第二章第二節(jié)現(xiàn)代服飾多樣性

第二章第二節(jié)現(xiàn)代服飾多樣性第1頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)現(xiàn)代服飾多樣性一多種多樣的民族服飾1各民族由于地理氣候的差異形成不同服飾各民族由于民俗差異形成不同服飾各民族倫理道德的差異形成不服飾各民族由于宗教圖騰祟拜的差異形成不同服飾風格第2頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月脫袖的蒙藏高原服飾第3頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月惠安女服飾第4頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月苗族以配戴銀飾為民俗苗族、水族、侗族、藏族甚至海南的一些少數(shù)民族都佩戴銀飾第5頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第6頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第7頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月早期阿昌族婦女在婚禮拜堂和年老去世入棺時，有一特定風俗，都要穿一件剪花衣，前者表示夫妻白頭偕老，生死不離，后者被認為到陰間可以和親人相會。插戴的鮮花一般為紅、白、黃幾種，認為紅花象征著歡樂，白花象征著純潔，黃花象征著愛情。第8頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月朝鮮族歷來喜穿白衣素服，故有“白衣民族”之稱。在盛大節(jié)日，隆重慶典等場合，朝鮮族男女都習慣穿白色衣衫，故又有“白衣之國”的美稱。朝鮮族女裝其最大特點為短襖長裙，其色彩和紋飾都很講究，優(yōu)雅而漂亮。女襖的襖襟很短，無扣，用綢帶系住，襟和下擺略呈弧形，線條柔和。年輕女子喜在袖口及衣襟處鑲飾彩色綢緞邊。有長裙和短裙之別。

第9頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月赫哲族服飾維吾爾族服飾第10頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月西方古代男裝與現(xiàn)代男裝倫理意義上的對比第11頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

紗麗之所以具有如此旺盛的生命力，除了與其適應了印度炎熱的氣候以及它自身的美麗等因素之外，更重要的是它與印度教的密切關(guān)系。自古以來在印度教中，修行者都要求盡可能少穿衣服，而大多數(shù)信奉印度教的男士則穿托蒂，這種沒有接縫的無縫衣被認為是“凈衣”。即使如今，在宗教活動等場合，都一定要穿用這種無縫衣，來體現(xiàn)印度人的修行是干干凈凈的。印度婦女除了身穿艷麗飄逸的紗麗、佩戴琳瑯滿目的首飾之外，還在前額中間點吉祥痣，這是印度婦女最具特色的傳統(tǒng)裝飾，象征著喜慶吉祥。紅色吉祥痣是傳統(tǒng)印度教女子已婚的標志第12頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月紗麗是印度女性最常穿的傳統(tǒng)民族服裝。紗麗服除了我們所了解的5到6米長的一塊整布以外，還有兩件很重要的部分：胸衣和襯裙。

小胸衣是半身的，短而瘦小，緊貼雙肩、大臂和胸脯，所以必須要量身定制。胸衣可以是無袖也可以是短袖或半袖，領(lǐng)口的設計可以有不同風格。胸衣的顏色可以和沙麗布的顏色一樣。襯裙一般是普通的薄棉布質(zhì)地，長度由腰部及地面，不露腳趾。紗麗的穿著方式概括的講是將沙麗的一端在肚臍的位置夾入襯裙中，然后在腰部繞上一到兩圈，在將布連續(xù)打5到7個褶后別進腰里，最后將另一端搭在肩上。第13頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月穆斯林學者們解釋伊斯蘭教服飾的標準應當是能遮住婦女的全身，而不是顯露或透視出身體的輪廓，只有臉和手是允許自然露出的。因此最恰當?shù)姆b是寬大的袍子，并且不準系腰帶。第14頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第15頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第16頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

二不同藝術(shù)流派服裝美學上藝術(shù)風格指作品從內(nèi)容到形式的統(tǒng)一中所體現(xiàn)出來的獨特藝術(shù)特色（一）藝術(shù)家主觀因素：作為一個有創(chuàng)作性的藝術(shù)家，必然要在作品上留下個人的氣質(zhì)、性格、藝術(shù)氣味的印記，把自己的藝術(shù)才能和心理特點很自然的投射到他所創(chuàng)作的藝術(shù)品中。（二）社會客觀因素：由于特定歷史條件、時代特色、社會狀況、民族特點、文化傳統(tǒng)等的不同，藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式的各種因素中，就會表現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)特色。第17頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月時裝設計是藝術(shù)創(chuàng)作，因而也和其他藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律有著某些相似之處，如風格的形成與確立，是時裝設計中不可忽視的一種傾向、動力和現(xiàn)象，對于時裝風格流派而言，同樣被統(tǒng)領(lǐng)于整體藝術(shù)風格流派的精神內(nèi)涵之下，但又不乏自身特色，因為時裝是創(chuàng)作個性化的外在體現(xiàn)，較之于其他藝術(shù)更為生動鮮活，表達了設計師與著裝者雙重的審美感受與體驗，昭示著某種內(nèi)在的創(chuàng)意靈魂。

