中西方音樂史背誦講義

中西方音樂史背誦講義標準化治理處編碼[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N]中國局部一、遠古、夏、商1、河南舞陽賈湖骨笛18整七音孔吹出河北民歌《小白菜》，792080002、遠古及夏商的樂器類型員④孫家寨彩陶盆3、古文獻中關(guān)于音樂起源的觀念二、西周、春秋、戰(zhàn)國時期的音樂1、六代樂舞西周鼎盛，楊蔭瀏分類六代樂舞、小舞、散樂、四夷之樂和宗教性樂舞西周鼎盛，楊蔭瀏分類六代樂舞、小舞、散樂、四夷之樂和宗教性樂舞黃帝《云門大卷》、唐堯《大咸》黃帝《云門大卷》、唐堯《大咸》

〔目的，對象，意義〕禮樂制度，周公，根本類容〔①規(guī)定〕的地位。鐘磬被視為身份和權(quán)利的象征3、漢樂府的領(lǐng)導人﹑官職①李延年，漢代宮廷音樂家4、十二律律名黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘5、“八音”分類法〔也稱《大章》〕、虞舜《韶》、夏禹土、革、絲、木、匏、竹6、曾侯乙墓 出土曾侯乙編鐘〔也稱《大章》〕、虞舜《韶》、夏禹7、儒、墨、道三家音樂觀點《大夏》、商湯時期的《大濩》以及周武《大夏》、商湯時期的《大濩》以及周武王時期的《大武》王時期的《大武》易俗，莫擅長樂”強調(diào)音樂社會功能墨：“非樂”思想，反對音樂，勞民傷財?shù)溃豪献印按笠粝Ｂ暋鼻f子“清靜無籟”“人籟”8、儒家音樂美學著作《樂記》《樂記》成書于西漢，但其思想資料來源于先秦諸子言樂事者。強調(diào)音樂與政治、音樂與社會的親熱關(guān)系?！稑酚洝烦蓵谖鳚h，但其思想資料來源于先秦諸子言樂事者。強調(diào)音樂與政治、音樂與社會的親熱關(guān)系。12、《碣石調(diào)·幽蘭》譜式：文字譜南北朝通過琴演奏4、《廣陵散》古琴曲5、《聲無哀樂論》作者嵇康

部伎舞3、古琴減字譜：唐人曹柔第五章宋元時期的音樂為主要內(nèi)容的商業(yè)及重點勾欄：瓦子中用欄桿或巨幕隔成的藝2、姜夔：《霓裳中序第一》《凄涼犯》州慢》3、唱賺的曲式前有引子，中間假設(shè)干曲牌連綴，后有尾聲4、諸宮調(diào) 皮黃腔：徽劇、漢劇、京劇、粵劇和由韻文和散文兩局部組成，為中國戲曲湘劇、贛劇由韻文和散文兩局部組成，為中國戲曲湘劇、贛劇藝術(shù)的成熟奠定了根底。4、華秋蘋琵琶譜：是我國第一部正式刊藝術(shù)的成熟奠定了根底。行的琵琶曲譜集5、元雜劇的音樂〔北曲〕行的琵琶曲譜集一本四折，《竇娥冤》《拜月亭》《墻頭馬上》《西廂記》音樂百科性質(zhì)的音樂著作樂論述7、《瀟湘水云》郭沔1、南戲四大聲腔海鹽腔、余姚腔、戈陽腔、昆山腔2、昆山腔的改革者魏良輔，以昆山腔為“北曲”的唱法成“昆腔”梆子，豫劇

