文物建筑保護(hù)修繕方法調(diào)研報(bào)告

文物建筑保護(hù)修繕方法調(diào)研報(bào)告研究背景對于我國的文物保護(hù)工作相比于西方起步較晚，保護(hù)的意識相對薄弱，理論也不夠完善。20世紀(jì)20年代末，中國營造學(xué)社的工作標(biāo)志著中國近現(xiàn)代文物建筑保護(hù)進(jìn)入了探索階段，由于中國的古建筑是以木結(jié)構(gòu)為主，真正保護(hù)的是建筑所傳達(dá)的思想和意義；而對建筑實(shí)體的保護(hù)，受到材質(zhì)本身的限制往往是更新?lián)Q代的。西方的文物建筑在外在形式與它所傳遞的信息上是相對應(yīng)的，即能客觀地表現(xiàn)它所跨越的歷史及各時期的相互聯(lián)系的特征，具有“歷時性”；中國的文物建筑在所誘發(fā)的某種意向與本身的時代印記則是呈現(xiàn)不對稱性的，即展現(xiàn)出由簡單到復(fù)雜的各個部分之間相互交織的整體關(guān)系，具有“同時性”。I960年制定的《文物保護(hù)管理暫行條例》以及第一批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單的公布，標(biāo)志著我國文物保護(hù)單位制度的建立。同時也是建國以來第一部關(guān)于文物保護(hù)工作的全面性法規(guī)，對文物保護(hù)工作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了總結(jié)，促進(jìn)了文物保護(hù)和管理的專業(yè)化和系統(tǒng)化。1963年制定的《文物保護(hù)單位暫行辦法》中明確了必須對文物保護(hù)單位進(jìn)行保護(hù)范圍的劃定，并做出標(biāo)志、說明及建立科學(xué)的記錄檔案和組織具體負(fù)責(zé)保護(hù)的人員。這是我國在文物保護(hù)工作認(rèn)識上的一次拓展，使文物保護(hù)工作更加全面和科學(xué)。1974年制定的《加強(qiáng)文物保護(hù)工作的通知》中最重要的是規(guī)定了在修繕時，要嚴(yán)格注意保持建筑及周圍環(huán)境的原狀，不能喧賓奪主，另搞富麗堂皇的新建筑。表明對于文物原真性的認(rèn)識，這是文物保護(hù)的基本原則。1982年，“歷史文化名城”的概念被正式提出，并且國務(wù)院公布了“第一批國家歷史文化名城名單”隨后公布了“第二批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單”以及“第一批全國重點(diǎn)風(fēng)景名勝區(qū)名單”?！皻v史文化名城”概念的出現(xiàn)，使得我國的文物保護(hù)工作在空間上得到了擴(kuò)展,標(biāo)志著文物保護(hù)進(jìn)入到一個新的發(fā)展階段?！吨腥A人民共和國文物保護(hù)法》也在第五屆全國人大常委會上得到通過。這是中國第一部文物保護(hù)法，標(biāo)志著文物保護(hù)工作有了法律的依據(jù)和保障，真正進(jìn)入科學(xué)、規(guī)范、有序的發(fā)展階段。1986年國務(wù)院在公布“第二批國家歷史文化名城名單”的同時，也提出了“歷史文化保護(hù)區(qū)”的概念。歷史文化保護(hù)區(qū)是在為了保護(hù)未列入歷史文化名城，但具有保護(hù)意義的相對完整的歷史街區(qū)、地段的條件下提出的。反映了我國的文物保護(hù)體系已經(jīng)初步形成，即文物建筑一歷史文化保護(hù)區(qū)一歷史文化名城。1988年國務(wù)院公布了“第三批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單”，之后建設(shè)部、文化部共同發(fā)布的《關(guān)于重點(diǎn)調(diào)查、保護(hù)優(yōu)秀近代建筑物的通知》中提出了對近代文物建筑的保護(hù)，并制定了選擇的基本標(biāo)準(zhǔn)，反映了我國在文物保護(hù)時間上的新發(fā)展，保護(hù)的內(nèi)容得到了擴(kuò)展。1994年國務(wù)院公布了“第三批國家歷史文化名城名單”。2000年國際古跡遺址理事會中國國家委員會發(fā)布的《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》對我國的保護(hù)理論和實(shí)踐方法進(jìn)行了系統(tǒng)地總結(jié)和整理，并對保護(hù)理論與觀念進(jìn)行拓展，使得文物保護(hù)工作能應(yīng)對在社會的變化發(fā)展中不斷出現(xiàn)的新問題。2001年國務(wù)院公布了“第五批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單”。2006年國務(wù)院公布了“第六批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單”。我國今年來不斷加強(qiáng)與國外的交流合作，并對國內(nèi)的保護(hù)工作進(jìn)行總結(jié)，取得了較大的進(jìn)步和發(fā)展。文物建筑的調(diào)查研究在《威尼斯憲章》中就提出了：“歷史性城市和地區(qū)的保護(hù)規(guī)劃，應(yīng)該是一項(xiàng)多學(xué)科的綜合工作，必須先由考古、歷史、建筑、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)等各有關(guān)方面的

專家進(jìn)行必要的調(diào)查?！睂φ{(diào)查研究工作的要求在《建筑分析、保護(hù)與修復(fù)原則》中也有反映：“通常是一個多學(xué)科小組從網(wǎng)絡(luò)調(diào)查和準(zhǔn)備調(diào)查項(xiàng)目開始就進(jìn)行合作的研究，以確定問題的類型和規(guī)模之間的關(guān)系?！睂ξ奈锝ㄖ臍v史和發(fā)展進(jìn)行調(diào)查研究是保護(hù)修復(fù)中最先也是最重要的一步。這將需要兩個步驟，包括：對建筑的詳細(xì)調(diào)查以及對第二手資料進(jìn)行背景研究。建筑本身是信息的第一手資料，再連同相關(guān)的文史資料例如相關(guān)的圖書和檔案。建筑作為信息資源是復(fù)雜的，比如建筑中存在歷史比較久的以及經(jīng)常調(diào)整的結(jié)構(gòu)，或者是保存不完整的文化遺產(chǎn)比如破壞的遺址。對文物建筑的研究可以通過歷史學(xué)和考古學(xué)來進(jìn)行。在西方，考古學(xué)與建筑學(xué)有著密切的聯(lián)系。建筑歷史是歷史學(xué)中的專項(xiàng)研究，即探究歷史上建筑的發(fā)展,同樣依賴于考古的成果。歷史研究是將文物建筑所涵蓋的意義嚴(yán)格地還原于歷史，保證歷史的唯一性和自在性。文物建筑以某一形式展現(xiàn)在歷史存在的進(jìn)程中，那么這種形式也將承載著文物建筑全部的存有意義和作用。形式即意義，歷史學(xué)的任務(wù)就在于還原歷史的形式。最可靠的方法就是對于歷史資料的書寫和敘述。建筑的歷史要從建筑本身出發(fā)，從建筑的營造制度出發(fā)。歷史學(xué)研究的內(nèi)容包括：1）建筑歷史沿革即起源、形成和演變，選址的決定因素；2）建筑的空間結(jié)構(gòu)、總體布局及其成因；3）建筑物的類型及其社會文化意義；4）建筑的形制和藝術(shù)風(fēng)格；5）建筑的施工方法及程序；6）年代鑒定和現(xiàn)狀評估;7）建筑在某一地區(qū)、某一歷史時期內(nèi)的地位和意義。包括在文化史、民俗史、政治史、軍事史、經(jīng)濟(jì)史、建筑史、科學(xué)史、教育史中任一方面；8）傳統(tǒng)社會文化生活；9）歷史進(jìn)程中的問題。1.考古學(xué)方法研究ijizff帀|；詆木用握伸廉蓋r借地ii.（轉(zhuǎn)型過鄲'■打啊年師：祀抄上建邕了壺a（fr呢的北取、制華.悒用1.考古學(xué)方法研究ijizff帀|；詆木用握伸廉蓋r借地ii.（轉(zhuǎn)型過鄲'■打啊年師：祀抄上建邕了壺a（fr呢的北取、制華.悒用IhlK「的也牧用罟「住;啦吆霑述刖”練的地面上址星TU制昂&（Mi—龜（ft廉鼠*加a年前：電壇*到ift郛井開摘瓦帕斤滅土墩：譏規(guī)和門燃曲牡iJ■昵》“前我I；-圣壇培曙I掉踴的磚塊2齡■劃該適強(qiáng)程］圖1考古層位學(xué)FigiArchaeologicalstratigraphy