新藝術(shù)派

野獸派

立體派

超現(xiàn)實主義派

雷特羅派

俄國服裝派

日本服裝派

古典派

未來派

視幻藝術(shù)派

波普藝術(shù)派

浪漫派

極少主義派

構(gòu)成派

后現(xiàn)代派

嬉皮士風格

雅皮士風格

朋克風格

中性風格

哥特風格

內(nèi)衣外穿風格

迷你風格

解構(gòu)主義風格

民族風格

女性化風格

戎裝風格

波希米亞風格

混搭風格第18頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月1古典主義服裝(簡潔單純,典雅端莊為特點)

古典主義風格是服裝藝術(shù)中的重要流派。古典主義和新古典主義藝術(shù)不但在古希臘和羅馬以及１８至１９世紀前期的服裝中有明顯的映射，泛古典主義也對于現(xiàn)代服裝設計具有深遠的影響。古典主義風格的服裝藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設計中占有重要的地位。第19頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月法國設計師格蕾（１９０３－１９９３）以擅長單肩式夜禮服設計著稱。單肩式樣主要指前后衣身在一側(cè)肩部連接，多用一根或幾根肩帶。說到單肩式，自然地聯(lián)想到古希臘的?，斏?，包纏形成的褶裥從肩峰一側(cè)流瀉下來，形成富于節(jié)奏感的“波浪”，而格蕾的單肩設計與此有同共之妙。格蕾１９５８年設計的一款典型的古典主義風格的晚裝，風格簡潔、明快；通體為本色絲綢平針織物，強調(diào)人體感覺的廓形設計，構(gòu)成單純的背景；單肩式樣造就了細密豐富的向下的褶裥，在自然腰節(jié)部分因為收腰而有一個節(jié)奏停頓；設計焦點在于橫斜的領(lǐng)緣處用細褶布料制成的麻花狀處理效果與豎斜的衣身皺褶的比照，而上下衣身的褶裥在方向和寬窄的變化則為設計添加了情趣。

第20頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

2拜占庭風格服裝(強調(diào)鑲貼藝術(shù),光彩奪目珠寶和華麗圖案)公元475年由于羅馬帝國的東遷，使得有機會出現(xiàn)融合東西方藝術(shù)形式的拜占庭藝術(shù)。在藝術(shù)的成就上，此時所強調(diào)的是鑲貼藝術(shù)，追求繽紛多變的裝飾性。同樣，這種特色也反映在服裝上。例如：在男女宮廷服的大斗篷、帽飾以及鞋飾上都出現(xiàn)了鑲貼、光彩奪目的珠寶和充斥著華麗圖案的刺繡。這些情形有別于同時期在歐洲地區(qū)的服飾，營造出一種既融合東西方又充滿華麗感的服飾裝飾美。第21頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第22頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第23頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

3哥特式風格服裝(整體輪廓呈現(xiàn)出銳角三角形形態(tài),暗沉神秘的色彩)哥特式藝術(shù)指12世紀至16世紀歐洲出現(xiàn)的以建筑為主的藝術(shù)，包括雕塑、繪畫和工藝美術(shù)。哥特式藝術(shù)是夸張的、不對稱的、奇特的、輕盈的、復雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征。表現(xiàn)在建筑上，就有尖拱券、小尖塔、垛墻、飛扶壁和彩色玻璃鑲嵌等典型元素。Gothic作為名詞，只能指稱哥特式建筑和哥特式字體。但作為形容詞加在藝術(shù)或時裝之前，就可以指稱哥特式藝術(shù)或哥特式時裝。在20世紀的最后幾年中，這個詞在時裝報刊上出現(xiàn)的頻率也非常之局。哥特式藝術(shù)是一種浪漫型的藝術(shù)。所以，哥特式時裝可視為當下正流行的新浪漫主義時裝的一個分支。第24頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第25頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月哥特時尚與現(xiàn)代服飾

1970年代中期，英國正值朋克(Punk)風潮堀起，到了70年代末期，朋克風格之后，后朋克搖滾風格Post-PunkRock登場，而當時做為哥特搖滾（GothicRock）雛形的一個重要搖滾樂團JoyDivision在服裝上采用大量的現(xiàn)代哥特風格造型。例如：帶有大量蕾絲的衣服、象征浪漫的玫瑰，墳墓、吸血鬼、女巫，廢墟、哥特大教堂等等，這些種種都是哥特的符號象征。后來這些象征主義元素被多數(shù)搖滾樂隊和時尚青年男女沿用至今。

在八十年代，哥特服飾時尚由這種音樂風格發(fā)展起來，染黑的長發(fā)、蒼白的皮膚、緊身黑衣、尖皮靴和大量銀飾(多用早期歐洲和埃及宗教性的設計)。黑色摩托皮夾克、黑色緊身牛仔褲、黑色網(wǎng)眼和黑色飛行太陽鏡成為哥特族的注冊商標。但是這些有點消極、激進、野蠻、散發(fā)著反抗情緒的服飾并不被當時主流時尚設計師所接受。

