《傳陸游妾》古詞賞析

《傳陸游妾》古詞賞析《傳陸游妾》古詞賞析/《傳陸游妾》古詞賞析《傳陸游妾》古詞賞析平生簡(jiǎn)介傳陸游妾，姓字不詳。驛卒女，能詩。陸游納之，半載后為陸妻所逐。存詞一首?！裆樽觽麝懹捂恢忌铣?，不識(shí)愁來路。窗外有芭蕉。陣陣傍晚雨。曉起理殘妝，整改教愁去。不合畫春山，仍舊留愁住。傳陸游妾詞作鑒賞宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五說：“陸放翁宿驛中，見題壁云：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕悲涼眠不得，挑燈起作感秋詩?！盼淘冎A卒女也，遂納為妾。方半載馀，夫人逐之，妾賦《卜算子》云：‘只知眉上愁’”這一記錄能否可信，已不得而知。但所謂“玉階蟋蟀”之詩，確實(shí)是陸游在蜀時(shí)所作《感秋》詩的后半首（見《劍南詩稿》卷八）；但此詞詞牌不是《卜算子》，應(yīng)為《生查子》（《陽春白雪》卷三正作《生查子》），這就難免令人思疑它的真切性。就詞論詞，《生查子》突出地寫了一個(gè)“愁”字，寫了一位閨中女子的憂愁。上片寫傍晚，下片寫次晨。開頭“只知眉上愁，不識(shí)愁來路”兩句寫她攬鏡自照，只見雙眉緊蹙，眉上生愁，但又不知愁從何來。此詞用語平和，但并不是直抒胸臆。她訴說有愁，但又不說愁的原因，欲說還休，回味無窮。“緊接”窗外兩句，字面上宕開一筆，寫芭蕉滴雨，似與愁沒關(guān)，其實(shí)是襯托愁苦之甚。芭蕉滴雨的意象，正如梧桐滴雨、水滴漏聲同樣，在我國(guó)古典詩詞中常有不鮮。經(jīng)過歷史的積淀，芭蕉滴雨已帶有傳統(tǒng)的喻義，成為襯著愁情的一種特定情形。如唐杜牧《八六子》：“聽夜雨冷滴芭蕉”，五代后蜀人顧敻《楊柳枝》：“正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉”。而吳文1/5英的《唐多令》說：“哪處合成芭蕉滴雨”為愁，手法上轉(zhuǎn)深一層，都可與此詞參讀?！瓣囮嚢碛辍币痪?，點(diǎn)明時(shí)間在夜晚，這是其一；處此暮色正濃的風(fēng)雨之時(shí)，其愁情更濃烈，這是其二；從過片“曉起”句來看，又示意女主角從晚到曉，通宵難眠，這是其三。宋人有句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”，此詞中女主角殆亦這樣，但并未直接說破。下片寫曉起梳洗妝扮。殘妝，指殘亂之妝，色褪香消?！皶云稹眱删涫钦f經(jīng)過一夜的愁思，希望能從妝扮中高盛行來。但“不合”兩句，文筆陡轉(zhuǎn)，謂在畫眉時(shí)愁又復(fù)現(xiàn)。畫眉是古時(shí)婦女理妝必有的內(nèi)容，而這里說“不合畫”，即不應(yīng)畫，就表現(xiàn)出女主人公不肯愁而又沒法排解的無能為力的心情。春山，指眉，因春季之山，其色黛青，故以此來取喻，即五代蜀牛嶠《酒泉子》“眉學(xué)春山樣”之意?！安缓稀眱删溥@一結(jié)尾，又響應(yīng)開頭的“眉上愁”，至此，讀者才知道上片乃是女主角理晚妝時(shí)照鏡自憐的情形。古時(shí)婦女一日理妝兩次，除曉妝外，夜晚還作晚妝，或稱晚飾，庾信《七夕賦》“嫌朝妝之半故，憐晚飾之嶄新”即是。此詞的特色是語淺情深。四個(gè)“愁”字，復(fù)疊而出，口吻自然真率，很有東府民歌的風(fēng)格。前兩個(gè)愁字，一是講此詞要旨為抒愁，這是明說，一是講愁之原因，卻不明說；后兩個(gè)愁字，一是希望愁去，一是愁卻不去。從晚妝到曉妝，環(huán)繞畫眉而寫出對(duì)愁的不一樣感覺，平和的語言使之流利和藹，波折的構(gòu)造又表示時(shí)間的遞進(jìn)，把滿腔的莫名愁怨全盤托出。這使讀者感覺到主人公遇不幸事以后的煩悶情緒。趁便說明，重復(fù)用字是發(fā)揮主題的藝術(shù)需要，而不是文字游戲。如五代歐陽炯《清平樂》云：“春來階砌，春雨如絲細(xì)。春地滿飄紅杏蔕，春燕舞隨風(fēng)勢(shì)。春幡細(xì)縷春繒。春閨一點(diǎn)春燈，自是春心繚亂，非干春夢(mèng)無憑”，每句用“春”（有兩句甚至連用兩個(gè)春字），就顯得裝腔作勢(shì)，稍有堆砌之嫌了令人頓感不悅。而蘇軾的《減字木蘭花。已卯儋耳春詞》：“春牛春杖，無窮春風(fēng)來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。春幡春勝，一陣春風(fēng)吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花”，突現(xiàn)了當(dāng)時(shí)地處荒遠(yuǎn)的海南島