圖片來源：根據(jù)《考古學(xué)導(dǎo)論》

層位學(xué)，即通常所稱的地層學(xué)，但地層學(xué)的研究范圍較廣，這個概念首先是在地質(zhì)學(xué)中出現(xiàn)的。由于沉積作用，地層的斷面會出現(xiàn)按時間序列由低到高的排布，再根據(jù)巖層特性和所含成分進(jìn)行地質(zhì)年代的判斷?？脊艑W(xué)中對于層位學(xué)基本原理的應(yīng)用，與地質(zhì)學(xué)基本相同。而兩者之間的不同在于地質(zhì)學(xué)中的地層學(xué)，研究的目的是地球的形成歷史，地層序列是在自然力的作用下由各種巖石形成的。哩代年唔霖藝衛(wèi)慳亦「U:匕欣①丁“匚>.1'r'i'H*%TI」占ULSFXa.圖2歷代佛塔型類演變圖Fig2Ancientpagodatypeevolutiondiagram圖片來源：《中國建筑史》類型學(xué)究竟是代表古代文化本身的分類還是考古學(xué)家強(qiáng)加的分類，在考古學(xué)界這個爭論由來已久。一種觀點(diǎn)認(rèn)為通過仔細(xì)考察任何特定種類的人類遺物的特征分布，可以挑選出共存的一組特征。傳統(tǒng)上，大多數(shù)的共存關(guān)系都是憑印象得到的，但是今天這些“印象”正逐步被統(tǒng)計(jì)分析所取代。支持者認(rèn)為，既然這組特征在一起出現(xiàn)不是偶然的巧合，這種聚類就一定代表了這些古代遺物的制造者和使用者的選擇和分類。由此“型”就反映了代表古代認(rèn)知結(jié)構(gòu)的主位分類。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為主位分類太復(fù)雜，不可能是只通過類型學(xué)而獲得的。只能是客位分類，因?yàn)槿祟愡z物有很多特征，根據(jù)研究者對不同特征的注意，就相應(yīng)地形成了大量不同的分類片段，并且這些都不過只是整個分類的一個隨機(jī)的側(cè)面而已。不同的型之間可以相互轉(zhuǎn)換，其中一些遺物既可以放在這一型，也可放棄進(jìn)行分類，他們認(rèn)為分類是考古學(xué)家強(qiáng)加的，需要建立更多的客位分類，選擇不同的標(biāo)準(zhǔn)對不同變異進(jìn)行研究分類，對各種特征進(jìn)行單獨(dú)研究。歷史學(xué)方法研究建筑不可能給出所有的答案，因此利用各種史料資源進(jìn)行更細(xì)致深入的研究是非常必要的。收集的途徑包括當(dāng)?shù)睾蛧业膱D書館、博物館、檔案館以及網(wǎng)絡(luò)。有用的記錄從地圖和照片到建筑圖紙或者博物館文物。這將有助于建立建筑歷史的場景以及過去發(fā)展產(chǎn)生的結(jié)果。這些記載將有助于澄清在建筑構(gòu)造檢測中突出的問題。例如，歷史照片可能表明那些已經(jīng)丟失的建筑細(xì)部，比如雀替或者頂飾等；歷史地圖可以用來顯示建筑建立在特定的場所及時間。文獻(xiàn)資料收集可能的信息資源主要包括：地方志、圖籍、碑銘、匾額、楹聯(lián)、地方文人著作、民間傳說、民謠民歌、俚詞俗語、當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙以及檔案記載、地方和國家的博物館、建筑名錄以及當(dāng)?shù)貦?quán)威的檔案、考古研究與報(bào)告、網(wǎng)絡(luò)信息、研究報(bào)告與論文、照片、畫以及藝術(shù)作品、軍事測量及歷史地圖、地理與地質(zhì)的研究報(bào)告、當(dāng)?shù)氐膱D書館、當(dāng)?shù)氐臍v史學(xué)者保存的記載或者是進(jìn)行的社區(qū)及環(huán)境特定方面的研究。這些都是含有重要?dú)v史文化信息的資源。以上并非詳盡的資料來源，旨在提供一個對大量的潛在可用信息的有幫助的標(biāo)示。整個調(diào)查工作的過程本身是有價(jià)值和有意義的，并且會促進(jìn)對學(xué)科自身的熱情。然而，這些研究也是耗時的，特別是當(dāng)場所非常復(fù)雜的時候。盡管相對于過去，在網(wǎng)絡(luò)上獲得可用的資料越來越容易，數(shù)字記錄意味著許多文件通過網(wǎng)絡(luò)可以遠(yuǎn)程查看，但保存易碎的文件仍需要其他的處理方式。觀察和參與，一是建筑的自然環(huán)境、周圍的山水形勢、交通脈絡(luò)、以及和區(qū)域內(nèi)其他建筑之間的關(guān)系。二是建筑內(nèi)的功能分區(qū)、布局及相互關(guān)系。三是建筑中的生活。需要注意時間的安排，通過四季中的不同時光和一日中的不同時段的觀察，得到全面真實(shí)的結(jié)果。參與則是要融入到市民的生活中，體會、理解地方的風(fēng)土民情。通過親身的體驗(yàn)和感受將非常有助于深入的研究。