九十年代，哥特文化卻愈發(fā)強大，急速膨脹的夜總會行業(yè)使得哥特組織形成了一個龐大的網(wǎng)絡。而好萊塢維多利亞恐怖電影的復興恰在此時，《烏鴉》、《剪刀手愛德華》、《夜訪吸血鬼》等一系列賣座恐怖片為哥特文化注入了新的興奮點。哥特時尚巧妙地隨之有所改變，卷發(fā)、高馬尾辮和戰(zhàn)斗褲是一種風尚、長直發(fā)、維多利亞式的絲絨和花邊也是一種風尚、皮革與塑料裝也都成了風尚，但不同的是這種風格和北美流行的任何東西都無相似之處。哥特時尚中永遠流行的只有黑色緊身牛仔褲。哥特風格逐漸演變成一種時尚、一種人生態(tài)度和一種社會風景——時尚全是黑色的、態(tài)度全是陰暗的,而風景全是模糊的。第26頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月充斥著對于死亡、痛苦、黑暗和體驗，風格怪誕而又神秘，一出現(xiàn)便在商業(yè)上取得了極大成功。一股以此為潮流的服飾風格出現(xiàn)。第27頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月一些大牌的服裝品牌設計師也開始關(guān)注哥特時尚。比如：Kenzo、AnnaSui、IsseyMiyake等等。被冠以哥特式的時裝也常常是不對稱的，有時甚至也使用類似紋章的印花圖案。當然，所謂哥特式時裝只不過是帶有些許哥特式藝術(shù)的氣息。第28頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月《埃及艷后》中玉婆泰勒的金色流蘇頭冠，到了精靈的AnnaSui手中，又多了魔幻的意味，黑色雙鳥鎮(zhèn)守帽子的兩頭，讓人不禁想到了希區(qū)柯克的驚悚片《鳥》，充滿了懸疑電影的神秘色彩與哥特的華麗風格和充滿蕾絲的繁復服飾相得益彰。第29頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月安娜蘇ANNASUI彩妝既時尚又復古，給人以神秘和魔幻的感覺。第30頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第31頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

4浪漫主義風格服裝(抒情的﹑熱情奔放的,現(xiàn)代設計中柔和圓轉(zhuǎn)線條﹑花卉圖案﹑拋袖花邊刺繡裝飾為浪漫特征)在服裝史上，1825至1845年的歐洲服裝具有典型的浪漫主義風格。這一時期也被稱為西洋服裝史上的浪漫主義時期（ROMANTICPERIOD）。由于當時法國大革命和長期的爭戰(zhàn)，人們心底彌漫著不安情緒，逃避現(xiàn)實，憧憬富有詩意的空想的境界，強調(diào)感情的優(yōu)越。這種思潮無論在文學、藝術(shù)還是在服裝上都有明顯的表現(xiàn)。浪漫主義時期的女性化風格主導了人們對服飾的審美。

浪漫主義時期的女裝強調(diào)細腰豐臀的X型造型，緊身胸衣和裙撐卷土重來。女裝又回復到非活動性的時代。袒露肩膀的低領(lǐng)口、獨具特色的有填充物的袖子和花邊緞帶蕾絲人造花等的堆砌，使女性呈現(xiàn)陰柔的纖弱婀娜之態(tài)。盡管服裝造型上裝飾過多，但浪漫主義時期女裝給人的總體印象卻是輕盈飄逸的。當時流行的面料多為提花絲織物、薄紗、白棉布、輕質(zhì)毛織物和有刺繡的蟬翼紗等，錦緞也備受歡迎，人們常在厚面料上重疊輕軟的羅或紗等薄織物，以表現(xiàn)浪漫情調(diào)。這一時期的流行色彩以淡色為主，如粉紅色、白色、黃、藍、淡紫和紫色等。第32頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月巴洛克服裝風格復古情懷的浪漫婚紗也呈現(xiàn)出一派奢華風格。仿巴洛克的提胸和束腰，層層疊疊的裙擺，在細節(jié)上將繁復且精細的做工體現(xiàn)得淋漓盡致，再融合現(xiàn)代流行剪裁與時尚元素，像蝴蝶結(jié)、褶皺等第33頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

第34頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月貴族般綴滿蕾絲花邊的夸張袖子

克里斯汀·拉克魯瓦設計的靈感來自19c巴洛克風格第35頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月能被我們應用到生活中的浪漫主義風格包括：蕾絲；雪紡，薄薄的雪紡紗曼妙溫柔，做裙裝和透視上衣最合適；荷葉邊，女孩子小時候都有幾條帶荷葉邊的連衣裙；縐紋紗，內(nèi)斂的性感，做連衣裙簡直美極了；碎花，鄉(xiāng)村風格的浪漫。英式刺繡，就是白色的，帶著花形小眼兒的棉布。第36頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

