高職藝術(shù)設(shè)計(jì)教育與赫哲族“魚(yú)皮藝術(shù)”產(chǎn)業(yè)的對(duì)接研究

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一、關(guān)于赫哲族"魚(yú)皮藝術(shù)'

魚(yú)皮文化藝術(shù)是人類一項(xiàng)獨(dú)特的生存藝術(shù)，它創(chuàng)造了人類在惡劣環(huán)境中頑強(qiáng)生存的奇特景觀。魚(yú)皮文化在漫長(zhǎng)的歷史傳承之中發(fā)展與演變，一脈相承的"魚(yú)皮藝術(shù)'是赫哲族魚(yú)皮文化中最具特色的典型文化遺存。赫哲族人世代以三江為家、漁獵為生，具有著鮮明的地域性、民族性特征，反映了濃郁的北方捕魚(yú)民族的地域特色，"魚(yú)皮藝術(shù)'利用野生魚(yú)皮天然特有的魚(yú)鱗花紋形成的自然肌理之美，引起視知覺(jué)的強(qiáng)烈感受來(lái)造成視覺(jué)心理的情感共鳴，傳達(dá)出風(fēng)格渾厚、古樸粗獷、造型別致、色彩和諧、工藝精細(xì)的藝術(shù)風(fēng)貌，具有較強(qiáng)的觀賞性、裝飾性和藝術(shù)性。其獨(dú)特的材料與工藝特征，體現(xiàn)出了重要的藝術(shù)和研究?jī)r(jià)值，是獨(dú)具魅力的藝術(shù)奇葩和"民間瑰寶'。

二、赫哲族"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)的成因及現(xiàn)狀

近幾年"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)的興起并得以形成的因素是多方面的。在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初期，赫哲族人沒(méi)能與商品經(jīng)濟(jì)的時(shí)展同步，仍然處于漁獵經(jīng)濟(jì)時(shí)期，依舊穿著魚(yú)皮衣使用魚(yú)皮制品，這一獨(dú)特現(xiàn)象引起了人們的關(guān)注，人們懷著各自的目的來(lái)?yè)Q取、購(gòu)買、收藏魚(yú)皮制品，使其在不經(jīng)意間得以傳承至今。這一現(xiàn)象引起了文化學(xué)者以及文化機(jī)構(gòu)、政府部門的注意，并成為"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)形成的重要推動(dòng)力，先后出現(xiàn)了學(xué)者的研究著作、論文、相關(guān)新聞報(bào)道等，經(jīng)過(guò)黑龍江省佳木斯地方的整理挖掘2022年"赫哲族魚(yú)皮制作技藝'被批準(zhǔn)列入我國(guó)第一批部級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。隨著近幾年赫哲族"魚(yú)皮藝術(shù)'在國(guó)內(nèi)的各類展覽、展會(huì)上不斷得到推廣，赫哲族魚(yú)皮工藝在市場(chǎng)上備受消費(fèi)者青睞，同時(shí)也給赫哲族漁民帶來(lái)了可觀的豐厚利潤(rùn)。"魚(yú)皮藝術(shù)'所產(chǎn)生的高額經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)同時(shí)也刺激了更多敏銳商家的介入，使專門從事"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)品制作的企業(yè)和個(gè)人不斷增多，逐漸形成了"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)。

目前是"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)由原始的稚拙進(jìn)入快速發(fā)展的時(shí)期，"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出了方興未艾的發(fā)展態(tài)勢(shì)，加工制作群體也不斷呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，制作工藝水平良莠不齊、層次較多，主要體現(xiàn)在三個(gè)層次：一是赫哲族漁民在冬閑時(shí)節(jié)家庭作坊式的加工方式，雖然時(shí)有地方組織培訓(xùn)，但整體風(fēng)格仍呈現(xiàn)粗獷化、形式單一化在特點(diǎn)，二是少數(shù)魚(yú)皮藝術(shù)傳承人或愛(ài)好者單體設(shè)計(jì)制作，其中不乏佳作，但產(chǎn)量較少，三是由工廠、公司設(shè)計(jì)制作營(yíng)銷的魚(yú)皮畫(huà)的藝術(shù)品在數(shù)量與質(zhì)量上相對(duì)較好，價(jià)格昂貴，流水化制作易呈現(xiàn)過(guò)于模式化、商業(yè)化氣息濃，從而造成設(shè)計(jì)風(fēng)格單一，難見(jiàn)精品。

三、高職藝術(shù)設(shè)計(jì)教育與"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)對(duì)接的重要意義

高職藝術(shù)設(shè)計(jì)教育及其專業(yè)群對(duì)接地方文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)群是地方社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化未來(lái)發(fā)展的必然要求，利用地域優(yōu)勢(shì)與"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)緊密結(jié)合，及時(shí)準(zhǔn)確地把握地方"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)發(fā)展、變化和升級(jí)的方向需求，進(jìn)一步提高服務(wù)社會(huì)的功能和成效，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化生存和發(fā)展的拐點(diǎn)。在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的市場(chǎng)中利用藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教育理論體系服務(wù)于赫哲族"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)，提高制作人員的藝術(shù)審美修養(yǎng)的，為保護(hù)和創(chuàng)新地方文化藝術(shù)資源提供智力和人才支持，使其在保持原始粗獷類型的基礎(chǔ)上向更精美的高端產(chǎn)品發(fā)展勢(shì)在必行，對(duì)保持"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)平穩(wěn)快速發(fā)展具有重要意義。

