混凝土,崔愷在這座建筑中運(yùn)用清水混凝土是木紋式的清水混凝土。從建造結(jié)果來看,不得不說還有不少問題的:木紋的機(jī)理粗糙不均,顯然這不是有意而為之。崔愷談及韓館的建造時(shí),表示了很大的遺憾。由于建造資金的問題,施工方首先請的通州梨園鎮(zhèn)的施工隊(duì),業(yè)務(wù)水平實(shí)在有限,對清水混凝土的把握幾近失控。清水混凝土可以明確看出修補(bǔ)的痕跡,精心設(shè)計(jì)的木紋機(jī)理時(shí)有時(shí)無,在觸感上,有點(diǎn)類似于水泥的感覺,顯然清水混凝土獨(dú)有的表現(xiàn)力已經(jīng)有點(diǎn)矯揉造作的味道了,不失為一大遺憾。(2)木塞的填充物最初注意到棧道的做法,并不是因?yàn)橐曈X,而是因?yàn)槁犛X。踏在上面,會有類似于“木屐”的聲音?；蛟S是緩解一下參觀者在館內(nèi)過于安靜,嚴(yán)肅的環(huán)境,當(dāng)你參觀之后走出來,感覺輕快地踏上了一片新的環(huán)境。棧道采用鋼板網(wǎng)格,內(nèi)填木塞。木塞的尺寸比網(wǎng)格略小,一方面可以使木塞很輕易的抽插,同時(shí)其中的縫隙可以讓木塞與金屬產(chǎn)生撞擊,發(fā)出聲響.木塞尺寸約10cm×8cm×4cm。這是很有表現(xiàn)力的一筆,當(dāng)參觀的有些疲憊的時(shí)候,聽覺上的新鮮感,讓人們無一例外對腳下的材料產(chǎn)生興趣,圖。手法極其簡單,但收效甚好。我甚至開玩笑地認(rèn)為,如果木塞在加工時(shí)來點(diǎn)誤差的話,效果或許更有戲劇性。(3)瓦拼接貼圖案水院的底座并不：像水池一樣貼滿瓷磚,也不是簡單的用混凝土塑形。而是將筒瓦或90度垂直插在地面上,利用瓦的薄邊,組合出不同的圖案。夏天注水.荷花和水生植物可以從縫隙中生長出來；冬季放水,不同組合方式的瓦拼貼圖案,十分考究。崔愷的想法很簡單,讓人們看到瓦片,意識到瓦片通過不同的組合產(chǎn)生的韻律美感,這是對傳統(tǒng)的一種全新解讀。建筑的細(xì)部,也就在于此。四、作為戲劇作者的崔愷和其日常生活安排的人一座小小的韓美林藝術(shù)館,或許無法在今天北京大規(guī)模的建設(shè)浪潮中扮演如何重要的角色,但是,我們必須承認(rèn),我們太缺少這種心平氣和的建筑。我本不是一個(gè)安靜的人,但我不知道為什么自己的內(nèi)心里總是向往安靜,。所以,每當(dāng)我看到安靜的東西,總會有一種渴望。拉斯姆森說,“建筑師是一種戲劇的作者,是為人們生活安排計(jì)劃的人”。對生活在附近的人們來說,這座建筑不是什么大師的作品,更不是什么旅游勝地,而是他們?nèi)粘Ｉ畹膱鏊Ｎ蚁矚g記錄下自己每一次體會,也許字跡潦草,也許線圖凌亂。如果用關(guān)鍵詞來概括感受,或許是經(jīng)歷了“純粹-樸素-安靜”的變化過程。這是一種隨著時(shí)間而延綿不