5超現(xiàn)實風格服裝(非合理存在,任由想像模式,強調(diào)創(chuàng)意設計)超現(xiàn)實主義是20世紀最有影響力的藝術(shù)運動。超現(xiàn)實主義最初起源于文學作品，后來在視覺藝術(shù)中被廣泛運用，其極富迷惑力的表現(xiàn)手法受到了人們的歡迎。超現(xiàn)實意味著“高于現(xiàn)實”，這是根深蒂固在這一藝術(shù)風格領(lǐng)域內(nèi)藝術(shù)作品的精神。早期的超現(xiàn)實主義藝術(shù)家把其創(chuàng)作的主要焦點放在無意識的過程中，著重強調(diào)其藝術(shù)作品的潛意識意義。他們的作品把看似毫無關(guān)聯(lián)的物體組合在一起，對夢境般的象征主義進行了探索，并挑戰(zhàn)了合理性。第37頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月時裝設計師中最成功地運用超現(xiàn)實主義的是埃爾莎·夏帕瑞麗（ElsaSchiaparelli）。她曾把一只高跟鞋倒立著變成一頂時髦的帽子。在常常是非理性的顛顛倒倒的時裝世界里，她發(fā)現(xiàn)超現(xiàn)實主義是能夠找到一席之地的。30年代初，她設計的運動服便裝用同色的拉鏈。1935年，她又把拉鏈用在了夜禮服的設計上。夏芭亥莉也有細致的一面，如他為保守的顧客設計的套裝嚴謹、考究，黑禮服簡潔、優(yōu)雅。但更多的是她為冒險型女性設計前衛(wèi)、古怪的獨特服裝。這些服裝大多廓型簡單，易于穿著，唯裝飾細節(jié)趣味橫生：腰部的口袋是女性的紅唇；胸部的西裝口袋像是箱子的抽屜；羊毛衫上繡有假的領(lǐng)子、克夫或領(lǐng)線；鈕扣是花生、羊頭、金魚或人型；手套是一雙有著指甲的手或是一直沿向肩部的袖子。她的超現(xiàn)實主義的飾品，各種裝飾性極強的鈕扣，幽默的風格，形成了一種“丑陋的雅致”。第38頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月1927年夏帕瑞麗推出自己的針織服裝系列并迅速引起轟動，一件在領(lǐng)線下飾有兒童涂鴉式的蝴蝶結(jié)的視錯覺黑白套《VOGUE》雜志評價為“藝術(shù)杰作”。伴隨著發(fā)布會的成功，她在當時巴黎最時尚的和平街開設自己的服裝設計沙龍。第二年她推出運動系列，包括泳裝、滑雪服等。1929年，夏帕瑞麗開設運動服裝店。在溫布爾登網(wǎng)球錦標賽上，她為西班牙女選手利利德?阿爾瓦雷斯（LilideAlvarez）設計的短裙褲震驚了全世界。1931年，她開始設計晚裝系列。1934年，夏帕瑞麗搬到凡都姆宮開設高級時裝店，這是供少數(shù)特權(quán)階層的時髦店。同年，又在倫敦格羅夫納街36號開設豪華服裝店。在夏帕瑞麗迅速崛起的同時，也威脅到同時期的設計師夏奈爾的時尚地位。不久，兩位女設計家之爭竟衍化為相互敵視。她們的矛盾，主要是不同的設計思想和觀念的撞擊。夏帕瑞麗認為時尚即意味著新奇，所以她一貫主張新奇刺激的設計，“衣不驚人誓不休”。第39頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第40頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月巴黎時裝周上的超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義風格可能真的會在10/11秋冬新季重新復興。

第41頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

6歐普風格藝術(shù)服裝(光效應藝術(shù),按一定規(guī)則排列而造成視覺動感受藝術(shù))第42頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月歐普藝術(shù)風格源于20世紀60年代的歐美。"OP"是"Optical"的縮寫形式,意思是視覺上的光學。"是利用人類視覺上的錯視所繪制而成的繪畫藝術(shù).它主要采用黑白或者彩色幾何形體的復雜排列對比交錯和重疊等手法造成各種形狀和色彩的騷動,有節(jié)奏的或變化不定的活動的感覺,給人以視覺錯亂的印象.歐普藝術(shù)下的服裝服飾,按照一定的規(guī)律給人以視覺的動感...

第43頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利設計師米索尼就是歐普藝術(shù)最典型的代表，他把歐普藝術(shù)的精神和理念逐一消化，并使之與電腦相結(jié)合，設計出大量的歐普新作。創(chuàng)始人OttavioMissoni和RositaMissoni1953年在意大利瓦雷澤創(chuàng)立米索尼，由他們倆任設計師，用他們的藝術(shù)天賦造就了今天著名的米索尼。以針織著稱的米索尼品牌有著典型的意大利風格，幾何抽象圖案及多彩線條是米索尼的特色。第44頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月米索尼現(xiàn)在設計師是他們的小女兒angelamissoni

第45頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

7波普風格服裝(通俗的﹑大眾化的﹑便宜的精神風格)第46頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月流行藝術(shù)（popularart)的簡稱,又稱新寫實主義，因為波普藝術(shù)（PopArt）的POP通常被視為"流行的、時髦的"一詞（popular）的縮寫。它代表著一種流行文化。20世紀50年代初萌發(fā)于英國，50年代中期鼎盛于美國。波普為Popular的縮寫,意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于1952～1955年間，由倫敦當代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨立者社團討論會上首創(chuàng)，批評家L.阿洛維酌定。他們認為公眾創(chuàng)造的都市文化是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的絕好材料，面對消費社會商業(yè)文明的沖擊，藝術(shù)家不僅要正視它，而且應該成為通俗文化的歌手。在實踐中有力地推動這一思潮發(fā)展的藝術(shù)家是R.漢密爾頓。1956年，他在首屆“這是明天”的個人展覽會（惠特徹派爾畫廊）上陳列出握有“POP”字母的網(wǎng)球運動員的拼集作品。這幅作品成了波普藝術(shù)的一面旗幟。第47頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第48頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

