人教版美術(shù)第8課課件

親們~所有的美術(shù)作品都是一樣重要的嗎？

第8課美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷

《漁笛清幽》夏圭（南宋）夏圭喜用一角半邊的構(gòu)圖，故有“夏半邊”之說(shuō)，往往用寥寥幾筆，表現(xiàn)出一個(gè)異常廣闊、曠遠(yuǎn)的空間曉雪山行圖馬遠(yuǎn)南宋馬遠(yuǎn)世稱“馬一角”。是因?yàn)樗L畫的構(gòu)圖往往將實(shí)景置于畫面的一角明成祖朱棣老朱：這是“殘山剩水，偏安之物”呀，親們~路人甲路人甲：親~老馬&老夏都是中國(guó)南宋時(shí)期著名的山水畫家，他們以邊角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水，開創(chuàng)了中國(guó)山水的新局面，受到了大家的追捧思考：為什么同樣的作品在不同的人眼中就不一樣了呢？我們?cè)诹私馑囆g(shù)家創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上該怎樣對(duì)其進(jìn)行意義與價(jià)值判斷呢？

（如果不懂創(chuàng)作意圖，下課問(wèn)班長(zhǎng)）親們~同一事物，不同角度去看就會(huì)得到不同答案&不同的理解一，美術(shù)作品的時(shí)代性與地域性。羅中立《父親》

1980年216x152厘米時(shí)代背景:”文革”結(jié)束后不久創(chuàng)作的,”文革”時(shí)期的藝術(shù)手法是”假大空”式的。羅中立用巨幅領(lǐng)袖像的形式，刻畫了一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良而又貧窮的中國(guó)最普通的農(nóng)民形象。其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象；開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實(shí)的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，藉此來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文化和民族進(jìn)行反思。抒發(fā)著畫家深層意志中的情感和對(duì)本土文化的深切關(guān)懷。《父親》曾經(jīng)代表了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)理想和進(jìn)程。“假大空”式藝術(shù)

在文革其間形成的一種文藝現(xiàn)象。文藝原則：”三突出“1，所有人物中突出正面人物2，正面人物中突出英雄人物3，英雄人物中突出中心人物

表現(xiàn)以工農(nóng)兵為主人翁的新時(shí)代，塑造工農(nóng)兵的英雄形象，使文藝成為團(tuán)結(jié)人民，教育人民，打擊敵人，消滅敵人的武器。

最后變成了一種虛假的程式，追求宏大和內(nèi)容上的空洞，簡(jiǎn)稱假大空。不同的時(shí)代不同的晚餐最后的晚餐達(dá)芬奇(1452-1519)達(dá)·芬奇改變了文藝復(fù)興早期對(duì)這一題材的傳統(tǒng)處理方式，圖中人物列為一排，以耶穌為中心，十二門徒分為四組，對(duì)稱分列兩側(cè)，形成了一個(gè)穿插變化又相互統(tǒng)一的整體。達(dá)·芬奇成功地運(yùn)用構(gòu)圖和用光等手段，塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象。最后的晚餐

丁托列托1592~1594為了取得獨(dú)特的藝術(shù)效果，選取別人很少采用的角度和構(gòu)圖，追求宏偉的氣魄、強(qiáng)烈的戲劇性和突出的光感，忽視人物內(nèi)在氣質(zhì)和性格的刻畫，主要從畫面效果出發(fā)。兩幅畫相距100年，丁托列托是意大利文藝復(fù)興后期風(fēng)格主義畫家，激烈交錯(cuò)的動(dòng)感是這類繪畫突出的特征，與達(dá)芬奇等文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)那種平衡、和諧的審美最求已發(fā)生變化。Page