四、"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)對(duì)接的研究途徑與研究?jī)?nèi)容

1、魚(yú)皮的加工工藝研究：高職藝術(shù)院校通過(guò)到赫哲族及企業(yè)、商家調(diào)研走訪，研究傳統(tǒng)與現(xiàn)代的魚(yú)皮晾干去鱗、晾曬魚(yú)皮、捶熟、漂色等加工技藝與處理方法及不同處理手法的魚(yú)皮風(fēng)格特色，現(xiàn)在魚(yú)皮藝術(shù)已經(jīng)形成了一定的養(yǎng)殖基地，也有了穩(wěn)定的魚(yú)皮供貨貨源。

2、魚(yú)皮藝術(shù)的形式、功本文由論文聯(lián)盟收集整理能與發(fā)展方向研究：在校內(nèi)實(shí)施階段，組織師生到商家觀摩，參觀三江國(guó)際旅游節(jié)赫哲魚(yú)皮藝術(shù)展，記錄赫哲族魚(yú)皮藝術(shù)的多種形式及使用功能，介紹赫哲族魚(yú)皮的加工工藝、作品形式、題材、功能，鼓勵(lì)師生大膽的拓展設(shè)計(jì)思維，開(kāi)展實(shí)訓(xùn)操作訓(xùn)練，組織教師開(kāi)展藝術(shù)設(shè)計(jì)教育專業(yè)教研室關(guān)于"魚(yú)皮藝術(shù)'的專題研論。增加相應(yīng)實(shí)踐課程講座，通過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)教育實(shí)踐指導(dǎo)專業(yè)學(xué)生拓展現(xiàn)代魚(yú)皮藝術(shù)發(fā)展新的可實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)形式及可應(yīng)用的領(lǐng)域及方向。

3、魚(yú)皮畫(huà)的設(shè)計(jì)形式、題材、風(fēng)格、內(nèi)容及發(fā)展演變：通過(guò)分組搜集素材、市場(chǎng)調(diào)研等，研究傳統(tǒng)魚(yú)皮畫(huà)的設(shè)計(jì)制作形式及題材內(nèi)容拓寬現(xiàn)代魚(yú)皮畫(huà)的形式，將現(xiàn)代的畫(huà)面構(gòu)成由平面的層次間的拼貼向深度空間、半浮雕、半立體、立體的雕塑式的形式發(fā)展；以引起更大的視覺(jué)效果；題材應(yīng)該體現(xiàn)出民族化、國(guó)際化的多元化發(fā)展方向，由赫哲族傳統(tǒng)漁獵生活內(nèi)容向更加藝

轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟

術(shù)、更生動(dòng)的題材發(fā)展，結(jié)合中華傳統(tǒng)民族文化審美的需要，將傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)或?qū)懸饣蚬すP；風(fēng)格由粗獷轉(zhuǎn)為精美、生動(dòng)或簡(jiǎn)約、華貴大方。豐富作品規(guī)格，在原有小幅作品基礎(chǔ)上向更大型具有恢宏氣勢(shì)的作品發(fā)展。

4、運(yùn)用形式美學(xué)原則創(chuàng)新魚(yú)皮畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展水平：組織師生到校外企業(yè)或農(nóng)民中做設(shè)計(jì)思維指導(dǎo)，充分利用魚(yú)皮天然肌理而形成的自然美的獨(dú)特風(fēng)格，運(yùn)用高職藝術(shù)設(shè)計(jì)系統(tǒng)的教學(xué)展示將平面形式美規(guī)律及色彩學(xué)的原理去追求畫(huà)面的生動(dòng)效果，抽象畫(huà)與具象畫(huà)兩大風(fēng)格，或運(yùn)用明度對(duì)比強(qiáng)化肌理效果古樸粗獷意本文由論文聯(lián)盟收集整理境深沉幽遠(yuǎn)或運(yùn)用素雅的色彩突出畫(huà)面雕塑之感，或者強(qiáng)化色彩對(duì)比色彩斑瀾運(yùn)用裝飾效果，提高地方"魚(yú)皮藝術(shù)'的美學(xué)水平及作品層次。

五、"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)對(duì)接的思考與啟示

高職院校藝術(shù)專業(yè)始終要以服務(wù)地方社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展需求為宗旨，以地方文化藝術(shù)資源的發(fā)掘、傳承與創(chuàng)新為己任，開(kāi)放教學(xué)思路，主動(dòng)與行業(yè)、產(chǎn)業(yè)流程建立通道，參與地方"魚(yú)皮藝術(shù)'產(chǎn)業(yè)的成長(zhǎng)與發(fā)展互動(dòng)。使其不僅具有原始稚拙的風(fēng)貌，也應(yīng)當(dāng)具有更高的藝術(shù)品質(zhì)。調(diào)查中發(fā)現(xiàn)部分企業(yè)將魚(yú)皮加工技藝視為商業(yè)機(jī)密，不愿輕易傳授也不充許拍照留存，這種現(xiàn)象阻礙了高職院校藝術(shù)教育內(nèi)容的進(jìn)程。另外筆者十