8后現(xiàn)代主義服飾(強調(diào)零散和斷型感,不需要解釋的態(tài)度)第49頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月后現(xiàn)代派時裝設計師以解構(gòu)為手段，追求一種自由模式，這種無窮的意趣正說明了時裝是一個不斷變化的過程，建構(gòu)、解構(gòu)是互為因果的，它們共同構(gòu)成一個事物的循環(huán)整體?；钴S于巴黎時裝界的亞歷山大·麥克奎恩、川久保玲是解構(gòu)主義的杰出代表。他們的時裝特色或許用川久保玲的一句話就可以概括：“我想破壞服裝的形象?！钡?0頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

1981年，川久保玲第一次在巴黎時裝展舉行發(fā)表會；此時她開始受到全球時裝界的注目，隔年，她的服飾有了一個簡單的暱稱，稱為「乞丐裝」；并造成1980年初期寬松、刻意的立體化、破碎、不對稱、不顯露身材的服裝設計潮流。這一場發(fā)表會的設計靈感據(jù)知來自于日本美學中的不規(guī)則和缺陷文化。她的創(chuàng)作概念和特色引起了不少時尚評論家的爭議，也帶動了後進設計師的服飾設計。

第51頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月三體現(xiàn)不同生活態(tài)度的服裝風格第52頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１、瑞麗風格

“瑞麗”并不是服飾品牌，瑞麗是個雜志社，每月發(fā)行時尚雜志。與服飾有關(guān)的兩本是“瑞麗服飾美容”和“瑞麗時尚先鋒”。由于瑞麗雜志里面的衣服搭配特別好，而且以打造甜美形象為主，深受女生們喜愛，模仿瑞麗方式穿著的風格被稱為“瑞麗風格”，其實也就是可愛型風格。

第53頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第54頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月２嬉皮風格嬉皮士（英語Hippie的音意譯）本來被用來描寫西方國家1960年代和1970年代反抗習俗和當時政治的年輕人。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式來反應出他們對民族主義和越南戰(zhàn)爭的反對，他們提倡非傳統(tǒng)的宗教文化，批評西方國家中層階級的價值觀。

“新嬉皮主義”風尚延續(xù)，多種元素的混合搭配特點：從細節(jié)上看，繁復的印花、圓形的口袋、細致的腰部縫合線、粗糙的毛邊、珠寶的配飾等，都將成為個性化穿著的表達方式；從顏色上看，暖色調(diào)里的紅色、黃色和橘色，冷色調(diào)里的綠色和藍色都將大熱；從款式上看，為了展示身體曲線的美感，女式緊身服采用輕薄又易于穿著的面料；而男式襯衫甚至外套廣受異域風情的影響，把夏威夷海灘風情穿進辦公室也不奇怪。第55頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月嬉皮第56頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月３百搭風格百搭，一般為單品，可以搭配各類衣服,很實用的單件服飾，與其他款式、顏色的服飾均能產(chǎn)生一定的效果.一般都是比較基本的、經(jīng)典的樣式或顏色。如純色系服裝，牛仔褲等。

第57頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第58頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月４、淑女風格自然清新、優(yōu)雅宜人是淑女風格的概括。蕾絲與褶邊是柔美新淑女風格的兩大時尚標志.

第59頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第60頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第61頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月５、韓版風格韓裝舍棄了簡單的色調(diào)堆砌，而是通過特別的明暗對比來彰顯品位。服裝的設計者通過面料的質(zhì)感與對比，加上款式的豐富變化來強調(diào)沖擊力。

最典型的韓裝就是那種淡淡的純度很高的色彩；面料精當，面料更多喜歡用棉，錦等很舒適的面料；貼身剪裁、做工精細，特別是上身部分裁減精致貼身。

第62頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第63頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月６、民族風格淘寶分類里面的民族風格更趨向于中國的民族風格的服飾，包括純民族盛裝華服、演出服飾、符合日常穿著的改良民族服裝和含民族元素的服裝。服裝以繡花、藍印花、蠟染、扎染為主要工藝，面料一般為棉和麻，款式上具有民族特征，或者在細節(jié)上帶有民族風格。目前流行的經(jīng)典唐裝、旗袍、改良民族服裝等是主要款式，當然還包括尼泊爾、印度等民族服裝。

第64頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第65頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月７、歐美風格——主張大氣、簡潔，面料自然，比較隨意,比較簡約搭配感和設計感強。第66頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

８、學院風格元素1低領(lǐng)條紋衫被稱作Preppy的預科生風格，最具代表性的便是條紋衫。今季流行的條紋學生裝，領(lǐng)口處的設計選擇了更低的V領(lǐng)，少了一些運動感，多了一些女人味。若和那些帶有搖滾風格的項鏈及腰鏈混搭，會有意想不到的效果。

——簡單卻又充滿理性第67頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月元素2改良工裝褲

從上世紀60年代末就開始大走學院派路線的工裝褲，如今又風靡了整個校園。與以往千篇一律的經(jīng)典五分褲不同，改良后的工裝褲更具有時尚精神，在款式和風格上，極盡個性之能事，搭配棒球帽或者白襯衫，都能表現(xiàn)優(yōu)雅摩登的貴族氣質(zhì)。

——簡單卻又充滿理性第68頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月元素3簡潔白襯衫永不過時的白色襯衫，是學生裝中最能表達學院派精神的經(jīng)典單品。不過，多加留意就會發(fā)覺，沒有任何裝飾的純白棉布襯衫已不能滿足渴望自由和時尚的年輕學生，于是，蕾絲或者卡其布的白襯衫，開始大行其道。