5、《奇特秘譜》朱權(quán)6、朱載堉“十二平均律”將一個純八度的振動體長度均勻分為史上最早消滅。第七章201、學堂樂歌的概念〔簡答〕化。歷史意義①、為中國近現(xiàn)代音樂史奉獻了一批早①、為中國近現(xiàn)代音樂史奉獻了一批早期的優(yōu)秀聲樂作品，開“音樂”創(chuàng)作之先河；②、使“集體唱歌”這一唱歌形式深入人心，為后來的群眾歌詠運動打下了根底；③、通過樂歌的傳唱和學校音樂教育，西方根本音樂理論和技能開頭系統(tǒng)地、大范③、通過樂歌的傳唱和學校音樂教育，西方根本音樂理論和技能開頭系統(tǒng)地、大范圍地在中國傳播；④、培育了中國近代音樂史上最早的一批傳播和創(chuàng)立、進展學校音樂教育的人才，為后來中國近現(xiàn)代音樂的進展做出了突出的奉獻。學習小提琴和西洋作曲理論，并在民族音樂的根底上吸取西洋音樂和演奏技巧，在民族器樂創(chuàng)作和演奏上取得了出色的成就。學習小提琴和西洋作曲理論，并在民族音樂的根底上吸取西洋音樂和演奏技巧，在民族器樂創(chuàng)作和演奏上取得了出色的成就。沈心工：《黃河》、《參軍歌》、《愛國》《革命軍》、《美哉中華》《黃河》國》《革命軍》、《美哉中華》《黃河》李叔同：《送別》、《憶兒時》、《夢》、《西湖》李叔同：《送別》、《憶兒時》、《夢》、《西湖》中國近代歷史上的第一所高等音樂學府第八章20201、上海國立音樂院中國近代歷史上的第一所高等音樂學府

第九章30鄉(xiāng)》《玫瑰三愿》及其清唱劇《長恨歌》2、聶耳：《義勇軍進展曲》《畢業(yè)歌》《前進歌》《大陸歌》《開路先鋒》《金蛇狂舞》創(chuàng)作成就：他的音樂創(chuàng)作不僅具有民族的、群眾的特點，也富于時代特色，具有的、群眾的特點，也富于時代特色，具有鮮亮的時代感、嚴峻的思想性、昂揚的民2、蕭友梅：《問》合唱曲《春江花月夜》鮮亮的時代感、嚴峻的思想性、昂揚的民族精神和卓越的藝術(shù)制造性。他的音樂創(chuàng)作為中國無產(chǎn)階級革命音樂地進展明確了《別校辭》管弦樂《霓裳羽一曲》族精神和卓越的藝術(shù)制造性。他的音樂創(chuàng)作為中國無產(chǎn)階級革命音樂地進展明確了方向，樹立了音樂創(chuàng)作的典范。趙元任：《教我如何不想他》《海韻》方向，樹立了音樂創(chuàng)作的典范。3、黎錦暉的兒童歌舞劇《小小畫家》4、王光祈：民族音樂學的奠基人界三大體系學說”。

3、冼星海：《生產(chǎn)運動大合唱》《黃河大合唱》《九·一八大合唱》《犧盟大合唱》合唱》《九·一八大合唱》《犧盟大合唱》4、賀綠汀《牧童短笛》是音樂界第一首具有鮮亮、成熟的中國風格的鋼琴曲，為中國鋼琴音樂作品翻開名字解釋是音樂界第一首具有鮮亮、成熟的中國風格的鋼琴曲，為中國鋼琴音樂作品翻開了的一頁，是我國近代鋼琴音樂創(chuàng)作上是時期歌頌帝王的代表性宮廷樂舞作品。1、六代樂舞：又稱“六樂”或“六舞”，了的一頁，是我國近代鋼琴音樂創(chuàng)作上是時期歌頌帝王的代表性宮廷樂舞作品。一個具有制造性的范例。包括時期的《云門大卷》、時期的《大咸》〔也稱《大章》〕、時期的《韶》、時期的《大夏》、商湯時期的《大濩》以及周武王時期的《大武》。第十章401一個具有制造性的范例。包括時期的《云門大卷》、時期的《大咸》〔也稱《大章》〕、時期的《韶》、時期的《大夏》、商湯時期的《大濩》以及周武王時期的《大武》。族歌劇調(diào)根底，并且開頭有意識地廣泛吸取說歌劇音樂的表現(xiàn)力。3、江文也：《臺灣舞曲》《北京點點》的技巧與中國民歌因素充分結(jié)合，反映了寬闊人民思念家鄉(xiāng)的猛烈感情，具有動人的藝術(shù)力氣。