圖3中國繪畫中的建筑形象Fig3Chinesepaintinginthearchitecturalimage圖片來源：根據(jù)《中國藝術(shù)簡史》文物建筑繪測調(diào)查研究文物建筑的調(diào)查必須是關(guān)于建造的細(xì)節(jié)信息。同時需要經(jīng)過足夠訓(xùn)練的從業(yè)者承擔(dān)專家所建議的特別調(diào)查工作。這必須由適合的專業(yè)人才進(jìn)行，工作的方式將包括以下方面：1）測繪：詳細(xì)地繪制現(xiàn)存建筑及其構(gòu)造；2）歷史調(diào)查：這將區(qū)別于地面結(jié)構(gòu)并且在某些情況下考古研究將促進(jìn)條文規(guī)定的發(fā)展；3）圖像記錄：涉及專業(yè)攝影例如照片矯正或者攝影測量法。這是特別有用的相對于以前的工作的不同之處，因此可以幫助了解復(fù)雜的建筑發(fā)展過程；4）樹木年代學(xué)：通過樹木年輪的生長建立木材在建筑中使用的數(shù)據(jù)；5）涂料分析：油漆剝落用來分析油漆涂層并且通過在顯微鏡下，對樣本進(jìn)行檢測得到油漆的顏色和組成成分；6）紅外線檢測：利用專門的儀器檢測隱藏的結(jié)構(gòu)7）光學(xué)檢測：利用專門的儀器，例如光學(xué)孔徑檢查儀和微型相機(jī)。文物建筑繪測現(xiàn)狀（1）缺少針對性法規(guī)條例標(biāo)準(zhǔn)文物建筑測繪調(diào)查應(yīng)滿足一般房屋質(zhì)量檢測的相關(guān)規(guī)范，還必須遵守國家的保護(hù)法律法規(guī)和地區(qū)性的保護(hù)法規(guī)。但在具體的法律法規(guī)中，針對文物建筑測繪調(diào)查，有的基本沒有涉及，如《文物保護(hù)法》和《文物保護(hù)法實(shí)施條例》等；有的雖有涉及，但也缺乏細(xì)致全面、可操作性的條款，如《文物保護(hù)工程管理辦法》對具體的勘察工作要求反映文物歷史狀況、固有特征和損害情況，但對勘察報(bào)告的深度和質(zhì)量沒有明確具體的要求。文物建筑勘察不夠深入細(xì)致勘察設(shè)計(jì)經(jīng)費(fèi)不足是導(dǎo)致勘察結(jié)果質(zhì)量不高的原因之一，文物建筑勘察設(shè)計(jì)沒有專門的法定取費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，主要參照現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)取費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，與現(xiàn)代建筑勘察設(shè)計(jì)相比，文物建筑勘察設(shè)計(jì)在內(nèi)容上有很大不同，文物建筑有殘損情況勘察和法式勘察，結(jié)論包括詳盡的勘察報(bào)告、實(shí)測圖，這是保護(hù)修復(fù)工程的依據(jù)，這與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)截然不同。那么，參照現(xiàn)代建筑勘察設(shè)計(jì)取費(fèi)顯然是不合理的。文物建筑勘察費(fèi)用是從有限的設(shè)計(jì)費(fèi)中撥出一部分，所以由于經(jīng)費(fèi)的不足，勘察設(shè)計(jì)單位會壓縮勘察時間，減少開支，將主要精力放在內(nèi)業(yè)設(shè)計(jì)上，勘察結(jié)果質(zhì)量可想而知。另外，文物建筑勘察設(shè)計(jì)時間往往比較緊迫，導(dǎo)致勘察工作無暇顧及細(xì)節(jié)，內(nèi)業(yè)設(shè)計(jì)缺乏分析、斟酌，勘察結(jié)果粗略或不詳，這些問題都有可能造成文物建筑得不到有效保護(hù)。測繪方法與技術(shù)落后目前在文物建筑勘察中運(yùn)用的測量手段，雖也利用了不少科技含量較高的工具，但就單體建筑而言，基本上還是由鋼卷尺、皮卷尺、鉛垂、水平尺等完成的。一直困擾勘察人員的問題是各種殘損程序難以量化，如木構(gòu)件糟朽深度；梁、柱、枋劈裂深度和彎曲的撓度；石構(gòu)件外表風(fēng)化深度；墻體裂縫、酥堿深度等。僅依靠鋼卷尺的手工測量或經(jīng)驗(yàn)推斷，誤差是不可避免的，談不上對病害的分析鑒別?？偝叽绾头殖叽绮灰恢聲r，常用的方法是人為調(diào)整尺寸，以求達(dá)到統(tǒng)一。這樣的尺寸就成了參考尺寸，可信度大大降低?？辈烊藛T專業(yè)單一文物建筑勘察人力資源結(jié)構(gòu)單一，只能從一個方面對文物建筑進(jìn)行治理，缺乏全方位，多層次綜合分析治理，達(dá)不到保護(hù)文物建筑的目的。技術(shù)水平參差不齊，直接導(dǎo)致勘察結(jié)果質(zhì)量良莠不齊，勘察人員知識面的單一，易造成文物建筑不可彌補(bǔ)的損害，或是將文物建筑“保護(hù)”得面目全非?？辈旃ぷ鞯膹?fù)雜性文物建筑勘察工作中遇到的另一個難題是常會遇到一些無法探察的隱蔽部分。如高臺建筑臺基內(nèi)部勘察；勘察時的木結(jié)構(gòu)節(jié)點(diǎn)榫卯與施工解體后的實(shí)際情況有差別；勘察時確定為原構(gòu)件，施工時發(fā)現(xiàn)是歷史上維修時另加的構(gòu)件；勘察時判斷墻體內(nèi)部結(jié)構(gòu)與實(shí)際情況有差別；天花及藻井遮擋且無法進(jìn)入的構(gòu)架部分；地下排水系統(tǒng)等等。三.文物建筑評估方法1?市場價(jià)值法市場價(jià)值法即實(shí)際影響的市場價(jià)值法，環(huán)境資源的價(jià)值是通過市場價(jià)格來確定的。資源的稀缺程度必須真實(shí)地體現(xiàn)在市場價(jià)格上是采用此方法的前提。具體的評估方法中，可用來評估文化遺產(chǎn)價(jià)值的方法有：（1）機(jī)會成本法當(dāng)文化遺產(chǎn)的用途相對復(fù)雜時，使用其中的某一用途，遺產(chǎn)的機(jī)會成本就是放棄其他用途而利用的用途能夠得到的最大效益。這需要有多個可供選擇的方案而且在涉及到其延續(xù)性的利益時，要對應(yīng)用方案的不可逆性予以考慮。（2）影子價(jià)值法重置成本法的一種特殊形式。當(dāng)難以直接估算某種文化遺產(chǎn)的價(jià)值時，可借助于具有類似功能的替代工程的費(fèi)用，來替代該文化遺產(chǎn)的價(jià)值。2.替代市場法文化遺產(chǎn)的價(jià)值中沒有市場價(jià)格的，可以用替代市場法進(jìn)行評估。由于環(huán)境質(zhì)量不能夠直接購買或出售，市場價(jià)格往往不能直接衡量文化遺產(chǎn)中環(huán)境資源的價(jià)值，但可以通過觀察環(huán)境有關(guān)的市場行為間接推斷，環(huán)境資源的經(jīng)濟(jì)價(jià)值根據(jù)在相關(guān)市場中的價(jià)格或取得的利益來估算。（1）旅行費(fèi)用法其基本原理是：旅行者可以不花錢甚至只付少量的費(fèi)用就可享受一些戶外娛樂資源，因而這些資源的價(jià)值并不能通過收益完全地反映，但到達(dá)場所是需要旅行費(fèi)用的，而且距離最近的旅行費(fèi)用最低，消費(fèi)剩余最大，最遠(yuǎn)的反之。這樣就能合理推斷，距離足夠遠(yuǎn)的旅行者消費(fèi)剩余為零，并且這部分費(fèi)用他們愿意支付。將此視為交換過程，就可以用旅行費(fèi)用來計(jì)量資源的價(jià)值。國內(nèi)學(xué)者已經(jīng)開始嘗試以此分析某些旅游地的價(jià)值。旅游開發(fā)是現(xiàn)在很多遺產(chǎn)地都面臨的問題，遺產(chǎn)保護(hù)和遺產(chǎn)旅游之間的矛盾也是當(dāng)今文化遺產(chǎn)面臨的一大問題，因此在進(jìn)行價(jià)值評估時，可與其他方法結(jié)合使用。（2）資產(chǎn)價(jià)值法其原理是：人們賦予環(huán)境質(zhì)量的價(jià)值通過其享受優(yōu)質(zhì)環(huán)境愿意支付的價(jià)格來推斷。討論環(huán)境質(zhì)量，既有自然環(huán)境質(zhì)量，又有文化環(huán)境質(zhì)量，該方法雖然主要用于評估房地產(chǎn)，但隨著文化遺產(chǎn)對環(huán)境影響關(guān)注的提升，也可嘗試用這種方法評估文化遺產(chǎn)價(jià)值。（3）意愿調(diào)查法通過直接調(diào)查消費(fèi)者，了解其支付意愿和對商品的選擇意愿，以此對環(huán)境質(zhì)量的價(jià)值進(jìn)行評估。與前兩種方法不同，意愿調(diào)查法基于調(diào)查對象的直接回答，是對消費(fèi)者支付意愿的假設(shè)，而并非實(shí)際支付行為。意愿調(diào)查法是在無市場和替代市場時，唯一能夠采用的價(jià)值評估方法。四.文物建筑修護(hù)原則及保護(hù)方法研究保護(hù)修復(fù)的基本原則在文物建筑保護(hù)修復(fù)設(shè)計(jì)中，基本原則即真實(shí)性原則是必須遵循的，真實(shí)性原則體現(xiàn)了文物建筑保護(hù)思想的核心。文物建筑所具有的價(jià)值必須得到最真實(shí)的保護(hù)。真實(shí)性原則也是其他原則的基礎(chǔ)，都是以維護(hù)文物建筑的真實(shí)性為準(zhǔn)則的。真實(shí)性原則在《威尼斯憲章》中，第一次提出了“真實(shí)性”原則?！芭c歷史性城市及區(qū)域的歷史真實(shí)性有關(guān)的價(jià)值和一切決定它的面貌的物質(zhì)因素都應(yīng)該保存”。在西方“真實(shí)性原則”是建筑遺產(chǎn)保護(hù)修復(fù)觀念與方法的核心。隨著人圖4湖廣會館中原樣保留的細(xì)部節(jié)點(diǎn)Fig4Thedetailsofhuguangguildhallwerekeptinthenode圖片來源：根據(jù)《重慶湖廣會館-歷史與修復(fù)研究》資料整理地發(fā)展。其中“背景與文脈、功能與使用、形式與設(shè)計(jì)、傳統(tǒng)工藝與技術(shù)、材料與實(shí)體的真實(shí)性”作為原真性的核心內(nèi)容，成為評判遺產(chǎn)價(jià)值與遺產(chǎn)保護(hù)修復(fù)合理性的基本要求。對原真性原則的運(yùn)用有必要結(jié)合各地區(qū)、各民族的傳統(tǒng)建筑體系在材料、結(jié)構(gòu)、工藝技術(shù)方面的特性，尊重文化情感需求方面的本土價(jià)值觀特點(diǎn)，在具體操作方法上找到適宜的表達(dá)方式一在觀念和技術(shù)兩個層面都需要做到本土化。文物建筑保護(hù)措施方法研究文獻(xiàn)調(diào)查與分析：（1）關(guān)于背景研究，梳理文物建筑保護(hù)的歷程，包括理論方法與觀念的發(fā)展變化，保護(hù)原則的擴(kuò)展等方面。（2）考古學(xué)與歷史學(xué)研究方法在文物建筑保護(hù)中的發(fā)展和應(yīng)用。（3）國內(nèi)外在價(jià)值觀念上的差異及原因，對于價(jià)值評估的影響，梳理國內(nèi)外的價(jià)值評估方法。（4）?明確保護(hù)修復(fù)設(shè)計(jì)中保護(hù)原則與保護(hù)措施的內(nèi)容。比較研究：（1）梳理考古學(xué)與歷史學(xué)的研究方法，及其在測繪研究中的應(yīng)用。（2）明確價(jià)值評估體系中價(jià)值類型的特點(diǎn)與內(nèi)容。（3）分析修復(fù)原則的不同要求以及相互關(guān)系。（4）對比修復(fù)措施使用的范圍，與修復(fù)技術(shù)之間的聯(lián)系。文物建筑調(diào)查研究與評估文物建筑的調(diào)查必須是關(guān)于建造的細(xì)節(jié)信息。同時需要經(jīng)過足夠訓(xùn)練的從業(yè)者承擔(dān)專家所建議的特別調(diào)查工作。這必須由適合的專業(yè)人才進(jìn)行，工作的方式將包括以下方面：1）測繪：詳細(xì)地繪制現(xiàn)存建筑及其構(gòu)造；2）歷史調(diào)查：這將區(qū)別于地面結(jié)構(gòu)并且在某些情況下考古研究將促進(jìn)條文規(guī)定的發(fā)展；3）圖像記錄：涉及專業(yè)攝影例如照片矯正或者攝影測量法。這是特別有用的相對于以前的工作的不同之處，因此可以幫助了解復(fù)雜的建筑發(fā)展過程；4）樹木年代學(xué)：通過樹木年輪的生長建立木材在建筑中使用的數(shù)據(jù)；5）涂料分析：油漆剝落用來分析油漆涂層并且通過在顯微鏡下，對樣本進(jìn)行檢測得到油漆的顏色和組成成分；6）紅外線檢測：利用專門的儀器檢測隱藏的結(jié)構(gòu)7）光學(xué)檢測：利用專門的儀器，例如光學(xué)孔徑檢查儀和微型相機(jī)。3?主要的保護(hù)方式與措施分類（1）日常保養(yǎng)在《建筑遺產(chǎn)分析、保護(hù)與修復(fù)原則》的修復(fù)措施及控制第2條中指出：“最佳的修復(fù)措施是預(yù)防性維修和定期檢修?！敝饕菍τ须[患的部分進(jìn)行連續(xù)監(jiān)測、記錄存檔、按規(guī)范實(shí)施日常保養(yǎng)工程，控制開放容量，一般性環(huán)境控制，協(xié)調(diào)周邊關(guān)系，建立保護(hù)網(wǎng)絡(luò)。提高展陳質(zhì)量。收集資料，整理檔案，從事研究。及時化解外力侵害可能造成損傷的預(yù)防性措施。適用于任何保護(hù)對象。日常保養(yǎng)由文物保管部門負(fù)責(zé)，是管理事務(wù)中的重要內(nèi)容，重點(diǎn)是災(zāi)害和損傷多發(fā)易發(fā)部位的保養(yǎng)。維持文物的現(xiàn)狀并且不進(jìn)行干預(yù)，最重要的是做好日常維護(hù)，這也是最基本的保護(hù)措施，對文物造成的干預(yù)也最小。日常維護(hù)包括對存在破壞隱患的部分進(jìn)狀態(tài)，這就能減少對遺產(chǎn)的干預(yù)。日常維護(hù)還可以用于經(jīng)過保護(hù)技術(shù)措施干預(yù)后的遺產(chǎn)。日常維護(hù)不添加新構(gòu)件、新材料，必須定期有計(jì)劃地按照技術(shù)規(guī)范進(jìn)行。（2）防護(hù)加固加固是對文物建筑中出現(xiàn)的損壞或是存在安全隱患的構(gòu)件，利用現(xiàn)代工程技術(shù)手段中的加固、支撐、穩(wěn)定、補(bǔ)強(qiáng)、防護(hù)等修復(fù)措施對文物建筑進(jìn)行保護(hù)。加固措施一般在出現(xiàn)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和安全性問題的保護(hù)對象中使用，加固、支撐、穩(wěn)定和防護(hù)都屬于物理性質(zhì)的保護(hù)措施，對保護(hù)對象的材料性質(zhì)不產(chǎn)生改變。加固措施的使用強(qiáng)調(diào)盡量不改變保護(hù)對象外觀的原則，加固所使用的現(xiàn)代構(gòu)件和材料要盡可能用在隱蔽的位置，以免對保護(hù)對象的外觀和特征造成破壞。但是作為文物建筑存在狀態(tài)的一種真實(shí)反映，刻意地隱藏所加的措施也是沒有必要的。不過必須對添加的這些現(xiàn)代構(gòu)件和材料的類別、色彩要加以嚴(yán)格地控制，不能與文物建筑原有構(gòu)件產(chǎn)生較大的反差。防護(hù)措施是在保護(hù)對象上直接施加的防護(hù)、遮蔽性建筑物、構(gòu)筑物等，是為了創(chuàng)造一個相對穩(wěn)定的、使文物建筑受外界因素侵?jǐn)_較少的空間環(huán)境。大型的完整遺址、殘存的遺址局部或者建筑物，甚至是建筑構(gòu)件都是需要防護(hù)的保護(hù)對象，如石柱礎(chǔ)、殘墻遺跡、建筑基址；也可以是對于經(jīng)考古發(fā)掘、需要展示的地下遺址建造保護(hù)性的建筑物或構(gòu)筑物，即遺址博物館，就目前的技術(shù)水平