——簡單卻又充滿理性第69頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月９、通勤風格通勤指從家中前往工作地點的過程。

通勤與OL最大的區(qū)別是通勤更具有休閑風格，是時尚白領(lǐng)的半休閑主義服裝。休閑已成為這個時代不可忽視的主題。它不僅是度假時的裝束，而且會出現(xiàn)在職場和派對上。人們寬容地接納了平底鞋、寬松長褲、針織套衫，因為這些服飾品讓穿著者看上去溫和,更加貼近自然，做工精致，重點在于打造干練、簡潔、清爽的形象。

第70頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第71頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第72頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１０、中性風格中性服裝屬于非主流的另類服裝，隨著社會、政治、經(jīng)濟、科學的發(fā)展，人類尋求一種毫無矯飾的個性美，性別不再是設計師考慮的全部因素，介于兩性中間的中性服裝成為街頭一道獨特的風景。中性服裝以其簡約的造形滿足女性在社會競爭中的自信，以簡約的風格使男性享受時尚的愉悅。傳統(tǒng)衣著規(guī)范強調(diào)兩性角色的扮演。男性需表現(xiàn)出穩(wěn)健、莊重、力量的陽剛之美；女性則應該帶有嫻淑、溫柔、輕靈的陰柔之美。男性藉以扮演角色的服裝道具有西服、領(lǐng)帶、硬領(lǐng)襯衫等；富有女性特色的服飾則有裙子、高跟皮鞋、絲襪、文胸等。

第73頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第74頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１１、嘻哈風格雖然說嘻哈很自由，但還是有些明確的服裝標準(dresscode)，好比寬松的上衣和褲子、帽子、頭巾或胖胖的鞋子。如要細分，嘻哈的穿法還可以分成好幾派。

襯衫、刷白牛仔褲、任務靴和漁夫帽，嘻哈中也有時尚感。

整體來說，美國是嘻哈發(fā)源地，仍為主流穿法，低調(diào)、極簡的曰式嘻哈屬于小眾潮流。美東紐約一帶由于主流品牌，如seanjohn、mecca逐漸調(diào)整品牌策略和設計風格，穿著、搭配更注重精致感。美西風格一如加州的爽朗、明快、自由，冬天帽t（連帽t恤）、夏天t恤配上垮褲即可，但是非常重視衣服上的涂鴉，甚至當做傳達世界觀的工具。

美國的嘻哈非常生活化，對品牌沒什么要求，主要就是穿得寬松簡單，可是卻強烈要求個人風格。嘻哈穿著風格一直在轉(zhuǎn)變。以當前紐約流行來說，寬松依舊，但不用過于松垮。要穿得好看、簡單、干凈即可，鞋子不管是球鞋、任務靴或休閑鞋，一定要干凈，才能呈現(xiàn)質(zhì)感。

第75頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第76頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１２、田園風格田園風格的設計，是追求一種不要任何虛飾的、原始的、純樸自然的美。以明快清新具有鄉(xiāng)土風味為主要特征，以自然隨意的款式、樸素的色彩表現(xiàn)一種輕松恬淡的、超凡脫俗的情趣。純棉質(zhì)地、小方格、均勻條紋、碎花圖案、棉質(zhì)花邊等都是田園風格中最常見的元素。

第77頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第78頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１３、朋克風格PUNK的主要指標是鮮艷、破爛、簡潔、金屬PUNK采用的圖案裝飾，常見的有骷髏，皇冠，英文字母等，在制作時，常鑲嵌閃亮的水鉆或亮片在其中。展現(xiàn)一種另類的華麗之風。但PUNK雖然華麗，甚至有些花哨，但整個服裝色調(diào)是十分整體的。PUNK裝束的色彩運用通常也很固定，譬如紅黑，全黑，紅白，藍白，黃綠，紅綠，黑白等等，最常見的是紅黑搭配。制作的也很精致。在這點上即可區(qū)分嬉皮，嬉皮比較粗獷，瘋狂，沒有PUNK的細致和精雕細啄。PUNK的另外特征是，服裝的破碎感和金屬感。PUNK系列多喜好用大型金屬別針，吊鏈，褲鏈等比較顯眼的金屬制品來裝飾服裝，尤其常見的是將服裝故意撕碎和破壞的地方用其連接。

第79頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第80頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１４、OL風格OL是英文officelady的縮寫，通常指上班族女性，ol時裝一般來說多數(shù)是指套裙，很適合辦公室穿著的.第81頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１５、洛麗塔風格西方人說的“洛麗塔”女孩是那些穿著超短裙，化著成熟妝容但又留著少女劉海的女生，簡單來說就是“少女強穿女郎裝”的情況。但是當“洛麗塔”流傳到了日本，日本人就將其當成天真可愛少女的代名詞，統(tǒng)一將14歲以下的女孩稱為“洛麗塔代”，而且態(tài)度變成“女郎強穿少女裝”，即成熟女人對青澀女孩的向往。

第82頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月“洛麗塔”三大族群以粉紅、粉藍、白色等粉色系列為主，衣料選用大量蕾絲，務求締造出洋娃娃般的可愛和爛漫。

第83頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月———主色是黑和白，特征是想表達神秘恐怖和死亡的感覺。通常配以十字架銀器等裝飾，以及化較為濃烈的深色妝容，如黑色指甲、眼影、唇色，強調(diào)神秘色彩。

“洛麗塔”三大族群第84頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月基本上與第一種相似，但以簡約色調(diào)為主，著重剪裁以表達清雅的心思，顏色不出挑，如茶色和白色。蕾絲花邊會相應減少，而荷葉褶是最大特色，整體風格比較平實。

“洛麗塔”三大族群第85頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１６、街頭風格街頭服飾一般來說是寬松得近乎夸張的T恤和褲子,很多人喜歡包頭巾,另一種典型的服飾是籃球服和運動鞋,也以寬松為標準.