2、梅花三弄：明朱權(quán)編輯的《奇特秘譜》記載此曲最早是東晉時桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改編為古琴曲，全曲表現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芳香和耐寒等特征，來頌具有高尚節(jié)操的人。此曲構(gòu)造上承受循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復整段主題三次，每次重復都承受泛音奏法，故稱為《三弄》。表達了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。記載此曲最早是東晉時桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改編為古琴曲，全曲表現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芳香和耐寒等特征，來頌具有高尚節(jié)操的人。此曲構(gòu)造上承受循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復整段主題三次，每次重復都承受泛音奏法，故稱為《三弄》。表達了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。3、魯藝：魯藝即魯迅藝術(shù)學院。魯迅藝術(shù)學院是抗日戰(zhàn)斗時期中國共產(chǎn)黨為培育抗戰(zhàn)文藝干部和文藝工作者而創(chuàng)辦的一所綜合性文學藝術(shù)學校，1940學院是抗日戰(zhàn)斗時期中國共產(chǎn)黨為培育抗戰(zhàn)文藝干部和文藝工作者而創(chuàng)辦的一所綜合性文學藝術(shù)學校，1940年后更名為“魯迅藝術(shù)文學院”，簡“魯藝”。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導開展的一場“左翼”音樂運動，創(chuàng)作了一大批抗日救亡歌曲，掀起了全民性的抗日群眾歌詠活動，極大地鼓舞了中國人民抗日的精神士氣。西周音樂教育目的、對象、學習年限及內(nèi)容〔簡答〕中國真正獨立且完善的音樂機構(gòu)“大司立的音樂學校。對象主要是王公貴族子弟，也有一些民間選拔的青年。他們在13-20高統(tǒng)治。西方局部1、古希臘的三位悲劇代表作家音樂，產(chǎn)生了最初的對位法，消滅了奧爾音樂，產(chǎn)生了最初的對位法，消滅了奧爾加農(nóng)、狄斯康特、克勞、康都克特、經(jīng)文歌等形式。加農(nóng)、狄斯康特、克勞、康都克特、經(jīng)文歌等形式。劇”2、古希臘樂器①里拉琴，常用于頌歌或史詩伴奏。②阿夫羅斯管，常用于為酒神贊歌或戲劇伴奏。3、古希臘調(diào)式劇”2、古希臘樂器①里拉琴，常用于頌歌或史詩伴奏。②阿夫羅斯管，常用于為酒神贊歌或戲劇伴奏。3、古希臘調(diào)式四音音列調(diào)式：①多里亞②弗里幾亞③麗底亞④混合麗底亞其次章中世紀1、格力高利圣詠：格里高利圣詠是天主教做彌撒時所用的音樂。公元6世紀末，羅馬教皇為了會儀式中的音樂，將教會禮儀歌曲、歌等收集、整理成一本《唱經(jīng)北部：特倫威爾德國：戀詩歌手北部：特倫威爾德國：戀詩歌手1、歌劇的產(chǎn)生：巴洛克盛期，歌劇誕生。以巴赫與亨德爾為代表的音樂大師們將百年來的音樂進展推向了輝煌的頂點。21、歌劇的產(chǎn)生：巴洛克盛期，歌劇誕生。以巴赫與亨德爾為代表的音樂大師們將百年來的音樂進展推向了輝煌的頂點。2、古組曲：古組曲的形式在17世紀被當時的作曲家弗羅貝格爾確定下來的。其構(gòu)造由阿勒曼德、庫朗特、薩拉班德、吉格四首舞曲組成。3、維瓦爾第《四季》：《四季》的標題分別為：《春》E大調(diào)、《夏》g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》f小調(diào)。》屬于標題音樂，所以從形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫意盎然，激發(fā)出人們對巴洛克時代音樂的深厚興趣。3、中世紀興起的復調(diào)音樂形式：音樂開頭獲得簡單的節(jié)奏，單聲音樂漸漸走向復音3、中世紀興起的復調(diào)音樂形式：音樂開頭獲得簡單的節(jié)奏，單聲音樂漸漸走向復音趣味上，海頓的作品不僅接近寬闊市民階層，而且?guī)в袑m廷音樂高雅、消遣、消遣趣味上，海頓的作品不僅接近寬闊市民階層，而且?guī)в袑m廷音樂高雅、消遣、消遣的風格，因此他可以被說成是宮廷音樂家的外貌，資產(chǎn)階級音樂家的本質(zhì)。最終，在藝術(shù)手法上，海頓的作品旋律明朗、容易記憶、和聲清楚而富有功能性。3、貝多芬歌?。骸顿M得里奧》唯一的歌劇。11730年——1820年間的主流音樂流派。主要特征是反映人類普遍的思想要求，他們追求美的觀念、強調(diào)風格的高雅，賜予人們樂觀向上的進取精圣”。2、海頓的交響樂創(chuàng)作〔簡答題〕：被公認為“交響曲之父”，創(chuàng)作風格：民間性與專業(yè)性的特點在海頓的創(chuàng)作中得到了格外奇異的結(jié)合。奧地利是一個多民族的國技巧上豐富與提高了這種風格。