來說這是最好的選擇，現(xiàn)代的大跨度結(jié)構(gòu)和輕質(zhì)結(jié)構(gòu)材料為建造遺址博物館提供了充分的技術(shù)支持。遺址博物館的建造對遺址的外觀形象和環(huán)境面貌都有很大的改變，所以必須要嚴(yán)格地控制設(shè)計(jì)，博物館的形式、體量應(yīng)盡量體現(xiàn)遺址的特點(diǎn)，與遺址所處環(huán)境的構(gòu)成要素的特點(diǎn)相協(xié)調(diào)，以直接的、簡潔的方式滿足保護(hù)遺址的功能需要。仿古建筑是在我國的遺址博物館中采用較多的形式，這種設(shè)計(jì)手法在表達(dá)的真實(shí)性上來看并不可取，所謂的仿古建筑往往在結(jié)構(gòu)性能和使用功能上與遺址保護(hù)相矛盾，又會存在“假古董”的質(zhì)疑。所加的建筑物、構(gòu)筑物不論是施加于遺址的局部，還是覆蓋于整個遺址，都不能對遺址保護(hù)造成破壞，而且最好是可以拆除的，這樣有利于日后實(shí)施更有效的、更小干預(yù)的防護(hù)加固措施提供可能性。補(bǔ)強(qiáng)經(jīng)常使用在文物建筑中易發(fā)生破壞的材料或構(gòu)件表面，如在彩繪、壁畫、