14美術(shù)家對(duì)形式的運(yùn)用并不是任意的，而是在學(xué)會(huì)了某種他已知的美術(shù)形式之后，再用這種形式來(lái)套用于某種題材，并在這種套用中通過(guò)不斷的修正來(lái)獲得對(duì)傳統(tǒng)形式的突破的。美術(shù)家在特定條件下模仿和學(xué)習(xí)，然后才具有了面對(duì)世界的語(yǔ)言表述能力，在這個(gè)基礎(chǔ)上，他才有可能逐步發(fā)展出自己的語(yǔ)言方式，從而獲得自己的藝術(shù)價(jià)值和地位。

《1948年第5號(hào)》作者：波洛克（美國(guó)）《1948年第5號(hào)》作者：波洛克（美國(guó)）2006年成交價(jià)：1.4億美元《拿煙斗的男孩》畢加索（西班牙）《拿煙斗的男孩》畢加索（西班牙）2004年成交價(jià)：1.04億美元《嘉謝醫(yī)生》

凡·高（荷蘭）《嘉謝醫(yī)生》

凡·高（荷蘭）1990年成交價(jià)：8250萬(wàn)美元《沒(méi)胡子的自畫像》

凡·高（荷蘭）1998年成交價(jià)：7150萬(wàn)美元《沒(méi)胡子的自畫像》

凡·高（荷蘭）《簾子、罐子、盤子》塞尚（法國(guó)）1999年成交價(jià)：6050萬(wàn)美元《簾子、罐子、盤子》塞尚（法國(guó)）美術(shù)作品意義與價(jià)值的判斷所有的美術(shù)作品都一樣重要嗎？二，如何判斷美術(shù)作品的意義與價(jià)值？

美術(shù)作品的意義與價(jià)值的判斷受到了時(shí)代性,地域性和藝術(shù)創(chuàng)新三個(gè)方面的制約，也就有了各種判斷的角度由此產(chǎn)生了分歧.美術(shù)作品的意義與價(jià)值的判斷受到哪三個(gè)方面的制約？《大衛(wèi)》米開朗基羅《大衛(wèi)》貝尼尼《大衛(wèi)》多納太羅大衛(wèi)三個(gè)雕塑比較如何判斷美術(shù)作品的意義和價(jià)值他的《大衛(wèi)》呈現(xiàn)出的是一個(gè)已經(jīng)割下哥利亞頭顱、戰(zhàn)勝敵人的少年形象。他手持長(zhǎng)劍，動(dòng)作和表情都流露出勝利后的放松和自信的樣子。多納太羅如何判斷美術(shù)作品的意義和價(jià)值米開朗基羅創(chuàng)造的是一個(gè)戰(zhàn)斗過(guò)程中的大衛(wèi)：他肩負(fù)石袋，手持石塊，怒視前方，準(zhǔn)備迎敵。他的動(dòng)作和緊張的肌肉也讓人感覺(jué)他隨時(shí)準(zhǔn)備給敵人以致命的一擊。

這形象更充分地發(fā)揮了視覺(jué)藝術(shù)的語(yǔ)言特征，給人以想像的空間，因而比多納太羅的《大衛(wèi)》更具藝術(shù)價(jià)值，也深刻地揭示出這場(chǎng)戰(zhàn)斗的艱巨性。多納泰羅《大衛(wèi)》米開朗基羅

《大衛(wèi)》如何判斷美術(shù)作品的意義和價(jià)值由此看來(lái)，美術(shù)作品的意義和價(jià)值有絕對(duì)的一面也有相對(duì)的一面。多納太羅的《大衛(wèi)》在當(dāng)時(shí)有價(jià)值，但到米開朗基羅的時(shí)代就相形見(jiàn)絀了。

米開朗基羅對(duì)它進(jìn)行了新的藝術(shù)創(chuàng)造，產(chǎn)生了新的意義和價(jià)值。所以藝術(shù)創(chuàng)新又成為我們判斷美術(shù)作品的意義和價(jià)值的另一個(gè)方面?！洞档训纳倌辍否R奈《艱苦歲月》潘鶴同樣表達(dá)的是吹笛，它的時(shí)代性、地域性、創(chuàng)新思維是不同的

受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求三元次立體空