第六章浪漫主義1、舒伯特聲樂套曲代表作：《秀麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》。1、舒伯特聲樂套曲代表作：《秀麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》。舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征為〔簡答題〕：①舒柏特具有一種幾乎無與倫比的抒情天才，他能夠用旋律準確地抓住幾乎每一種心情或細節(jié)。②在大調(diào)和小調(diào)之間突然轉(zhuǎn)換或在二音之間游移，這通常反映了歌詞心情的轉(zhuǎn)變，如《菩提樹》。③范圍廣泛的轉(zhuǎn)調(diào)，他的轉(zhuǎn)調(diào)一般都轉(zhuǎn)向降號調(diào)的領(lǐng)域，如《水上吟》。④顏色性的半音化和聲在自然音為主的織體中局部使用，如《海濱》和《魔王》。⑤鋼琴伴奏對唱詞的一些細節(jié)進展描繪，如《紡車旁音域和厚重的音響空間。2、門德爾松：無言歌是依據(jù)體裁和形式特點寫作的小型器樂曲，常有一個唱歌性的，配以抒情歌曲常用的音型。這一體裁點寫作的小型器樂曲，常有一個唱歌性的，配以抒情歌曲常用的音型。這一體裁F.門德爾松首創(chuàng)。3、小約翰施特勞斯：譽為“圓舞曲之王”。代表作《藍色多瑙河》，《春之聲》，《安娜波爾卡》。王”。代表作《藍色多瑙河》，《春之聲》，《安娜波爾卡》。第八章民族樂派1、格林卡：俄羅斯作曲家，民族樂派。代表作歌劇《伊凡.蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》管弦樂《卡瑪林斯卡亞夢想曲》《馬德里之夜》《阿拉貢霍塔》歌曲《云雀》《夜鶯》。表作歌劇《伊凡.蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》管弦樂《卡瑪林斯卡亞夢想曲》《馬德里之夜》《阿拉貢霍塔》歌曲《云雀》《夜鶯》。名詞解釋日課：教會每天按固定時間和挨次而出的祈禱，每天從午夜過后不久就開頭，直到就寢前完畢，共有八次儀式，音樂上比較

經(jīng)、夜課經(jīng)。強力集團：1960于進展民族音樂文化而走上專業(yè)創(chuàng)作道對民間藝術(shù)的爭論直接影響到他們的題材、內(nèi)容、表現(xiàn)手法和風格特征。彌撒：是以格里高利圣詠為根底創(chuàng)作的多聲部宗教合唱，是每天作業(yè)儀式所唱的歌曲，由復調(diào)構(gòu)成，是中世紀教會主要和最公開的儀式。中心內(nèi)容是圣餐儀式，分為一般彌撒和特別彌撒。數(shù)字低音：又稱通奏低音，是巴羅克時期特有的作曲手段。這種音樂織體強調(diào)的是兩端的聲部，即高聲部和低聲部，作曲家在創(chuàng)作時只譜寫旋律和低音，而中間的和聲聲部并不寫出，為了提示演奏者，作曲家常