石質(zhì)或者木質(zhì)構(gòu)件等表面噴涂防護(hù)材料用于防止風(fēng)化、剝落、腐蝕等破壞，或是

Fig5FulingQingyangtownChenWanbaomanorrepairandreinforcementmeasures

圖片來源：根據(jù)《重慶市涪陵青羊鎮(zhèn)陳萬寶莊園修繕工程方案》文本整理41S002200170利傭尊，卄型輕09200構(gòu)*41S002200170利傭尊，卄型輕09200構(gòu)*弾黙尉杠釋圖5涪陵青羊鎮(zhèn)陳萬寶莊園修復(fù)加固措施在發(fā)生破壞的部分中注入提咼材料強(qiáng)度的補(bǔ)強(qiáng)材料。但這些防護(hù)和補(bǔ)強(qiáng)材料基本上都是會對保護(hù)對象的材料性能產(chǎn)生改變的化學(xué)試劑，使用應(yīng)該更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。一般來說滲透進(jìn)構(gòu)件材料內(nèi)部的防護(hù)劑是無法除去的，所以從可逆性的原則上來看，這種技術(shù)措施是有較大缺陷的。但是它的優(yōu)點(diǎn)是不改變保護(hù)對象外觀，并且對于彩繪、壁畫、石質(zhì)材料、夯土等的破壞問題，化學(xué)防護(hù)措施還是相對理想的。而特別是對于一些不能采取物理修復(fù)措施進(jìn)行保護(hù)的、重要的、價(jià)值突出的構(gòu)件或材料，唯一的選擇就是化學(xué)防護(hù)?？偟膩碚f，不論是物理的還是化學(xué)的加固措施都會對保護(hù)對象造成了一定的影響，在可逆性上，雖然物理防護(hù)措施比化學(xué)防護(hù)措施相對較好，但是在力學(xué)性能上，現(xiàn)代的新材料與原有的材料相比差異很大，所以保護(hù)對象的整體受力情況會產(chǎn)生改變，由此會導(dǎo)致一些潛在的結(jié)構(gòu)安全問題。而化學(xué)措施則改變了材料的性能，在外觀上雖然沒有顯現(xiàn)出來，但是實(shí)際上己經(jīng)對保護(hù)對象材料的原真性造成影響。圖6重慶市大足石馬真原堂大經(jīng)堂現(xiàn)狀照片及修復(fù)圖Fig6ChongqingDazuShimaoriginalhallDaJingTangofphotosandrepairdiagrams(3)現(xiàn)狀整修現(xiàn)狀整修是使受到破壞的遺產(chǎn)恢復(fù)原狀。具體措施包括：1、對損壞、變形的結(jié)構(gòu)構(gòu)件進(jìn)行維修，對存在移位、錯動、扭閃、撥榫的構(gòu)件進(jìn)行扶正歸位；2、對輕微損壞的構(gòu)件進(jìn)行修補(bǔ)，對損壞嚴(yán)重的構(gòu)件進(jìn)行替換；3、對缺失的構(gòu)件遵循原真性原則進(jìn)行添補(bǔ)；4、對修復(fù)的構(gòu)件表面重新粉刷彩繪、油飾；5、清理后期添加的價(jià)值很小的構(gòu)件。修復(fù)會對建筑的原真性產(chǎn)生影響，采取不必要的技術(shù)措施，可能對處于平衡和穩(wěn)定狀態(tài)的古建筑造成破壞。在進(jìn)行修復(fù)之前，必須要經(jīng)過全面的分析和嚴(yán)格的監(jiān)測，確定存在嚴(yán)重結(jié)構(gòu)安全隱患的構(gòu)件。大部分的文物建筑是需要經(jīng)過不同程度的修復(fù)，才能夠進(jìn)行日常維護(hù)的。在重慶市大足石馬真原堂的保護(hù)修繕設(shè)計(jì)中，對其中的大經(jīng)堂和神戶樓就是采取了現(xiàn)狀整修的修復(fù)措施。大經(jīng)堂和神戶樓是在不擾動整體結(jié)構(gòu)的前提下，整修各部位存在的不利因素。包括：揭頂維修，更換破損、糟朽檁條、椽條，補(bǔ)配瓦件、屋脊；檢查、加固屋面梁架；按原狀恢復(fù)前廊檐口線腳；整修室內(nèi)木地板，揭墁地面；重做室內(nèi)天棚，使其恢復(fù)原狀；清潔內(nèi)、外墻墻面，修補(bǔ)墻面脫落的抹灰；補(bǔ)配門窗。(4)重點(diǎn)修復(fù)在《建筑遺產(chǎn)分析、保護(hù)與修復(fù)原則》的修復(fù)措施及控制第17條中指出：“落架(解體)和重建只應(yīng)作為一個可選的措施，必須是在其他措施不可能保護(hù)材料和結(jié)構(gòu)或是不利的，才能采用?！北M量慎重使用解體方法，解體修復(fù)必須保證較長時間不再維修；修復(fù)工程應(yīng)當(dāng)盡量多保存各個時期有價(jià)值的痕跡，恢復(fù)的部分應(yīng)以現(xiàn)存實(shí)物為依據(jù)。附屬的文物在有可能遭受損傷的情況下才允許拆卸，并在修復(fù)后按原狀歸安。經(jīng)核準(zhǔn)易地保護(hù)的工程也屬此類。圖7落架大修

Fig7Landinggearoverhaul(5)落架(解體)即拆卸局部或者全部的木構(gòu)架，在拆卸的過程中，必須采取措施避免對木構(gòu)件造成破壞，特別是榫頭折斷或構(gòu)件劈裂等，并防止對彩繪油飾及題記的損壞。在拆卸木構(gòu)架之前，先對將要拆卸的木構(gòu)架進(jìn)行編號，并且詳細(xì)記錄。然后對損壞的構(gòu)件逐個進(jìn)行修整，更換損壞嚴(yán)重的構(gòu)件;最后將修整好的木構(gòu)架重新安裝。整個工程將揭開屋頂，再由上至下分層拆除屋架及梁架。落架維修對文物建筑的影響較大，在采取干預(yù)措施之前，必須經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣{(diào)查研究，對于構(gòu)架損壞嚴(yán)重并對結(jié)構(gòu)的安全性造成影響的文物建筑，嚴(yán)格按照工序進(jìn)行落架保護(hù)。文物建筑

的遷建保護(hù)也會涉及到落架保護(hù)的問題，除了在拆卸過程中對木構(gòu)架及各個構(gòu)件的充分保護(hù)之外，在搬運(yùn)的過程中更要注意防止對木構(gòu)架及構(gòu)件的損壞。在重慶市綦江東溪萬天宮的保護(hù)修繕設(shè)計(jì)中，對戲樓進(jìn)行了重點(diǎn)修復(fù)，主要是恢復(fù)戲樓的翼角，由于翼角在后期被認(rèn)為破壞，使得戲樓失去了原有的風(fēng)貌，因此考慮將原有的戲樓翼角進(jìn)行修復(fù)。在重慶市大足石馬真原堂的園餐廳部分，也采用了重點(diǎn)修復(fù)的措施。主要是對建筑進(jìn)行局部復(fù)原，拆除后加墻體并按原狀恢復(fù)圓餐廳外圓部分；內(nèi)圓揭頂維修，更換破損、糟朽檁條、椽條，補(bǔ)配瓦件、屋脊；揭墁地面；清潔墻面；補(bǔ)配門窗。(6)遷建遷建是將文物建筑進(jìn)行易地保護(hù)的技術(shù)措施，即將遷建對象拆分成基本構(gòu)件與組成部分，然后移至他處組裝、拼合，恢復(fù)為整體原貌。遷建可視為是一種極為特殊的重建。遷建同時還提供了對文物建筑保存現(xiàn)狀進(jìn)行徹底檢查、排除安全隱患、進(jìn)行全面維護(hù)的機(jī)會，這樣可以使遷建后的文物建筑通過遷建過程中的修復(fù)、維護(hù)進(jìn)入到良好的保護(hù)狀態(tài)。SB7,450ih?“*IWIW隸勲啊18-ii_ICPIK：?r*如Kai赫勲？-?首贈識i：sa圖SB7,450ih?“*IWIW隸勲啊18-ii_ICPIK：?r*如Kai赫勲？-?首贈識i：sa圖8綦江東溪萬天宮戲樓翼角現(xiàn)狀照片、修復(fù)圖及效果圖Fig8QijiangDongxiWanTianPalaceTheaterwingangleofphotos,repairandeffectdiagram遷建還必須具備一定的技術(shù)條件，那就是文物建筑在結(jié)構(gòu)和構(gòu)造上具有可拆分與可組裝的特點(diǎn)。在制定遷建的實(shí)施方案時，必須要考慮到構(gòu)件變形對組裝產(chǎn)生的影響，主要是木構(gòu)件，由于木材具有彈性，使用中一直處于受力狀態(tài)的木構(gòu)件在被拆卸后會發(fā)生變形，導(dǎo)致榫卯松動脫離。在拆卸工作開始之前就應(yīng)對構(gòu)件變形的問題采取預(yù)防措施。對無法組裝的構(gòu)件，只能用復(fù)制品代替，同時要將替換下來的原構(gòu)件進(jìn)行展示，以彌補(bǔ)替換原構(gòu)件對于原真性的破壞。遷建的選址是一個關(guān)鍵性內(nèi)容，必須尋找與原址的自然環(huán)境與社會環(huán)境都非常近似的地點(diǎn)，以減少因始建空間位置的改變對文物建筑價(jià)值造成的損害。圖9上海音樂廳整體平移前后對比照片F(xiàn)ig9BeforeandafterthewholetranslationShanghaiConcertHallphotos