第86頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第87頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１７、簡約風格簡約風格的服裝幾乎不要任何裝飾，信奉簡約主義的服裝設計師擅長做減法。他們把一切多余的東西從服裝上拿走。如果第二粒鈕扣找不出存在的理由，那他們就做一粒鈕扣；如果這一粒鈕扣也非必要，那他們說干脆讓人穿無鈕衫；如果面料本身的肌理已經(jīng)足夠迷人，那他們就不用印花、提花、刺繡；如果面料圖案確實美麗，那他們就理所當然地不輕易打衣裥、打省、鑲滾；如果穿著者的身材是那么勻稱，那他們就決不會另外設計廓型，這時，人的體形就是最好的廓型；如果穿著者的臉讓人的目光久久不能離去，那他們也決不會以服飾的花哨來分散這種注意。廓形是設計的第一要素，既要考慮其本身的比例、節(jié)奏和平衡，又要考慮與人體的理想形象的協(xié)調(diào)關(guān)系。這種精心設計的廓形常常需要精致的材料來表現(xiàn)，通過精確的結(jié)構(gòu)（板型）和精到的工藝來完成。

第88頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第89頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月１８、波西米亞風格波西米亞風格的服裝是波西米亞精神的產(chǎn)物。波西米亞風格的服裝并不是單純指波西米亞當?shù)厝说拿褡宸b，服裝的“外貌”也不局限于波西米亞的民族服裝和吉普賽風格的服裝。它是一種以捷克共和國各民族服裝為主的，融合了多民族風格的現(xiàn)代多元文化的產(chǎn)物。層層疊疊的花邊，無領(lǐng)袒肩的寬松上衣、大朵的印花、手工的花邊和細繩結(jié)、皮質(zhì)的流蘇、紛亂的珠串裝飾、還有波浪亂發(fā)；其用色是運用撞色取得效果，如寶藍與金啡，中灰與粉紅……比例不均衡；剪裁有哥特式的繁復，注重領(lǐng)口和腰部設計。第90頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第91頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月波西米亞第92頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月四適合不同功能的服裝由于不同的自然性實用功能、標識功能、禮儀功能、象征功能等形成風格各異的服裝自然性實用功能不同的服裝不同標識功能服裝不同禮儀功能服裝不同象征功能服裝第93頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月四季服裝自然性實用功能不同的服裝第94頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月運動裝應輕巧合體且適合運動需求。

第95頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月滑雪裝不能選擇太小或太緊的服裝，那樣會限制你滑行時的滑行動作。上衣要寬松，衣袖的長度應略長于手腕部為標準，袖口應有可調(diào)松緊的功能。領(lǐng)口應為直立的高領(lǐng)開口，防止冷空氣的進入。褲子的長度應當?shù)侥_踝部為準。褲腿下開口內(nèi)層有帶防滑橡膠的松緊收口，能緊緊地繃在滑雪靴上，可有效地防止進雪；外層內(nèi)側(cè)有耐磨的硬襯，防止滑行時滑雪鞭互相磕碰導致外層破損。并要有腰帶，防止滑雪跌倒后雪從腰部進入滑雪服。從結(jié)構(gòu)上看，滑雪服有分身滑雪服和連身滑雪服兩種形式。第96頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月高溫環(huán)境下工作時，接觸熱輻射量大，因此，在高溫條件下工作時穿著的工作服應盡量采用白色或淺色，布料要厚而軟。另外，高溫下工作出汗多，有些人喜歡上身赤膊，這樣會導致熱輻射灼傷皮膚，使皮膚熱而干，降低散熱功能。還容易使身體受傷。因此高溫下工作不但應該穿衣服，還應當穿著較厚的長袖衣服和長褲，并戴上手套以至面罩、護腳罩等。

機械工人則經(jīng)常來往于機器之間，需要避免衣服被機器纏絞，還需要耐摩擦。因而，工作服就要求是緊身的，下擺、袖口、褲腿都是可以扣起來的，并且，布料要求較結(jié)實、耐磨，色澤以較深為宜。

從事化工生產(chǎn)的工人或化驗人員在含腐蝕性物質(zhì)的車間、實驗室工作時，除應穿著較厚實的緊袖工作服外，還應穿戴橡皮圍裙、橡皮長筒手套、橡膠長筒套鞋。必要時還應穿附有帽盔的可與外界隔離的橡皮工作衣。

農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工人進行一般戶外作業(yè)，則可用一般淺色粗布或卡其布工作服。森林工人要穿三緊工作服，領(lǐng)口、袖口、腳踝處都要收緊，以防害蟲侵襲。

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第97頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月防護用工作服用于作業(yè)．保護及特殊用途。相應的服飾配件有頭盔．圍巾．眼鏡．防面具．鞋靴．繩帶．