圖片來源：《建筑學(xué)報(bào)上海音樂廳整體平移和修繕工程2005-11》原址重建不應(yīng)對已經(jīng)不存在的建筑進(jìn)行重建，這是文物古跡保護(hù)的基本原則之一。文物保護(hù)單位中少量已不存在的建筑，在經(jīng)過特殊批準(zhǔn)以后，能夠在原址重建的，必須充分論證并應(yīng)具備確實(shí)的依據(jù)，按程序依法報(bào)批，獲得通過后方可實(shí)施。重建應(yīng)有明顯的標(biāo)志說明。重建自古以來一直是我國傳統(tǒng)建筑修繕的重要方式之一。人們也鼓勵和認(rèn)可對文物古跡的重修，目前保存的古跡中大多經(jīng)過數(shù)次重建。在加入《保護(hù)世界文化和自然遺產(chǎn)公約》之后，重建在我國受到了普遍的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。重建及復(fù)原的建筑在西方是不被認(rèn)可的，因?yàn)槠渌囆g(shù)及歷史價(jià)值已不復(fù)存在，對于那些已經(jīng)完全或部分受到損毀的建筑，普遍認(rèn)可的是將其作為“歷史遺跡或遺址”進(jìn)行保護(hù)。對重建項(xiàng)目的爭議主要在于重建的必要性及其價(jià)值的科學(xué)性評價(jià)等方面。在我國傳統(tǒng)建筑體系中由于材料方面的限制，不可能完全照搬西方式的保存，對于特定的民族文化傳統(tǒng)及情感需求的尊重就顯得尤為重要。重建的另一個重要目的就在于振奮民族精神。因此，重建更多是從文化情感價(jià)值出發(fā)，但并非所有的重建都是必要的，這需要從尊重傳統(tǒng)和科學(xué)修復(fù)的原則進(jìn)行認(rèn)真的思考和研究并做出正確的判斷，使重建行為符合國家的民族文化背景和精神。在我國，除了部分最重要的文物古跡有比較完整的圖紙存檔以外，多數(shù)的依據(jù)僅存在于文字及畫作中，這使得重建依據(jù)的獲得以及跨學(xué)科的綜合研究方法顯得非常重要。不僅需要類比相同時期、地域、類型的其他建筑樣式；還要從歷史文獻(xiàn)、題記碑刻和美術(shù)戲曲中收集資料。對于未能獲得充分詳細(xì)的歷史資料以及達(dá)到遵循原真性原則的復(fù)原重建項(xiàng)目，就應(yīng)該嚴(yán)格禁止。圖10圓明園歷史照片及現(xiàn)狀照片F(xiàn)ig10Yuanmingyuanhistorypicturesandpresentsituation（8）環(huán)境整治環(huán)境整治是對與文物建筑相關(guān)的自然、社會、文化環(huán)境進(jìn)行整理和維護(hù)的技術(shù)干預(yù)措施。既要保存現(xiàn)狀環(huán)境、改善和提升環(huán)境質(zhì)量，恢復(fù)已經(jīng)消失的環(huán)境構(gòu)成內(nèi)容，還要呈現(xiàn)和發(fā)展已經(jīng)形成的環(huán)境特征。根據(jù)其解決環(huán)境問題的側(cè)重點(diǎn)的不同，環(huán)境整治包括兩類基本的內(nèi)容，一是消除文物建筑相關(guān)環(huán)境中對其安全和健康造成危害的各種自然及人為破壞因素，包括環(huán)境污染的防治，對影響文物建筑的工業(yè)、交通設(shè)施及生產(chǎn)性建筑等進(jìn)行清理，建立防范環(huán)境惡化、自然災(zāi)害及生物侵害的防護(hù)體系，還必須建立環(huán)境質(zhì)量和災(zāi)害的日常監(jiān)測體系；二是修整景觀，保護(hù)構(gòu)成文物建筑環(huán)境特征的各種要素，整頓、修理與文物建筑環(huán)境特征不相協(xié)調(diào)的要素，以提升環(huán)境景觀質(zhì)量。多方面的要素共同構(gòu)成了環(huán)境的特征，進(jìn)入我們的視線并作用于感觀的是各種自然、歷史和文化要素的綜合體，要掌握環(huán)境整體的特征一景觀，觀察和分析需要從幾個方面入手，一是構(gòu)成文物建筑所在地區(qū)自然要素的特點(diǎn)以及與存在于其中的文物建筑的關(guān)系；二是在該地區(qū)內(nèi)人們長期的生產(chǎn)、生活和土地的使用方式所共同形成的文化及傳統(tǒng)特點(diǎn)；三是人類活動與自然之間共同形成的景觀的類型；四是文物建筑環(huán)境的空間氛圍和場所精神等無形要素與日常生產(chǎn)、活、工作、節(jié)日活動、集會貿(mào)易等有形的社會文化要素。在時間的作用下這些自然要素和社會文化要素形成為一個自我完善且具有特色的整體，為存在于其中的文物建筑提供積極有力的支持，為生活于其中的人創(chuàng)造適宜、美好、親切的空間場所。圖11重慶市沙坪壩區(qū)國際廣播電臺發(fā)電站遺址保護(hù)修繕設(shè)計(jì)Fig11Shapingbadistrietinchongqingradiointernationalpowerstation

siteprotectiondesign圖片來源：《重慶市沙坪壩區(qū)國際廣播電臺發(fā)電站遺址保護(hù)修繕設(shè)計(jì)》展示與利用在《文化遺產(chǎn)地詮釋與展陳憲章》中，將文化遺產(chǎn)地的展示定義為：“一切可能的提高公眾意識、增強(qiáng)公眾對文化遺產(chǎn)地理解的活動?！?931年通過的《雅典憲章》中提到了對考古遺址中的殘片和構(gòu)件進(jìn)行重新組合粘接的修復(fù)方法，并規(guī)定新的加固材料與原有材料必須明顯地區(qū)分開，從而使新舊歷史信息對參觀者明晰可辯而不致混淆。這是國際文件中最早涉及到的遺產(chǎn)展示概念的雛形。1964年《威尼斯憲章》進(jìn)一步指出“必須細(xì)致地調(diào)查、登記和保存歷史性城市或地區(qū)內(nèi)的考古遺存，并向公眾展出?！痹凇犊脊胚z產(chǎn)保護(hù)與管理憲章》也指出向民眾展出考古遺產(chǎn)是促進(jìn)了解古跡價(jià)值和意義的至關(guān)重要的方法，同時它也是促進(jìn)了解其保護(hù)之需的最重要的方法。展示必須體現(xiàn)真實(shí)性和完整性的原則，包括文物建筑的物質(zhì)形態(tài)與非物質(zhì)形態(tài)方面的要素。展示必須面向不同文化層次和社會背景的受眾，提供有組織的展示路線、展示設(shè)施、展示標(biāo)志和試聽資料、出版物等，并由專業(yè)的導(dǎo)游介紹有關(guān)的歷史文化信息，保證展示在有形和無形信息上的多重可達(dá)性。展示必須考慮對自然和人文環(huán)境的影響，要以遺產(chǎn)地的社會、文化和環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展為目的。圖12展示物質(zhì)層面的內(nèi)部要素與外部要素Fig12Thematerialinternalelementsandexternalelementsofreveal僅有物質(zhì)實(shí)體、自然和人文環(huán)境，還有對歷史信息、相關(guān)技術(shù)以及場所活動的全面展示。這些要素完整地呈現(xiàn)在公眾面前，才能反映文化遺產(chǎn)所具有的價(jià)值和文化意義。展示應(yīng)包括兩個層面，即文物建筑的物質(zhì)和非物質(zhì)的內(nèi)容。物質(zhì)層面的內(nèi)容是指構(gòu)成建筑本體以及相關(guān)環(huán)境的各種物質(zhì)要素。具體地說，對于一個建筑物，物質(zhì)層面的展示包括組成該建筑物的內(nèi)部要素和相關(guān)的外部要素。除此之外還包括具有文獻(xiàn)性質(zhì)的內(nèi)容：一是相關(guān)的各類史籍、志書、碑銘、文學(xué)作品等形式的文獻(xiàn)檔案；二是圖像形式的文獻(xiàn)檔案，如繪畫作品、壁畫、彩繪、雕刻圖案紋樣、照片影片等內(nèi)容。還應(yīng)通過一定的手段將文物建筑在歷史進(jìn)程中經(jīng)歷改建、遷建、損毀或重建等變化，而遺失的歷史信息盡量展示出來。對于建造技術(shù)的展示也是一個重要的方面。

非物質(zhì)層面的展示內(nèi)容：一是發(fā)生在文物建筑和相關(guān)聯(lián)的環(huán)境中的各種行為、活動，包括日常生活、社會交往、勞動、休息娛樂、商業(yè)活動、宗教儀式等等；二是由構(gòu)成文物建筑的各方面要素和發(fā)生在建筑及其相關(guān)聯(lián)環(huán)境中的各種行為、活動共同形成的場所氛圍、空間感受及景觀。圖13展示的非物質(zhì)層面

Fig13Thenonphysicallevelofreveal保護(hù)展示采取日常保養(yǎng)、防護(hù)加固、現(xiàn)狀整修的修復(fù)措施對文物建筑進(jìn)行保護(hù)，從而實(shí)現(xiàn)對文物建筑最大限度的保護(hù)，并且在一般情況下可直接進(jìn)行露天展示，對文物建筑及其周圍環(huán)境的干預(yù)較小，能夠充分展示其原真狀態(tài)。對于一些特殊的文化遺產(chǎn)，如地下、水下的歷史遺跡，可以采用設(shè)置展廳或頂棚等覆蓋構(gòu)筑物進(jìn)行展示。三峽白鶴梁題刻即是由水下博物館進(jìn)行保護(hù)和展示的。還有一些小型的文物建筑或文物建筑群的局部展示,可以采用地罩式保護(hù)。對于不能以構(gòu)筑物進(jìn)行覆蓋，又不能露天保護(hù)的歷史遺存，尤其是我國古代的城市和宮殿遺址規(guī)模一般都較大，且以土、木為主要材料，不宜露天保存?；靥钆c復(fù)原是比較適合的展示方式。這些保護(hù)和展示方式都不應(yīng)對文物建筑的真實(shí)性造成破壞。圖14展示的不同方式及手段

Fig14Differentwaysandmeansofreveal環(huán)境展示環(huán)境是文物建筑的重要組成部分，通過環(huán)境整治，對文物建筑缺失的歷史信息進(jìn)行重塑，同時強(qiáng)化場所的文化內(nèi)涵。對體現(xiàn)場所歷史文化意義比較重要的環(huán)境要素已不存在或缺失較多時，可以利用隱喻的環(huán)境設(shè)計(jì)手法展現(xiàn)。對于在歷史進(jìn)程中經(jīng)歷多次改建的文物建筑，通過環(huán)境設(shè)計(jì)的手法將歷史的復(fù)雜性敘述出來，是對歷史信息的重要補(bǔ)充。通過設(shè)置具有場所精神的小品、雕塑，起到強(qiáng)化歷史氛圍的作用。

圖15中國傳統(tǒng)園林能夠很好地延續(xù)原有功能Fig15Chinesetraditionalgardenisabletocontinuetheoriginalfunction利用即是要發(fā)揮文物建筑的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，賦予其新的功能，是以文物建筑為資源的服務(wù)活動。一方面是恢復(fù)、延續(xù)和發(fā)揮文物建筑所具有的使用功能，另一方面是賦予新的使用功能。具體地說，對于已經(jīng)失去原有使用功能但有可能、有必要恢復(fù)的文物建筑，利用就是對其功能的復(fù)原；對于原有功能仍能繼續(xù)使用的，利用就是在對其功能的延續(xù)的基礎(chǔ)上使之更好地發(fā)揮；對于原有使用功能己經(jīng)失去且無法恢復(fù)的，利用就是賦予其新功能；另外也可以使延續(xù)著原有功能的文物建筑擔(dān)負(fù)新的功能。使用功能是文物建筑的基本屬性。留存至今的文物建筑所具有的使用功能的三種主要情況包括：一是文物建筑原有使用功能的消失是由于歷史條件的改變、以及與之相關(guān)聯(lián)的社會生活內(nèi)容的消失等原因，在物質(zhì)層面上,已經(jīng)很難與今天的社會生活再建立某種關(guān)聯(lián)，實(shí)用的意義對于今天的人們已經(jīng)基本失去了，不再具有使用價(jià)值。例如陵墓、宮殿、祭祀性質(zhì)的建筑遺產(chǎn)等；二是原有的使用功能能夠延續(xù)到了今天，仍具有使用價(jià)值。例如在宗教建筑中，有不少仍在舉辦各種佛事活動的佛寺，一直有僧徒住寺修行，佛寺的原有地位和作用被很好地維持著，并且有的還在不斷提升其使用價(jià)值。更為普遍的情況體現(xiàn)在清真寺建筑中，現(xiàn)存的大多數(shù)清真寺建筑因?yàn)橐了固m教禮拜儀式的特點(diǎn)都能很好地繼續(xù)使用。再例如民居、商業(yè)店鋪以及近現(xiàn)代的辦公、學(xué)校、醫(yī)院、飯店等建筑的原有使用功能都能夠延續(xù)；三是在歷史演變的過程中，由于種種原因原有的使用功能出現(xiàn)衰退或是丟失，而被其他的使用功能代替。而且這種已經(jīng)歷了一定的時間代替，在今天的文物建筑現(xiàn)狀描述中常被稱作“占用”。圖16重慶湖廣會館是傳統(tǒng)會館建筑特點(diǎn)與移民文化的集中展示Fig16Chongqinghuguangguildhallrevealthetraditionalhallarchitecturalcharacteristicsand