第98頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月在高溫條件下工作時穿著的工作服應盡量采用白色或淺色，布料要厚而軟。，所以炊事人員和食品工人穿白色的，背后帶扣的工作服，要求工作服長過膝，袖口能扣緊，并配戴帽子、口罩，以加強清潔度，防止食品被污染。第99頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月休閑潛水服頭盔式全面罩：全面罩是為了使用除呼吸調(diào)節(jié)器二級頭以外的另兩樣裝備，水下麥克風和水下對講機，全面罩可實現(xiàn)防水功能。潛水員入水時頭下腳上，由于空氣很輕，會迅速轉(zhuǎn)移到腳部（此時腳在上），就可能造成潛水員頭盔內(nèi)吸不到氣窒息而死的事故。所以，銅鞋可以保證潛水員正確安全的入水姿態(tài)。第100頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月清潔工服警服不同標識功能服裝第101頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月護士裝空姐制服

第102頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

網(wǎng)球裝

似運動裝而又非運動裝的服飾,以白色為主,超短裙,發(fā)展至今，吊帶衫、熱褲、連身網(wǎng)球裙……第103頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月規(guī)定學位服由學位帽、流蘇、學位袍、垂布等四部分組成。學位帽為方型黑色；博士學位帽流蘇為紅色，碩士學位帽流蘇為深藍色，校長帽流蘇為黃色；博士學位袍為黑紅兩色，碩士學位袍為藍、深藍兩色，校長袍為紅、黑兩色；垂布飾邊處按文、理、工、農(nóng)、醫(yī)和軍事六大類分別為粉、灰、黃、綠、白和紅色。第104頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第105頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第106頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月禮儀用工作服用于社交．工作禮儀等，相應的服飾配件有領(lǐng)帶．領(lǐng)結(jié)．領(lǐng)巾．綬帶．徽章．纓穗．帽子．肩章．鉤扣等。

不同禮儀功能服裝第107頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第108頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第109頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第110頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月第111頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月男士晚裝包括單排扣和雙排扣兩種款式，傳統(tǒng)風格的禮服都有真絲面料的尖角翻領(lǐng)，或用窄青果領(lǐng)來替代顏色基本為素黑或深海軍藍，中等到較輕的面料最為常見，編織著細微花紋的面料也能接受。晚裝禮服永遠要搭配白色正裝襯衣和黑色領(lǐng)結(jié)，褲子要配黑色或者深藍色的。第112頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月嬉皮服裝象征那些反對并且拒絕社會傳統(tǒng)的標準與習俗的人,特指提倡極端自由主義的社會政治態(tài)度和生活方式的人不同象征功能服裝第113頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月雅皮服裝象征是一種生活態(tài)度,涵蓋了衣食住行各個方面,甚至包括為人處事,接人待物。作風不浮夸,裝扮不俗套,品味不媚俗。

第114頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月洛麗塔風格

概念：西方人說的“洛麗塔”女孩是那些穿著超短裙，化著成熟妝容但又留著少女劉海的女生，簡單來說就是“少女強穿女郎裝”的情況。但是當“洛麗塔”流傳到了日本，日本人就將其當成天真可愛少女的代名詞，統(tǒng)一將14歲以下的女孩稱為“洛麗塔代”，而且態(tài)度變成“女郎強穿少女裝”，即成熟女人對青澀女孩的向往。第115頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月

2007在安娜·蘇(Annasui)和克莉絲汀·拉垮(ChristianLacroix)

的引領(lǐng)下，“洛麗塔”風成時尚的一大熱門主題。

第116頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月蕾絲裙AnnaSui芭蕾舞鞋Tod'schanel2010春夏Annasui2010春夏秀場第117頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月鉆戒象征愛情

LV包無疑最適合擔當女人高貴的象征

第118頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月五五大服裝之都1巴黎:漂亮的色彩和富有奇想裝飾組織成統(tǒng)一形式美,流暢明快.2米蘭:實用與觀賞相結(jié)合,一枝獨秀,以高檔成衣出名.3紐約:實用便利,服裝無明顯等級差別.4東京:民族風格與自由創(chuàng)意,返樸歸真.5英國:反叛與傳達統(tǒng)并存.第119頁，課件共133頁，創(chuàng)作于2023年2月巴黎

法國首都成為時裝中心是有其雄厚基礎的。早在15世紀，法國在地理上就成了西班牙藝術(shù)和意大利藝術(shù)的匯合點。加之法國人愛好奢華、喜歡時髦、崇尚浪漫、鐘情藝術(shù)的天性，這些都易于構(gòu)成時裝的舞臺。

從歷史上來看，法國路易十四、路易十五及其貴族們早就有在服裝上講求驕奢的傳統(tǒng)，法國宮廷服裝曾為歐洲其他國家的貴族所崇拜并追隨。而且古來宮廷極盡享樂的貴族人生哲學在法國恰恰表現(xiàn)在服裝上。法國在歐洲的經(jīng)濟地位，于17世紀時曾居前列，法國的紡織工業(yè)也是輝煌一時，高質(zhì)量多品種的衣料以及各種服裝配件譽滿歐洲市場。巴黎作為時裝之都，每年都舉行無數(shù)的時裝發(fā)布會和各種時裝博覽會，吸引著世界各