immigrantculture第一種情況，原有使用功能的丟失不只是使用價(jià)值的失去，還會導(dǎo)致文物建筑的物質(zhì)和非物質(zhì)內(nèi)容的破壞和缺失，因?yàn)橄鄳?yīng)的物質(zhì)組成內(nèi)容由于使用的終止而退化、衰敗，如果對此并未采取任何措施加以阻止，文物建筑最終會發(fā)生局部或全部的毀壞。同時，使用的終止也就不再有人們的活動，這必然伴隨著非物質(zhì)內(nèi)容的消失。使用功能的丟失已經(jīng)對文物建筑的完整性和原真性造成了影響，再加上物質(zhì)與非物質(zhì)內(nèi)容的破壞和缺失，將嚴(yán)重影響文物建筑的價(jià)值。在這種情況下，原有功能已經(jīng)失去意義，不需要再恢復(fù)，利用就是使文物建筑承擔(dān)新的功能。通過新的利用，文物建筑的物質(zhì)內(nèi)容得到保護(hù)和維持，新的非物質(zhì)內(nèi)容被賦予。這種新的功能應(yīng)該與文物建筑的價(jià)值及其具有的文化意義相適應(yīng)，并與文物建筑的物質(zhì)組成、物質(zhì)結(jié)構(gòu)相匹配；第二種情況，如果延續(xù)原有使用功能對文物建筑的保護(hù)和展示不造成影響，那么利用就主要是延續(xù)和保持，另外，新的功能可以在原有使用功能的發(fā)揮不受影響的前提下增加；第三種情況，從歷史發(fā)展的角度來看，也是人們在一定歷史時期中對建筑物新的利用，正如今天我們使文物建筑承擔(dān)新的功能內(nèi)容一樣，都是為了使其繼續(xù)發(fā)揮作用并保持使用價(jià)值，只是我們今天的利用是以保護(hù)為目的。但是由于歷史上并沒有“保護(hù)”的觀念，以我們今天的判斷標(biāo)準(zhǔn)，一些不正確的、不符合保護(hù)要求的做法往往會發(fā)生在重新利用建筑的過程中，主要的就是改變建筑原有的物質(zhì)組成、物質(zhì)結(jié)構(gòu)以滿足后來的使用要求，具體說就是改擴(kuò)建、加建以及拆除，改變了建筑物的布局、結(jié)構(gòu)、外觀、細(xì)部等。首先，是不考慮功能與文物建筑的物質(zhì)構(gòu)成和空間特點(diǎn)之間的相容性問題，簡單地都賦予其博物館的功能，不考慮文物建筑的物質(zhì)條件是否能夠承擔(dān)這種新功能，其平面布局、空間、結(jié)構(gòu)、材料與博物館的功能是否相匹配。相容性在大多數(shù)情況下都是非常不理想的。另外一個很重要的問題是對于展覽及收藏空間的

物理?xiàng)l件，如溫度、濕度、潔凈度等，不同種類的文物有著不同的要求，這種嚴(yán)格精確的使用條件是文物建筑所不具備的，就需要對其進(jìn)行一定的改造，不論是空間布局及物理?xiàng)l件，還是改造的程度，對文物建筑的原真性總會產(chǎn)生影響，所以還要進(jìn)一步地仔細(xì)分析和比較是否會降低文物建筑的價(jià)值、是否不利于保護(hù)，多方面權(quán)衡利弊，然后做出是否改造的決定。在實(shí)際中，文物展覽常常會出現(xiàn)比較簡單的、生硬的做法，比如將文物建筑內(nèi)部空間中原有的室內(nèi)陳設(shè)和物品移走，擺設(shè)、安裝陳列柜和陳列架等展覽文物，還有加裝吊頂、改動墻體、增加室內(nèi)分隔等做法，對于文物建筑的展示造成了不良的影響，并損害了文物建筑的原真性。另一方面也沒有根據(jù)文物建筑的物質(zhì)空間特點(diǎn)以及參觀者的觀賞要求對藏品收藏、展覽的具體內(nèi)容和要求進(jìn)行有機(jī)、整體的設(shè)計(jì)，展覽的手段和設(shè)施比較固定、簡單、陳舊。建筑空間中放入不相匹配的、程式化的內(nèi)容和表現(xiàn)形式，展覽的質(zhì)量和效果也就會不理想。這樣的情況就是因?yàn)闆]有研究清楚和解決好文物建筑與功能之間的相容性問題造成的。圖17故宮午門展廳圖17故宮午門展廳Fig17Meridiangateoftheimperialpalacehall圖片來源：《建筑學(xué)報(bào)北京故宮午門展廳2005-07》其次，是沒有把文物建筑展示與博物館功能之間的關(guān)系處理清楚。由于博物館藏品的展示與文物建筑的展示在目的和性質(zhì)上是基本相同的，加之在法律文件和保護(hù)理論層面文物建筑的展示都缺乏明確、清晰的界定和闡釋，文物建筑的展示經(jīng)常被藏品的展示遮擋或削弱，如果受眾忽略了文物建筑自身的展示只關(guān)注藏品的展示，這樣就是喧賓奪主，如果藏品能夠提供與文物建筑直接或間接相關(guān)的信息，那對文物建筑展示的影響還多少能夠彌補(bǔ)，如果藏品都是不相關(guān)的其他文物，那文物建筑的作用就只是提供了展覽空間。展示與利用在我國目前的文物建筑保護(hù)實(shí)踐中，采用的是一種折中的解決辦法,典型的做法以故宮博物院為代表，就是把文物建筑的核心物質(zhì)組成部分作為展示的內(nèi)容，即建筑組群中軸線上的各個主要的正殿，把其余相對次要的、承擔(dān)附屬功能的物質(zhì)組成部分作為博物館藏品的展覽空間，比如正殿兩側(cè)的配殿。這些建筑內(nèi)部空間進(jìn)行的改造，包括按照現(xiàn)代建筑裝修做法進(jìn)行處理的地面、墻面、頂面，安裝了空調(diào)、照明和安全系統(tǒng)等。這樣建筑的內(nèi)部空間與外觀體量已經(jīng)被截然分開了，在印象上是不完整的，給人以很大的差異感。這種做法并不理想，因?yàn)槲奈锝ㄖ耐暾故緹o法實(shí)現(xiàn)，也無法為其中的文物提供符合現(xiàn)代展覽品質(zhì)要求的空間，從而無法保證有質(zhì)量的文物展示。所以，博物館功能只是在我國目前的文物建筑展示和藏品展示水平不高的情況下的一種過渡辦法，應(yīng)該推進(jìn)文物建筑展示的研究工作，探索研究新的、科學(xué)的、理想的展示技術(shù)和解決辦法。4.文化建筑修復(fù)技術(shù)新發(fā)展復(fù)合材料修復(fù)技術(shù)復(fù)合材料是由兩種或兩種以上不同性質(zhì)的材料，通過物理或化學(xué)的方法在宏觀上組成的具有新性能的材料。主要分為金屬基體材料，如鋁、鎂、鈦及其合金；非金屬基體材料，如合成樹脂、橡膠、石墨等。增強(qiáng)材料主要有玻璃纖維、碳纖維、硼纖維、碳化硅纖維等。復(fù)合材料中以纖維增強(qiáng)材料應(yīng)用最多，其特點(diǎn)是比重小、比強(qiáng)度和比模量大，適用于保護(hù)修復(fù)中的加固處理。如碳纖維加固技術(shù)，具有咼強(qiáng)、咼效以及良好的耐腐蝕性和耐久性，能夠提咼構(gòu)件的承載力和延展性，改善受力性能，達(dá)到加固的目的。微生物修復(fù)技術(shù)微生物修復(fù)技術(shù)是利用微生物的新陳代謝和生長繁殖，其過程無污染，是自然界的一部分。自然界中某些微生物利用自身的生命活動產(chǎn)生相對不溶或難溶的化合物。目前的主要研究是利用微生物誘導(dǎo)碳酸鈣沉積，由于碳酸鈣有較高的強(qiáng)度和耐久性，對混凝土材料的缺陷修復(fù)有優(yōu)勢。還可以向土壤中注入營養(yǎng)物改善土質(zhì)較差的地基和基礎(chǔ)加固。可以通過對微生物作用機(jī)理的進(jìn)一步研究，將修復(fù)技術(shù)擴(kuò)展到其他材料中。

圖18圓明園復(fù)原效果Fig18YuanMingyuanPalacerestorationeffect(3)數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)文物修復(fù)是通過對殘破文物遺留信息的研究最大限度地對文物進(jìn)行保護(hù)，而數(shù)字圖像修復(fù)則是利用圖像本身現(xiàn)存的信息修復(fù)缺失信息的方法模型，兩者存在相同的原理。結(jié)合數(shù)字圖像修復(fù)中的數(shù)學(xué)算法預(yù)先在計(jì)算機(jī)上虛擬實(shí)現(xiàn)文物的修復(fù)，從而快速的提出修復(fù)方案，縮短修復(fù)的周期，防止修復(fù)過程中主觀因素的影響對文物造成的二次損壞，使文物修復(fù)體現(xiàn)真實(shí)性和完整性。圖19利用變分PDE修復(fù)模型模擬修復(fù)唐昭陵六駿“青騅”石雕裂隙Fig19ByusingthevariationalPDEmodelsimulationrepa